卜算子·我住长江头
春风自共何人笑，枉破阳城十万家。"
我本玄元胄，禀华由上津。中迷鬼道乐，沉为下土民。
到越应将坠叶期。城上秋山生菊早，驿西寒渡落潮迟。
"非惟咎曩时，投刺诣门迟。怅望三秋后，参差万里期。
"公门身入洞门行，出阱离笼似有情。
惨淡游丝景，阴沈落絮辰。回低飞蝶翅，寒滴语禽身。
"池塘芳草湿，夜半东风起。生绿画罗屏，金壶贮春水。
"酒阑横剑歌，日暮望关河。道直去官早，家贫为客多。
画堂秋水接蓝溪。松飘晚吹摐金铎，竹荫寒苔上石梯。
自恨青楼无近信，不将心事许卿卿。"
卜算子·我住长江头拼音解释:
chun feng zi gong he ren xiao .wang po yang cheng shi wan jia ..
wo ben xuan yuan zhou .bing hua you shang jin .zhong mi gui dao le .chen wei xia tu min .
dao yue ying jiang zhui ye qi .cheng shang qiu shan sheng ju zao .yi xi han du luo chao chi .
.fei wei jiu nang shi .tou ci yi men chi .chang wang san qiu hou .can cha wan li qi .
.gong men shen ru dong men xing .chu jing li long si you qing .
can dan you si jing .yin shen luo xu chen .hui di fei die chi .han di yu qin shen .
.chi tang fang cao shi .ye ban dong feng qi .sheng lv hua luo ping .jin hu zhu chun shui .
.jiu lan heng jian ge .ri mu wang guan he .dao zhi qu guan zao .jia pin wei ke duo .
hua tang qiu shui jie lan xi .song piao wan chui chuang jin duo .zhu yin han tai shang shi ti .
zi hen qing lou wu jin xin .bu jiang xin shi xu qing qing ..
译文及注释
译文
春天到来时草阁的梅花率先开放，月亮照着空旷的庭院积雪尚未消溶。
看了它我既不为之流泪，也不为之悲哀。
战争局势如此紧张，从军征战何时能够还乡。
路途多么遥远又多艰险，我传令众车在路旁等待。
透过珠帘，看窗外(wai)一叶飘零；掀起珠帘，看帘外萧条的景象。月光照到画楼使人感到寒意；秋风吹起了帘幕，触景怀(huai)人，不能不勾起往事的回忆。
儿子啊(a)，你为赵王，而你的母亲却成了奴(nu)隶。整日舂米一直到日落西山，还经常有死的危险。与你相离三千里，应当让谁去给你送信，告知你呢？
似火樱桃，如雪荼藦，映辉斗艳。春色正浓，喜见春笋破土而出。母燕引着雏燕试飞，黄莺呼叫伴侣。春带愁来，不带愁去，令人伤怀。
斟满淡绿色的美(mei)酒，请您再住几日，不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色，二分都是(shi)离愁别绪，一分又充满了凄风苦雨。
谨慎地回旋不前没完了啊，忧郁昏沉愁思萦绕心(xin)胸。
清晨听到游子高唱离别之歌，昨夜下薄霜你一早渡过黄河。
注释
⑴泛：浮行，漂流，随水冲走。
⑦一晌（音shǎng）：一会儿，片刻。一作“饷”（音xiǎng）
②三更月，中庭恰照梨花雪：夜已三更，明月当空，照亮庭院，梨花如雪。梁代萧子显《燕歌行》：“洛阳梨花落如雪。”
⑽鞠：养。
166、淫：指沉湎。
(3)恒：经常，常常。
⑶江花：江边的花朵。一说指江中的浪花。红胜火：颜色鲜红胜过火焰。
赏析
诗写到这里，写出了“忧愁不能寐”的种种情状，但究竟为什么“忧愁”：“客行虽云乐，不如早旋归。”这是全诗的关键语，画龙点睛，点明主题。这两(zhe liang)句虽是直说缘由，但语有余意，耐人寻味。“客行”既有“乐”，却又说“不如早旋归”，是因为实际上他乡作客，无乐而言。正如《相如歌·饮马长城窟行》所说：“枯桑知天风，海水知天寒。入门各自媚，谁与相为言。”然而异乡游子又欲归不归，这是和他们所处的客观现实是密切联系着的。即如此诗的作者，大概是东汉时一个无名文人吧，在他那个时代，往往为营求功名而旅食京师，却又仕途阻滞，进很两难。这两句诗正刻划出他想归而不得归无可奈何的心情，是十分真切的。清代陈祚明说得好：“客行有何乐？故言乐者，言虽乐亦不如归，况不乐乎！”（《采菽堂古诗选》）朱筠也说：“把客中苦乐思想殆遍，把苦且不提，‘虽云乐’亦是‘客’，‘不如早旋归’之为乐也”（《古诗十九说》）他们是道出了此中凄凉味的。
最后两句把“送裴坦”和自己将要“赴官归京”两重意思一齐绾合，写道：“同来不得同归去，故国逢春一寂寥！”两人原来是一起从京城到宣州任职的，此时却不能一同回去了。在这风光明媚的春日里，只身回到京城以后，将会感到非常寂寞的。
近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格，确实别具只眼。
常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
如果与《长安古意》比较，《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。
本文的篇幅不长，结构也比较简单，先介绍黎、安二生的由来，再说明写作本文的用意，然后有针对性地指出如何认识迂阔。迂阔，从古到今都有人在用这一形容个性的词。如果抛开它那略带贬义的内容，我们可以这样(zhe yang)理解：所谓迂阔，是指一个人在待人接物方面坚持自己的观点，不迎合世俗偏见，而又有一种执著的信念，矢志不渝。如果他的观点、信念是正确的话，那么这种迂阔的表现正是难能可贵的。曾巩正是基于这一思路，才对迂阔进行了精辟的分析。
整体把握 这首诗大约是天宝（唐玄宗年后，742～756）初年，李白第一次到长安时写的。《《蜀道难》李白 古诗》是他袭用乐府古题，展开丰富的想象，着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川，并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。
这是一首纪行诗，全诗明快自然，极富有生活韵味。写诗人行于三衢山道中的见闻感受。首句点明此行的时间，“梅子黄时”正是江南梅雨时节（黄梅天），难得有这样“日日晴”的好天气，因此诗人的心情自然也为之一爽，游兴愈浓。诗人乘轻舟泛溪而行，溪尽而兴不尽，于是舍舟登岸，山路步行。一个“却”字，道出了他高涨的游兴。三四句紧承“山行”，写绿树荫浓，爽静宜人，更有黄鹂啼鸣，幽韵悦耳，渲染出诗人舒畅愉悦的情怀。“来时路”将此行悄然过渡到归程，“添得”二字则暗示出行归而兴致犹浓，故能注意到归途有黄鹂助兴，由此可见出此作构思之机巧、剪裁之精当。
经过中间三联写景抒情手法的精心铺垫，诗就自然地过渡到尾联的强烈抒情：“秋风转摇落，此志安可平！”意谓：肃杀的秋风固然可以使万物凋败，而我的心志岂能就此消失！结得极妙，呼应首联，如果说开始的“怅然临古城”，只是诗人淡淡的自我喟叹，抒发内心的惆怅落寞，那结束的“此志安可平”却是诗人对现实的强烈抗议。
“无因见安道，兴尽愁人心。”怀君而终不得见君，意兴阑珊，愁苦渐来。《月夜江行寄崔员外宗之》云：“怀君不可见，望远增离忧。”马戴《楚江怀古》云：“云中君不见，竟夕自悲秋。”柳永《蝶恋花》云：“对酒当歌，强乐还无味。”这两句用王子猷雪中访戴安道事，表达对朋友的想念之情。
诗人技巧上的高明之处，在具体的修辞上，也得到充分的表现，除了消极修辞外，积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞(lv wu)仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”，这是叠字修辞格的运用，频度之高，在整部《诗经》中似乎也不多见，那种奇佳的摹态效果，令人叹服。“笾豆有楚，肴核维旅”、“既立之监，又佐之史”，则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次，是重复修辞格，而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复，则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣，又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比，从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复，所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针，此诗也有两例，即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”，“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句，相距很近，也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外，“钟鼓既设，举醻逸逸；大侯既抗，弓矢斯张；射夫既同，献尔发功”，这一段又是排比句，且两句一换韵，有很强的节奏感。
后二句，“净”字极言边塞十分安宁，也饱含着胜利的喜悦，还饱含着对艰苦征战的回味咀嚼。“孤”字既写出了天山突兀而出的奇景，更是诗人面对边疆安宁、寂寞的景象时放达心境的体现。“虏尘净”、“天山孤”两相对照，生动地反映了以前胡人驰骋天山，曾经耀武扬威、不可一世，如今天山依旧，胡人已遁迹远去这一变化过程。
据毛诗旧序称，此诗为“刺”卫宣公与夫人“并为淫乱”之作；连颇不尊序的清人姚际恒《诗经通论》，亦以为“其说可从”。这真不知从何说起。拂去旧说之附会，此诗实在就是一首等候“未婚夫”“赶快过来迎娶”（余冠英《诗经选》）的绝妙情诗。
根据《全唐诗》，第一首诗又题作“咏柳少府山瘿木樽”。在诗中，李白对一个小木酒杯就说了那么多事。从这里，读者可以看出李白的风趣与幽默，也足见李白的诗歌才华。“外与金罍并，中涵玉醴虚”两句中的“并”字与“虚”字用(zi yong)得极好，是这首诗的诗眼。
“山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句，用以比况物各得其宜。上古时代先民物质生活尚不丰富，四望多见山峦坑谷正是历史的必然。那颙望着的女子瞥见《晨风》佚名 古诗鸟箭样掠过飞入北林后，余下所见就是山坡上有茂密栎树和洼地里有树皮青白相间的梓榆。三章则换了两种树：棣和檖。之所以换，其主要作用怕是在于换韵脚。万物各得其所，独有自己无所适从，那份惆怅和凄凉可想而知，心里自然不痛快。三章诗在表达“忧心”上是层层递进的。“钦钦”形容忧而不忘；“靡乐”，不再有往事和现实的欢乐；“如醉”，如痴如醉精神恍惚。再发展下去，也许就要(jiu yao)精神崩溃了。全诗各章感情的递进轨迹相当清晰和真实可信。
这是一首咏物诗，咏物诗均有象征的意思，因为语言文字本身就是“近取诸身，远取诸物”的隐喻系统。隐喻的基础即人与自然的基本相似性。诗人总是不厌其烦地幻想我是树，是蝉，是鸟，是云等等，企图通过忘我、脱我、化我而与世界合一。隐喻建立在双重或多重存在之上，诗人喻自己为蝉，就是把另一种经历或活动，即把蝉的生存过程与特性加在真实的生活领域中，意味着真实中的虚幻，虚幻中的真实。像蝉一般象征廉洁、清高、悲哀。古人以为蝉栖高树，声高远，以晨露为食，蝉也就成了“清高”、“廉洁”的代名词。蝉一生十分短促，深秋天寒，蝉声哀嘶，逐渐死去，故而总被用来表达悲秋情绪。
最后两句把“送裴坦”和自己将要“赴官归京”两重意思一齐绾合，写道：“同来不得同归去，故国逢春一寂寥！”两人原来是一起从京城到宣州任职的，此时却不能一同回去了。在这风光明媚的春日里，只身回到京城以后，将会感到非常寂寞的。
近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格，确实别具只眼。
常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
如果与《长安古意》比较，《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。
本文的篇幅不长，结构也比较简单，先介绍黎、安二生的由来，再说明写作本文的用意，然后有针对性地指出如何认识迂阔。迂阔，从古到今都有人在用这一形容个性的词。如果抛开它那略带贬义的内容，我们可以这样(zhe yang)理解：所谓迂阔，是指一个人在待人接物方面坚持自己的观点，不迎合世俗偏见，而又有一种执著的信念，矢志不渝。如果他的观点、信念是正确的话，那么这种迂阔的表现正是难能可贵的。曾巩正是基于这一思路，才对迂阔进行了精辟的分析。
整体把握 这首诗大约是天宝（唐玄宗年后，742～756）初年，李白第一次到长安时写的。《《蜀道难》李白 古诗》是他袭用乐府古题，展开丰富的想象，着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川，并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。
这是一首纪行诗，全诗明快自然，极富有生活韵味。写诗人行于三衢山道中的见闻感受。首句点明此行的时间，“梅子黄时”正是江南梅雨时节（黄梅天），难得有这样“日日晴”的好天气，因此诗人的心情自然也为之一爽，游兴愈浓。诗人乘轻舟泛溪而行，溪尽而兴不尽，于是舍舟登岸，山路步行。一个“却”字，道出了他高涨的游兴。三四句紧承“山行”，写绿树荫浓，爽静宜人，更有黄鹂啼鸣，幽韵悦耳，渲染出诗人舒畅愉悦的情怀。“来时路”将此行悄然过渡到归程，“添得”二字则暗示出行归而兴致犹浓，故能注意到归途有黄鹂助兴，由此可见出此作构思之机巧、剪裁之精当。
经过中间三联写景抒情手法的精心铺垫，诗就自然地过渡到尾联的强烈抒情：“秋风转摇落，此志安可平！”意谓：肃杀的秋风固然可以使万物凋败，而我的心志岂能就此消失！结得极妙，呼应首联，如果说开始的“怅然临古城”，只是诗人淡淡的自我喟叹，抒发内心的惆怅落寞，那结束的“此志安可平”却是诗人对现实的强烈抗议。
“无因见安道，兴尽愁人心。”怀君而终不得见君，意兴阑珊，愁苦渐来。《月夜江行寄崔员外宗之》云：“怀君不可见，望远增离忧。”马戴《楚江怀古》云：“云中君不见，竟夕自悲秋。”柳永《蝶恋花》云：“对酒当歌，强乐还无味。”这两句用王子猷雪中访戴安道事，表达对朋友的想念之情。
诗人技巧上的高明之处，在具体的修辞上，也得到充分的表现，除了消极修辞外，积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞(lv wu)仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”，这是叠字修辞格的运用，频度之高，在整部《诗经》中似乎也不多见，那种奇佳的摹态效果，令人叹服。“笾豆有楚，肴核维旅”、“既立之监，又佐之史”，则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次，是重复修辞格，而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复，则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣，又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比，从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复，所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针，此诗也有两例，即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”，“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句，相距很近，也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外，“钟鼓既设，举醻逸逸；大侯既抗，弓矢斯张；射夫既同，献尔发功”，这一段又是排比句，且两句一换韵，有很强的节奏感。
后二句，“净”字极言边塞十分安宁，也饱含着胜利的喜悦，还饱含着对艰苦征战的回味咀嚼。“孤”字既写出了天山突兀而出的奇景，更是诗人面对边疆安宁、寂寞的景象时放达心境的体现。“虏尘净”、“天山孤”两相对照，生动地反映了以前胡人驰骋天山，曾经耀武扬威、不可一世，如今天山依旧，胡人已遁迹远去这一变化过程。
据毛诗旧序称，此诗为“刺”卫宣公与夫人“并为淫乱”之作；连颇不尊序的清人姚际恒《诗经通论》，亦以为“其说可从”。这真不知从何说起。拂去旧说之附会，此诗实在就是一首等候“未婚夫”“赶快过来迎娶”（余冠英《诗经选》）的绝妙情诗。
根据《全唐诗》，第一首诗又题作“咏柳少府山瘿木樽”。在诗中，李白对一个小木酒杯就说了那么多事。从这里，读者可以看出李白的风趣与幽默，也足见李白的诗歌才华。“外与金罍并，中涵玉醴虚”两句中的“并”字与“虚”字用(zi yong)得极好，是这首诗的诗眼。
“山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句，用以比况物各得其宜。上古时代先民物质生活尚不丰富，四望多见山峦坑谷正是历史的必然。那颙望着的女子瞥见《晨风》佚名 古诗鸟箭样掠过飞入北林后，余下所见就是山坡上有茂密栎树和洼地里有树皮青白相间的梓榆。三章则换了两种树：棣和檖。之所以换，其主要作用怕是在于换韵脚。万物各得其所，独有自己无所适从，那份惆怅和凄凉可想而知，心里自然不痛快。三章诗在表达“忧心”上是层层递进的。“钦钦”形容忧而不忘；“靡乐”，不再有往事和现实的欢乐；“如醉”，如痴如醉精神恍惚。再发展下去，也许就要(jiu yao)精神崩溃了。全诗各章感情的递进轨迹相当清晰和真实可信。
这是一首咏物诗，咏物诗均有象征的意思，因为语言文字本身就是“近取诸身，远取诸物”的隐喻系统。隐喻的基础即人与自然的基本相似性。诗人总是不厌其烦地幻想我是树，是蝉，是鸟，是云等等，企图通过忘我、脱我、化我而与世界合一。隐喻建立在双重或多重存在之上，诗人喻自己为蝉，就是把另一种经历或活动，即把蝉的生存过程与特性加在真实的生活领域中，意味着真实中的虚幻，虚幻中的真实。像蝉一般象征廉洁、清高、悲哀。古人以为蝉栖高树，声高远，以晨露为食，蝉也就成了“清高”、“廉洁”的代名词。蝉一生十分短促，深秋天寒，蝉声哀嘶，逐渐死去，故而总被用来表达悲秋情绪。
创作背景
还有人认为这是一位妇女思念丈夫的诗，或认为是一位女子赴情人约会的诗。
虞俦( 元代 )
收录诗词 (9821) 首
简 介
虞俦 虞俦，生卒年月不详，字寿老，宁国(今属安徽）人。南宋政治家，文学家。隆兴初进人太学，中进士。曾任绩溪县令，湖州、平江知府。庆元六年（1200）召入太常少卿，提任兵部侍郎。工诗文，着有《尊白堂集》24卷，清修《四库全书》收录其部分诗文。如其词《满庭芳》：色染莺黄，枝横鹤瘦，玉奴蝉蜕花间。铅华不御，慵态尽欹鬟。
南中咏雁诗
溢目看风景，清怀啸月华。焰樵烹紫笋，腰簟憩乌纱。
绣毂千门妓，金鞍万户侯。薄云欹雀扇，轻雪犯貂裘。
"书剑功迟白发新，强登萧寺送归秦。
时因弟子偷灵药，散落人间驻物华。"
徒经白门伴，不见丹山客。未待刻作人，愁多有魂魄。
"面南一片黑，俄起北风颠。浪泼巴陵树，雷烧鹿角田。
用军何事敢迁延，恩重才轻分使然。黜诏已闻来阙下，檄书犹未遍军前。腰间尽解苏秦印，波上虚迎范蠡船。正会星辰扶北极，却驱戈甲镇南燕。三尘上相逢明主，九合诸侯愧昔贤。看却中兴扶大业，杀身无路好归田。
（题同上，见《纪事》）
晋献公杀世子申生
"拱木临周道，荒庐积古苔。鱼因感姜出，鹤为吊陶来。
华表尚迷丁令鹤，竹坡犹认葛溪龙。（见《吟窗杂录》）。
"两河庶事已堪伤，南客秋归路更长。台畔古松悲魏帝，
"去年桐落故溪上，把笔偶题归燕诗。江楼今日送归燕，
蓬根既无定，蓬子焉用生。但见请防胡，不闻言罢兵。
仆御嫌夫懦，孩童笑叔痴。小男方嗜栗，幼女漫忧葵。
欲拂尘时簟竟床。嵇氏幼男犹可悯，左家娇女岂能忘。
"渺渺浸天色，一边生晚光。阔浮萍思远，寒入雁愁长。
卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉
后会应多日，归程自一年。贫交永无忘，孤进合相怜。"
"陶君官兴本萧疏，长傍青山碧水居。久向三茅穷艺术，
"双岩泻一川，十里绝人烟。古庙阴风地，寒钟暮雨天。
两眼昏昏手战跳。满酌浓酹假颜色，颜色不扬翻自笑。
"嫁与商人头欲白，未曾一日得双行。
轻身灭影何可望，粉蛾帖死屏风上。"
"京寺数何穷，清幽此不同。曲江临阁北，御苑自墙东。
门柳叶凋三径霜。近日每思归少室，故人遥忆隔潇湘。
忆秦娥·梅谢了
"高僧夜滴芙蓉漏，远客窗含杨柳风。
细响吟干苇，馀馨动远苹.欲凭将一札，寄与沃洲人。"
"楚国湘江两渺瀰，暖川晴雁背帆飞。
还浮湓浦属秋新。早程猿叫云深极，宿馆禽惊叶动频。
横塘一别已千里，芦苇萧萧风雨多。"
"怅望逢张女，迟回送阿侯。空看小垂手，忍问大刀头。
"送迎皆到三峰下，满面烟霜满马尘。
正繁闻近雁，并落起栖禽。寂寞寒塘路，怜君独阻寻。"
夜游宫·人去西楼雁杳
"绿云多学术，黄发竟无成。酒纵山中性，诗留海上名。
"莫惊客路已经年，尚有青春一半妍。
"明月溪头寺，虫声满橘洲。倚栏香径晚，移石太湖秋。
久辞天柱腊应高。青松带雪悬铜锡，白发如霜落铁刀。
"昔岁陪游旧迹多，风光今日两蹉跎。
"往往到城市，得非征药钱。世人空识面，弟子莫知年。
悄悄空闺中，蛩声绕罗帏。得书喜犹甚，况复见君时。"
何事世人偏重色，真娘墓上独题诗。"
上西平·送陈舍人
"终过盟津书，分明梦不虚。人从清渭别，地隔太行馀。
照吟清夕月，送药紫霞人。终计依门馆，何疑不化鳞。"
临门送节制，以锡通天班。破者以族灭，存者尚迁延。
清歌响断银屏隔。堤外红尘蜡炬归，楼前澹月连江白。"
废寺入门禾黍高。鸡犬夕阳喧县市，凫鹥秋水曝城壕。
"种树人何在，攀枝空叹嗟。人无重见日，树有每年花。
"原野正萧瑟，中间分散情。吏从甘扈罢，诏许朔方行。
"破却千家作一池，不栽桃李种蔷薇。
画蛇添足
酒圣于吾亦庶几。江畔秋光蟾阁镜，槛前山翠茂陵眉。
（襄阳风光亭夜宴有妓醉殴赋。见《纪事》）"
便无魂梦去华亭。春飞见境乘桴切，夜唳闻时醉枕醒。
"梦游飞上天家楼，珠箔当风挂玉钩。鹦鹉隔帘唿再拜，
知君济世有长策，莫问沧浪隐钓矶。"
棹响来空阔，渔歌发杳冥。欲浮阑下艇，一到斗牛星。"
西园置酒地，日夕簪裾列。壮志安可留，槐花樽前发。"
"官初执宪称雄才，省转为郎雅望催。待制松阴移玉殿，
一叶落·一叶落
莫奏武溪笛，且登仲宣楼。亨通与否闭，物理相沉浮。
"糕果盈前益自愁，那堪风雨滞刀州。单床冷席他乡梦，
"芍药蔷薇语早梅，不知谁是艳阳才。
"旭日开晴色，寒空失素尘。绕墙全剥粉，傍井渐消银。
祝寿思明圣，驱傩看鬼神。团圆多少辈，眠寝独劳筋。
人忆故乡山正秋。浩渺蒹葭连夕照，萧疏杨柳隔沙洲。
"凭轩望秋雨，凉入暑衣清。极目鸟频没，片时云复轻。
莺花潜运老，荣乐渐成尘。遥忆朱门柳，别离应更频。"
同李十一醉忆元九
暮鸟投嬴木，寒钟送夕阳。因居话心地，川冥宿僧房。"
轩车过尽无公事，枕上一声长乐钟。"
"一身从宦留京邑，五马遥闻到旧山。
"直道知难用，经年向水滨。宅从栽竹贵，家为买书贫。
工人三五辈，辇出土与泥。到水不数尺，积共庭树齐。
犀带鼠裘无暖色，清光炯冷黄金鞍。虏尘如雾昏亭障，
鸣梭淅沥金丝蕊，恨语殷勤陇头水。汉将营前万里沙，
"乌台上客紫髯公，共捧天书静境中。
云阳馆与韩绅宿别
"床上新诗诏草和，栏边清酒落花多。闲消白日舍人宿，
话穷犹注睇，歌罢尚持颐。晻暖遥相属，氛氲积所思。
茶炉天姥客，棋席剡溪僧。还笑长门赋，高秋卧茂陵。"
有娀未抵瀛洲远，青雀如何鸩鸟媒。"
宫树落花空夕阴。蝴蝶翅翻残露滴，子规声尽野烟深。
桑蚕临熟客还家。霏微对岸漳边雨，堆阜邻疆蓟北沙。
疏与香风会，细将泉影移。此中人到少，开尽几人知。"
九疑望断几千载，斑竹泪痕今更多。"