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玉蝴蝶·秋风凄切伤离

唐代 / 承培元

泛沟侵道急,流叶入宫多。移舸浮中沚,清宵彻晓河。"
"虚舟动又静,忽似去逢时。触物知无迕,为梁幸见遗。
瓶干离涧久,衲坏卧云多。意欲相留住,游方肯舍么。"
吏散翠禽下,庭闲斑竹长。人安宜远泛,沙上蕙兰香。"
"太宗罗俊彦,桂玉比光辉。难得终须得,言归始是归。
曾随刘阮醉桃源,未省人间欠酒钱。一领布裘权且当,
"惨惨寒城望,将军下世时。高墉暮草遍,大树野风悲。
"撑船碧江上,春日何迟迟。汀花最深处,拾得鸳鸯儿。
长截邻鸡叫五更,数般名字百般声。
命与时不遇,福为祸所侵。空馀行径在,令我叹人吟。"
"暌离已是十秋强,对镜那堪重理妆。闻雁几回修尺素,
一男一女合干坤。庚要生,甲要生,生甲生庚道始萌。
白发不生应不得,青山长在属何人。"
"朱鬣饰金镳,红妆束素腰。似云来躞蹀,如雪去飘飖.
常知生似幻,维重直如弦。饼忆莼羹美,茶思岳瀑煎。
"欲赏芳菲肯待辰,忘情人访有情人。
常恨与师不相识,一见此书空叹息。伊昔张渭任华叶季良,


玉蝴蝶·秋风凄切伤离拼音解释:

fan gou qin dao ji .liu ye ru gong duo .yi ge fu zhong zhi .qing xiao che xiao he ..
.xu zhou dong you jing .hu si qu feng shi .chu wu zhi wu wu .wei liang xing jian yi .
ping gan li jian jiu .na huai wo yun duo .yi yu xiang liu zhu .you fang ken she me ..
li san cui qin xia .ting xian ban zhu chang .ren an yi yuan fan .sha shang hui lan xiang ..
.tai zong luo jun yan .gui yu bi guang hui .nan de zhong xu de .yan gui shi shi gui .
zeng sui liu ruan zui tao yuan .wei sheng ren jian qian jiu qian .yi ling bu qiu quan qie dang .
.can can han cheng wang .jiang jun xia shi shi .gao yong mu cao bian .da shu ye feng bei .
.cheng chuan bi jiang shang .chun ri he chi chi .ting hua zui shen chu .shi de yuan yang er .
chang jie lin ji jiao wu geng .shu ban ming zi bai ban sheng .
ming yu shi bu yu .fu wei huo suo qin .kong yu xing jing zai .ling wo tan ren yin ..
.kui li yi shi shi qiu qiang .dui jing na kan zhong li zhuang .wen yan ji hui xiu chi su .
yi nan yi nv he gan kun .geng yao sheng .jia yao sheng .sheng jia sheng geng dao shi meng .
bai fa bu sheng ying bu de .qing shan chang zai shu he ren ..
.zhu lie shi jin biao .hong zhuang shu su yao .si yun lai xie die .ru xue qu piao yao .
chang zhi sheng si huan .wei zhong zhi ru xian .bing yi chun geng mei .cha si yue pu jian .
.yu shang fang fei ken dai chen .wang qing ren fang you qing ren .
chang hen yu shi bu xiang shi .yi jian ci shu kong tan xi .yi xi zhang wei ren hua ye ji liang .

译文及注释

译文
在欣赏风景(jing)的时候,我如何对付因孤独而引起的悲凉?这样美好的景色也不(bu)能使我快乐,真是(shi)可惜啊!
孤傲的鸿雁自海上(shang)而来,池(chi)塘河潢不敢眷顾。
整夜连绵的秋雨,就像陪伴着即将离别的人哭泣。
黄昏时的庭院,纤月当空,两人情话绵绵,醉意也渐渐消减。现在,情人已长久未来相会,不知那人心,是真情?还是假意?旧恨新欢,旧情新怨,交织在一起,说不清,理还乱。有谁能见到我忧伤思念,长夜难眠,脸上红泪涟涟,浸湿了珊瑚枕函。
  唉哟哟!我想像北风摇撼着沙漠,胡兵乘(cheng)机来袭。主将骄傲轻敌,敌兵已到营门才仓卒接战。原野上竖起各种战旗,河谷地奔驰着全副(fu)武装的士兵。严峻的军法使人心惊胆战,当官的威权重大,士兵的性命微贱。锋利的箭镞穿透骨头,飞扬的沙粒直扑人面。敌我两军激烈搏斗,山川也被震得头昏眼花。声势之大,足以使江河分裂,雷电奔掣。
  亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层,几次叫童儿去打扫,可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,《花影》苏轼 古诗刚刚隐退,可是月亮又升起来了,《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
春天的景象还没装点到城郊,    
能得到“题舆”这样的待遇是怎样的俊杰才能有的啊!我自认为自己没有这么好的运气,就想干脆隐居在城南算了。
莺歌燕语预报了临近新年,马邑龙堆是几千里的疆边。
什么时候在石门山前的路上,重新有我们在那里畅饮开怀?
荒凉的城池靠着古老渡口(kou),落日的余晖洒满金色秋山。
不能在流传千年的史册上留名,我感到羞耻;但一颗丹心始终想消灭胡虏,报效天子。
有人疑惑不解地问我,为何幽居碧山?我只笑而不答,心里却一片轻松坦然。

注释
63. 胡以:何以,用什么。胡,代词。以,介词。
③空中箫鼓:出自中唐时期的笔记小说《诸山记》:“《武夷山》李商隐 古诗神号武夷君,秦始皇二年,一日语村人曰:‘汝等以八月十五日会山顶。’是日村人毕集,……闻空中人声,不见其形。须臾乐响,亦但见乐器,不见其人。”
152. 轻:看不起,形容词用作动词。
③去年今日:指1895年4月17日,清王朝与日本签订丧权辱国的《马关条约》,将台湾割让给日本。
⑧归:回。休放:《词综》、《词谱》、《历代诗余》、《全唐诗》等本中同此。萧本二主词、吕本二主词、吴本二主词、《词林纪事》、《类编草堂诗余》等本中均作“休照”。烛光:晨本二主词中同此;吕本二主词、吴本二主词、萧本二主词、《花草粹编》、《词综》、《词谱》、《全唐诗》等本中均作“烛花”。烛光红,指明亮的烛光。
驰:传。
(3)春衫:年少时穿的衣服,代指衣服。

赏析

  诗一开始,作者就用“骨肉”二字直接说出诗中“我”与“远人”之间的特殊关系,然后再以“枝叶”作比喻,进一步暗示和强调这种关系的亲密。按理次句应顺着这层意思往下写,可是诗人(shi ren)却把笔触转向了与“骨肉”不同的另一种关系,这就是人世间亲朋好友间的交往。“四海皆兄弟,谁为行路人”二句继续由此生发,写天下朋友之交都能亲如兄弟,不忍相别。这里诗人巧妙地借知己挚友托出“兄弟”二字与前“骨肉”二字相应,同时又借朋友相别预为后文骨肉之离作陪衬。“况我连枝树,与子同一身”二句紧接进层递进,不仅回映首句,离而复即,而且退而后进,领起下文,其用笔直中有曲,折转顿挫。前人曾谓“况我连枝树’承上四海兄弟,言此密友亲交,尚为兄弟,况真兄弟乎?”(方东树《昭昧詹言》)诗人用意在写兄弟之亲,而先借密友为喻,从而使兄弟之亲更为突出。“昔为”以下四句想象与兄弟相处时和离别后二种截然相反的情况,前者“常相近”,一如“鸳与鸯”,何其相得;后者别如“参与辰”、“胡与秦”,几多哀愁!在此相处时的亲密无间、形影不离与离别后的相距千里、后会无期,形成了强烈而鲜明的对比。这四句一前一后两两相对,看似重复拙钝,却也反映出诗人处于人生变故中那种不堪回首、无法预期的复杂心态。
  前半部分诗人借“游侠子”的遭遇来抒发自己沉沦不遇的感慨,后半部分则以直抒胸臆的议论,将抑郁不平之情进一步表达出来。一开始以“君不见”当头唱起,提示人们注意:现在世人只按“黄金”的多少来决定双方“交态”的厚薄。没有“黄金”,关系就自然“疏索”(即疏散之意)了。诗人的感情又由前面的沉实转入激愤,正因他“感叹”之深,对世态炎凉体会之切,因此对于“旧游”和“时事”厌恶之极,这样就有力地逼出最后两句:“且与少年饮美酒,往来射猎西山头!”这样的结尾看似旷达,与世“无求”,实则正话反说,充满慷慨之情,愤懑之气,“宕出远神”。它不仅以“痛饮美酒”,“射猎西山”(西山即邯郸西北的马服山)的豪举,刻画出“游侠子”的英武雄迈之态。而且以一虚字“且”冠在句首,更表现出他睥睨尘世、待时而动的高旷情怀和耿介刚强的性格特征。这样的曲终高奏,宛若奇峰突起,意蕴深远,令人回味无穷。因此赵熙批曰:“大力收束,何其健举!”(《唐百家诗选手批本》)
  打猎是古代农牧社会习以为常的事。猎者除获得生活所需之物外,还有健身习武的好处。古人认为,国家要强盛,离不开文治武功。体魄强健,好勇善战,体现了国人的尚武精神。仁爱慈善,足智多谋,体现了国人的文明精神。因此,文武并崇,刚柔兼济,在古代形成一种风尚,一种共识。在这种风气影响下,人们往往把是否能文能武作为衡量一个人是否有出息的重要标准。在日常生活中,人们也常常以这种标准与眼光来衡量和观察各种人物,一旦有这样的人物出现,就倍加赞赏,此诗中的猎者就是其中一例。作者选取狩猎这一常见习俗,对猎人的善良、勇敢、能干和美姿进行赞誉,既是情理中事,又是诗人审美眼光独到之处。
  再下二句,“日入群动息”是总论,“归鸟趋林鸣”是于群动中特取一物以证之;也可以说,因见归鸟趋林,所以悟出日入之时正是群动止息之际。“趋”是动态,“鸣”是声音,但惟有在特别空旷静寂的环境中,才能更加显出飞鸟趋林,更加清晰地听(di ting)到鸟儿的声音,这是以动写静、以声写寂的表现手法。而环境的宁静优美,又衬托出作者的闲适心情。这二句是写景,同时也是渊明此时志趣的寄托。渊明诗中写到鸟的很多,尤其归隐以后,常常借归鸟寓意。除此诗外,他如“翼翼归鸟,相林徘徊。岂思天路,欣及归栖”(《归鸟》),“翼翼归鸟,戢羽寒条。……矰缴奚施,已卷(倦)安劳”(《归鸟》),“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”(《归园田居》),还有“云无心而出蚰,鸟倦飞而知还”(《归去来辞》),“山气日夕佳,飞鸟相与还”(《饮酒·结庐在人境》),“众鸟欣有托,吾亦爱吾庐”(《读山海经》),等等。这些诗中的归鸟,都是作者的艺术化身。趋林之鸟本来是无意中所见,但它却唤起了作者的感慨深思:“群动”皆有止息之时,飞鸟日落犹知还巢,人生何独不然?鸟儿始飞终归的过程,正好像是作者由出仕到归隐的生活历程。这里既是兴,也是比,又是即目写景,三者浑然一体,使人不觉,表现手法非常高妙。
  全诗两章,每章四句,均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴,极言禽兽尚有固定的配偶,而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如,枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复,虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”,貌似温柔敦厚,实则拈出“兄”“君”两字,无异于对男主人公进行口诛笔伐,畅快直切、鞭辟入里。
  这是一首骚体诗,最早见于徐陵编的《玉台新咏》。作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西(今甘肃东南部)人。东汉桓帝时,秦嘉“为郡上计”(汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师,曰上计;所遣之吏,曰上计吏)入洛阳,当时徐淑正卧病母家,夫妇没能面别,秦嘉作《留郡赠妇诗》三首与妻话别。徐淑以此诗作答。
  《观沧海》是借景抒情,把眼前的海上景色(jing se)和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾,它的感情非常奔放,思想却很含蓄。不但做到了情景交融,而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄,所以更有启发性,更能激发我们的想像,更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力,“如幽燕老将,气韵沉雄”,从这里可以得到印证。全诗的基调为苍凉慷慨的,这也是建安风骨的代表作。
  杜荀鹤出身寒微,虽然年青时就才华毕露,但由于“帝里无相识”(《辞九江李郎中入关》),以至屡试不中,报国无门,一生潦倒。埋没深草里的“《小松》杜荀鹤 古诗”,不也正是诗人的自我写照?
  这表明,面对大国的不义之战,要敢于斗争。一方面要从道义上揭露其不义,使他们在舆论上威风扫地;另一方面,要从实力上作好充分准备,使他们的侵略野心无法得逞。这个道理,不仅在历史上是行之有效的(xiao de),而且在今天也不无借鉴意义。
  中国文人喜欢在诗中臧否人物。王象春这首诗,就对项羽、刘邦这两位大人物作了一番评说。
  此诗写一位尊贵的男子驾车驱驰在浚邑郊外的大道上,车马隆隆,旗帜飘扬。接下来是对旗帜和车马的特写:旄是“素丝纰之”,用素丝织的流苏镶在旗帜的边上,可见其色彩鲜明及飘扬姿态;马是“良马四之”,四匹高头大马驾车而行,十分气派,意气风发。
  整首诗极度赞美的越中的青山秀水及风物美食。此诗对仗工整,表现出李白作品少有的整饬美,另外诗中移动镜头的运用,赋予作品强烈的动感,极富震撼力。如“湖清霜镜晓,涛白雪山来”,一方面写小舟前行,另一方面写大浪从对面排沓而来,相向而动,强化了大浪的动感,让人惊为雪山倾倒,体现出很强的视觉冲击力。全诗共计十二句六十字,表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。此诗对仗工整,表现出李白作品少有的整饬美,另外诗中移动镜头的运用,赋予作品强烈的动感,极富震撼力。如“湖清霜镜晓,涛白雪山来”,一方面写小舟前行,另一方面写大浪从对面排沓而来,相向而动,强化了大浪的动感,让人惊为雪山倾倒,体现出很强的视觉冲击力。全诗表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。
  此诗作于刘长卿旅居扬州之时。安史之乱爆发后,刘长卿长期居住的洛阳落入乱军之手,诗人被迫流亡到江苏扬州一带,秋日登高,来到吴公台,写下这首吊古之作。
  沈德潜说:“七言绝句,以语近情遥、含吐不露为主;只眼前景,口头语,而有弦外音,味外味,使人神远。”(《说诗晬语》)张籍此诗,句句含景,景景有情,特别是后二句,近似口语,却意味深远,读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物,又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿?”这样就能使一篇之朴,养一句之神;一句之灵,回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在,也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
  此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首,分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首,歌咏边塞景物,描写将军发号时的壮观场面。
  其次诗在语言上也有自然古朴的特色。首联看似平常,但格调高古,萧散简远。它以一种舒展的唱叹语调来表达诗人的敬慕之情,自有一种风神飘逸之致,疏朗古朴之风。尾联也具有同样风调。中二联不斤斤于对偶声律,对偶自然流走,全无板滞之病。谢榛《四溟诗话》曾谓,“红颜”句与“迷花”句,“两联意颇相似”,其中运用“互体”,耐人寻味:“弃轩冕”、“卧松云”是一个事情的两个方面。这样写,在自然流走之中又增加了摇曳错落之美。诗中用典,融化自然,不见斧凿痕迹。如“中圣”用曹魏时徐邈的故事,他喜欢喝酒,将清酒叫作圣人,浊酒叫作贤人,“中圣”就是喝醉酒之意,与“事君”构成巧妙的对偶。“高山”一句用了《诗经·小雅·车舝》中“高山仰止,景行行止”的典故,后来司马迁又在《孔子世家》中用来赞美孔子。这里既是用典,又是形象描写,即使不知其出处,也仍能欣赏其形象与诗情之美。而整个诗的结构采用抒情——描写——抒情的方式。开头提出“吾爱”之意,自然地过渡到描写,揭出“可爱”之处,最后归结到“敬爱”。依感情的自然流淌结撰成篇,所以像行云流水般舒卷自如,表现出诗人率真自然的感情。
  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。

创作背景

  二是岳飞当时对功名非常重视,并在其诗词中经常有所流露。如写于绍兴二、三年秋屯驻江州时的《题翠岩寺》中“功名直欲镇边圻”,以后的《小重山》中“白首为功名”,表明当时岳飞头发已白,仍然有心功名。直至绍兴十年大破金军前,岳飞在《寄浮图慧海》中依然表明“功业要刊燕石上”。这些同期及以后的诗词表明,当时的岳飞非常重视功名。

  

承培元( 唐代 )

收录诗词 (5811)
简 介

承培元 清江苏江阴人,字守丹。优贡生。通小学,有《说文引经证例》、《籀雅》、《经滞揭橥》。

蜀先主庙 / 盛小丛

雨晴天半碧光流,影倒残阳湿郡楼。绝顶有人经劫在,
寂寥中影迹,霜雪里精神。待折东堂桂,归来更苦辛。"
石垆金鼎红蕖嫩,香阁茶棚绿巘齐。坞烧崩腾奔涧鼠,
锦江增古翠,仙掌减元精。自此为风格,留传诸后生。"
迹依闲处自归来。时添瀑布新瓶水,旋换旃檀旧印灰。
临水兴不尽,虚舟可同嬉。还云与归鸟,若共山僧期。
汀蝉含老韵,岸荻簇枯声。莫泥关河险,多游自远行。"
蜀路南行,燕师北至。本拟白日升天,且看黑龙饮渭。


除夜宿石头驿 / 赵文度

膏泽连绵滋万物。因雨泥滑门不出,忽闻邻舍语丹术。
"万重千叠红霞嶂,夜烛朝香白石龛。
梧桐凋绿尽,菡萏堕红稀。却恐吾形影,嫌心与口违。"
"猎师纷纷走榛莽,女亦相随把弓矢。南北东西尽杀心,
"雨后清凉境,因还欲不回。井甘桐有露,竹迸地多苔。
留此片言,用表其意。他日相逢,必与汝决。莫退初心,
"日日悲伤未有图,懒将心事话凡夫。
一本天机深更深,徒言万劫与千金。三冬大热玄中火,


无将大车 / 张宪武

"楚国茱萸月,吴吟梨栗船。远游无定所,高卧是何年。
后千年有人,谁能待之。后千年无人,篆止于斯。
"越管宣毫始称情,红笺纸上撒花琼。
白发应无也,丹砂久服之。仍闻创行计,春暖向峨嵋。"
锦屏银烛皆堪恨,惆怅纱窗向晓风。"
胡虏如今勿胡虏。封侯十万始无心,玉关凯入君看取。"
四时尽入诗人咏,役杀吴兴柳使君。"
"着紫袈裟名已贵,吟红菡萏价兼高。


诉衷情·寒食 / 袁天麒

"离乱几时休,儒生厄远游。亡家非汉代,何处觅荆州。
念得两卷经,欺他道鄽俗。岂知鄽俗士,大有根性熟。
"金虎城池在,铜龙剑珮新。重看前浦柳,犹忆旧洲苹.
"潮落风初定,天吴避客舟。近承三殿旨,欲向五湖游。
"继世风流在,传心向一灯。望云裁衲惯,玩雪步花能。
既食丈人粟,又饱丈人刍。今日相偿了,永离三恶途。
月上碧峰丹鹤唳。洞天消息春正深,仙路往还俗难继。
头白山僧自扞茶。松色摧残遭贼火,水声幽咽落人家。


天山雪歌送萧治归京 / 李佩金

"遗篇三百首,首首是遗冤。知到千年外,更逢何者论。
"一饮琼浆百感生,玄霜捣尽见云英。
无主知音只似泥。入理半同黄叶句,遣怀多拟碧云题。
谁向孤舟忆兄弟,坐看连雁度横桥。"
"法子出西秦,名齐漆道人。才敷药草义,便见雪山春。
"应是前生有宿冤,不期今世恶因缘。蛾眉欲碎巨灵掌,
鸾鸣凤语翘梧桐。夜深天碧松风多,孤窗寒梦惊流波。
赖逢富人侯,真东晋谢公。煌煌发令姿,珂珮鸣丁冬。


咏蟹 / 咏螃蟹呈浙西从事 / 于晓霞

写将偃蹇悬烟阁。飞瀑声中战岁寒,红霞影里擎萧索。"
清浅白沙滩,绿蒲尚堪把。家住水东西,浣纱明月下。
石上云归岳麓多。南祖衣盂曾礼谒,东林泉月旧经过。
楚月吟前落,江禽酒外飞。闲游向诸寺,却看白麻衣。"
从此龙颜又应瘦,寰瀛俱荷代天功。"
耸膊成山字,埋肩不出头。谁家麟角上,画此一猕猴。
"罢趋明圣懒从知,鹤氅褵褷遂性披。道有静君堪托迹,
焰焰流光热凝翠。烟岛抟鹏亸双翅,羲和赫怒强总辔。


早秋山中作 / 王景云

"茫茫九陌无知己,暮去朝来典绣衣。宝匣镜昏蝉鬓乱,
威仪本是朝天士,暂向辽荒住得无。"
遽逢天步艰难日,深藏溪谷空长叹。偶出重围遇英哲,
题罢紫衣亲宠锡。僧家爱诗自拘束,僧家爱画亦局促。
三花落地君犹在,笑抚安期昨日生。"
埋石缘虽谢,流沙化方始。"
惆怅金闺却归去,晓莺啼断绿杨枝。
明朝更蹑层霄去,誓共烟霞到老闲。"


送人游塞 / 全少光

月色寒沈地,波声夜飏空。登临无限趣,恨不与君同。"
顾云已往罗隐耄,更有何人逞笔端。"
山限东西寺,林交旦暮钟。半天倾瀑熘,数郡见炉峰。
苦见人间世,思归洞里天。纵令山鸟语,不废野人眠。
鹤观古坛松影里,悄无人迹户长扃。
寂寥中影迹,霜雪里精神。待折东堂桂,归来更苦辛。"
遽逢天步艰难日,深藏溪谷空长叹。偶出重围遇英哲,
"梅月多开户,衣裳润欲滴。寂寥虽无形,不是小雠敌。


月夜 / 张玺

"剔皮刺血诚何苦,为写灵山九会文。
若并亳宫仙鹿迹,定知高峭不如君。"
遇兴高吟一百篇。物外烟霞为伴侣,壶中日月任婵娟。
大寇山难隔,孤城数合烧。烽烟终日起,汤沐用心燋。
(章武答王氏)
"平明发始平,薄暮至何城。库塔朝云上,晃池夜月明。
更闻临川作,下节安能酬。"
峡水全输洁,巫娥却讶神。宋均颜未老,刘宠骨应贫。


枫桥夜泊 / 李载

狂花不相似,还共凌冬发。"
"闭眼即开门,人间事倦闻。如何迎好客,不似看闲云。
药化成白云,形凋辞素穴。一闻西天旨,初禅已无热。
渴死化爝火,嗟嗟徒尔为。空留邓林在,折尽令人嗤。"
"长安此去无多地,郁郁葱葱佳气浮。
自休自已自安排,常愿居山事偶谐。僧采树衣临绝壑,
苦甚伤心骨,清还切齿牙。何妨继馀习,前世是诗家。"
"绵绵芳草绿,何处动深思。金谷人亡后,沙场日暖时。