菩萨蛮·题画
不将血涕随霜刃，谁见朱殷未死心。"
班超握管不成事，投掷翻从万里戎。
"山色四时碧，溪声七里清。严陵爱此景，下视汉公卿。
相逢九江底，共到五峰尖。愿许为三友，羞将白发挦。"
灯照楼中雨，书求海上峰。诗家无骤显，一一古人踪。"
细填虫穴满，重压鹤巢欹。有影晴飘野，无声夜落池。
鲙忆松江两箸红。浮世到头须适性，男儿何必尽成功。
不知名树檐前长，曾问道人岩下来。"
登楼得句远，望月抒情深。却忆山斋后，猿声相伴吟。"
茗汲冰销熘，炉烧鹊去巢。共谈慵僻意，微日下林梢。"
菩萨蛮·题画拼音解释:
bu jiang xue ti sui shuang ren .shui jian zhu yin wei si xin ..
ban chao wo guan bu cheng shi .tou zhi fan cong wan li rong .
.shan se si shi bi .xi sheng qi li qing .yan ling ai ci jing .xia shi han gong qing .
xiang feng jiu jiang di .gong dao wu feng jian .yuan xu wei san you .xiu jiang bai fa xian ..
deng zhao lou zhong yu .shu qiu hai shang feng .shi jia wu zhou xian .yi yi gu ren zong ..
xi tian chong xue man .zhong ya he chao yi .you ying qing piao ye .wu sheng ye luo chi .
kuai yi song jiang liang zhu hong .fu shi dao tou xu shi xing .nan er he bi jin cheng gong .
bu zhi ming shu yan qian chang .zeng wen dao ren yan xia lai ..
deng lou de ju yuan .wang yue shu qing shen .que yi shan zhai hou .yuan sheng xiang ban yin ..
ming ji bing xiao liu .lu shao que qu chao .gong tan yong pi yi .wei ri xia lin shao ..
译文及注释
译文
汝阳王李琎饮酒三斗以后才去觐见天子。路上碰到装载酒曲的(de)(de)车，酒味引得口水直流，为自己没能封在水味如酒的酒泉郡而遗憾。
十一月才到达蜀地。就在他上任的当天，就下命令让驻军回去，并解散守备人员，他还派人对郡县长官说：“敌(di)寇由我来对付，你们就不必劳心了。”到第二年正月初一早上，蜀地百姓还和以前一样庆贺新春，一直都没有什么敌寇前来入侵。很快到了第三年的正月里，百姓私下里商量在净众寺里摆放张公的像，张公没有阻止住百姓的这一行动。
六军停滞不前，要求赐死杨玉环。君王无可奈何，只得在马嵬坡下缢杀杨玉环。
喧(xuan)闹的群鸟覆盖了春天的小洲，各种花朵开满了芳草遍地的郊野。
黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居(ju)异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。
有包胥哭师秦庭七天七夜的坚心。
回头俯视人间，长安已隐，只剩尘雾。
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院(yuan)突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
我已经是一个从追名逐利的官场中退出来的人，而鸥鸟为什么还要猜疑我呢？韵译
奉告那盲目效颦的邻人东施，光学皱眉而想取宠并非容易！
山农陪伴我参观焙茶，深表歉意地说，不要嗔怪被烟熏了；到打谷场上，山农为天晴可以打谷而欣喜不禁。
今秋开满了菊花，石道上留下了古代的车辙。
昨天的夜晚，风雨交加， 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来了令人心烦的风声雨声，整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几，壶(hu)中水已漏尽，我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
北斗七星高挂在西楼，寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿，恐怕在凄凉的深官后院，也只是会生出许多哀愁。
人的寿命长短，不只是由上天所决定的。
临邛道士正客居长安，据说他能以法术招来贵妃魂魄。
没有风，小院里也没有落叶，几只虫子相对，正在吐丝。望弯弯淡虹，像是挂在小西楼上似的，鹁鸠因彩虹出现而尽情地鸣噪追逐。
注释
夙夜忧叹：早晚/整天担忧叹息。夙，清晨。忧，忧愁焦虑。夙夜：早晚。
（3）“光景”句：意思是风光明秀，而引起了无限的闺阁怨情。光景，风光景色。李白《越女词》之五：“新妆荡新波，光景两奇绝。”又解：“光景”作“光影”，时光的意思。这句话可说是时光渐逝，而闺怨无穷。
晋侯：指晋文公，即重耳。他逃亡在外，在秦国的帮助下回晋继承君位。
⒀粉霞：粉红色的衣衫。绶：丝带。
足：通“石”，意指巨石。
②赵简子：晋国执政。白珩：楚国著名的佩玉。
赏析
这首诗和一般讲究起承转合的诗不同，这诗语言淡致，和唐代诗僧王梵志的诗一样(yi yang)平白如话，但平中见奇绝。诗的前三句是个过场，其存在是为了衬托最后一句。层云叠嶂，前三句过后，才显出最后一句峰(ju feng)峦。“至亲至疏夫妻”这话满是饱经人事的感觉，比一般的情诗情词要深刻得多，可算是情爱中的至理名言。夫妻间可以誓同生死，也可以不共戴天。这当中爱恨微妙，感慨良多，寻常年轻小姑娘想说也说不出来，必得要曾经沧海，才能指点归帆。 或许正是看透了这些，李冶才宁愿放纵情怀。因此，即使隔了千年，也依然能引起人们的共鸣(ming)。
以上两联着意写出桂林主要的秀美奇异之处，酝酿够了神往之情。尾联归结到送行之意，严大夫此去桂林虽不乘飞鸾，亦“远胜登仙”。这是题中应有之义，可贵的是写出了逸致，令人神远。
“白鸥没浩荡，万里谁能驯！”从结构安排上看，这个结尾是从百转千回中逼出来的，宛若奇峰突起，末势愈壮。它将诗人高洁的情操、宽广的胸怀、刚强的性格，表现得辞气喷薄，跃然纸上。正如浦起龙指出的“一结高绝”（见《读杜心解》）。董养性也说：“篇中……词气磊落，傲睨宇宙，可见公虽困踬之中，英锋俊彩，未尝少挫也。”（转引自仇兆鳌《杜诗详注》）吟咏这样的曲终高奏，诗人青年时期的英气豪情，会重新在读者心头激荡。诗人经受着尘世的磨炼，没有向封建社会严酷的不合理现实屈服，显示出一种碧海展翅的冲击力，从而把全诗的思想性升华到一个新的高度。
这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路，这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住(zhua zhu)主人公几度徘徊，归而复出这一心理(xin li)和行为的激烈矛盾，就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米，架上无衣，都是主人公眼见的事，可是，诗人却将“视”字属下句。这样，在表现效果上就大不同。盎中无米，架上无衣，是悲感之所由发，也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”，就将本句与上句隔断，从而使语势陡然转折，上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字，就更加重了上句的意义：吃没吃，穿没穿，还有什么活路呢？因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
第三篇《卷耳》，写丈夫远役，妻子思念。
《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说，都把诗中的怀人情感解释为单向的；另外，日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
长门赋，开骈体宫怨题材之先河，是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起，以景写情，情景交融，在赋中已是别创。
这就是温庭筠。如果说杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”是一幅色彩对比非常鲜明的油画，它以逼真见长，然而也就见画而止。那么温庭筠的这个结尾，就是一幅更饶讽刺意味的漫画。让月亮对着朱门宴散的情景而瞠目相向，这极其富于艺术的讽剌趣味。如此清新幽默，则不是“宫体”所限制得了的。
“紫袖”、“红弦”，分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者，与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者（李贺《将进酒》：“皓齿歌，细腰舞。”）一样，选词造语十分工整。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份，也描写出其修饰的美好，女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清，如此良夜何？”倘如“举酒欲饮无管弦”，那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
意象的空灵 实际上，诗中所描述的景象，并非目之所存的现实人事，而是一种心象。这种心象，也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆，而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点，是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”，可望难即，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里，由于追寻者和被追寻者的虚化，那看来是真景物的河水、道路险阻，乃至逆流、顺流的追寻路线，以及伊人所在的“水中央”等诸种地点，也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究，否则，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。
最后一联指汉武帝的《秋风歌》，写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中，李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价，回到了帝王主题上。但是，诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比，而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来，许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣，但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看，沈佺期的恭维是言过其实的。
第一联，秋天万物衰落，草木凋敝，本来就是个愁苦的季节。而诗人独处他乡，秋风吹过海面带来的寒意勾起了诗人的思乡之情。吹我乡思飞”中的“吹”字不仅吹来了秋风，也吹起了诗人的忧愁。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
早于李贺的另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》，也是取材于蓝溪采玉的民工生活，诗是这样的：“官府征白丁，言采蓝溪玉。绝岭夜无家，深榛雨中宿。独妇饷粮还，哀哀舍南哭。”对比之下，李贺此篇立意更深，用笔也更锋利，特别是对老夫的心理有很细致的刻画。
全诗浑健壮逸，当为孟诗别调。此诗的情绪比较复杂，它一方面赞扬了陈七素有大志，一闻边关有敌入侵，便立即争先从军，万里赴敌，以身许国的精神，表现了诗人关心国事，预祝友人早日凯旋的感情；另一方面又抒发了对明主弃才，友人失意(shi yi)的愤慨。全诗既有称颂又有勉励，既饱含怨恨又无迹可寻。
以上两联着意写出桂林主要的秀美奇异之处，酝酿够了神往之情。尾联归结到送行之意，严大夫此去桂林虽不乘飞鸾，亦“远胜登仙”。这是题中应有之义，可贵的是写出了逸致，令人神远。
“白鸥没浩荡，万里谁能驯！”从结构安排上看，这个结尾是从百转千回中逼出来的，宛若奇峰突起，末势愈壮。它将诗人高洁的情操、宽广的胸怀、刚强的性格，表现得辞气喷薄，跃然纸上。正如浦起龙指出的“一结高绝”（见《读杜心解》）。董养性也说：“篇中……词气磊落，傲睨宇宙，可见公虽困踬之中，英锋俊彩，未尝少挫也。”（转引自仇兆鳌《杜诗详注》）吟咏这样的曲终高奏，诗人青年时期的英气豪情，会重新在读者心头激荡。诗人经受着尘世的磨炼，没有向封建社会严酷的不合理现实屈服，显示出一种碧海展翅的冲击力，从而把全诗的思想性升华到一个新的高度。
这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路，这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住(zhua zhu)主人公几度徘徊，归而复出这一心理(xin li)和行为的激烈矛盾，就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米，架上无衣，都是主人公眼见的事，可是，诗人却将“视”字属下句。这样，在表现效果上就大不同。盎中无米，架上无衣，是悲感之所由发，也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”，就将本句与上句隔断，从而使语势陡然转折，上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字，就更加重了上句的意义：吃没吃，穿没穿，还有什么活路呢？因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
第三篇《卷耳》，写丈夫远役，妻子思念。
《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说，都把诗中的怀人情感解释为单向的；另外，日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
长门赋，开骈体宫怨题材之先河，是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起，以景写情，情景交融，在赋中已是别创。
这就是温庭筠。如果说杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”是一幅色彩对比非常鲜明的油画，它以逼真见长，然而也就见画而止。那么温庭筠的这个结尾，就是一幅更饶讽刺意味的漫画。让月亮对着朱门宴散的情景而瞠目相向，这极其富于艺术的讽剌趣味。如此清新幽默，则不是“宫体”所限制得了的。
“紫袖”、“红弦”，分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者，与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者（李贺《将进酒》：“皓齿歌，细腰舞。”）一样，选词造语十分工整。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份，也描写出其修饰的美好，女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清，如此良夜何？”倘如“举酒欲饮无管弦”，那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
意象的空灵 实际上，诗中所描述的景象，并非目之所存的现实人事，而是一种心象。这种心象，也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆，而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点，是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”，可望难即，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里，由于追寻者和被追寻者的虚化，那看来是真景物的河水、道路险阻，乃至逆流、顺流的追寻路线，以及伊人所在的“水中央”等诸种地点，也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究，否则，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。
最后一联指汉武帝的《秋风歌》，写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中，李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价，回到了帝王主题上。但是，诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比，而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来，许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣，但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看，沈佺期的恭维是言过其实的。
第一联，秋天万物衰落，草木凋敝，本来就是个愁苦的季节。而诗人独处他乡，秋风吹过海面带来的寒意勾起了诗人的思乡之情。吹我乡思飞”中的“吹”字不仅吹来了秋风，也吹起了诗人的忧愁。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
早于李贺的另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》，也是取材于蓝溪采玉的民工生活，诗是这样的：“官府征白丁，言采蓝溪玉。绝岭夜无家，深榛雨中宿。独妇饷粮还，哀哀舍南哭。”对比之下，李贺此篇立意更深，用笔也更锋利，特别是对老夫的心理有很细致的刻画。
全诗浑健壮逸，当为孟诗别调。此诗的情绪比较复杂，它一方面赞扬了陈七素有大志，一闻边关有敌入侵，便立即争先从军，万里赴敌，以身许国的精神，表现了诗人关心国事，预祝友人早日凯旋的感情；另一方面又抒发了对明主弃才，友人失意(shi yi)的愤慨。全诗既有称颂又有勉励，既饱含怨恨又无迹可寻。
创作背景
此外，谢庄《《月赋》谢庄 古诗》云：“洞庭始波，木叶微脱。”《宋书·孝武帝纪》载元嘉二十八年，“（刘骏）迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史，持节如故。”《文帝纪》载元嘉二十八年“六月壬戌，以北中郎将武陵王骏为江州刺史”。荆州之江夏，正距洞庭湖不远，六月后不久正是落叶的秋天。
周才( 明代 )
收录诗词 (2615) 首
简 介
周才 周才（一二三九～一二九五），字仲美，馀杭（今浙江馀杭西南）人。理宗景定五年（一二六四）辟为沿江制置使机宜文字。恭宗德祐元年（一二七五）以疾归，筑室居吴。元成宗元贞元年卒，年五十七。有《吴塘集》，已佚。事见《海虞文徵》卷二○《宋沿江制机检察水步兵周君墓志铭》。今录诗二首。
木兰花慢·武林归舟中作
"丹雘传真未得真，那知筋骨与精神。
汲带寒汀月，禅邻贾客舟。遥思清兴惬，不厌石林幽。"
辞林盛去得书生。云妆岳色供吟景，月浩湘流递政声。
"衲外元无象，言寻那路寻。问禅将底说，传印得何心。
料得相如偷见面，不应琴里挑文君。
因君多少布衣士，不是公卿即帝王。"
"落日停桡古渡边，古今踪迹一苍然。平沙尽处云藏树，
纵道笔端由我得，九泉何面见袁公。"
寄王屋山人孟大融
"天青织未遍，风急舞难成。粉重低飞蝶，黄沈不语莺。
百万人甘一掷输，玄穹惟与道相符。岂知紫殿新天子，
"却到同游地，三年一电光。池塘春草在，风烛故人亡。
"斜拂中桥远映楼，翠光骀荡晓烟收。
失计方期隐，修心未到僧。云门一万里，应笑又担簦。"
北想连沙漠，南思极海涯。冷光兼素彩，向暮朔风吹。"
"羡尔无知野性真，乱搔蓬发笑看人。
属兴同吟咏，成功更琢磨。爱予风雪句，幽绝写渔蓑。"
水调歌头·游泳
晚树连秋坞，斜阳映暮岑。夜虫方唧唧，疲马正骎骎。
人事任成陵与谷，大河东去自滔滔。"
应笑随阳沙漠雁，洞庭烟暖又思归。"
晋沼寻游凤，秦冠竟叹鸮.骨凡鸡犬薄，魂断蕙兰招。
衔杯动遐思，uT口涎空流。封缄托双鲤，于焉来远求。
侍臣摛藻许高踪。宁亲久别街西寺，待诏初离海上峰。
岂辞南海取花栽。意将画地成幽沼，势拟驱山近小台。
爱伴西施去采香。风定只应攒蕊粉，夜寒长是宿花房。
寒食日作
风霜落满千林木，不近青青涧底松。
"阴山冰冻尝迎夏，蛰户云雷只待春。吕望岂嫌垂钓老，
平生心力为谁尽，一事无成空背疽。"
却去金銮为近侍，便辞鸥鸟不归来。"
鹤避灯前尽，芸高幄外深。想知因此兴，暂动忆山心。"
还是去年今日时。且恋残阳留绮席，莫推红袖诉金卮。
"碧树凉生宿雨收，荷花荷叶满汀洲。登高有酒浑忘醉，
"骨鲠如君道尚存，近来人事不须论。疾危必厌神明药，
浣溪沙·送梅庭老赴上党学官
雨里繁花寂寞开。却展渔丝无野艇，旧题诗句没苍苔。
蔓织青笼合，松长翠羽低。不鸣非有意，为怕客奔齐。"
夜槽压酒银船满。细丝摇柳凝晓空，吴王台榭春梦中。
ok鱼苦笋香味新，杨柳酒旗三月春。
"南国贤侯待德风，长途仍借九花骢。清歌早贯骊龙颔，
毛干时有何人润，尽把烧焚恨始平。"
梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇，月明谁复上歌台。
芳草缘流水，残花向夕阳。怀亲暂归去，非是钓沧浪。"
成都府
讼庭闲寂公书少，留客看山索酒斟。"
不知人静月当楼。何郎烛暗谁能咏，韩寿香焦亦任偷。
"西园晚霁浮嫩凉，开尊漫摘葡萄尝。满架高撑紫络索，
"乡名里号一朝新，乃觉台恩重万钧。建水闽山无故事，
"石门南面泪浪浪，自此东西失帝乡。昆璞要疑方卓绝，
"行杯且待怨歌终，多病怜君事事同。衰鬓别来光景里，
高岳和霜过，遥关带月飞。渐怜双阙近，宁恨众山违。
"一磴出林端，千峰次第看。长闲如未遂，暂到亦应难。
陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首
钓舟春岸泊，庭树晓莺还。莫便求栖隐，桂枝堪恨颜。"
风梢离众叶，岸角积虚沙。此地钟声近，令人思未涯。"
凤引金根疾，兵环玉弩强。建牙虽可恃，摩垒讵能防。
如今已作长安计，只得辛勤取一名。"
何事晚来微雨后，锦江春学曲江春。"
百年身后一丘土，贫富高低争几多。"
若有前山好烟雨，与君吟到暝钟归。"
仁义不思垂教化，背恩亡德岂儒为。"
惊雪
"谁与陈君嫁祸来，孔宁行父夏姬媒。
鱼龙侵莫测，雷雨动须疑。此际情无赖，何门寄所思。"
理琴寒指倦，试药黑髭生。时泰难云卧，随看急诏行。"
"苦辛垂二纪，擢第却沾裳。春榜到春晚，一家荣一乡。
十载元正酒，相欢意转深。自量麋鹿分，只合在山林。
近嫌俗客知踪迹，拟向中方断石层。"
唯理心无党，怜才膝屡前。焦劳皆实录，宵旰岂虚传。
星斗逼人梨岭高。却拥木绵吟丽句，便攀龙眼醉香醪。
蝶恋花·春涨一篙添水面
征赋岂辞苦，但愿时官贤。时官苟贪浊，田舍生忧煎。"
闽王美锦求贤制，未许陶公解印还。"
五陵无事莫回头。山犹带雪霏霏恨，柳未禁寒冉冉愁。
岳面悬青雨，河心走浊冰。东门一条路，离恨镇相仍。"
"家林沧海东，未晓日先红。作贡诸蕃别，登科几国同。
鸣蝉性分殊迂阔，空解三秋噪夕阳。"
"天长水远网罗稀，保得重重翠碧衣。
客帆悬极浦，渔网晒危轩。苦涩诗盈箧，荒唐酒满尊。
秋风引
手中已有新春桂，多谢烟香更入衣。"
贤侯行化子来时。郡楼遐想刘琨啸，相阁方窥谢傅棋。
马嘶游寺客，犬吠探花人。寂寂无钟鼓，槐行接紫宸。"
"移却松筠致客堂，净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨，
杏园人醉日，关路独归时。更卜深知意，将来拟荐谁。"
"山掌林中第一人，鹤书时或问眠云。
"朝朝车马如蓬转，处处江山待客归。
春江一夜无波浪，校得行人分外愁。"