首页 古诗词 凄凉犯·重台水仙

凄凉犯·重台水仙

未知 / 张吉安

"空为梁甫吟,谁竟是知音。风雪生寒夜,乡园来旧心。
正见涂中龟曳尾,令人特地感庄周。"
坑来斗呀豁,涌处惊嵯崒。崄异拔龙湫,喧如破蛟室。
凤押半鹤膝,锦杠杂肥胡。香烟与杀气,浩浩随风驱。
一荣犹未已,具庆且应稀。纵马行青草,临岐脱白衣。
一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠。
新句相逢竟夕吟。枕近禁街闻晓鼓,月当高竹见栖禽。
"曾见邛人说,龙州地未深。碧溪飞白鸟,红旆映青林。
争奈燕台费料钱。藜杖已干难更把,竹舆虽在不堪悬。
"为爱晚窗明,门前亦懒行。图书看得熟,邻里见还生。
"昔人谢塸埞,徒为妍词饰。岂如珪璧姿,又有烟岚色。
去年十二月,身住霅溪上。病里贺丰登,鸡豚聊馈饷。
输他谷口郑夫子,偷得闲名说至今。"
"武皇重征伐,战士轻生死。朝争刃上功,暮作泉下鬼。


凄凉犯·重台水仙拼音解释:

.kong wei liang fu yin .shui jing shi zhi yin .feng xue sheng han ye .xiang yuan lai jiu xin .
zheng jian tu zhong gui ye wei .ling ren te di gan zhuang zhou ..
keng lai dou ya huo .yong chu jing cuo zu .xian yi ba long jiao .xuan ru po jiao shi .
feng ya ban he xi .jin gang za fei hu .xiang yan yu sha qi .hao hao sui feng qu .
yi rong you wei yi .ju qing qie ying xi .zong ma xing qing cao .lin qi tuo bai yi .
yi ye lv he shuang jian po .zhuan ta qiu yu bu cheng zhu .
xin ju xiang feng jing xi yin .zhen jin jin jie wen xiao gu .yue dang gao zhu jian qi qin .
.zeng jian qiong ren shuo .long zhou di wei shen .bi xi fei bai niao .hong pei ying qing lin .
zheng nai yan tai fei liao qian .li zhang yi gan nan geng ba .zhu yu sui zai bu kan xuan .
.wei ai wan chuang ming .men qian yi lan xing .tu shu kan de shu .lin li jian huan sheng .
.xi ren xie ou di .tu wei yan ci shi .qi ru gui bi zi .you you yan lan se .
qu nian shi er yue .shen zhu zha xi shang .bing li he feng deng .ji tun liao kui xiang .
shu ta gu kou zheng fu zi .tou de xian ming shuo zhi jin ..
.wu huang zhong zheng fa .zhan shi qing sheng si .chao zheng ren shang gong .mu zuo quan xia gui .

译文及注释

译文
劝大家举杯为乐,喝醉了就什么都不(bu)知道了。
爱情的种子不要和春花开放,寸寸相思只会化成寸寸尘灰。含情脉脉地凝望不觉春日已晚,短暂见上一面也已经是夜深(shen)时分。
在江边的白发隐士,早已看惯了岁月的变化。
回首当年汉宫里起舞翩翩,天子怕大风吹走舞袖飘扬的赵飞燕,叫人胡乱扯皱了舞裙,自此带皱折的“留仙裙”就在后世流传。叫我恋恋不舍的青衫,还沾染着枯荷的余香,还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈聚着清晶露珠,像金铜仙人的清泪点点,又是一夜西风将它吹断。我喜欢观看,明月洒下澄净的飞光,如白色的匹练,倒泻入半个湖面。
  云山有情有意,可没有办法得到(dao)官位,被西风吹断了功名难求的伤心泪。归去吧,不要旧事重提。青山善解人意让人沉醉,得和失到头来都是由于天理。得,是人家命里有;失,是我命里不济。
湖光山影相互映照泛青光。
我根据越人说的话梦游到吴越,一天夜晚飞渡过明月映照下的镜湖。
誓学耿恭在疏勒祈井得泉,不做颍川灌夫为牢骚酗酒。
成汤出巡东方之地,一直到达有莘氏之地。
晚霞渐渐消散,隐去了最后的绚烂;水中的新月,如沉钩弯弯。美人卷起珠帘遥望:那一带清清的天河,在浩瀚的夜空缓缓轻流。又是秋天了,凉意笼罩着京都。
(孟子)说:“那么,小国本来不可以与(yu)大国为敌,人少的国家本来不可以与人多的国家为敌,弱国本来不可以与强国为敌。天下的土地,纵横各一千多里的(国家)有九个,齐国的土地总算起来也只有其中的一份。以一份力量去降服八份,这与邹国和楚国打仗有什么不同呢?还是回到根本上来吧。(如果)您现在发布政令施行仁政,使得天下当官的都想到您的朝廷来做官,种田的都想到您的田野来耕作,做生意的都要(把货物)存放在大王的集(ji)市上,旅行的人都想在大王的道路上出入,各国那些憎恨他们君主的人都想跑来向您申诉。如果像这样,谁还能抵挡您呢?”
  工之侨拿着琴回到家,跟漆匠商量,把琴身画上残断不齐的花纹;又跟刻工商量,在琴上雕刻古代的款式;把它装在匣子里埋在泥土中。过了一年挖出来,抱着它到集市上。有个达官贵人路过集市看到了琴,就用一百两黄金买了它,把它献到朝廷上。乐官们传递着观赏它,都说:“这琴真是世上少有的珍品啊!”
夕阳斜下,不禁推开船篷坐下,富春江山水一片翠色似乎涌上了船头。
画为灰尘蚀,真义已难明。
春已归去,谁最忧愁痛苦?那些首航的鸿雁,沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主,杜鹃悲切的蹄声里,荒宫废苑迎来昏暮。那珍贵的玉树长埋泥土,那金铜仙人的承露盘中,盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时,不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分,怎(zen)样才能捱得过去!
冬天的夜晚,来了客人,用茶当酒,吩咐小童煮茗,火炉中的火苗开始红了起来了,水在壶里沸腾着,屋子里暖烘烘的。
铜炉中香烟上升,酒气沉沉,庭中的树影已转向偏东,画堂里冷清寂静。芳草碧绿而(er)茂盛,也不知那位离人现在何处,唯有飘落的杨花,如点点白雪,落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠,懒洋洋春睡。帘外已飘落残红,春天将尽,我感觉毫无心绪,像喝多了酒一样一身病态。头发零乱,我也不想去梳整。江南旧事,不愿意再重新回想,遍天下去寻访消息,能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼,我一直依栏远望,可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井,再也没有希望重逢。等得太久,我守着昏暗的残烛,听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立,直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间,而我依然孤单对着鸾镜。
急流使得客舟飞快地行驶,山花挨着人面,散着阵阵香气。水如一匹静静的白练,此地之水即与天平。
我离家外出去远行,无论到哪里,都会敞开宽阔的胸怀。我们要乐观旷达,心里不要难受悲哀。

注释
107.忳(tun2屯):郁闷。惛(hun1昏)惛:心中昏昏沉沉。约:约束,束缚。
14.争迎取养:争着迎接雇用(郭橐驼),取养:雇用。
2.长郊:广阔的郊野。无涯:无边际。
11.晞(xī):干。
③食茄下:这句说的是鹭鸟在荷茎下进食。茄,荷茎。
⑹翠微:青葱的山气。
174. 所以:表原因,这里可译为“之所以”。

赏析

  此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景,诗人就其所见先写渌水,南湖的水碧绿澄彻,一至映衬得秋月更明。一个“明”字,写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事,言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧,“荷花”不仅“娇”而且“欲语”,不特“欲语”而且十分媚人,一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗,选词甚妙,设境奇绝,把荷花写活了,把境界写活了。末两句诗写出典型的南方秋景,不仅无肃杀之气,无萧条之感,而且生气勃勃,胜似春日;从景色的描写,表现出诗人愉悦的情绪。
  首句以“非我有”扣诗题“旅次”,说明举目所及都是异地之景,托出自己落泊失意、他乡作客的境遇(yu),透露出一种悲凉的情调。次句写诗人触景而起对家乡的怀念。身处异地而情怀故乡,不难想见其失意之状和内心的苦涩。“举目”、“思量”是诗人由表及里的自我写照,抬首低眉之间,蕴含着深沉的感伤之情。
  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内所独有的最大河流。湘君、湘夫人这对神祇反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,她像慈爱的母亲,哺育着楚国世世代代的人民。人们对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来(lai),神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,使人感到亲切可近,富有人情味。
  丈夫外行已经超过十年了,为妻的常常形只影单的一人独处。夫妻本来像尘和泥那般共同一体,如今丈夫却像路上的轻尘,自己则成了水中的浊泥。轻尘浮空飞扬,浊泥却深沉水底,一浮一沉地位迥不相同,什么时候才能重会和好?曹植于此自比“浊水泥”的弃妇,“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情,疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时,曹植多次上表上书自试,终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照,衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
  第八首:唐代黄河流经滑州,淇水流入黄河。《元和郡县志》谓滑州白马县“黄河去外城二十步”。此诗写作者泛舟黄河眺望北岸淇水入河口所见,特写在平旷的淇滨土地上长满了高大的树木。
  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚(hun hou)的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
  “抛官”即辞官,退隐之后无早朝之扰,尽可春眠;年事已高,再无为搏功名而读诗书之累,更觉逍遥自在。次联极写赋闲后的惬意之状。
  这是一首宫怨作品,诗中描写一个深帷中寂寞的宫人的心理。
  文天祥在关押三年期间,书写了几百篇诗词文章,以抒发爱国之情。1281年夏季,在暑气、腐气、秽气等七气的熏蒸中,文天祥慷慨挥毫,在牢中写就了千古流传、掷地有声的铿锵之作《《正气歌》文天祥 古诗》:“天地有正气,杂然赋流形。下则为河岳,上则为日星。于人曰浩然,沛乎塞苍冥……”
  “《效古诗》范云 古诗”名为“效古”,诗中其实总有诗人自己的身影在。范云身为齐梁诗人,写的虽为汉代古事,但因为用了第一人称,在时序上又故意倒“古”为“今”(“今逐”、“今天子”),便在诗中造成了一种古今错综、彼我交融的奇特效果。出现在诗中的主人公,看似汉代士卒,却又融入了诗人的感情。恍惚之中,似乎不是诗人回到了汉代,倒似当年的李广、霍去病,穿过六百年的时空,奇迹般地出现在南朝,正率领着诗人,仰对瀚漠的朔雪、狂风,转战于阴山、交河。而读者呢,也恍惚与(hu yu)诗人一起,参加了“朝驱左贤阵,夜薄休屠营”的战役,为胜利的突围而欢呼,为“失道”名将的陨身而堕泪。这是一种错觉,但它的奇特效果,正是由范云这首《《效古诗》范云 古诗》的独特表现方式所造成的。
  这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为背景,描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态,运思深婉,刻画入微,使读者如临其境,如见其人,并看到了她的曲折复杂的内心活动。
  在艺术上,这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是(er shi)胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句,不仅句句用韵,而且每章换韵,故而全诗词气紧凑,节奏短促,情调急迫,充分表达出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析,前章用微韵、鱼韵,后章为微韵、侵韵,这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵,使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云:“语浅意深,中藏无限义理,未许粗心人卤莽读过。”(《诗经原始》)
  要说清楚这一问题,首先要弄清楚故人被弃的原因。我们知道,由于封建社会的社会形态和经济结构,决定了那时的农村妇女是个体经济中家庭手工业的主要生产者,在当时买卖婚(mai hun)姻制度下,媳妇就等于是男方家庭用“礼金”买来的劳动力。所以,劳动能力的如何,在一个家庭中是评价媳妇好坏的标准之一。对于婚姻的离合,妇女的劳动能力也就成为一个重要因素。《孔雀东南飞》中的刘兰芝,尽和她“鸡鸣入机织,夜夜不得息”,焦母们嫌她生产太少,成为她被迫回母家的重要借口之一。在《《上山采蘼芜》佚名 古诗》中我们看到,故人的劳动能力明显比新人强,颜色也不差于新人,按照我们今天所说的所谓“择优录取”原则,故夫怎会选取新人而摒弃故人呢?显然故人不是因为不能满足夫家的劳动要求而被赶走,也不是与《诗经》中的《氓》中的女主人公相同,因年长色衰而被弃,据此推知,故人被弃的原因,很可能是“无子”。
  上四句叙寻而不遇,意绪明白。后四句继写一路景观,浑化无迹须缓缓味出。“过雨看松色,随山到水源”。这看松寻源,所趋何向,是不遇而再寻,还是顺便一游其山,还是返回,诗人没有说出。两句以景带叙,下句叙事成份更多些。“水源”,应该不是指来时“经行处”,所以“随山”不是下山,而是入山,随山转折,缘山道探寻水源。道士不在寓所,因此这寻水源,也就是寻道士,“随”字简洁,山道纡绕,峰回路转,随山探源,缘水经山。其间林壑深秀,水声潺潺,都由这个“随”字导人神游,启迪丰富的“曲径通幽”的想象。上句“过雨看松色”,或指道士居所“门外景”,或指“随山”时的景致。“过雨”暗示忽然遇雨,诗人仅仅用一“过”字表示它的刚刚存在,而着意于雨霁云收之后翠绿生新的松色。“过”字,把阵雨带来的清新宜人的气息、物色,轻松自然地托显出来,同时也隐隐带出漫步山道的时间进程。

创作背景

  此词当是李煜描写自己与小周后幽会之情景,创作于公元964年(北宋乾德二年)前后。

  

张吉安( 未知 )

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简 介

张吉安 张吉安,字迪民,号莳塘,吴县人。干隆丁酉举人,官余杭知县。有《大涤山房诗录》。诗话:迪民生有夙根,熟诵内典。恒言世人沉溺于名利之场,皆因我相存于心耳。又述莲池大师之言曰:“世人官兴浓则去官时难过,生趣浓则去世时难过。”尝以放下二字铭左右。诗多警世语。

谒金门·春又老 / 皇甫庚辰

隔花相见遥相贺,擎出怀中赤玉符。
近来桃李半烧枯,归卧乡园只老夫。
尽日慵飞蜀帝魂。燕雨似翻瑶渚浪,雁风疑卷玉绡纹。
愿狎寒水怪,不封朱毂侯。岂知烟浪涯,坐可思重裘。
"千叶莲花旧有香,半山金刹照方塘。
舴艋舟中醉,莓苔径上行。高人莫归去,此处胜蓬瀛。"
"溪风如扇雨如丝,闲步闲吟柳恽诗。杯酒疏狂非曩日,
劝君不用夸头角,梦里输赢总未真。"


长亭送别 / 恽著雍

"击霜寒玉乱丁丁,花底秋风拂坐生。
笑问江头醉公子,饶君满把麹尘丝。
万乘不可谒,千钟固非茂。爰从景升死,境上多兵候。
"天下猿多处,西南是蜀关。马登青壁瘦,人宿翠微闲。
"一锡随缘赴,天台又去登。长亭旧别路,落日独行僧。
县人齐候处,洲鸟欲飞时。免褐方三十,青云岂白髭。"
暑销嵩岳雨,凉吹洞庭波。莫便闲吟去,须期接盛科。"
"上才乘酒到山阴,日日成篇字字金。


苦雪四首·其三 / 孛庚申

"举目凄凉入破门,鲛人一饭尚知恩。闲花旧识犹含笑,
"江客柴门枕浪花,鸣机寒橹任呕哑。
松间残露频频滴,酷似当时堕泪人。"
只待东封沾庆赐,碑阴别刻老臣名。
"晚云阴映下空城,六代累累夕照明。玉井已干龙不起,
"风沙刮地塞云愁,平旦交锋晚未休。
"一片昆明石,千秋织女名。见人虚脉脉,临水更盈盈。
"归卧东林计偶谐,柴门深向翠微开。更无尘事心头起,


淮阳感秋 / 殳己丑

"清晓入花如步障,恋花行步步迟迟。含风欲绽中心朵,
争奈野鸦无数健,黄昏来占旧栖枝。"
"腰剑囊书出户迟,壮心奇命两相疑。麻衣尽举一双手,
若纵干戈更深入,应闻收得到昆仑。"
"前时登观步,暑雨正铮摐。上戍看绵蕝,登村度石矼.
闲曹犹得醉,薄俸亦胜耕。莫问吟诗石,年年芳草平。"
邪气奔屯瑞气移,清平过尽到艰危。纵饶犬彘迷常理,
持来展明诰,敬以投嘉瑞。鳞光焕水容,目色烧山翠。


西江月·别梦已随流水 / 乌雅翠翠

剑泣虬髯晓有霜。千古耻非书玉帛,一心犹自向河湟。
"院寒青霭正沈沈,霜栈干鸣入古林。数叶贝书松火暗,
代北天南尽成事,肯将心许霍嫖姚。
大者或宰邑,小者皆尉史。愚者若混沌,毒者如雄虺。
"懒移金翠傍檐楹,斜倚芳丛旧态生。唯奈瘴烟笼饮啄,
"出众仙才是谪仙,裁霞曳绣一篇篇。虽将洁白酬知己,
枕上数声鼓,衡门已如市。白日探得珠,不待骊龙睡。
成名一半作公侯。前时射鹄徒抛箭,此日求鱼未上钩。


夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业 / 濮阳冠英

妖物雰死,天文光发。惟我之有颂兮,奚斯跃而董狐蹶。"
"野水无情去不回,水边花好为谁开。只知事逐眼前去,
地倾流水疾,山叠过云迟。暇日琴书畔,何人对手棋。"
眼恶藏蜂在,心粗逐物殚。近来脂腻足,驱遣不妨难。"
雪侵春事太无端,舞急微还近腊寒。
"列炬春溪口,平潭如不流。照见游泳鱼,一一如清昼。
萍沼宽于井,莎城绿当山。前期招我作,此景得吟还。"
惟忧碧粉散,尝见绿花生。"


荷花 / 申屠继忠

此事勤虽过,他谋拙莫先。槐街劳白日,桂路在青天。
思量只合腾腾醉,煮海平陈一梦中。"
"江客柴门枕浪花,鸣机寒橹任呕哑。
乌垒虏亦写,鸡林夷争传。披揭覆载枢,捭阖神异键。
其中有鉴戒,一一堪雕镌。乙夜以观之,吾君无释焉。
"重公旧相识,一夕话劳生。药裹关身病,经函寄道情。
井在岩头亦统潮。海岸四更看日出,石房三月任花烧。
只系一竿时得鱼。月浦扣船歌皎洁,雨蓬隈岸卧萧疏。


如梦令·满院落花春寂 / 礼阏逢

"字人修祖德,清白定闻传。匹马从秦去,孤帆入楚悬。
青山满眼泪堪碧,绛帐无人花自红。"
案静方书古,堂空药气高。可怜真宰意,偏解困吾曹。"
"白玉若无玷,花颜须及时。国色久在室,良媒亦生疑。
"密林多暗香,轻吹送馀芳。啼鸟愁春尽,游人喜日长。
心醉岂因酒,愁多徒见萱。征徒忽告归,执袂殷勤论。
旅人寄食逢黄菊,每见故人思故园。"
"一函迢递过东瀛,只为先生处乞铭。已得雄词封静检,


过秦楼·黄钟商芙蓉 / 路香松

离家已是梦松年。
莫羡长安占春者,明年始见故园花。"
折来未尽不须休,年少争来莫与留。
着处纻衣裂,戴次纱帽醭。恶阴潜过午,未及烹葵菽。
从此暂辞华表柱,便应千载是归程。
最怜伏轼东游日,下尽齐王七十城。"
关头传说开元事,指点多疑孟浩然。"
"六朝胜事已尘埃,犹有闲人怅望来。只道鬼神能护物,


拜星月·高平秋思 / 尉迟艳敏

"碧玉喙长丹顶圆,亭亭危立风松间。啄萍吞鳞意已阑,
未受阳和一点恩。栽处不容依玉砌,要时还许上金尊。
"三秦一会面,二陕久分携。共忆黄河北,相留白日西。
故人今又种烟霞。坛高已降三清鹤,海近应通八月槎。
"秋河耿耿夜沈沈,往事三更尽到心。多病谩劳窥圣代,
一船明月一竿竹,家住五湖归去来。"
却遵旧时道,半日出杳冥。屦泥惹石髓,衣湿沾云英。
玉衬一厅侵骨凉。砌竹拂袍争草色,庭花飘艳妒兰香。