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齐天乐·竹深不放斜阳度

两汉 / 史密

平生洗心法,正为今宵设。"
傍观愚亦见,当己贤多失。不敢论他人,狂言示诸侄。"
鬓雪多于砌下霜。三峡南宾城最远,一年冬至夜偏长。
酬君十首三更坐,减却常时半夜愁。"
白头徒侣渐稀少,明日恐君无此欢。
但见安闲聊击壤。前观驯象后驯犀,理国其如指诸掌。"
南陌伤心别,东风满把春。莫欺杨柳弱,劝酒胜于人。
疏贱无由亲跪献,愿凭朱实表丹诚。"
掌上初教舞,花前欲按歌。凭君劝一醉,劝了问如何。"
二人如何人,不奈命与天。我今信多幸,抚己愧前贤。
不醉遣侬争散得,门前雪片似鹅毛。"
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾,残酒重倾簇马蹄。
来客道门子,来自嵩高岑。轩轩举云貌,豁豁开清襟。
朝载暮载将何用。载向五门官道西,绿槐阴下铺沙堤。
何以洗我耳,屋头飞落泉。何以净我眼,砌下生白莲。
晓月行看堕,春酥见欲消。何因肯垂手,不敢望回腰。"
撑拨诗人兴,勾牵酒客欢。静连芦簟滑,凉拂葛衣单。


齐天乐·竹深不放斜阳度拼音解释:

ping sheng xi xin fa .zheng wei jin xiao she ..
bang guan yu yi jian .dang ji xian duo shi .bu gan lun ta ren .kuang yan shi zhu zhi ..
bin xue duo yu qi xia shuang .san xia nan bin cheng zui yuan .yi nian dong zhi ye pian chang .
chou jun shi shou san geng zuo .jian que chang shi ban ye chou ..
bai tou tu lv jian xi shao .ming ri kong jun wu ci huan .
dan jian an xian liao ji rang .qian guan xun xiang hou xun xi .li guo qi ru zhi zhu zhang ..
nan mo shang xin bie .dong feng man ba chun .mo qi yang liu ruo .quan jiu sheng yu ren .
shu jian wu you qin gui xian .yuan ping zhu shi biao dan cheng ..
zhang shang chu jiao wu .hua qian yu an ge .ping jun quan yi zui .quan liao wen ru he ..
er ren ru he ren .bu nai ming yu tian .wo jin xin duo xing .fu ji kui qian xian .
bu zui qian nong zheng san de .men qian xue pian si e mao ..
jiang lou ke san ri ping xi .chang jin yu du hui du wei .can jiu zhong qing cu ma ti .
lai ke dao men zi .lai zi song gao cen .xuan xuan ju yun mao .huo huo kai qing jin .
chao zai mu zai jiang he yong .zai xiang wu men guan dao xi .lv huai yin xia pu sha di .
he yi xi wo er .wu tou fei luo quan .he yi jing wo yan .qi xia sheng bai lian .
xiao yue xing kan duo .chun su jian yu xiao .he yin ken chui shou .bu gan wang hui yao ..
cheng bo shi ren xing .gou qian jiu ke huan .jing lian lu dian hua .liang fu ge yi dan .

译文及注释

译文
我已经很衰老了。平生曾经一同出游的朋(peng)(peng)友零落(luo)四方,如今还剩下多少?真令人惆怅。这么多年只是白(bai)白老去而已,功名未竟,对世间(jian)万事也慢慢淡泊了。还有什么能真正让我感到快乐?我看那青山潇洒多姿,想必青山看我也是一样。不论情怀还是外貌,都非常相似。
登上江边的高楼眺望前朝的甘露寺,秦淮河上已是一片秋色。残垣断壁荒草萋萋,廊殿空寂落叶飘零,厚厚的青苔爬上了台阶。游人都已归去了,暮色已深,只有大江日夜奔游不息,淘尽了千古英雄人物。木兰花开,似见一点生机,因无人观赏不知为谁而开。
你这一去,虽然难免会为远离西北的故乡(xiang)而愁,但更会为在东南获得重用而喜。
披香殿前的花儿正含苞待放,已经显露出红色,在绣房间散发着芬芳。
回头看巴山的道路隐没在白云里边,我寒食离开家乡麦熟才回来。
如海水像梦一般悠悠然然,伊人你忧愁我也忧愁啊。
(于高台上)喜悦于众多才子的争相荟萃,好似周文王梦见飞熊而得太公望。②
不吝惜很多钱去买一把(ba)好刀,用貂皮大衣换酒也算得上豪迈,
但现在唐朝天子神武超绝,不肯与突厥和亲,此次中原之行只好无功而返。
那时军中死去的并非贵妃一人,死了那么多人,君王却丝毫也没有怜惜他们,更没有为他们而难受过。
铁枢铁键重重紧锁的雄关,汉军的五丈大旗已一举撞破门环。
炎热未消的初秋,一阵清凉的风肃肃吹来,山谷林间顿时变得清爽凉快。

注释
⑷残垒:战争留下的军事壁垒。
〔亘〕在空间或时间上延续不断,这里指走过。
何厌(厌)之有:有何厌。有什么满足。宾语前置 何:疑问代词作宾语定语。之:代词,复指前置宾语。
⑵代郡:雁门郡。燕:古代燕国,在今河北东北部和辽宁西部,地处东方,故称“东接燕”。
缤纷:繁多的样子。

赏析

  永州,在湖南省的西南部,每年的春夏两季,雨水格外繁多。柳宗元曾经写过一篇《舜庙祈晴文》,其中有几句的大意是:“浓云密布,阴雨连绵,洪水泛滥,不仅河岸崩塌,而且冲断河堤,淹没了稻田和菜地,百姓遭灾,苦不堪言”。因此,祈盼舜帝体恤民情,赶快诛杀妖龙,驱散云雾,使阳光重新普照大地,不再让雨水危害百姓。结合这篇文章,再读《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》,反复咀嚼,诗人久雨蛰居之苦、远谪漂泊之痛、同情百姓遭遇的忧患意识、感叹自己空有经国济世的抱负,却又无法施展的愤激心情,皆在不言之中,凸显出来。诗人采用了小中见大、平淡之中寓含深意的写作手法,从表面上看来,四句都是写景,其实字字皆在抒情,真是“不着一字,尽得风流”(司空图《二十四诗品》)。
  “空城澹月华”,是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有,“空”是寂静之意。空城寂寂,月色凄迷,是对诗人心情的绝妙写照。
  “别多”以下八句为第三段,写牛郎织女七夕乍会又离的悲痛。一年三百六十日,他们只有一个晚上能够相会,真是“别多会少”,但这是天帝的命令,无可奈何。如果是个忘情者,倒也罢了,却偏偏想起了从前夫唱妇随的无限恩爱,怎能不痛苦万分。他们匆匆相会,离愁别恨还未说完,可是“烛龙已驾随羲和”。神话传说中的烛龙(在北方无日处,目发巨光,睁眼为昼,闭眼为夜),已随御日车之神羲和拉着太阳从东方升起,一年一度的七夕就这样消逝了。守在河边监视他们的天官严厉执行天帝的命令,不管她们“相见时难别亦难”,天刚亮便无情地催促织女踏上“鹊桥归路”。她心痛似绞,喷涌的泪水,化作了滂沱大雨。但这是无济于事的,因为“泪痕有尽愁无歇”,有尽的泪水又怎能冲洗掉无穷的离愁?这八句诗通过“恩爱多”与“别多会少”、“说不尽”与“烛龙已驾”、难割舍与灵官催发、泪有尽与“愁无歇”的矛盾,把织女内心的痛苦刻划得入木三分,真切感人。
  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人日暮少,风雪乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家人的心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
  8、加以虺蜴为心,豺狼成性。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  “田家几日闲,耕种从此起”总写农家耕作。“几日闲”更是用反问句式道出了农民劳作的艰辛。
  这一折写张生赴京赶考,莺莺送别的情景,刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪,表现了张生和莺莺之间的真挚爱情,突出了莺莺的叛逆性格(xing ge),强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
  “何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热(re),到了秋天就没人理睬了,古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱,但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
  研究者认为,柳诗受陶渊明影响较深,“柳宗元确有部分作品拟学陶渊明,大都作于贬永州之后……宗元学陶诗作实蓄忧愤于闲适恬谈之中。”(王国安《柳宗元诗笺释》)曾吉甫认为“《《饮酒》柳宗元 古诗》诗绝似渊明。”陶渊明曾任彭泽县令,因对当时现实不满,四十一岁即弃官归隐,躬耕垄亩。他以《《饮酒》柳宗元 古诗》为题写诗20首,在序中说:“既醉之后,辄题数句自娱,纸墨遂多,辞无诠次。”诗主要写自己的生活遭遇,人生坎坷。其五:“结庐在人间,而无车马喧。向君何能尔?心远地自偏。采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。此中有真意,欲辨已忘言”。全诗与《饮酒》柳宗元 古诗无关,写的是归隐后悠闲恬静的心情。他的“盥濯息檐下,斗酒散襟颜”(《庚戍岁九月中于西田获早稻》),“过门更相呼,有酒斟酌之”(《移居》),反映诗人过的是自食其力的生活。而“子云性嗜酒,家贫无由得。时赖好事人,载醪祛所惑。(《《饮酒》柳宗元 古诗》)”反映的是生活贫困,无酒可饮,只好接受别人的恩赐。陶是看破红尘,“种豆南山下,草盛豆苗稀。晨兴理荒秽,带月荷锄归。”隐居山村,做一名普通农民来与当时的黑暗社会抗挣。柳宗元却不同,少年得志,志向远大,在朝廷超取显美,成为王叔文革新集团的骨干。“永贞革新”失败后,被贬谪到南蛮之地永州,这对他是残酷打击。柳是不得已离开朝廷,政治理想并未放弃。在永州任司马,虽为闲职,官禄照领,不必象陶渊明那样亲自耕种,以求温饱。酒完全可以购买,与朋友《饮酒》柳宗元 古诗是常事。他的郊游是追求闲适,他的《饮酒》柳宗元 古诗是自我陶醉,其目的是转移视线,以求适应环境,安宁心情。然而,遭贬的打击,沉重的心理负担,无言的痛苦谁能领会?诗的开头就提到情绪低落,但整个基调并不衰飒,与一般的反映闲适的《饮酒》柳宗元 古诗诗也不同。“它写出了诗人在特定环境中似醉非醉的特有状态,以及他蔑视世俗的鲜明个性,不失为自画像中的一幅佳作。”(胡士明《柳宗元诗文选注》)由此可见,柳宗元的《《饮酒》柳宗元 古诗》等诗,受陶渊明、谢灵运的影响是客观存在的,却自有不同的(tong de)个性与意蕴。
  接下来,“始知人老不如花,可惜花落君莫扫。人生不得长少年,莫惜床头沽酒钱。“由花想到人,花开不能长久,人有限的少年时期更是匆匆易过。由此诗人发出感慨”请君有钱向酒家,君不见,蜀葵花。“
  "车声上路合,柳色东城翠",就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染,是因为是作者并未进行全景式的描述,而是采用动静结合,声色倶出的特写手法,犹如一个配着声音的特写镜头,生动自然。远处,甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声,这声音有些驳杂,,看来不是一辆车,它们到哪里去呢?"柳色东城翠",哦,原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟,濛濛新绿的初春图景。接着,"花落草齐生,莺飞蝶双喜",诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
  诗人放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突,揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦,但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂,诗人像是沉思着一代代人为它所支付的沉重代(zhong dai)价。在这样的矛盾面前,诗人,征人,乃至读者,很容易激起一种渴望。这种渴望,诗中没有直接说出,但类似“乃知兵者是凶器,圣人不得已而用之”(《战城南》)的想法,是读者在读这篇作品时很容易产生的。
  由于钢丝的粗细不同,所以按不同的键,木槌就会敲击相应的钢, 发出不同的声音。
  诗首联就对,突破律诗常格,是学杜甫《登高》一类诗的痕迹。首句平平而起,感慨年华犹如逝水,笔势很坦荡。次句提出问题,指出朋友中这么多人,有谁能够建功立业图形凌烟阁呢?问得很自然,稍见有一丝不平之气透出,但不是剑拔弩张式的直露刻薄语。诗虽然用对偶,因为用的是流水对,语气直贯,既均齐又不呆板,这样作对是黄庭坚的拿手好戏。
  诗描写五月仲夏临平山下水边风光,是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景:一片水边的蒲草,在风中翩翩起舞,好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句,突出描写一只或数只蜻蜓,因风吹蒲动,想要站在蒲草上,总是身不由己,站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏,颇有风趣。第三句,承上启下,宛转变化,补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置,也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句,于风蒲背后展开自近到远的风景:在山下道路两边,一望无际的荷花开满了水面,鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此,一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画,便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情,却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
  “吾宁悃悃款款(勤苦忠厚貌)朴以忠乎?将送往劳来斯无穷乎?”这庄严的回顾,似于是从青年时代的修身立业开始的。思绪悠悠却又突兀而问,平静中带着自信,突兀中夹几分焦虑,表现的是一种志在兴邦,而急于有所作为的青年之思考和选择。接着的“吾宁诛锄草茅以力耕乎?将游大人(权贵)以成名乎?”则又情绪激昂起来,于自信中汩汩涌腾出一派傲气——正如屈原在《桔颂》中就骄傲表述的,他“苏世独立”、“廓其无求”,誓志靠自己的“力耕”,来实现“诛锄”天下“草茅”的壮愿,而决不愿向腐朽的权贵攀附、折腰!这便是青年屈原,在踏上楚国政坛前夕所作出的人生选择。这与当时的许多纨袴子弟,为了实现个人对名位、富贵的企盼,而奔走钻营于王公大人府邸,构成了何其鲜明的对比!
  对于尾联,历来有不同的理解、不同的评价。有些人认为它与前三联不统一、不相称,从而持否定态度。王夫之辩解说:“‘欲投人处宿,隔水问樵夫’,则山之辽廓荒远可知,与上六句初无异致,且得宾主分明,非独头意识悬相描摹也。”(《姜斋诗话》卷二)沈德潜也说:“或谓末二句与通体不配。今玩其语意,见山远而人寡也,非寻常写景可比。”(《唐诗别裁》卷九)
  黄庭坚喜欢步韵以显露才气,同一韵,他往往赓和四五次之多。他曾经自夸说:“见子瞻粲字韵诗和答,三入四返,不困而愈崛奇,辄次韵。”在黄庭坚诗集中,次韵诗占了很大比例,如《戏呈孔毅夫》诗,用的是书、珠等窄韵,叠和了多首,都自然而富有变化,很见工力。但也有不少诗片面追求新巧,卖弄才气,成为后世口实。这首《《次元明韵寄子由》黄庭坚 古诗》是他叠韵诗中的佳篇,全诗四句,都用同一韵,虽是和作,但丝毫不见局促,为人称道。

创作背景

  这是一首戍卒怨恨统治者长期让他们久戍不归,而思念家人,希望早日回家的诗。据《毛诗序》说:“《扬之水》,刺平王也。不抚其民而远屯戍于母家,周人怨思焉。”

  

史密( 两汉 )

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简 介

史密 史密,初名襄龄,字梅叔,号梅裳,济宁人。嘉庆癸酉拔贡,历官淡水同知。有《史梅叔诗选》。

送梁六自洞庭山作 / 余国榆

为问龚黄辈,兼能作诗否。
"李君殁后共谁游,柳岸荷亭两度秋。
莫问别来多少苦,低头看取白髭须。"
心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日,花亭我醉送残春。
旁延邦国彦,上达王公贵。先以诗句牵,后令入佛智。
一一皆实录,事事无孑遗。凡是为善者,闻之恻然悲。
"鹤有不群者,飞飞在野田。饥不啄腐鼠,渴不饮盗泉。
"太空秋色凉,独鸟下微阳。三径池塘静,六街车马忙。


送温处士归黄山白鹅峰旧居 / 金湜

瓶泻高檐雨,窗来激箭风。病憎灯火暗,寒觉薄帏空。
于中甚安适,此外无营欲。溪畔偶相逢,庵中遂同宿。
昔有醉先生,席地而幕天。于今居处在,许我当中眠。
人间方药应无益,争得金篦试刮看。"
"烂熳朝眠后,频伸晚起时。暖炉生火早,寒镜裹头迟。
"青龙冈北近西边,移入新居便泰然。冷巷闭门无客到,
小器不知容几许,襄阳米贱酒升宽。"
弦绝有续胶,树斩可接枝。唯我中肠断,应无连得期。"


大雅·文王 / 释南野

"鳏茕心所念,简牍手自操。何言符竹贵,未免州县劳。
今日别君心更苦,别君缘是在通州。
有木名丹桂,四时香馥馥。花团夜雪明,叶翦春云绿。
二人相顾言,彼此称男儿。若不为松乔,即须作皋夔。
心期自乖旷,时景还如故。今日郡斋中,秋光谁共度。"
五月五日日午时。琼粉金膏磨莹已,化为一片秋潭水。
强年过犹近,衰相来何速。应是烦恼多,心焦血不足。
"水南冠盖地,城东桃李园。雪消洛阳堰,春入永通门。


齐天乐·烟波桃叶西陵路 / 王绍宗

觉来不语到明坐,一夜洞庭湖水声。"
江流不语意相问,何事远来江上行。"
我云知我深,不幸先我死。僧云裴相君,如君恩有几。
"仙都难画亦难书,暂合登临不合居。绕郭烟岚新雨后,
花低羞艳妓,莺散让清歌。共道升平乐,元和胜永和。"
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵,银榼常携亦不贫。
谏猎宁规避,弹豪讵嗫嚅。肺肝憎巧曲,蹊径绝萦迂。
"仲夏斋戒月,三旬断腥膻。自觉心骨爽,行起身翩翩。


菩萨蛮·秋闺 / 钱应金

肉堆潭岸石,酒泼庙前草。不知龙神享几多,
幸有心目知西东。欲将滑甘柔藏府,已被郁噎冲喉咙。
骊山温水因何事,流入金铺玉甃中。"
胜事他年忆,愁心此夜降。知君皆逸韵,须为应莛撞。"
别后何人堪共醉,犹残十日好风光。"
岩寒松柏短,石古莓苔厚。锦坐缨高低,翠屏张左右。
见说平时灯影里,玄宗潜伴太真游。"
而我方独处,不与之子俱。顾彼自伤己,禽鱼之不如。


少年中国说 / 张履庆

之位在焉。唐制:百官入宫殿门,必搜,监察所掌也。
赤白桃李取花名,霓裳羽衣号天落。雅弄虽云已变乱,
土坟数尺何处葬,吴公台下多悲风。二百年来汴河路,
篇数虽同光价异,十鱼目换十骊珠。"
突兀海底鳌,首冠三神丘。钓网不能制,其来非一秋。
"秋花紫蒙蒙,秋蝶黄茸茸。花低蝶新小,飞戏丛西东。
始悟有营者,居家如在途。方知无系者,在道如安居。
是时天无云,山馆有月明。月下读数遍,风前吟一声。


晒旧衣 / 周谞

芙蓉脂肉绿云鬟,罨画楼台青黛山。
各各人宁宇,双双燕贺巢。高门受车辙,华厩称蒲捎。
勿言无知己,躁静各有徒。兰台七八人,出处与之俱。
桃李无言难自诉,黄莺解语凭君说。莺虽为说不分明,
是岁太和八,兵销时渐康。朝廷重经术,草泽搜贤良。
莫嫌轻薄但知着,犹恐通州热杀君。"
直气在膏肓,氛氲日沉痼。不言意不快,快意言多忤。
"岁去年来尘土中,眼看变作白头翁。


浣溪沙·徐邈能中酒圣贤 / 汪缙

朝载暮载将何用。载向五门官道西,绿槐阴下铺沙堤。
恋水多临坐,辞花剩绕行。最怜新岸柳,手种未全成。"
家僮解弦管,骑从携杯杓。时向春风前,歇鞍开一酌。"
百年都几日,何事苦嚣然。晚岁倦为学,闲心易到禅。
曾听禁漏惊衙鼓,惯蹋康衢怕小桥。半夜雄嘶心不死,
止竟悲君须自省,川流前后各风波。"
愁凝歌黛欲生烟。有风纵道能回雪,无水何由忽吐莲。
"东道常为主,南亭别待宾。规模何日创,景致一时新。


赠江华长老 / 连涧

杯酒与他年少隔,不相酬赠欲何之。"
次第花生眼,须臾烛过风。更无寻觅处,鸟迹印空中。"
岂伊物理变,信是土宜别。地气反寒暄,天时倒生杀。
天色晴明少,人生事故多。停杯替花语,不醉拟如何。"
经旬不解来过宿,忍见空床夜夜眠。
还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸,红缬谁家合罗袴.
行当摆尘缨,吴门事探讨。君为先此词,终期搴瑶草。"
"淡红花帔浅檀蛾,睡脸初开似剪波。


游虞山记 / 胡正基

携来朱门家,卖与白面郎。与君啖肥马,可使照地光。
高兮漫兮吾孰知天否与灵。取人之仰者,
喣沫求涓滴,沧波怯斗升。荒居邻鬼魅,羸马步殑fF.
"金谷园中黄袅娜,曲江亭畔碧婆娑。老来处处游行遍,
有时闲酌无人伴,独自腾腾入醉乡。"
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡,洞驱云入毒龙归。
何处春深好,春深潮户家。涛翻三月雪,浪喷四时花。
蹋花同惜少年春。杏坛住僻虽宜病,芸阁官微不救贫。