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赴洛道中作

近现代 / 陈三俊

"窗户潮头雪,云霞镜里天。岛桐秋送雨,江艇暮摇烟。
如何渐与蓬山远。"
比德称殊赏,含辉处至柔。沉沦如见念,况乃属时休。"
犹疑翡翠宿,想待鹓雏食。宁止暂淹留,终当更封植。"
山日上轩看旧经。泉水带冰寒熘涩,薜萝新雨曙烟腥。
新声指上怀中纸,莫怪潜偷数曲归。"
我来亦屡久,归路常日夕。"
有时独杖藜,入夜犹启关。星昏归鸟过,火出樵童还。
举棹鸟先觉,垂纶鱼未知。前头何所有,一卷晋公诗。"
僧房闭尽下楼去,一半梦魂离世缘。"
绿云天外鹤,红树雨中蝉。莫使游华顶,逍遥更过年。"
"地尽炎荒瘴海头,圣朝今又放驩兜。
裴使君前作少年。顾我独狂多自哂,与君同病最相怜。
虽有眼前诗酒兴,邀游争得称闲心。"
鞔鼓画麒麟,看君击狂节。离袖飐应劳,恨粉啼还咽。


赴洛道中作拼音解释:

.chuang hu chao tou xue .yun xia jing li tian .dao tong qiu song yu .jiang ting mu yao yan .
ru he jian yu peng shan yuan ..
bi de cheng shu shang .han hui chu zhi rou .chen lun ru jian nian .kuang nai shu shi xiu ..
you yi fei cui su .xiang dai yuan chu shi .ning zhi zan yan liu .zhong dang geng feng zhi ..
shan ri shang xuan kan jiu jing .quan shui dai bing han liu se .bi luo xin yu shu yan xing .
xin sheng zhi shang huai zhong zhi .mo guai qian tou shu qu gui ..
wo lai yi lv jiu .gui lu chang ri xi ..
you shi du zhang li .ru ye you qi guan .xing hun gui niao guo .huo chu qiao tong huan .
ju zhao niao xian jue .chui lun yu wei zhi .qian tou he suo you .yi juan jin gong shi ..
seng fang bi jin xia lou qu .yi ban meng hun li shi yuan ..
lv yun tian wai he .hong shu yu zhong chan .mo shi you hua ding .xiao yao geng guo nian ..
.di jin yan huang zhang hai tou .sheng chao jin you fang huan dou .
pei shi jun qian zuo shao nian .gu wo du kuang duo zi shen .yu jun tong bing zui xiang lian .
sui you yan qian shi jiu xing .yao you zheng de cheng xian xin ..
man gu hua qi lin .kan jun ji kuang jie .li xiu zhan ying lao .hen fen ti huan yan .

译文及注释

译文
主管神庙老人(ren)能领会神意,凝视窥察连连地为我鞠躬。
年少寄情人事外,倾心只在琴与书。
  楚军攻(gong)打宋国以援救郑国。宋襄公将要迎战,大司马公孙于是劝阻说,“上天遗弃商朝已经很久了,君王要振兴它,不可,赦免楚国吧。”襄公不听。宋襄公和楚国人在泓水交战。宋军已经排(pai)成战斗的行列,楚国人没有全部渡过泓水。子鱼说:“对方人多,我方人少,趁着他们没有全部渡过泓水,请攻击他们。”宋襄公说:“不行。”楚军全部渡河,但尚未排好阵势,(子鱼)再次报告(宋襄公)。宋襄公说:“还不行。”(楚军)摆好阵势(宋军)才攻击楚军。宋军大败,宋襄公大腿受伤,国君的卫士被杀绝了。  国人都责备宋襄公。襄公说:“君子不再伤害已经受伤的人,不俘(fu)虏头发斑白的老人。古代用兵的道理,不凭借险隘的地形阻击敌人。我虽然是亡国者的后代,(也)不攻击没有排成阵势的敌人。”子鱼说:“主公不懂得作(zuo)战。面对强大的敌人,(敌人)因地势险阻而未成阵势,这是上天帮助我们;阻碍并攻击他们,不也可以吗?还有什么害怕的呢?而且现在强大的,都是我们的敌人。即使是年纪很大的人,能俘虏就抓回来,还管什么头发斑白的敌人?教导士兵作战,使他们知道退缩就是耻辱来鼓舞战斗的勇气,教战士掌握战斗的方法,就是为了杀死敌人。(敌人)受伤却还没有死,为什么不能再杀伤他们?如果怜惜(xi)(他们,不愿)再去伤害受伤的敌人,不如一开始就不伤害他们;怜惜头发斑白的敌人,不如(对敌人)屈服。军队凭借有利的时机而行动,锣鼓用来鼓舞士兵的勇气。利用有利的时机,当(敌人)遇到险阻,(我们)可以进攻。声气充沛盛大,增强士兵的战斗意志,攻击未成列的敌人是可以的。”
希望你节制悲伤减少忧愁,听我侧击行路难的歌调。
想念时只有看看寄来的书信,可以宽慰的是毕竟会有重逢日期。
栏杆曲曲折折弯向远处,她垂下的双手明润如玉。
吴王阖庐与楚争国,我们久已被他战胜!
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。一位大将从宫中奉旨出征,全权征调天下的兵马。
闺房中的少女,面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅,没有地方寄托愁绪。
山上有挺拔的青松,池里有丛生的水荭。没见到子充好男儿啊,偏遇见你这个小狡童。
翡翠鸟在曲江上的楼堂上作巢,原来雄踞的石麒麟现今倒卧在地上。
美人梳洗妆扮的时候,满头遍插金银和珠翠。怎知道两片云一般的发髻上华丽佩饰,抵得上几个乡的赋税。
朽木不 折(zhé)
长安三旬未尽,奉旨谪守边庭。
黑犬颈圈(quan)丁当响,猎人英俊又善良。
是男儿就应该有远大的抱负,不该眷恋家园,而应以天下为家,建功立业。汉高祖自新丰起兵后,项羽又何曾在故乡待过。

注释
乃:于是,就。
⑤霰:雪珠。如白居易《秦中呤》“夜深烟火灭,霰雪落纷纷”。
⑸清歌:清脆响亮的歌声。也指不用乐器伴奏的独唱。南朝宋谢灵运《拟魂太子“邺中集”诗·魏太子》中有句:“急弦动飞听,清歌拂梁尘。”
20、百里奚:春秋时秦穆公的大夫。
3 方:才
却:推却。
犦(bào)牲:牦牛。
数(shǔ):历数;列举

赏析

  本文节选自《孟子·告子上》。《告子上》的主要内容是阐明“性善说”,即人性里天生就有向善的种子,所谓“恻隐之心,人皆有之;羞恶之心,人皆有之;恭敬之心,人皆有之;是非之心,人皆有之”。这种善的天性,就是人的“本心”。“本心”不可小视,因为它们分别是仁义礼智这几种道德的萌芽形态:“恻隐之心,仁之端也;羞恶之心,义之端也;辞让(意近“恭敬”)之心,礼之端也;是非之心,义之端也。”人应该推求本心,顺着“本心”的方向发展,并将它发扬光大,从而成为道德上完善的人。
  诗人目睹君山,心接传说,不禁神驰。三句遂由实写转虚写,由写景转抒情。从字面上似离送别题意益远,然而,“闻道神仙——不可接”所流露的一种难以追攀的莫名惆怅,与别情当有微妙的关系。作者同时送同一人作的《岳州别梁六入朝》云:“梦见长安陌,朝宗实盛哉!”也有同一种钦羡莫及之情。送人入朝原不免触动谪宦之感,而去九重帝居的人,在某种意义上也算“登仙”。说“梦见长安陌”是实写,说“神仙不可接”则颇涉曲幻。羡仙乎?恋阙乎?“诗以神行,使人得其意于言之外,若远若近,若无若有”(屈绍隆《粤游杂咏》),这也就是所谓盛唐兴象风神的表现。
  最后一段交待了其弟苏辙(子由)为此台命名并作赋的事。文章到此方点明“超然”二字,具有画龙点睛之妙。且结句“以见余之无所往而不乐者,盖游于物之外也”,既照应开头:又与前文所说乐少悲多的人“游于物之内,而不游于物之外”,如应不应,有意无意,形成了鲜明的对照,见出两种人不同的思想境界,回味无穷。
  此诗词浅意深,言在意外,含蓄地表达了诗人的政治立场。全诗情理真挚,心理描写细致入微,委婉曲折而动人。除了它所表现的是君子坦荡胸怀这一因素外,其在艺术上的高妙也是促使它成为名作的重要原因。据说由于这首诗情词恳切,连李师道本人也深受感动,不再勉强。
  诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境,前六句承上章“自我徂尔,三岁食贫”,补叙多年为妇的苦楚,她起早睡晚,辛勤劳作,一旦日子好过一些,丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目,以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云:“盖淫奔从人,不为兄弟所齿,故其见弃而归,亦不为兄弟所恤,理固有必然者,亦何所归咎哉,但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”,固不足取;但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
  颈联转写今悲,满腔忠心却遭外贬,本是皇帝刻薄寡恩,是皇帝自己疏远他,可诗人却偏说“移官岂至尊”,决无埋怨皇帝之意,故成为杜甫忠君的美谈。但若仔细体会,杜甫在这两句中还是含有怨艾之情的,只不过是说得婉曲罢了。尾联在自伤自叹中(tan zhong)抒写眷恋朝廷不忍遽去的情怀。感情复杂而深婉,虽然写得很含蓄,实际是在埋怨肃宗。
  “河(he)桥不相送,江树远含情”,紧扣“嗟”字写惜别深情,突显出诗人的思想感情曲折起伏、波澜叠出,又写出了想象中的送别情景:朋友远行,诗人因病不能相送,伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想,以江边依依杨柳比心中缠绵之情,虚景实情,浑然无迹,朴实自然,蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥,而其心已飞往江滨,形象而含蓄地写出了诗人自己与友人的深厚情谊,使“送别”二字有了着落,与第三句对照起来看,又是一层波澜。
  诗的前四句直接刻画苏小小的形象。一、二两句写她美丽的容貌:那兰花上缀着晶莹的露珠,像是她含泪的眼睛。这里抓住心灵的窗户眼睛进行描写,一是让人通过她的眼睛,想见她的全人之美,二是表现她的心境。兰花是美的,带露的兰花更美。但着一“幽”字,境界迥然不同,给人以冷气森森的感觉。它照应题中“墓”字,引出下面的“啼”字,为全诗定下哀怨的基调,为鬼魂活动创造了气氛。三、四两句写她的心境:生活在幽冥世界的苏小小,并没有“歌吹”欢乐,而只有满腔忧怨。她生前有所追求,古乐府《苏小小歌》中说:“我乘油壁车,郎乘青骢马。何处结同心?西陵松柏下。”但身死之后,她的追求落空了,死生悬隔,再没有什么东西可以绾结同心,坟上那萋迷如烟的野草花,也不堪剪来相赠,一切都成了泡影。这种心绪,正是“啼”字的内在根据。仅用四句一十六字,形神兼备地刻画出苏小小的鬼魂形象,表现出诗人惊人的艺术才华。
  《《登金陵凤凰台》李白 古诗》是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。开头两句写凤凰台的传说,十四字中连用了三个凤字,却不觉得重复,音节流转明快,极其优美。“凤凰台”在金陵凤凰山上,相传南朝刘宋永嘉年间有凤凰集于此山,乃筑台,山和台也由此得名。在封建时代,凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛;而“如今”凤去台空,就连六朝的繁华也一去不复返了,只有长江的水仍然不停地流着,大自然才是永恒的存在。  三四句就“凤去台空”这一层意思进一步发挥。三国时的吴和后来的东晋都建都于金陵。诗人感慨万分地说,吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜,东晋的一代风流人物也早已进入坟墓。那一时的烜赫,在历史上也没有留下了什么有价值的东西。
  全诗围绕“叹”字着笔。前两句是自叹自解,抒写自己寻春赏花去迟了,以至于春尽花谢,错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”,指花。而开头一个“自”字富有感情色彩,把诗人那种自怨自艾,懊悔莫及的心情充分表达出来了。第二句写自解,表示对春暮花谢不用惆怅,也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟,却偏说“不须惆怅”,明明是痛惜懊丧已极,却偏要自宽自慰,这在写法上是腾挪跌宕,在语意上是翻进一层,越发显出诗人惆怅失意之深,同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。
  “山中江上总关情”,指的是哪怕是隐居山中或是浪迹江湖寄此余生,都不能忘却魂牵梦绕的乡关之情。当然,这“山中江上”也代指江南的青山绿水,在那里有杂花生树,草长莺飞,画舟横笛,酒旗招摇,家乡的一草一木总让诗人牵挂着哩。“总关情”指的是无时不刻都在关注,乡关之思的落脚点总是倾注在江南故土之上。“无端绕屋长松树,尽把风声作雨声”,传达的是诗人那种无法排遣的乡愁。诗人在《院中独坐》虞集 古诗而思、而愁,竟然会埋怨起那绕屋而长的高高松树身上来了。绕屋的松树长而高,表明诗人居京师此屋已多年了,树犹如此,人何以堪,岁月的流逝更加重诗人乡思的凝重。不仅如此,这松树又毫无理由的总是迎风发声,诗人每每听来仿佛又回到了江南的雨声里。“尽把风声作雨声”的不是松,而是诗人的内心错觉,这种错觉恰恰真切地反映出了诗人愁情的深植与难以驱除。诗人不仅对江南的江山景物关情,即使是北方的草木入眼入耳作声都会使他联想到江南的江涛雨声。可见诗人的乡关之思已使他进入痴迷的状态,成了他的心病。“尽把风声作雨声”也是诗人的愤激之语,独坐而思又难解乡愁之时,就连呜咽的松风也被牵连进来,成为诗人的怪罪对象。
  姚鼐写过多篇有关泰山的诗文:《《登泰山记》姚鼐 古诗》、《游灵岩记》、《岁除日与子颖登日观观日出歌》(诗)、《泰山道里记·序》等。《《登泰山记》姚鼐 古诗》是历代泰山游记中的佼佼者。读这篇游记,我们被作者浓厚的游兴所感染。文人登泰山,多选春秋良时,姚鼐却选择了一条特殊的路线和一个特殊的日子。“余以乾隆三十九年十二月,自京师乘风雪,历齐河、长清,穿泰山西北谷,越长城之限,至于泰安。”一般人不会穿泰山西北谷抵达泰安,也不可能借机去考察齐长城。姚鼐这位主张“义理、考据、文章”的桐城派代表,偏要“越长城之限”,实地考察古长城之貌,其精神令人由衷敬佩。作者登山这天,是除夕的前一夜,观日出时正值中华民族最隆重的传统节日——年三十。冬天登山已不多见,选择岁除之日观日出则更加少见。你想,在万家团(jia tuan)聚共度良时之日,作者于泰山之巅皑皑白雪之中翘首迎接新一轮红日喷薄而出,这是不是表现了一种崇高的人生境界?正如他在诗中所写:“男儿自负乔岳身,胸中大海光明暾。即今同立岱宗顶,岂复犹如世上人?”
  从表现手法上来看,诗人塑造意境,艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三,字少而意多的特点。四句诗,首句指明地点,是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗;次句暗示环境和时间,宫中红花盛开,正当春天季节;三句交代人物,几个白头宫女,与末句联系起来推想,可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人;末句描写动作,宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字,地点、时间、人物、动作,全都表现出来了,构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想:宫女们年轻时都是月貌花容,娇姿艳质,这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中,成日价寂寞无聊,看着宫花,花开花落,年复一年,青春消逝,红颜憔悴,白发频添,如此被摧残,往事不堪重省。然而,她们被禁闭冷宫,与世隔绝,别无话题,却只能回顾天宝时代玄宗遗事,此景此情,令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”,既描绘当时的情景,也反映诗人的倾向。凄凉的身世,哀怨的情怀,盛衰的感慨,二十个字描绘出生动的画面,表现出深刻的意思。
  第六篇,即《《桃夭》佚名 古诗》,贺人新婚,祝新娘子“宜其室家”。
  《早秋》第一首的前六句,都是写早秋的景物。起句先从秋夜写起,在漫长的秋夜中,漂浮着一种清冷的气息。西风已经从翠绿的草地上兴起。
  “行到《东溪》梅尧臣 古诗看水时,坐临孤屿发船迟”,诗人专门乘舟到《东溪》梅尧臣 古诗去看水,一是说明《东溪》梅尧臣 古诗水好,再就是诗人自己“爱闲”’整天挣扎在名利场中的过客是无暇欣赏山水的;第二句写到了《东溪》梅尧臣 古诗,登山孤屿,被眼前的美景所陶醉,不由地流连忘返。“发船迟”正见此意。
  “微雨众卉新,一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”,从春雨春雷写起,点出春耕。 “微雨”二字写春雨,用白描手法,没有细密的描绘“微雨”,而将重点放在“众卉新”三字上,既写出万木逢春雨的欣欣向荣,又表达了诗人的欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣,而万虫惊动,来写春耕之始。

创作背景

  长安城外,王之涣与友人即将离别,当时正值杨柳生长的春季,于是王之涣有感而发,于是写下了这首《《送别》王之涣 古诗》。

  

陈三俊( 近现代 )

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简 介

陈三俊 陈三俊,字泽吾。南海人。明世宗嘉靖三十一年(一五五二)举人。官连城知县。事见清道光《广东通志》卷七四。

鹧鸪天·桂花 / 刘斌

罢吏方无病,因僧得解空。新诗劳见问,吟对竹林风。"
璧沼宁堪比,瑶池讵可俦。若非悬坐测,谁复寄冥搜。"
"素沙见底空无色,青石潜流暗有声。微渡竹风涵淅沥,
"清泚濯缨处,今来喜一临。惭无下钓处,空有羡鱼心。
鸥惊帆乍起,虹见雨初来。自有归期在,蝉声处处催。"
翠幕云屏绕空壁。结客有少年,名总身姓江。
重价连悬璧,英词淬宝刀。泉流初落涧,露滴更濡毫。
仙鹤雌雄唳明月。此时奉诏侍金銮,别殿承恩许召弹。


回乡偶书二首·其一 / 沙纪堂

上有明王颁诏下,重选贤良恤孤寡。春日迟迟驱五马,
雁币任野薄,恩爱缘义深。同声若鼓瑟,合韵似鸣琴。
雷雨频过父母乡。尽日一川侵草绿,回车二麦绕山黄。
君看汴河路,尚说隋家柳。但问哭陵人,秋草没来久。"
瘦觉腰金重,衰怜鬓雪繁。将何理老病,应付与空门。"
"一宿空江听急流,仍同贾客坐归舟。远书来隔巴陵雨,
呜呜啧啧何时平。"
乱蝶枝开影,繁蜂蕊上音。鲜芳盈禁籞,布泽荷天心。"


尉迟杯·离恨 / 费应泰

惟愁又入烟霞去,知在庐峰第几重。"
"寂寥高室古松寒,松下仙人字委鸾。头垂白发朝鸣磬,
须防美人赏,为尔好毛衣。"
近日蒙唿作隐人。冷暖俗情谙世路,是非闲论任交亲。
蛇龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内,堂柳空留鹤岭前。
谁为秋砧明月夜,洛阳城里更愁人。"
"细雨弄春阴,馀寒入昼深。山姿轻薄雾,烟色澹幽林。
丞相量纳川,平阳气冲斗。三贤若时雨,所至跻仁寿。"


雪后到干明寺遂宿 / 许琮

青天无路可追寻。来时白云翎犹短,去日丹砂顶渐深。
背日收窗雪,开炉释砚冰。忽然归故国,孤想寓西陵。"
"大史占南极,秋分见寿星。增辉延宝历,发曜起祥经。
照彻圣姿严,飘飖神步徐。仙郎执玉节,侍女捧金书。
几世身在梦,百年云无根。悠悠竟何事,愚智相忧冤。
"留得莲花偈付谁,独携金策欲归时。
"竹房谁继生前事,松月空悬过去心。
故乡此关外,身与名相守。迹比断根蓬,忧如长饮酒。


南岐人之瘿 / 钟维则

秋风飒飒头上来。年光似水向东去,两鬓不禁白日催。
"此生修道浅,愁见未来身。谁为传真谛,唯应是上人。
行子久去乡,逢山不敢登。寒日惨大野,虏云若飞鹏。
"夏天多忆此,早晚得秋分。旧月来还见,新蝉坐忽闻。
更深弱体冷如铁,绣带菱花怀里热。铜片铜片如有灵,
谁为君王重解得,一生遗恨系心肠。"
风物已萧飒,晚烟生霁容。斜分紫陌树,远隔翠微钟。
昨来闻道严陵死,画到青山第几重。"


箜篌谣 / 钟绍

为报江山风月知,至今白使君犹在。"
长怨相如留滞处,富家还忆卓王孙。"
"海隅布政惭期月,江上沾巾愧万人。休按簿书惩黠吏,
"冶艳出神仙,歌声胜管弦。词轻白纻曲,歌遏碧云天。
敲石取鲜火,撇泉避腥鳞。荧荧爨风铛,拾得坠巢薪。
华省思仙侣,疲民爱使君。泠泠唯自适,郡邸有谁闻。"
圣朝清净谏臣闲。偶逢游客同倾酒,自有前驺耻见山。
"黄花丛畔绿尊前,犹有些些旧管弦。偶遇闰秋重九日,


螽斯 / 王元文

"缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。
"玉堂花院小枝红,绿窗一片春光晓。玉容惊觉浓睡醒,
"西归公子何时降,南岳先生早晚来。
"清貌凌寒玉,朝来拜拾遗。行承天子诏,去感主人知。
"云水千重绕洞门,独归何处是桃源。
定拟秋凉过南崦,长松石上听泉声。"
"罗刹楼头醉,送君西入京。秦吴无限地,山水半分程。
竟日多无食,连宵不闭门。斋心调笔砚,唯写五千言。


蓦山溪·梅 / 王会汾

"早闻元九咏君诗,恨与卢君相识迟。今日逢君开旧卷,
"夙陪翰墨徒,深论穷文格。丽则风骚后,公然我词客。
点检生涯与官职,一茎野竹在身边。"
薄彩临溪散,轻阴带雨浓。空馀负樵者,岭上自相逢。"
藓文连竹色,鹤语应松声。风定药香细,树声泉气清。
"年去年来秋更春,魏家园庙已成尘。
"亭午无公事,垂帘树色间。僧来茶灶动,吏去印床闲。
求人气色沮,凭酒意乃伸。"


敬姜论劳逸 / 陈庆槐

隔帘多爱语声娇。不同蜀魄啼残月,唯逐天鸡转诘朝。
宝筝筵上起春风。酒徵旧对惭衰质,曲换新词感上宫。
新声指上怀中纸,莫怪潜偷数曲归。"
元和圣天子,英明汤武上。茅茨覆宫殿,封章绽帷帐。
青丝玉轳声哑哑。"
斜峰信天插,奇洞固神辟。窈窕去未穷,环回势难极。
"寒天仍远去,离寺雪霏霏。古迹曾重到,生涯不暂归。
风软游丝重,光融瑞气浮。斗鸡怜短草,乳燕傍高楼。


寒食寄郑起侍郎 / 许乃嘉

"长沙事可悲,普掾罪谁知。千载人空尽,一家冤不移。
乡中后辈游门馆,半是来求近日诗。"
"花宫柳陌正从行,紫袂金鞍问姓名。战国方须礼干木,
乱蝶枝开影,繁蜂蕊上音。鲜芳盈禁籞,布泽荷天心。"
"县斋还寂寞,夕雨洗苍苔。清气灯微润,寒声竹共来。
榆塞孤烟媚,银川绿草明。戈矛虓虎士,弓箭落雕兵。
惆怅白头为四老,远随尘土去伊川。"
"帝里春光正,葱茏喜气浮。锦铺仙禁侧,镜写曲江头。