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玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首

未知 / 董英

忽闻扣门急,云是下乡隶。公文捧花柙,鹰隼驾声势。
旧山回马见,寒瀑别家闻。相与存吾道,穷通各自分。"
鲍叔拙羁鲁,张生穷厄陈。茫然扳援际,岂意出风尘。"
平生生计何为者,三径苍苔十亩田。"
是时环柱能相副,谁谓燕囚事不成。"
"东西南北各连空,波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角,
"诗道世难通,归宁楚浪中。早程残岳月,夜泊隔淮钟。
不离云梦转鱼龙。吸回日月过千顷,铺尽星河剩一重。
春风谁识面,水国但牵肠。十二门车马,昏明各自忙。"
"湘水春浮岸,淮灯夜满桥。六年悲梗断,两地各萍漂。
玉瓯寒贮露含津。南宫已借征诗客,内署今还托谏臣。
"千门万户鞠蒿藜,断烬遗垣一望迷。
"祅氛不起瑞烟轻,端拱垂衣日月明。


玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首拼音解释:

hu wen kou men ji .yun shi xia xiang li .gong wen peng hua xia .ying sun jia sheng shi .
jiu shan hui ma jian .han pu bie jia wen .xiang yu cun wu dao .qiong tong ge zi fen ..
bao shu zhuo ji lu .zhang sheng qiong e chen .mang ran ban yuan ji .qi yi chu feng chen ..
ping sheng sheng ji he wei zhe .san jing cang tai shi mu tian ..
shi shi huan zhu neng xiang fu .shui wei yan qiu shi bu cheng ..
.dong xi nan bei ge lian kong .bo shang wei liu xiao duo feng .chang yu yue yang fan gu jiao .
.shi dao shi nan tong .gui ning chu lang zhong .zao cheng can yue yue .ye bo ge huai zhong .
bu li yun meng zhuan yu long .xi hui ri yue guo qian qing .pu jin xing he sheng yi zhong .
chun feng shui shi mian .shui guo dan qian chang .shi er men che ma .hun ming ge zi mang ..
.xiang shui chun fu an .huai deng ye man qiao .liu nian bei geng duan .liang di ge ping piao .
yu ou han zhu lu han jin .nan gong yi jie zheng shi ke .nei shu jin huan tuo jian chen .
.qian men wan hu ju hao li .duan jin yi yuan yi wang mi .
.yao fen bu qi rui yan qing .duan gong chui yi ri yue ming .

译文及注释

译文
  深深的庭院里石榴花开得正艳。彩绘的帷帘敝开,我身穿粗麻衣服,手摇丝绢小(xiao)扇。中午的清风驱散暑气,显得格外清亮。青年们纷纷炫耀自己的节日装束。头上插着钗头彩符,身上佩着艾草扎成的老虎。争先恐后的来渡口观看(kan)赛龙船。我年纪大了,不愿再去与人拥挤,只是站在远处观看。任凭(ping)那些年轻人摇旗擂鼓呐喊,船浆起伏,江面上浪花翻卷飞舞。屈原的精神千古永存,屈原的风致万世流传。他生平带着芳草,胸襟怀抱如美酒清醇甘甜。谁信在千载之后,他在江底的灵魂还会把米粽垂涎。说什么是怕蛟龙发怒,才把粽子扔进江中给蛟龙解谗。唉,这些传说是多么荒诞。假如他一直活到今天,倒不如与世皆醉死在当年,反而省去许多苦恼怨烦。想到这里便有兴作此词以为笑谈,凭吊一下千古含冤的屈原。
满怀忧愁辗转难以入睡,月照松林窗(chuang)外一片(pian)空虚。
和老友难得见了面,痛快地畅饮一杯酒。
王母的桃花开了上千遍,长寿的彭祖和巫咸也该死过几回。
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
碧草照映台阶自当显露春色,树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。
作者现在是四处漂泊随行处且行乐,一年一年的过去了也不见。
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。
《白雪》的指法使您纤手忙乱,《绿水》的音节确实让人养性清心。
  太阳从东南方升起,照到我们秦家的小楼。秦家有位美丽的少女,自家取名叫罗敷。罗敷善于养蚕采桑,(有一天在)城南边侧采桑。用青丝做篮子上的络绳,用桂树枝做篮子上的提柄。头上梳着堕马髻,耳朵上戴着宝珠做的耳环;浅黄色有花纹的丝绸做成下裙,紫色的绫子做成上身短袄。走路的人看见罗敷,放下担子捋着胡子(注视她)。年轻人看见罗敷,禁不住脱帽重整(zheng)头巾,希望引起罗敷对自己的注意。耕地的人忘记了自己在犁地,锄地的人忘记了自己在锄地;以致于农活都没有干完,回来后相互(hu)埋怨,只是因为仔细看了罗敷的美貌。  太守乘车从南边来到这,拉车的五匹马停下来徘徊不前。太守派遣小吏过去,问这是谁家美丽的女子。小吏回答:“是秦家的女儿,自家起名叫做罗敷。”太守又问:“罗敷多少岁了?”小吏回答:“还不到二十岁,但已经过了十五了。”太守请问罗敷:“愿意与我一起乘车吗?”  罗敷上前回话:“太守你怎么这样愚蠢!太守你已经有妻子了,罗敷我也已经有丈夫了!(丈夫当官)在东方,随从人马一千多,他排列在最前头。怎么识别我丈夫呢?骑白马后面跟随小黑马的那个大官就是,用青丝拴着马尾,那马头上戴着金黄色的笼头;腰中佩着鹿卢剑,宝剑可以值上千上万钱,十五岁在太守府做小吏,二十岁在朝廷里做大夫,三十岁做皇上的侍中郎,四十岁成为一城之主。他皮肤洁白,有一些胡子;他轻缓地在府中迈方步,从容地出入官府。(太守座中聚会时)在座的有几千人,都说我丈夫出色。”
详细地表述了自己的苦衷。
自从在城隅处分手,我们都留下了无穷的幽怨,你在来信中,信末多是深情关切之语,我也经常在夕阳西下时,独自倚栏远眺,面对着昏黄的落晖。老夫老妻,本应厮守一起却要天各一方。
  转眼间树木就变绿了,微风过处,散发着满树的芳香。这芳香并非一片叶子所能发出来的。一叶经历春风,众叶都开始散发芳香,芳气相接,才有这般春风醉。只是秋天一来,树木的叶子就要变黄枯萎了,颜色也在秋风的相逼下呈现出衰飒的样子,众花也纷纷而落。满眼都是黄花堆积,看到这般萧瑟的情景千万不能想太多,勾起了年华易逝的感伤怎能让人心情舒畅呢?
请问老兄自从分别以后为何如此消瘦?恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
我找来了灵草和细竹片,请求神巫灵氛为我占卜。
车辆隆隆响,战马萧萧鸣,出征士兵弓箭各自佩在腰。爹娘妻子儿女奔跑来相送,行军时扬起的尘土遮天蔽日以致看不见咸阳桥。拦在路上牵着士兵衣服顿脚哭,哭声直上天空冲入云霄。
决不让中国大好河山永远沉沦!
青天上明月高悬起于何时?我现在停下酒杯且一问之。
从军应该选谁呢?击响宝剑高声歌唱正在这个时候。
庸人本来善于投机取巧,背弃规矩而又改变政策。

注释
(57)白狄:狄族的一支。及:与。同州:同在古雍州。
⑬流霞:传说中的仙酒。形容美酒。流霞亦指浮动的彩云,联想到仙人餐霞,故云“分片片”。奇思妙想,用法奇特。
⑸关河:关山河川。《后汉书·荀彧传》:“此实天下之要地,而将军之关河也。”
相参:相互交往。
174.负子肆情:负子:即“负兹”,“负兹”即“负菑”,意指藉草而卧。肆情,指行淫佚之事。闻一多说:“适当深夜,有狄女不宁息室中,而潜行微径,以与恒相会。”
51、铚(zhì)、酂(cuó)、苦(hù)、柘(zhè)、谯(qiáo):秦时地名,铚、谯,在今安徽。酂、苦、柘,在今河南。
(12)白台、闾须:都是美女名。

赏析

  第一、二句人指出,即使是李白、杜甫这样伟大的诗人,他们的诗篇也有历史局限性。
  其次,“忍屈伸,去细碎,广咨问,除嫌吝,虽有淹留,何损于美趣,何患于不济。”
  《乐苑》上说:“《《如意娘》武则天 古诗》,商调曲,唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人,太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩,居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她,复召入宫,拜昭仪。武则天在感业寺的四年,是她人生中最失意的四年,但祸兮福之所伏,武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺,武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》,史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许,正是这首诗,使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
  前两句写“游子春衫”,游子长年在外,对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”,这个视觉形象反映(fan ying)出气候的温煦,又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态,寓有因气温不稳定而尝试之意,也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放,但此时已“飞尽”;梅花于初春开放,夏初结梅子,此时则“野梅酸”,二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花,仍从视觉角度,不仅“桃花”二字有色彩感,“尽”前冠以“飞”,又显示了动态美。写梅则从味觉角度,一个“酸”字,足使口舌生津。这两句写气侯乍暖,点出春夏之交的季节。
  从思想上看 ,此诗与《谏佛骨表》,一诗一文,可称双璧,很能表现韩愈思想中进步的一面。就艺术上看,这首诗是韩诗七律中佳作。其特点诚如何焯所评“沉郁顿挫”,风格近似杜甫。沉郁指其风格的沉雄(xiong),感情的深厚抑郁,而顿挫是指其手法的高妙:笔势纵横,开合动荡。如“朝奏 ”、“ 夕贬”、“九重天”、“路八千”等,对比鲜明,高度概括。一上来就有高屋建瓴之势。三、四句用“流水对”,十四字形成一整体,紧紧承接上文,令人有浑然天成之感。五、六句跳开一笔,写景抒情,“云横雪拥 ”,境界雄阔。“横”状广度,
  在谋篇构思上,通过对比手法的运用来描写人物,显示出作者高超的艺术技巧。其一,说秦说赵的鲜明对比:游说秦王,驰辩骋说,引古论今,高谈阔论,颇显辩士的口若悬河之才,结果却是“书十上,而说不行”。游说赵王,则隐其辞锋,简言“抵掌而谈”,正面浓墨重彩地描写他受封拜相后的尊宠。其二,说秦失败与说赵成功的对比之外,是家人态度的前后对比:说秦不成,家人冷落至极;在赵尊宠,家人礼遇有加。其三,苏秦自身的形象与心态的对比:说秦失败后的穷困潦倒的形象与失意羞愧的心境,说赵成功后,以卿相之尊,“炫煌于道”的威仪与得意忘形的心态,栩栩如生。“人生世上,势位富厚,盖可以忽乎哉”,一语道出纵横家们人生追求的肺腑之言。昨天还是“穷巷掘门、桑户栳枢”的穷光蛋,一夜之间暴富暴贵。
  曹植诗歌的特点,钟嵘《诗品》的“骨气奇高,辞采华茂”八个字最为确评,也最常为人引用。但就这首《《野田黄雀行》曹植 古诗》而言,“骨气”(思想内容)确实是高的,而辞采却说不上“华茂”。从总体上看,这首诗更具有汉乐府民歌的质朴风味。首先,拔剑捎网、黄雀谢恩这一情节,就明显受汉乐府民歌中许多带寓言色彩的作品的影响。西汉《铙歌》十八曲中《艾如张》一曲有“山出黄雀亦有罗,雀已高飞奈雀何”之句,对此篇构思的启发,更是显然。其次,此诗的词句也多质朴无华。“罗家得雀喜,少年见雀悲”这种句式完全是纯粹的口语,“黄雀得飞飞,飞飞摩苍天”二句中的叠字及顶真修辞手法也都是乐府民歌中常见的。这些朴实的词句和诗歌所要表现的内容正相适应,如果有意雕琢,其感人的力量也许倒反而会减退了。于此可见曹植这个才高八斗的作家向民歌学习所取得的成就。
  诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔,用“弯弓征战”四个字,不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵,而且(er qie)生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界:“梦里曾经与画眉(mei)”。木兰姑娘虽身着戎装,南征北战,在血与火的考验中,不愧为英雄好汉。然而另一方面,她何尝不希望早日结束征战生涯,向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说,“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美,那么,“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色,使得对人物的描写入木三分,有血有肉,增强了诗的艺术魅力。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有(zhong you)“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  薛涛流传下来的诗篇,以七绝为最多,同时也以七绝为最好。在这些七绝诗中,又以抒情的最多,也以抒情的为最好,这些诗哀婉流畅,清丽多姿,令人读了,深深感到薛涛的文采风流,才华卓越。同时也引起人们对薛涛一生的辛酸生活,凄凉身世,寄与无限的同情。唐代各地官府及军镇均设有乐官,官妓居于其中。她们专为官府服务,献艺陪酒,甚至私侍寝席。当时成都的最高地方长官剑南西川节度使韦皋特别赏识薛涛,常命她来侍酒唱和,接应宾客。后来,韦皋甚至奏请朝廷想任命薛涛为“校书郎”,虽未获批准,但人们从此戏称薛为“女校书”了。从韦皋、高崇文、段文昌到李德裕,西川节度使共历十一届,他们均与薛涛有诗酒往来,关系极为特殊。薛涛的诗大多散失。清代编纂的《全唐诗》中有她的诗88首,多是吟花咏月、应酬唱和、感春伤别之作,思想性与艺术性均不是很高。但如细读起来,在字里行间往往能感受到诗人凄苦悲凉的难言之痛与对幸福生活的向往。薛涛最令人赞赏的是,她虽与权贵“诗歌唱和”,却是以不卑不亢的态度,完全以平等的身份、非常善解人意地交往。
  写完山势与流水,诗人又以移步换景手法,从不同角度描绘长江的近景与远景:
  这是一首听笙诗。笙这种乐器由多根簧管组成,参差如凤翼;其声清亮,宛如凤鸣,故有“凤吹”之称。传说仙人王子乔亦好吹笙作凤凰鸣(见《列仙传》)。首句“凤吹声如隔彩霞”就似乎由此作想,说笙曲似从天降,极言其超凡入神。具象地写出“隔彩霞”三字,就比一般地说“此曲只应天上有”(杜甫)、“如听仙乐耳暂明”(白居易)来得高妙。将听觉感受转化为视觉印象,给读者的感觉更生动具体。同时,这里的“彩霞”,又与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》中运用的许多摹状乐声的视觉形象不同。它不是说声如彩霞,而是说声自彩霞之上来;不是摹状乐声,而是设想奏乐的环境,间接烘托出笙乐的明丽新鲜。
  这首诗里用到了“鸣凤岭”和“饮龙川”两个地名。鸣凤岭指陕西凤翔县的岐山,因为传说中周朝兴起前这里有凤凰鸣叫而得名。在这首诗里用来说明公主新宅里假山的高大,凤凰也象征着公主的身份。饮龙川,指渭水,这里曾是文王最初兴起的地方。龙象征着皇帝的身份。诗里写了公主新府邸的大概样子,写了园子里的假山池塘,再写起居楼,写戏楼,里里外外到也算是写得周全,然后还写出皇帝亲临举行宴会时的场面,有礼有节,作者应该是位有急智的诗人了。尤其是他想到的比喻,既说明了公主府邸的豪华,又暗喻出皇家的气派和尊贵,唐中宗时期比较繁华的面貌也间接得到了表露,这样的应制诗,皇帝是一定会很满意的。但可惜诗里带出了的安乐公主的奢侈无度,无意中竟成为他日后被处决的罪证

创作背景

  《菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋》辛弃疾 ,这首词是辛弃疾在公元1174年(南宋淳熙元年)初春作的。当时叶衡在建康任江东安抚使,作者任江东安抚司参议官。叶衡于淳熙元年正月帅建康,此后不久即入京城临安,后拜右丞相兼枢密使。

  

董英( 未知 )

收录诗词 (7191)
简 介

董英 董英,仁宗嘉祐时人(《宋诗纪事补遗》卷一六)。

送魏大从军 / 南门寄柔

百万僧中不为僧,比君知道仅谁能。
从此追飞何处去,金鸾殿与玉堂连。"
桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩,文君机上锦初裁。
"梦里相逢无后期,烟中解珮杳何之。
悬圃珠为树,天池玉作砂。丹霄能几级,何必待乘槎。
时蝗适至)
九重烟暖折槐芽,自是升平好物华。
"绣帘临晓觉新霜,便遣移厨较猎场。燕卒铁衣围汉相,


新植海石榴 / 东郭巧云

麈尾谈何胜,螭头笔更狂。直曾批凤诏,高已冠鹓行。
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕,愁云阴隔乍依稀。
"寂寂栖心向杳冥,苦吟寒律句偏清。云凝止水鱼龙蛰,
"莫愁家住石城西,月坠星沈客到迷。一院无人春寂寂,
定中船过海,腊后路沿湘。野迥鸦随笠,山深虎背囊。
旧居难问草平烟。金鞍正伴桐乡客,粉壁犹怀桂苑仙。
归去扫除阶砌下,藓痕残绿一重重。"
绣叠昏金色,罗揉损砑光。有时闲弄笔,亦画两鸳鸯。"


夜过借园见主人坐月下吹笛 / 太史云霞

时人不用穿针待,没得心情送巧来。"
籴贱兼粜贵,凶年翻大喜。只是疲羸苦,才饥须易子。
江上有家归未得,眼前花是眼前愁。"
冯讙不是无能者,要试君心欲展能。"
"习读在前生,僧谈足可明。还家虽解喜,登第未知荣。
味带他山雪,光含白露精。只应千古后,长称伯伦情。"
妾愿化为霜,日日下河梁。若能侵鬓色,先染薄情郎。"
"梦中乘传过关亭,南望莲峰簇簇青。


展喜犒师 / 百里丁

天下有山山有水,养蒙肥遁正翛然。"
斜日空园花乱飞。路远渐忧知己少,时危又与赏心违。
安石本怀经济意,何妨一起为苍生。"
若是有情争不哭,夜来风雨葬西施。"
溪长柳似帷,山暖花如醭。逆旅讶簪裾,野老悲陵谷。
四体着人娇欲泣,自家揉损砑缭绫。"
笋抽通旧竹,梅落立闲枝。此际无尘挠,僧来称所宜。"
"腊雪初晴花举杯,便期携手上春台。高情唯怕酒不满,


浪淘沙·夜雨做成秋 / 赫连庚辰

独背斜阳不采人。纵有风波犹得睡,总无蓑笠始为贫。
"八角红亭荫绿池,一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅,
君看东洛平泉宅,只有年年百卉春。"
定中黄叶下青苔。双林不见金兰久,丹楚空翻组绣来。
不为禁钟催入宿,前峰月上未回舟。"
"一生风月供惆怅,到处烟花恨别离。
不得乡书又到秋。耕钓旧交吟好忆,雪霜危栈去堪愁。
"噼碎琅玕意有馀,细泉高引入香厨。


出师表 / 前出师表 / 官困顿

人事任成陵与谷,大河东去自滔滔。"
爱伴西施去采香。风定只应攒蕊粉,夜寒长是宿花房。
"独行千里尘,轧轧转征轮。一别已多日,总看成老人。
照耀金钗簇腻鬟,见时直向画屏间。
四面烟尘少无处,不知吾土自如何。"
槐柳路长愁杀我,一枝蝉到一枝蝉。"
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟,不期行处踏龙宫。
松挂敲冰杖,垆温注月瓶。独愁悬旧旆,笏冷立残星。"


候人 / 齐依丹

"步步入林中,山穷意未穷。偏逢僧话久,转与鹤栖同。
"落月临古渡,武昌城未开。残灯明市井,晓色辨楼台。
"峭仞耸巍巍,晴岚染近畿。孤高不可状,图写尽应非。
书名寻雪石,澄鼎露金沙。锁合眠关吏,杯寒啄庙鸦。
"五原人走马,昨夜到京师。绣户新夫妇,河梁生别离。
一点心随健步归。却望山川空黯黯,回看僮仆亦依依。
魏礼段干木,秦王乃止戈。小国有其人,大国奈之何。
"贾后甘为废戮人,齐王还杀赵王伦。


东海有勇妇 / 谭筠菡

几抛云髻恨金墉,泪洗花颜百战中。
"白下同归路,乌衣枉作邻。珮声犹隔箔,香气已迎人。
笔端飞动只降君。几同江步吟秋霁,更忆山房语夜分。
"君诗通大雅,吟觉古风生。外却浮华景,中含教化情。
拥鼻绕廊吟看雨,不知遗却竹皮冠。"
"明时应不谏,天幕称仙才。聘入关中去,人从帝侧来。
长卿甚有凌云作,谁与清吟绕帝宫。"
吏瘦餐溪柏,身羸凭海槎。满朝吟五字,应不老烟霞。"


鲁颂·泮水 / 完颜庚子

公署闻流木,人烟入废城。难忘楚尽处,新有越吟生。"
何处横钗戴小枝。丽日多情疑曲照,和风得路合偏吹。
摘珠何必到龙宫。谏垣虚位期飞步,翰苑含毫待纪公。
"王母清歌玉琯悲,瑶台应有再来期。
"四海无寸土,一生惟苦吟。虚垂异乡泪,不滴别人心。
"化行邦域二年春,樵唱渔歌日日新。未降诏书酬善政,
"桂枝博得凤栖枝,欢觐家僮舞翠微。僧向瀑泉声里贺,
如今花落游蜂去,空作主人惆怅诗。"


越女词五首 / 钞寻冬

"入门如洞府,花木与时稀。夜坐山当户,秋吟叶满衣。
可叹吴城城中人,无人与我交一言。蓬蒿满径尘一榻,
名山长恨送人游。关河见月空垂泪,风雨看花欲白头。
乱来未必长团会,其奈而今更长年。"
近将姚监比,僻与段卿亲。叶积池边路,茶迟雪后薪。
"老归江上村,孤寂欲何言。世乱时人物,家贫后子孙。
道若千钧重,身如一羽轻。毫厘分象纬,袒跣揖公卿。
病眼嫌灯近,离肠赖酒迷。凭君嘱鹎鵊,莫向五更啼。"