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侍宴安乐公主新宅应制

隋代 / 王令

"前昨回私第,旋闻寝疾终。四邻方响绝,二月牡丹空。
古墓碑表折,荒垄松柏稀。(《伤古墓》)
一家风雅独完全。常闻荆渚通侯论,果遂吴都使者传。
"天然与我一灵通,还与人间事不同。
思量此道真长远,学者多迷溺爱河。
"所见背时情,闲行亦独行。晚凉思水石,危阁望峥嵘。
针医偏更效无多。仙经已读三千卷,古法曾持十二科。
篇章几谢传西楚,空想雄风度十年。"
贵远世咸尔,贱今理共然。方知古来主,难以效当年。
楼台叠叠运灵泉。青龙乘火铅为汞,白虎腾波汞作铅。
长守静,处深幽,服气餐霞饱即休。"
鞭后从他素发兼,涌清奔碧冷侵帘。高奇章句无人爱,
"临川内史怜诸谢,尔在生缘比惠宗。远别应将秦本去,
岂知万顷繁华地,强半今为瓦砾堆。"
无事终无事,令枯便合枯。他年相觅在,亦不是生苏。"


侍宴安乐公主新宅应制拼音解释:

.qian zuo hui si di .xuan wen qin ji zhong .si lin fang xiang jue .er yue mu dan kong .
gu mu bei biao zhe .huang long song bai xi ...shang gu mu ..
yi jia feng ya du wan quan .chang wen jing zhu tong hou lun .guo sui wu du shi zhe chuan .
.tian ran yu wo yi ling tong .huan yu ren jian shi bu tong .
si liang ci dao zhen chang yuan .xue zhe duo mi ni ai he .
.suo jian bei shi qing .xian xing yi du xing .wan liang si shui shi .wei ge wang zheng rong .
zhen yi pian geng xiao wu duo .xian jing yi du san qian juan .gu fa zeng chi shi er ke .
pian zhang ji xie chuan xi chu .kong xiang xiong feng du shi nian ..
gui yuan shi xian er .jian jin li gong ran .fang zhi gu lai zhu .nan yi xiao dang nian .
lou tai die die yun ling quan .qing long cheng huo qian wei gong .bai hu teng bo gong zuo qian .
chang shou jing .chu shen you .fu qi can xia bao ji xiu ..
bian hou cong ta su fa jian .yong qing ben bi leng qin lian .gao qi zhang ju wu ren ai .
.lin chuan nei shi lian zhu xie .er zai sheng yuan bi hui zong .yuan bie ying jiang qin ben qu .
qi zhi wan qing fan hua di .qiang ban jin wei wa li dui ..
wu shi zhong wu shi .ling ku bian he ku .ta nian xiang mi zai .yi bu shi sheng su ..

译文及注释

译文
  登上高台,心情阔然开朗。俯视台下,溪水静静流淌,清澈纯透,给人以清爽之感。岸边的香草散发着像兰花一样迷人的芬芳。抬头望去,一只黄鹄高飞空中,飞向远方。弯弓射鹄,我期盼自己主寿万年。
如今已经没有人培养重用英贤。
既然进取不成反而获罪,那就回来把我旧服重修。
秋天将尽,白菊愈发显得雪清玉瘦,似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚,在汉皋解(jie)佩;似泪洒于纨扇题诗。有时是(shi)明月清风,有时是浓雾秋雨,老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜,但不知从此还能将它留下多少时候。唉!世人如果都晓得爱护、欣赏,又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢?
码头前,月光下,新诗里,旧梦中,又有多少是关于梅花孤傲清香的呢?只要先见到春天,就算春风不管也值得了。
站在焦山陡峭的石壁上,遥望松寥山,就像站在碧蓝的云霄。
姑且带着子侄晚辈,拨开树丛漫步荒墟。
话已经说了很多,情意却没有尽头。回过头来仍说道:记得绿罗裙,无论走到何处都要怜惜芳草。
  当时政治昏暗,中央权力向下转移(yi),张衡于是给皇帝上书陈述这些事。后来被升为侍中,皇帝让他(ta)进皇宫,在皇帝左右,对国家的政事提意见。皇帝曾经向张衡问起天下人所痛恨的是谁。宦官害怕张衡说出他们,都给他使眼色,张衡于是没对皇帝说实话。但那些宦党终究害怕张衡成为祸患,于是一起诋毁他。张衡常常思谋自身安全的事,认为福祸相因,幽深微妙(miao),难以看清,于是写了《思玄赋》表达和寄托自己的情思。
前面的道路啊又远又长,我将上上下下追求理想。
前面有轻车锵锵先行啊,后面有大车纷纷随从。
时光过得快啊,就像露水一见太阳就干,红花一遭霜打就蔫。
美人头上都戴着亮丽的饰物,笑语盈盈地随人群走过,身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回,猛然一回头,不经意间却在灯火(huo)零落之处发现了她。

注释
①此词调《木兰花》,《全唐诗》注曰:“一名《玉楼春》,一名《春晓曲》,一名《惜春容》。”《草堂诗余》、《词的》、《古今词统》、《古今诗余醉》等本中有题作“宫词”。
九日:农历九月九日重阳节。
奔:指前来奔丧。
4.亟:马上,立即
罗绶分香:指离别。秦观《满庭芳》词:“消魂,当此际,香囊暗解,罗带轻分。”罗绶,
察:考察和推举

赏析

  三、四句写水旁岸上;五、六句则写水中洲渚。梅尧臣《游隐静山》有“溅溅涧水浅,苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚,菖蒲茸尚柔。”《会胜院沃州亭》中又有“前溪夹洲后溪阔”。是《东溪》梅尧臣 古诗中有洲渚(即第二句所云“孤屿”。谢灵运有《江中孤屿》诗),而蒲茸为宣城山水间常有之植物。加上“浅浅”与“齐似剪”,形象尤为鲜明。“山净江空水见沙”,韩愈曾经这样写过。但韩写的是江是急流;梅尧臣在句中加上“平平”和“净于筛”,则表现溪水的清澈而又平静,更具有江南特征。这两句只写景,而春意之融和、游人之喜悦,自在言外。
  第三章、第四章写辟廱。辟廱,一般也可写作辟雍。毛传解为“水旋丘如璧”,“以节观者”;郑笺解为“筑土雝(壅)水之外,圆如璧,四方来观者均也”。戴震《毛郑诗考证》则说:“此诗《灵台》佚名 古诗、灵沼、灵囿与辟廱连称,抑亦文王之离宫乎?闲燕则游止肄乐于此,不必以为太学,于诗辞前后尤协矣。”按验文本,释“辟廱”(即“辟雍”)为君主游憩赏乐的离宫较释之为学校可信,当从戴说。离宫辟雍那儿又有什么燕游之乐呢?取代观赏鹿鸟鱼儿之野趣的,是聆听钟鼓音乐之兴味。连用四个“於”字表示感叹赞美之意,特别引人注目。而第三章后两句与第四章前两句的完全重复,实是顶针修辞格的特例,将那种游乐的欢快气氛渲染得十分浓烈。
  《《倪庄中秋》元好问 古诗》是元代诗人元好问的一首诗,这首诗是写初秋时节,自己艰难的人生经历,由景入情,反映了艰辛的社会生活。
  此诗主要以赋叙事,开篇以说理领起;中间夹叙夹议,突出仲山甫之德才与政绩;最后偏重描写与抒情,以热烈的送别场面作结,点出赠别的主题。全诗章法整饬,表达灵活,为后世送别诗之祖。在《诗经》中此篇说理成分比较浓厚,在诗歌发展史上留下重要的一笔,后世“以理为诗”当溯源于此。此诗语言也很有特色,尽管多用(duo yong)说理、议论,却不迂腐呆滞,这除了诗人的激情之外,还在于语言运用独具匠心,诗人多以民间俗语入诗,如表现仲山甫扶弱锄强的性格特征、赞美仲山甫重视修身立德,都是反用俗语来衬托,这比直说简洁、形象,又有理趣,说理中注进了诗味,故姚际恒称此为“奇语”(《诗经通论》)。诗中一些形象生动、富有哲理的语言,有的经后人使用或提炼,至今仍活在人们口头,如“小心翼翼”、“明哲保身”、“爱莫能助”、“穆如清风”等。善用虚词与叠字词本是《诗经》的语言特点,此篇独特之处是“之”字的运用,全诗十二个“之”字,用于句尾的有九个,其中第六章连用五个“之”字收句,娓娓道来,委婉有致,起到了特有的抒情效果,姚际恒指出“多用‘之’字,见缠绵之态”(《诗经通论》)。第十、八两章连用“业业”、“捷捷”、“锵锵”、“彭彭”、“骙骙”、“喈喈”等叠字词,铺叙送行场面的壮观和行动的迅捷,绘声绘色,增强了诗的形象性与节奏感。此诗押韵复杂,除五、六两章用一韵外,其余各章皆用两韵,韵脚也变化不定,如第一章则、德为韵,下、甫为韵;而第二章德、则、色、翼、式、力为韵,若、赋为韵;第三章考、保为韵,舌、发为韵;几乎无规则可循,后五章也是如此。
  这首诗与《古诗·驱车上东门》在感慨生命短促这一点上有共同性,但艺术构思和形象蕴含却很不相同。《古诗·驱车上东门》的主人公望北邙而生哀,想到的只是死和未死之前的生活享受;这首诗的主人公游京城而兴叹,想到的不止是死和未死之时的吃好穿好。
  公元前213(秦始皇三十四年),采纳丞相李斯的奏议,下令在全国范围内搜集焚毁儒家《诗》、《书》和百家之书,令下之后三十日不烧者,罚作筑城的苦役,造成中国历史上一场文化浩劫。
  根据社会发展史和古人类学的研究,人类学会制作弓箭之类狩猎工具,已是原始社会的新石器时代。那时的人类究竟怎样进行生(xing sheng)产劳动和生活的,只能向残存的原始洞岩壁画和上古歌谣以及考古发现中去探寻。在这一点上,这首古老的《《弹歌》佚名 古诗》起到了活化石的作用。因为有了它,后人才得以窥见洪荒时代先民们生产与生活的部分生动图景。
  寓言是一种借说故事以寄寓人生感慨或哲理的特殊表现方式。它的主角可以是现实中人,也可以是神话、传说中的虚幻人物,而更多的则是自然界中的虫鱼鸟兽、花草木石。这种表现方式,在战国的诸子百家之说中曾被广为运用,使古代的说理散文增添了动人的艺术魅力,放射出奇异的哲理光彩。
  诗寄贺铸,却从秦观身上落笔,因为秦观既是黄庭坚的挚友,同为苏轼弟子,同时与贺铸亦是知交。秦观于绍圣元年(1094年)因被列入“元祐党籍”而被贬处州,绍圣三年(1096年)又徙郴州,而后贬横州、雷州,愈贬愈远,直至天涯海角,元符三年(1100年)五十二岁时才被赦北返,归途中卒于藤州(治所在今广西藤县)。这首诗第一句“少游醉卧古藤下”即写秦观的逝世。字面上并未明写其死,只是说“醉卧”,是因为不愿提及老友之死,他以这一描写抒发了对挚友深情绵邈的追念。但这样写,也并非杜撰,而是有事实为依据的。据惠洪《冷斋夜话》:“秦少游在处州,梦中作长短句曰:‘山路雨添花,花动一山春色。行到小溪深处,有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇,夭矫挂空碧。醉卧古藤阴下,杳不知南北。’后南迁久之,北归,逗留于藤州,遂终于瘴江之上光华亭。时方醉起,以玉盂汲泉欲饮,笑视之而化。”(《苕溪渔隐丛话》引)当时的人认为,这首词可能是一种谶语。尽管秦观历尽磨难,但临终时却以宁静的心境面对死亡。黄庭坚此句既是化用了秦观的词,又切合其视死如归的坦荡情怀。第二句说“唱一杯”,而不说“唱一曲”,这又是黄庭坚造语的生新之处。晏殊有词说:“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台”,“无可奈何花落去,似曾相识燕归来。”这“唱一杯”既包含了“一曲新词”的意思,也呼应了上面的“醉卧”,针线极密。这个问题极耐人寻思。接着诗人自己作答:“解作江南断肠句,只今唯有贺方回。”这一转折使诗境从低回沉思中振起,然后一气贯注,收束全诗。这两句用逆挽的写法,形成衬垫,全力托出最后一句,挽住题目作结,有画龙点睛之妙。黄庭坚对贺铸的推重、赞美,全部凝聚在这句诗中了。在他看来,只有像贺铸这样的豪侠多才之士,才有资格为秦观唱出断肠之词。他的《青玉案·凌波不过横塘路》当时广为传诵,人称“贺梅子”。“江南断肠句”正是化用贺铸词中的成句,切合追悼秦观之意。秦观生前很喜欢贺铸这首词,《诗人玉屑》就载有黄庭坚的评价:“此词少游能道之。”
  在寥寥二十字中,诗人仅用口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”,也不象李商隐那样点出“十五泣春风,背面秋千下”。他只采用了问话之后,不待对方(dui fang)答复,就急于自报“妾住在横塘”这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法,不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗?这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节,这是文字之外的描写,所谓“不写之写”。
  八章写永王水师以长风破浪之势,动海倾山,如同晋代王濬楼船东下破吴。
  三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情(gan qing)的积聚爆发。
  江水三千里长,家书有十五行长,每行没有其它的话语,只是告诉我要早日回到家乡去。
  望月怀人的迷离意境和伤感情调一经《《月出》佚名 古诗》开端,后世的同类之作便源源不断,李白《送祝八》“若见天涯思故人,浣溪石上窥明月”,杜甫《梦太白》“落月满屋梁,犹疑见颜色”,常建《宿王昌龄隐处》“松际露微月,清光犹为君”,王昌龄《送冯六元二》“山《月出》佚名 古诗华阴,开此河渚雾,清光比故人,豁然展心悟”,此类甚多,大抵出自《陈风》。不管它们如何变换着视角,变换着形式,变换着语言,但似乎都只是一种意境,一种情调,即迷离的意境,怅惘的情调。这种意境与情调,最早也可以追溯到《《月出》佚名 古诗》。这些滥觞于《《月出》佚名 古诗》的望月怀人诗赋作品,总能使人受到感动与共鸣,这也正如月亮本身,终古常见,而光景常新。
  此句的“旧”对应上句的“新”,成为诗意的一次波折,造成抗坠扬抑的音情,特别是以“总是”作有力转接,效果尤显。次句既然强调别情之“旧”,那么,这乐曲是否太乏味呢?不,“撩乱边愁听不尽”,那曲调无论什么时候,总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调,实叫人又怕听,又爱听,永远动情。这是诗中又一次波折,又一次音情的抑扬。“听不尽”三字,是怨?是叹?是赞?意味深长。作“奏不完”解,自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲,则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情,又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除,尚不能尽息甲兵,言念及此,征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面,未必十分全面。
  “君教使臣”乃此诗之原旨。使臣秉承国君之明命,重任在身,故必须以咨周善道,广询博访。上以宣国家之明德,下以辅助自己之不足,以期达成使命,因而“咨访”实为使臣之大务。而在出使之际,君之教使臣者,正在于广询博访。使臣在奉使途中,时刻不忘君之所教,时常懔懔于心,怀有“靡及”之感,更是忠于职守、忠于明命的表现。《小雅·《皇皇者华》佚名 古诗》这首诗,正是从这两方面著笔歌咏的。
  诗的前三句着力在炎热的夏天描绘出一派清幽的世界,以衬托午睡的舒适。第一句写午睡的场所,“深深”说明别院深幽寂静,因为寂静,而感到了“清”,体现出物我之间的通感,使人直观地感觉到在这里午睡的宜人。第二句写院外的环境。院内屋中是一味清凉,窗外榴花盛开,透过窗帘,仍能感觉到它艳丽的色彩。可以想象,诗人躺在席子上,榴花映照屋内,颜色柔和,带有催眠的作用。第三句把上两句所说加以综合,点出中午这个时间,说庭院深深,午时也绿阴遍地,凉意沁人。通过上面三句,午睡的各项条件都已具备,可接手写午睡了,诗却一下跳开,直接写梦醒,用笔灵活。梦醒后宁谧,又通过不时传来断续的莺声来反衬。睡醒后恬静舒适,睡觉时恬静舒适也就可想而知了,这就是诗人想表现的“《夏意》苏舜钦 古诗”。

创作背景

  张若虚的这首为拟题作诗,与原先的曲调已不同,却是最有名的。目前具体的创作背景已不可考。

  

王令( 隋代 )

收录诗词 (1537)
简 介

王令 王令(1032~1059)北宋诗人。初字钟美,后改字逢原。原籍元城(今河北大名)。 5岁丧父母,随其叔祖王乙居广陵(今江苏扬州)。长大后在天长、高邮等地以教学为生,有治国安民之志。王安石对其文章和为人皆甚推重。有《广陵先生文章》、《十七史蒙求》。

念奴娇·西湖雨感次素庵韵 / 张均

堂悬金粟像,门枕御沟泉。旦沐虽频握,融帷孰敢褰。
"年少足诗情,西江楚月清。书囊山翠湿,琴匣雪花轻。
"玉垒峨嵋秀,岷江锦水清。古人搜不尽,吾子得何精。
欹枕听寒更,寒更发还住。一夜千万声,几声到君处。
见《吟窗杂录》)"
"观君法苑思冲虚,使我真乘刃有馀。若使龙光时可待,
世情世界愁杀人,锦绣谷中归舍去。"
一见嵩山老,吾生恨太迟。问君年几许,曾出上皇时。


减字木兰花·立春 / 朱松

提上玄猿更生力。又见吴中磨角来,舞槊盘刀初触击。
"微凉砧满城,林下石床平。发岂无端白,诗须出世清。
只今诸暨长江畔,空有青山号苎萝。"
想到中峰上层寺,石窗秋霁见潇湘。"
须穷取,莫颠狂,会者名高道自昌。"
圣两归丹禁,承干动四夷。因知纳谏诤,始是太平基。"
"山僧野性好林泉,每向岩阿倚石眠。不解栽松陪玉勒,
"深宫富贵事风流,莫忘生身老骨头。


信陵君救赵论 / 杨栋

玉虚无昼夜,灵景何皎皎。一睹太上京,方知众天小。
岭云与人静,庭鹤随公闲。动息谅兼遂,兹情即东山。"
道家诸子论自然,此公唯许逍遥篇。山阴诗友喧四座,
书卷须求旨,须根易得银。斯言如不惑,千里亦相亲。"
玉闼摽敞朗,琼林郁葱蒨.自非挺金骨,焉得谐夙愿。
蝉急野萧萧,山中信屡招。树香烹菌术,诗□□琼瑶。
困卧谁惊起,闲行自欲回。何时此携手,吾子本多才。"
华轩一惠顾,土室以为荣。丈夫立志操,存没感其情。


书项王庙壁 / 观荣

谁借楚山住,年年事耦耕。"
"可讶东篱菊,能知节候芳。细枝青玉润,繁蕊碎金香。
渔弟渔兄喜到来,波官赛却坐江隈。
"历历数声猿,寥寥渡白烟。应栖多月树,况是下霜天。
晨斋来海客,夜磬到渔家。石鼎秋涛静,禅回有岳茶。"
折坐资禅悦,铺眠减病容。他年从破碎,担去卧孤峰。"
台榭荒凉七百年。蝉响夕阳风满树,雁横秋岛雨漫天。
"山兄诗癖甚,寒夜更何为。觅句唯顽坐,严霜打不知。


念奴娇·中秋 / 萧纲

突兀盘水府,参差沓天衢。回瞻平芜尽,洪流豁中区。
乡心无远道,北信减离忧。禅子还无事,辞君买沃州。"
入市非求利,过朝不为名。有时随俗物,相伴且营营。"
坏衲凉天拥,玄文静夜披。善哉温伯子,言望至公知。
尺书远达兮以解君忧,哀冤果雪兮还处其休。
若见月光明,照烛四天下。圆晖挂太虚,莹净能萧洒。
"自守空楼敛恨眉,形同春后牡丹枝。
披云得灵境,拂石临芳洲。积翠遥空碧,含风广泽秋。


少年行二首 / 侯蓁宜

木母金公性本温。十二宫中蟾魄现,时时地魄降天魂。
湖水团团夜如镜,碧树红花相掩映。
安排鼎灶炼玄根,进退须明卯酉门。绕电奔云飞日月,
天高林瘴洗,秋远海色清。时泰罢飞檄,唯应颂公成。"
"道高留不住,道去更何云。举世皆趋世,如君始爱君。
曾梦先生非此处,碧桃溪上紫烟深。"
城阙不存人不见,茂陵荒草恨无穷。"
长裾曳地干王侯。一朝金尽长裾裂,吾道不行计亦拙。


小雅·斯干 / 冯诚

"谁工此松唯拂墨,巧思丹青营不得。初写松梢风正生,
自顾漳滨多病后,空瞻逸翮舞青云。"
堪怜木边土,非儿不似女。瘦马上高山,登临何自苦。"
今日孤鸾还独语,痛哉仙子不弹琴。"
"谪居蓬岛别瑶池,春媚烟花有所思。
"为重南台客,朝朝会鲁儒。暄风众木变,清景片云无。
宝帐香重重,一双红芙蓉。
珊瑚枝长大束束。天马骄狞不可勒,东却西,南又北,


听晓角 / 胡寿颐

阴阳差互不成丹。守雌勿失雄方住,在黑无亏白自干。
子美遗魂地,藏真旧墨池。经过几销日,荒草里寻碑。"
还来啮带报韩三。莫浪语,直王相。大家必若赐金龟,
宾榻寒侵树,公庭夜落泉。会当随假务,一就白云禅。"
啜茶思好水,对月数诸峰。有问山中趣,庭前是古松。
窗风枯砚水,山雨慢琴弦。(见《雪浪斋日记》)"
玄元明知止,大雅尚保躬。茂先洽闻者,幽赜咸该通。
颠倒五行凭匠手,不逢匠手莫施为。


李白墓 / 谢应芳

"恨寄朱弦上,含情意不任。早知云雨会,未起蕙兰心。
惆怅不堪回首望,隔溪遥见旧书堂。"
蓝桥便是神仙窟,何必崎岖上玉清。"
露草芊芊,颓茔未迁。自我居此,于今几年。与君先祖,
"风前一叶压荷蕖,解报新秋又得鱼。
正逢周柱史,来会鲁诸侯。缓步凌彩蒨,清铙发飕飗.
"淡淡春风花落时,不堪愁望更相思。
"寂寂旧桑田,谁家女得仙。应无鸡犬在,空有子孙传。


秋风引 / 罗珦

许送自身归华岳,待来朝暮拂瓶盂。"
我住幽且深,君赏昏复朝。稀逢发清唱,片片霜凌飙。"
宾榻寒侵树,公庭夜落泉。会当随假务,一就白云禅。"
"让紫归青壁,高名四海闻。虽然无一事,得不是要君。
学咬两茎菜,言与祖师齐。火急求忏悔,从今辄莫迷。
李祜西王逢吉昌,上德兑兴丹莫当。
烧勐湖烟赤,窗空雪月寒。知音不可见,始为一吟看。"
点检樵声入奏闻。陵庙路因朝去扫,御炉香每夜来焚。