后出师表
汉武碧桃争比得，枉令方朔号偷儿。
"湖州安吉县，门与白云齐。禹力不到处，河声流向西。
"解缆西征未有期，槐花又逼桂花时。鸿胪陌上归耕晚，
韩娥绝唱唐衢哭，尽是人间第一声。"
可惜寒声留不得，旋添波浪向人间。"
"瓯闽在郊外，师院号东禅。物得居来正，人经论后贤。
古来幽怨皆销骨，休向长门背雨窗。"
一从天下无真主，瓜割中原四百春。"
鸦闪夕阳金背光。心为感恩长惨戚，鬓缘经乱早苍浪。
鹊印提新篆，龙泉夺晓霜。军威徒逗挠，我武自维扬。
归来能作烟波伴，我有鱼舟在五溪。"
后出师表拼音解释:
han wu bi tao zheng bi de .wang ling fang shuo hao tou er .
.hu zhou an ji xian .men yu bai yun qi .yu li bu dao chu .he sheng liu xiang xi .
.jie lan xi zheng wei you qi .huai hua you bi gui hua shi .hong lu mo shang gui geng wan .
han e jue chang tang qu ku .jin shi ren jian di yi sheng ..
ke xi han sheng liu bu de .xuan tian bo lang xiang ren jian ..
.ou min zai jiao wai .shi yuan hao dong chan .wu de ju lai zheng .ren jing lun hou xian .
gu lai you yuan jie xiao gu .xiu xiang chang men bei yu chuang ..
yi cong tian xia wu zhen zhu .gua ge zhong yuan si bai chun ..
ya shan xi yang jin bei guang .xin wei gan en chang can qi .bin yuan jing luan zao cang lang .
que yin ti xin zhuan .long quan duo xiao shuang .jun wei tu dou nao .wo wu zi wei yang .
gui lai neng zuo yan bo ban .wo you yu zhou zai wu xi ..
译文及注释
译文
枝头上，草蔓中，眼前百花盛开，有大有小，有白有红，恰如美女的香腮。
其五
草堂远离喧闹的成都，庭院开阔宽敞，四周没有村落，放眼一望无边。
月亮(liang)仿佛与江水一起流失，黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
胡人还未消灭，鬓边已呈秋霜，感伤的眼泪白白地淌流。这一生谁能预料，原想一心一意抗敌在天(tian)山，如今却一辈子老死于沧洲！
溧阳公主刚刚十四岁，在这清明回暖的日子，与家人一起在园墙里赏玩。
绿(lv)杨丛里，秋千上下飞舞。画秋千：装饰美丽的秋千。
清晨你要提心吊胆地躲避猛虎；傍晚你要警觉防范长蛇的灾难。
游人尽兴散去，笙箫歌声也渐渐静息，才开始觉得一片空寂，又仿佛正需要这份安谧。回到居室，拉起窗(chuang)帘，等待着燕子的来临，只见双燕从蒙蒙细雨中归来，这才拉起了帘子。
夜(ye)间在亭台上踱着步子，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽。
林中落叶飘零，野地空旷寂寥，独行无绪，唯有闲坐，细数着那空中的点点萤光。
向前登上一道道寒山，屡屡发现战士喂马饮水的泉源水洼。
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔，鲧有什么神圣德行？
山腰上遇到一位仙人，道貌轩然，瞳孔方方。
注释
41、其二：根本道理。
23.芳时：春天。美好的时节。
⑤紫骋：毛色枣红的良马。
⑵华：光彩、光辉。
（58）还：通“环”，绕。
炯炯：明亮貌。
丛杂怪状：各种各样，奇形怪状。
同：聚合，言狩猎之前聚合众人。
赏析
头二句写(xie)昏镜的制作材料和透明度差，徒有镜子之形而无镜子之实，揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成，“美金”即指精铜。“非美金”，是说镜子本要用(yong)“美金”——精铜制成，而昏镜则不然。“丧其晶”，是说制镜本要讲求晶莹明亮，透明度高，而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段，便构成美丑的强烈对比，造语简练之极而表现效果鲜明突出，颇为精妙。“漠然”，形容昏镜暗淡的样子。
人们对白居易《《长恨歌》白居易 古诗》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析，肯定白居易并非像陈鸿写《《长恨歌》白居易 古诗传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事，而是以“情”作为主旋律，让主人公的情去感动读者，使之产生共鸣，取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处，进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。
此诗的特点是在行动中展示当时的社会风貌，在具体场景中刻画人物形象。无论是“弓矢斯张，干戈戚扬”的行进行列，无论是“既溥既长，既景乃冈，相其阴阳”的勘(de kan)察情景，都将人与景结合起来描写，因而景中有人，栩栩如生。微感不足的是写勘察的地方较多，二、三、五、六四节虽各有侧重，然重复之处亦在所难免。这大概是由于当时部落的生活还比较单纯，其他无甚可写所致。然而在那个时代能有这样的史诗，确也难能可贵。
“上有无花之古树，下有伤心之春草。”这两句一笔宕开，大大开拓了诗的意境，不仅展现了灞陵道边的古树春草，而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手，上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋，会增加离别的惆怅意绪，令诗人伤心不已；而古树枯而无花，对于春天似乎没有反映，那种历经沧桑、归于默然的样子，比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样，前面四句，由于点到灞陵、古树，在伤离、送别的环境描写中，已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理，诗情的真实和感人，二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此，夸张就会成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
5、心驰神往，远近互动。诗人因身受寂夜孤单之苦，而产生眷恋远方亲人之心。虽身在千里之距，嬉戏场景犹在眼前。近处寒叶声声扰，天伦乐事曼曼来。那物那景，直教人无限唏嘘。
全诗基本上可分为两大段。
此追忆扬州岁月之作。杜牧于公元833-835年（文宗大和七年至九年）在淮南节度使牛僧孺幕府任推官，转掌书记，居扬州。当时他三十一、二岁，颇好宴游(yan you)。从此诗看，他与扬州青楼女子多有来往，诗酒风流，放浪形骸。故日后追忆，乃有如梦如幻、一事无成之叹。这是诗人感慨人生自伤怀才不遇之作，非如某些文学史所论游戏人生，轻佻颓废，庸俗放荡之什。《唐人绝句精华》云：“才人不得见重于时之意，发为此诗，读来但见其兀傲不平之态。世称杜牧诗情豪迈，又谓其不为龊龊小谨，即此等诗可见其概。”
他回来了，白头安老，再离不开。
末段四句点明送行之意。前两句是说，董生南行之后，将越过浪涛滚滚、蛟龙怒吼的长江，作者不知扁舟此去，何时才能归还。这两句深寓惜别之意。后两句的意思是：将来有幸，在大梁城里定能相见（大梁即汴京）。而玉川子的破屋数间，那时也定然存在。玉川子是唐代诗人卢仝的号，作者借以自比。玉川子卢仝一生没有得志，作者也累试不第。除科举之外，作者也还有其他途径可以进身，但他并不低声下气去求别人的推荐，宁愿以布衣终老，所以在这里也以此勉励友人，表明将来相见，自己还是那几间破屋主人，友人也还是那么一个高傲自负之士。
此诗定的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断，用的也只是即景抒情的平凡的章法、“秀才说家常话”（谢榛语）式的平凡语言；然而韵味却不平凡。能于平凡中见出不平凡的境界来，就是此诗，也是《古诗十九首》那后人刻意雕镌所不能到的精妙。
诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬，到徽宗即位，政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下，经过岳阳，准备回到故乡去。诗人历经磨难，长途漂泊，旅况萧条，在风雨中独上高楼，所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸，另一方面回首平生，瞻望前路，又不能不痛定思痛，黯然伤神。因而欣慨交心，凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生”，此老真是胸次浩然，早已将一切忧患置之度外，真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆，响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比，似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异，很准确地表现在作品中。
刘琨是西晋末年的爱国将领，也是诗人。现存刘琨诗仅《扶风歌》、《答卢谌》等三首，都写于他后期同少数民族入侵者的斗争中，反映的是他立志报国的雄心及壮志难酬的悲愤心情。钟嵘《诗品》说他的诗“善为凄戾之词，自有清拔之气”。刘勰《文心雕龙》也说他的诗“雅壮而多风。”强烈的报国愿望与严酷的现实环境使刘琨诗呈现出慷慨悲凉的风格特征。在当时诗坛上，他的诗是独树一帜的。江淹这首拟作试图再现刘琨的这一风格特征。
“月色”二字。说明别宴在夜间举行。雪满前庭，当然月色也满前庭。月光与雪光交辉。好一个银装世界!然而这样的美景却无人去赏，也无心去赏。一个“闲”字，流露出多少惋惜与感叹!
温庭筠的诗以辞藻华丽、风格浓艳著称，这首《《清明日》温庭筠 古诗》短短四十个字，充满了诗情画意，其画面之丰富多彩，在历代一百余首清明诗中，没有一首能够超过它。
晚唐诗往往流于柔媚绮艳，缺乏(que fa)清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远，气势健举，和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处，尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
作者在批评“有的人”时，把生活习惯（如不修边幅）也作为攻击的口实，未免失之偏颇了。但是，这点微疵并不足以(zu yi)影响本文的成就。
人们对白居易《《长恨歌》白居易 古诗》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析，肯定白居易并非像陈鸿写《《长恨歌》白居易 古诗传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事，而是以“情”作为主旋律，让主人公的情去感动读者，使之产生共鸣，取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处，进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。
此诗的特点是在行动中展示当时的社会风貌，在具体场景中刻画人物形象。无论是“弓矢斯张，干戈戚扬”的行进行列，无论是“既溥既长，既景乃冈，相其阴阳”的勘(de kan)察情景，都将人与景结合起来描写，因而景中有人，栩栩如生。微感不足的是写勘察的地方较多，二、三、五、六四节虽各有侧重，然重复之处亦在所难免。这大概是由于当时部落的生活还比较单纯，其他无甚可写所致。然而在那个时代能有这样的史诗，确也难能可贵。
“上有无花之古树，下有伤心之春草。”这两句一笔宕开，大大开拓了诗的意境，不仅展现了灞陵道边的古树春草，而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手，上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋，会增加离别的惆怅意绪，令诗人伤心不已；而古树枯而无花，对于春天似乎没有反映，那种历经沧桑、归于默然的样子，比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样，前面四句，由于点到灞陵、古树，在伤离、送别的环境描写中，已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理，诗情的真实和感人，二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此，夸张就会成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
5、心驰神往，远近互动。诗人因身受寂夜孤单之苦，而产生眷恋远方亲人之心。虽身在千里之距，嬉戏场景犹在眼前。近处寒叶声声扰，天伦乐事曼曼来。那物那景，直教人无限唏嘘。
全诗基本上可分为两大段。
此追忆扬州岁月之作。杜牧于公元833-835年（文宗大和七年至九年）在淮南节度使牛僧孺幕府任推官，转掌书记，居扬州。当时他三十一、二岁，颇好宴游(yan you)。从此诗看，他与扬州青楼女子多有来往，诗酒风流，放浪形骸。故日后追忆，乃有如梦如幻、一事无成之叹。这是诗人感慨人生自伤怀才不遇之作，非如某些文学史所论游戏人生，轻佻颓废，庸俗放荡之什。《唐人绝句精华》云：“才人不得见重于时之意，发为此诗，读来但见其兀傲不平之态。世称杜牧诗情豪迈，又谓其不为龊龊小谨，即此等诗可见其概。”
他回来了，白头安老，再离不开。
末段四句点明送行之意。前两句是说，董生南行之后，将越过浪涛滚滚、蛟龙怒吼的长江，作者不知扁舟此去，何时才能归还。这两句深寓惜别之意。后两句的意思是：将来有幸，在大梁城里定能相见（大梁即汴京）。而玉川子的破屋数间，那时也定然存在。玉川子是唐代诗人卢仝的号，作者借以自比。玉川子卢仝一生没有得志，作者也累试不第。除科举之外，作者也还有其他途径可以进身，但他并不低声下气去求别人的推荐，宁愿以布衣终老，所以在这里也以此勉励友人，表明将来相见，自己还是那几间破屋主人，友人也还是那么一个高傲自负之士。
此诗定的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断，用的也只是即景抒情的平凡的章法、“秀才说家常话”（谢榛语）式的平凡语言；然而韵味却不平凡。能于平凡中见出不平凡的境界来，就是此诗，也是《古诗十九首》那后人刻意雕镌所不能到的精妙。
诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬，到徽宗即位，政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下，经过岳阳，准备回到故乡去。诗人历经磨难，长途漂泊，旅况萧条，在风雨中独上高楼，所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸，另一方面回首平生，瞻望前路，又不能不痛定思痛，黯然伤神。因而欣慨交心，凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生”，此老真是胸次浩然，早已将一切忧患置之度外，真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆，响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比，似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异，很准确地表现在作品中。
刘琨是西晋末年的爱国将领，也是诗人。现存刘琨诗仅《扶风歌》、《答卢谌》等三首，都写于他后期同少数民族入侵者的斗争中，反映的是他立志报国的雄心及壮志难酬的悲愤心情。钟嵘《诗品》说他的诗“善为凄戾之词，自有清拔之气”。刘勰《文心雕龙》也说他的诗“雅壮而多风。”强烈的报国愿望与严酷的现实环境使刘琨诗呈现出慷慨悲凉的风格特征。在当时诗坛上，他的诗是独树一帜的。江淹这首拟作试图再现刘琨的这一风格特征。
“月色”二字。说明别宴在夜间举行。雪满前庭，当然月色也满前庭。月光与雪光交辉。好一个银装世界!然而这样的美景却无人去赏，也无心去赏。一个“闲”字，流露出多少惋惜与感叹!
温庭筠的诗以辞藻华丽、风格浓艳著称，这首《《清明日》温庭筠 古诗》短短四十个字，充满了诗情画意，其画面之丰富多彩，在历代一百余首清明诗中，没有一首能够超过它。
晚唐诗往往流于柔媚绮艳，缺乏(que fa)清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远，气势健举，和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处，尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
作者在批评“有的人”时，把生活习惯（如不修边幅）也作为攻击的口实，未免失之偏颇了。但是，这点微疵并不足以(zu yi)影响本文的成就。
创作背景
杨继盛（1516－1555年），字仲芳，号椒山，容城人（今河北省容城县）。他幼年家贫，七岁丧母，放牛为生，后苦学成材。嘉靖二十六年(1547年)，31岁的杨继盛在北京考取进士，朝廷命他做了南京吏部主事，吏部相当人事部，主事是司官，有就是今天司局级中最低一级的官员。可是南京官又与北京官不同，明朝有南北两京，永乐年间迁都北京以后，南京作为陪都，虽然仍保留一套中央机构，但是毕竟皇帝不在南京，那里机构的官职大都是闲散的，没有多少实权。两年后，他被调到了北京，从此在北京留下了可歌可泣、流芳千古的人生足迹。
崔国辅( 五代 )
收录诗词 (7192) 首
简 介
崔国辅 崔国辅，唐代诗人。吴郡（今苏州）人，一说山阴（今浙江绍兴）人。开元十四年（726）登进士第，历官山阴尉、许昌令、集贤院直学士、礼部员外郎等职。天宝十一载(752)，因受王鉷案牵连被贬为竟陵司马。与陆鸿渐交往，品茶评水，一时传为佳话。事迹散见《新唐书·艺文志四》、《唐诗纪事》卷一五、《唐才子传》卷二。国辅诗以五绝着称，深得南朝乐府民歌遗意。殷璠《河岳英灵集》云：“国辅诗婉娈清楚，深宜讽味。乐府数章，古人不及也。”原集至宋代已佚。
寒食寄郑起侍郎
从此安然寰海内，后来无复谩相倾。"
"走敌存亡义有馀，全由雄勇与英谟。
自嗟不得从公去，共上仙家十二楼。
更向人中问宋纤。"
"日落林西鸟未知，自先飞上最高枝。千啼万语不离恨，
名纸毛生五门下，家僮骨立六街中。（《旅舍言怀》）
木叶纵未落，鬓丝还易生。西风正相乱，休上夕阳城。"
分明昨夜南池梦，还把渔竿咏楚词。"
品令·茶词
"芳草又芳草，故人杨子家。青云容易散，白日等闲斜。
不辞更住醒还醉，太一东峰归梦频。"
"星沈万古痕，孤绝势无邻。地窄少留竹，空多剩占云。
"浊世清名一概休，古今翻覆賸堪愁。年年春浪来巫峡，
卷荷忽被微风触，泻下清香露一杯。"
"天高淮泗白，料子趋修程。汲水疑山动，扬帆觉岸行。
仲宣题尽平生恨，别处应难看屋梁。"
"江钟寒夕微，江鸟望巢飞。木落山城出，潮生海棹归。
秋行
鼓角声沈霜重天。荒骨或衔残铁露，惊风时掠暮沙旋。
闲伴李膺红烛下，慢吟丝竹浅飞觞。"
"凉风吹雨滴寒更，乡思欺人拨不平。长有归心悬马首，
"日日狎沙禽，偷安且放吟。读书老不入，爱酒病还深。
送君懒问君回日，才子风流正少年。"
"年年春恨化冤魂，血染枝红压叠繁。
正是如今江上好，白鳞红稻紫莼羹。"
"四远参寻遍，修行却不行。耳边无俗语，门外是前生。
对雪
"白额频频夜到门，水边踪迹渐成群。
五云高捧紫金堂，花下投壶侍玉皇。
野陂时遇射雕郎。云中粉堞新城垒，店后荒郊旧战场。
"大沩清复深，万象影沈沈。有客衣多毳，空门偈胜金。
一簟凉风世界清。楚调忽惊凄玉柱，汉宫应已湿金茎。
君看豹彩蒙麋质，人取无难必不存。"
"千门万户鞠蒿藜，断烬遗垣一望迷。
宜臼东来年更远，川流难绝信源长。"
氓
"九清何日降仙霓，掩映荒祠路欲迷。愁黛不开山浅浅，
"天际何人濯锦归，偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒，
对此玄休长叹息，方知刘禅是庸才。"
"鸿鹄轻腾万里高，何殊朝野得贤豪。
"小巧功成雨藓斑，轩车日日扣松关。
花鸟名皆别，寒暄气不均。相期早晚见，莫待瘴侵身。"
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户，灵龟无应祝金杯。
"移从杜城曲，置在小斋东。正是高秋里，仍兼细雨中。
归国谣·双脸
帆行出岫雨，马践过江云。此地一樽酒，当时皆以文。"
谢家池馆花笼月，萧寺房廊竹飐风。
"击柱狂歌惨别颜，百年人事梦魂间。
因君照我丹心事，减得愁人一夕愁。"
"息虑狎群鸥，行藏合自由。春寒宜酒病，夜雨入乡愁。
"片雨过前汀，端居枕簟清。病魔随暑退，诗思傍凉生。
"庾家楼上谢家池，处处风烟少旧知。
药煎金鼎鬼神听。洞深头上聆仙语，船静鼻中闻海腥。
四月二十三日晚同太冲表之公实野步
金管红弦旖旎随，霓旌玉佩参差转。璧月夜满楼风轻，
美舜歌徒作，欺尧犬正狞。近兼闻顺动，敢复怨徂征。
时无韩柳道难穷，也觉天公不至公。
"石上菖蒲节节灵，先生服食得长生。早知避世忧身老，
"五年苛政甚虫螟，深喜夫君已戴星。大族不唯专礼乐，
翻思未是离家久，更有人从外国来。"
袂柳阑干小，侵波略彴横。夜愁遥寄雁，晓梦半和莺。
六曹三省列簪裾，丹诏宣来试士初。不是玉皇疑羽客，
诉衷情·青梅煮酒斗时新
拔地孤峰秀，当天一鹗雄。云生五色笔，月吐六钧弓。
不把人间事系心。傍岸歌来风欲起，卷丝眠去月初沈。
殷勤待取前峰月，更倚阑干弄钓丝。"
锁印诗心动，垂帘睡思生。粉廊曾试处，石柱昔贤名。
尽逐香风上舞筵。西子去时遗笑靥，谢娥行处落金钿。
且将浊酒伴清吟，酒逸吟狂轻宇宙。"
"烟为行止水为家，两两三三睡暖沙。
绿槐阴在鹊无枝。赖将吟咏聊惆怅，早是疏顽耐别离。
公子家 / 公子行 / 长安花
声透笙歌羯鼓干。散后便依书箧寐，渴来潜想玉壶寒。
乱世时偏促，阴天日易昏。无言搔白首，憔悴倚东门。
"辽水华亭旧所闻，病中毛羽最怜君。
宿在孤城闻雨秋。东越云山却思隐，西秦霜霰苦频留。
亲知宽和思难任。相门恩重无由报，竟托仙郎日夜吟。"
"贤宰宰斯邑，政闻闾里间。都缘民讼少，长觉吏徒闲。
定中黄叶下青苔。双林不见金兰久，丹楚空翻组绣来。
即是南塘急雨惊。金屋独眠堪寄恨，商陵永诀更牵情。
酒泉子·长忆孤山
"碧池悠漾小凫雏，两两依依只自娱。钓艇忽移还散去，
"绵绵堤草拂征轮，龙虎俱辞楚水滨。只见胜之为御史，
"逐胜偷闲向杜陵，爱僧不爱紫衣僧。身为醉客思吟客，
千载腐儒骑瘦马，渭城斜月重回头。"
日近韶光早，天低圣泽匀。谷莺栖未稳，宫女画难真。
故国饶芳草，他山挂夕晖。东阳虽胜地，王粲奈思归。"
"贾岛还如此，生前不见春。岂能诗苦者，便是命羁人。
唯有广都庞令在，白头樽酒忆交亲。"