钓鱼湾
但写妾意苦，莫辞此曲伤。愿逢同心者，飞作紫鸳鸯。
月与古时长相似。野花不省见行人，山鸟何曾识关吏。
正值花开不得荐。花开子熟安可期，邂逅能当汉武时。
妾在舂陵东，君居汉江岛。一日望花光，往来成白道。
"古今传此岭，高下势峥嵘。安得青山路，化为平地行。
今朝覆山郡，寂寞复何为。"
砌蛩声渐息，窗烛影犹停。早晚无他事，休如泛水萍。"
惆怅霓裳太平事，一函真迹锁昭台。"
过山云散乱，经树叶飘飖.今日烟江上，征帆望望遥。"
"万顷湖波浸碧天，旌封香火几千年。风涛澎湃鱼龙舞，
钓鱼湾拼音解释:
dan xie qie yi ku .mo ci ci qu shang .yuan feng tong xin zhe .fei zuo zi yuan yang .
yue yu gu shi chang xiang si .ye hua bu sheng jian xing ren .shan niao he zeng shi guan li .
zheng zhi hua kai bu de jian .hua kai zi shu an ke qi .xie hou neng dang han wu shi .
qie zai chong ling dong .jun ju han jiang dao .yi ri wang hua guang .wang lai cheng bai dao .
.gu jin chuan ci ling .gao xia shi zheng rong .an de qing shan lu .hua wei ping di xing .
jin chao fu shan jun .ji mo fu he wei ..
qi qiong sheng jian xi .chuang zhu ying you ting .zao wan wu ta shi .xiu ru fan shui ping ..
chou chang ni shang tai ping shi .yi han zhen ji suo zhao tai ..
guo shan yun san luan .jing shu ye piao yao .jin ri yan jiang shang .zheng fan wang wang yao ..
.wan qing hu bo jin bi tian .jing feng xiang huo ji qian nian .feng tao peng pai yu long wu .
译文及注释
译文
蔡(cai)侯是淡薄名利的人，趁凉夜庭中摆酒饯行。
唐尧虞舜多么光明正直，他们沿着正道登上坦(tan)途。
鲁地酒薄难使人醉，齐歌情浓徒然向谁。
是谁家精(jing)美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声(sheng)。随着春风飘扬，传遍洛阳全城。
百川奔腾着东流到大海，何时才能重新返回西境？
再为我弹几曲，怎么样？在花前送你一杯酒。
在茫茫的汉江上飘来荡去，日到黄昏你还想要去哪里(li)？
我的心追逐南去的云远逝了，
那西岭的雪峰啊，像一幅美丽的画嵌在窗框里；这门前的航船啊，竟是从万里之外的东吴而来。药草(cao)的枝叶长得郁郁青青，青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。
我在高高的山岗，怀(huai)念那宋玉，为什么给楚王写出那么美丽的文章，看到这古迹，让我热泪满眶。
霜神青女和月中嫦娥(e)不怕寒冷，在寒月冷霜中争艳斗俏，比一比冰清玉洁的美好姿容。
注释
⑹囊空不办：引自《南史‧虞玩之传》：“玩之为少府，犹蹑屐造席。高帝取屐亲视之，讹黑斜锐，瓒断以芒接之。问曰：‘卿此屐已几载？’玩之曰：‘初释褐拜征北行佐买之，著已三十年，贫士竟不办易。’”引用孟郊诗而不直接引用其诗语，只将“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”之诗意转化为“寻春马”；引用虞玩之因贫困而旧屐著三十年不办易的事典，而转化为“囊空不办”，引用二个典故融合为一句，语多转折。囊空：口袋里空空的，比喻没有钱。唐杜甫《空囊》诗：“囊空恐羞涩，留得一钱看。”寻春马：引用孟郊《登科后》诗：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”
145. 急人之困：为别人的困苦焦急操心。急：形容词用作动词。
⑤游骢：指旅途上的马。
⑵虽：一作“唯”。带：近。郭：外城，泛指城墙。
264.伏匿：隐藏。穴处：居在山洞里。
⑺德音：美好的品德声誉。孔：很。
赏析
至于题作《《捕渔谣》曹邺 古诗》，而诗却无相关内容，或以为怪异。盖民歌民谣向有特殊调名，如近世“杨柳青”“马灯调”“莲花落”“无锡景”可以推知；起先可能抒写直接内容，后来渐渐失去联系。水路山歌，渔夫(fu)樵子，“牧笛无心信口吹”，只取其自由洒脱。文人词原亦由民间词发展而来。其词调最初大抵有来历，尔后创作渐多，遂与内容分离；犹如时新名酒仍以百年老窖陈酿作商标，示其古朴醇正而已。顺便再说一说章法，前两章如正形方阵，纵横悉成对衬；第三章奇数陡起，便觉欹兀，戛然而止，锐其锋芒。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
首句“战罢秋风笑物华(wu hua)”，起势不凡，一个“战”字，一个“笑”字，使横戈疆场而又乐观坚贞的民族英雄形象跃然纸上。古典诗词不同于散文的句法，可以省略明确语法关系的连词、介词，甚至省略主语等，其意义往往要靠读者的想象来补充、疏通。这句诗就具有这种特点。省略了主语诗人，出现两个动词“战”与“笑”。按照节奏可以分为三顿：战罢——秋风——笑物华，读者通过想象将三顿联起来，意思便是：诗人打完仗归来，正是秋风飒飒，眼前呈现出一片美好的秋色；战斗间隙，才有心以审美的眼光观赏这宜人的景物，这里的“笑”是审美时的赏心悦目，也透露出诗人对祖国美好景物的热爱之情。“物华”，美好的景物。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
重点写隐居时的生活和思想态度(随物赋形)。主旨：说明方山子为弃显闻富乐，独来穷山中的异人。文体：形式为应用文（传记：他传）；内容为记叙文。用字准确而含蓄,字里行间饱受感情.写出作者想见已久而又不期而遇的喜悦之情.渲染了隐士的特征.。
“落花春正满，春人归不归。”归不归？ 满是疑问，其实早有了解答。 便如那岁岁荣枯的花，自有其归宿。
“吴兴太守真好古”以下八句，赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道：这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人；他把那些残缺不全(bu quan)的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟(zuo gui)形的碑座，墙上挂着的字迹，像古代传说中的螭一样奇形怪状；空斋中白天都显得非常寂静，只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来，亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗，并且要我书写好。为此，我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
其诗中几件事的描绘详略得当，一，二，三，六，七段详写木兰女儿情怀，四，五段略写战场上的英雄气概。从内容上突出儿女情怀，丰富英雄性格，是人物形象更真实感人。结构上使全诗显得简洁，紧凑。
“半生忧患里，一梦有无中。”这一年，诗人已三十四岁。古人说：“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过，虽有才华，却无处施展；虽有抱负，却无法实现，只好在梦中寻求理想，寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”，是指梦境，“无”，是指现实。梦中，抱负有地方施展，理想有可能实现，还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有；而现实中却一无所有。
明代大奸臣、大宦官魏忠贤无恶不作，杀害了许多正直之士。东林党人与之进行了坚决的斗争。这是一场正义与邪恶的较量。苏州市民旗帜鲜明地站在东林党人一边，用鲜血和生命捍卫正义。五人是苏州市民的优秀代表。作者用饱蘸感情的笔墨，叙述了五人的动人事迹，歌颂了平民英雄的高尚品质。
诗的关键在于那个“冷”字。全诗所透露的也正是在这个“冷”字上。首句既是写出郡斋气候的冷，更是写出诗人心头的冷。然后，诗人由于这两种冷而忽然想起山中的道士。山中的道士在这寒冷气候中到涧底去打柴，打柴回来却是“煮白石”。葛洪《神仙传》说有个白石先生，“尝煮白石为粮，因就白石山居。”还有道家修炼，要服食“石英”。那么“山中客”是谁就很清楚了。
这是李商隐托物寓怀、抒写身世之感的诗(de shi)篇。写作年份不易确定。从诗中写到“漂荡”、“巧啭”和“凤城”来看，可能是“远从桂海，来返玉京”以后所作。宣宗大中三年（849）春，作者在长安暂充京兆府掾属，“天官补吏府中趋，玉骨瘦来无一把”（《偶成转韵》），应是他当时生活和心情的写照。
接下来，作者特意比较了兰与蕙的不同，指出兰似君子，蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同，但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰，一干五七花而香不足者蕙。”花少，则含蓄，不张扬；香味远，则有真才实学，内蕴丰富。作者还指出，“蕙虽不若兰，其视椒则远矣。”椒，一种香味浓烈的常见草本植物，此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子，但较之庸碌常人，又已远甚。可叹的是，椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”，指当权者。当权者昏庸，不能辨别蕙与椒，更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以，那些品节高尚的“山林之士”，纷纷远离当局，“往而不返”了。在这里，作者寄予了深沉的世道感叹。
《《赠梁任父同年》黄遵宪 古诗》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
诗的开始两句简括地介绍主人公：“西门秦氏女，秀色如琼花”。它从左延年诗“始出上西门，遥望秦氏庐。秦氏有好女，自名为女休”化来，首先指出秦氏女的住地，第二句“秀色如琼花”是左诗所没有的，他只说“秦氏有好女”比较笼统，此处增添了这一句，便突出了她如花似玉般的形象，“如琼花”的比喻启人联想，给人以娇美动人的实感，言外还暗示出这样“如琼花”的弱女子为报父仇白昼杀人真是出人意表。
诗人偏偏拈出夜景来写，不是无谓的。这个境界非“市人”所能享有。“日中为市”，市人为财利驱迫，只能在炎日嚣尘中奔波。唯有“野人”，脱离市集、置身名利圈外而躬耕的诗人，才有余裕独享这胜境。唯幽人才有雅事，所以“市人行尽野人行”。这读来极其自然平淡的一句诗，使我们不禁从“市人”身上嗅到一股奔走闹市嚣尘的喧闹气息，又从“野人”身上感受到一股幽人守志僻处而自足于怀的味道，而那自得、自矜之意，尽在不言中。诗人在另一首诗里说：“也知造物有深意，故遣佳人在空谷。”那虽是咏定惠院海棠的，实际是借海棠自咏身世，正好帮助我们理解这句诗所包含的意境。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一(zhi yi)。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
首句“战罢秋风笑物华(wu hua)”，起势不凡，一个“战”字，一个“笑”字，使横戈疆场而又乐观坚贞的民族英雄形象跃然纸上。古典诗词不同于散文的句法，可以省略明确语法关系的连词、介词，甚至省略主语等，其意义往往要靠读者的想象来补充、疏通。这句诗就具有这种特点。省略了主语诗人，出现两个动词“战”与“笑”。按照节奏可以分为三顿：战罢——秋风——笑物华，读者通过想象将三顿联起来，意思便是：诗人打完仗归来，正是秋风飒飒，眼前呈现出一片美好的秋色；战斗间隙，才有心以审美的眼光观赏这宜人的景物，这里的“笑”是审美时的赏心悦目，也透露出诗人对祖国美好景物的热爱之情。“物华”，美好的景物。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
重点写隐居时的生活和思想态度(随物赋形)。主旨：说明方山子为弃显闻富乐，独来穷山中的异人。文体：形式为应用文（传记：他传）；内容为记叙文。用字准确而含蓄,字里行间饱受感情.写出作者想见已久而又不期而遇的喜悦之情.渲染了隐士的特征.。
“落花春正满，春人归不归。”归不归？ 满是疑问，其实早有了解答。 便如那岁岁荣枯的花，自有其归宿。
“吴兴太守真好古”以下八句，赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道：这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人；他把那些残缺不全(bu quan)的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟(zuo gui)形的碑座，墙上挂着的字迹，像古代传说中的螭一样奇形怪状；空斋中白天都显得非常寂静，只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来，亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗，并且要我书写好。为此，我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
其诗中几件事的描绘详略得当，一，二，三，六，七段详写木兰女儿情怀，四，五段略写战场上的英雄气概。从内容上突出儿女情怀，丰富英雄性格，是人物形象更真实感人。结构上使全诗显得简洁，紧凑。
“半生忧患里，一梦有无中。”这一年，诗人已三十四岁。古人说：“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过，虽有才华，却无处施展；虽有抱负，却无法实现，只好在梦中寻求理想，寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”，是指梦境，“无”，是指现实。梦中，抱负有地方施展，理想有可能实现，还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有；而现实中却一无所有。
明代大奸臣、大宦官魏忠贤无恶不作，杀害了许多正直之士。东林党人与之进行了坚决的斗争。这是一场正义与邪恶的较量。苏州市民旗帜鲜明地站在东林党人一边，用鲜血和生命捍卫正义。五人是苏州市民的优秀代表。作者用饱蘸感情的笔墨，叙述了五人的动人事迹，歌颂了平民英雄的高尚品质。
诗的关键在于那个“冷”字。全诗所透露的也正是在这个“冷”字上。首句既是写出郡斋气候的冷，更是写出诗人心头的冷。然后，诗人由于这两种冷而忽然想起山中的道士。山中的道士在这寒冷气候中到涧底去打柴，打柴回来却是“煮白石”。葛洪《神仙传》说有个白石先生，“尝煮白石为粮，因就白石山居。”还有道家修炼，要服食“石英”。那么“山中客”是谁就很清楚了。
这是李商隐托物寓怀、抒写身世之感的诗(de shi)篇。写作年份不易确定。从诗中写到“漂荡”、“巧啭”和“凤城”来看，可能是“远从桂海，来返玉京”以后所作。宣宗大中三年（849）春，作者在长安暂充京兆府掾属，“天官补吏府中趋，玉骨瘦来无一把”（《偶成转韵》），应是他当时生活和心情的写照。
接下来，作者特意比较了兰与蕙的不同，指出兰似君子，蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同，但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰，一干五七花而香不足者蕙。”花少，则含蓄，不张扬；香味远，则有真才实学，内蕴丰富。作者还指出，“蕙虽不若兰，其视椒则远矣。”椒，一种香味浓烈的常见草本植物，此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子，但较之庸碌常人，又已远甚。可叹的是，椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”，指当权者。当权者昏庸，不能辨别蕙与椒，更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以，那些品节高尚的“山林之士”，纷纷远离当局，“往而不返”了。在这里，作者寄予了深沉的世道感叹。
《《赠梁任父同年》黄遵宪 古诗》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
诗的开始两句简括地介绍主人公：“西门秦氏女，秀色如琼花”。它从左延年诗“始出上西门，遥望秦氏庐。秦氏有好女，自名为女休”化来，首先指出秦氏女的住地，第二句“秀色如琼花”是左诗所没有的，他只说“秦氏有好女”比较笼统，此处增添了这一句，便突出了她如花似玉般的形象，“如琼花”的比喻启人联想，给人以娇美动人的实感，言外还暗示出这样“如琼花”的弱女子为报父仇白昼杀人真是出人意表。
诗人偏偏拈出夜景来写，不是无谓的。这个境界非“市人”所能享有。“日中为市”，市人为财利驱迫，只能在炎日嚣尘中奔波。唯有“野人”，脱离市集、置身名利圈外而躬耕的诗人，才有余裕独享这胜境。唯幽人才有雅事，所以“市人行尽野人行”。这读来极其自然平淡的一句诗，使我们不禁从“市人”身上嗅到一股奔走闹市嚣尘的喧闹气息，又从“野人”身上感受到一股幽人守志僻处而自足于怀的味道，而那自得、自矜之意，尽在不言中。诗人在另一首诗里说：“也知造物有深意，故遣佳人在空谷。”那虽是咏定惠院海棠的，实际是借海棠自咏身世，正好帮助我们理解这句诗所包含的意境。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一(zhi yi)。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
创作背景
《肥城光绪县志》卷一《方域》载有瀑布山，云：“在城南四十里。”此下录有李白《送王山人归布山》及元好问《送天倪子归布山》诗。另《肥城县乡土志》载：“瀑布山在城南四十里，唐李白送王山人归布山即此。”李白于开元（唐玄宗年号，公元713～741年）后期，曾隐于徂徕山。
岳钟琪( 魏晋 )
收录诗词 (5151) 首
简 介
岳钟琪 （1686—1754）四川成都人，字东美，号容斋。岳升龙子。康熙五十年由捐纳同知改武职，任松潘镇中军游击，擢副将。以平定西藏乱事，擢四川提督。雍正初，参赞年羹尧军事，讨罗卜藏丹津于青海。年羹尧得罪后，署川陕总督，尽护诸军，后改实授。又以宁远大将军率军攻噶尔丹策零。钟琪兵权既重，疑忌者多。诸生曾静遣弟子张熙投书，劝使反清。钟琪立即告发。十年，被鄂尔泰等所劾，被召还京，夺官下狱。干隆二年，得释。十三年，再起为四川提督，平大金川有功，封公爵。卒谥襄勤。
香菱咏月·其二
激赏摇天笔，承恩赐御衣。逢君奏明主，他日共翻飞。"
驾言忽徂征，云路邈且深。朝游尚同啄，夕息当异林。
"古迹荒基好叹嗟，满川吟景只烟霞。
烽戍悠悠限巴越，伫听歌咏两甘棠。"
皓雪琼枝殊异色，北方绝代徒倾国。云没烟销不可期，
"阖闾宫娃能采莲，明珠作佩龙为船。
石壁堪题序，沙场好解绅。群公望不至，虚掷此芳晨。"
江静棹歌歇，溪深樵语闻。归途未忍去，携手恋清芬。"
有子之言似夫子
握发闻礼贤，葺茅见卑宫。凡夫色难事，神圣安能恭。
"妆点青春更有谁，青春常许占先知。亚夫营畔风轻处，
眠云无限好知己，应笑不归花满樽。（《入关》，
寄谢山中人，可与尔同调。"
"露井桃花发，双双燕并飞。美人姿态里，春色上罗衣。
"莫为危时便怆神，前程往往有期因。须知海岳归明主，
□□□□□□□，□□□□□□□。"
夜静天萧条，鬼哭夹道傍。地上多髑髅，皆是古战场。
张益州画像记
他日白头空叹吁。"
"明主访贤逸，云泉今已空。二卢竟不起，万乘高其风。
圣主好文谁为荐，闭门空赋子虚成。"
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤，楼台闲锁九霄云。
"千峰雪尽鸟声春，日永孤吟野水滨。
卧闻海潮至，起视江月斜。借问同舟客，何时到永嘉。"
"独步人何在，嵩阳有故楼。岁寒问耆旧，行县拥诸侯。
何幸承嘉惠，小年即相知。富贵情易疏，相逢心不移。
古离别
清明暮春里，怅望北山陲。燧火开新焰，桐花发故枝。沈冥惭岁物，欢宴阻朋知。不及林间鸟，迁乔并羽仪。
"寄宿溪光里，夜凉高士家。养风窗外竹，叫月水中蛙。
"问吉转征鞍，安仁道姓潘。归期明主赐，别酒故人欢。
洛浦有宓妃，飘飖雪争飞。轻云拂素月，了可见清辉。
裁诏催添烛，将朝欲更衣。玉堂宜岁久，且莫厌彤闱。"
独践幽人踪，邈将亲友违。髦士佐京邑，怀念枉贞词。
拥旄秉金钺，伐鼓乘朱轮。虎将如雷霆，总戎向东巡。
开颜酌美酒，乐极忽成醉。我情既不浅，君意方亦深。
梅花绝句·其二
庭冷铺苔色，池寒浸月轮。竹风来枕簟，药气上衣巾。
"珍重郭四郎，临行不得别。晓漏动离心，轻车冒残雪。
南邻荡子妇无赖，锦机春夜成文章。"
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物，文章千古亦虚名。
空谷千年长不改。寂寞无人空旧山，圣朝无外不须关。
红粉青楼多怨情。厌向殊乡久离别，秋来愁听捣衣声。"
"秦帝南巡厌火精，苍黄埋剑故丰城。霸图缭戾金龙蛰，
"返耕意未遂，日夕登城隅。谁道山林近，坐为符竹拘。
庐山瀑布
"春江潋潋清且急，春雨濛濛密复疏。
"龙舟轻飐锦帆风，正值宸游望远空。
"一水悠悠百粤通，片帆无奈信秋风。几层峡浪寒舂月，
到头委付何曾是，虚把罗襦与彦回。"
明世方选士，中朝悬美禄。除书忽到门，冠带便拘束。
潺湲写幽磴，缭绕带嘉树。激转忽殊流，归泓又同注。
积霭沈诸壑，微阳在半峰。（《省试霁后望钟山》）
谷口云迎马，溪边水照人。郡中叨佐理，何幸接芳尘。"
点绛唇·屏却相思
"百蛮乱南方，群盗如猬起。骚然疲中原，征战从此始。
门径掩芳草，园林落异花。君知钓矶在，犹喜有生涯。"
主人小女能缝衣。故人高卧黎阳县，一别三年不相见。
华灯发新焰，轻烟浮夕香。顾迹知为忝，束带愧周行。"
最庆清朝禄，还沾白发亲。甘柔心既遂，虚薄报何因。
"门掩落花人别后，窗含残月酒醒时。（《愁诗》，
新黄含远林，微绿生陈根。诗人感时节，行道当忧烦。
今朝偶见同袍友，却喜家书寄八行。"
将仲子
"采莲去，月没春江曙。翠钿红袖水中央，
胡为杂凡禽，雏鹜轻贱君。举手捧尔足，疾心若火焚。
投得苇湾波浪息，岸头烟火近人家。"
程遥苦昼短，野迥知寒早。还家亦不闲，要且还家了。"
朝来花萼楼中宴，数曲赓歌雅颂间。"
雁声故乡来，客泪堕南洲。平生烟霞志，读书觅封侯。
栖迟虑益澹，脱略道弥敦。野霭晴拂枕，客帆遥入轩。
"绿罗裙上标三棒，红粉腮边泪两行。
题招提寺
"徘回宋郊上，不睹平生亲。独立正伤心，悲风来孟津。
因巢翠玉树，忽见浮丘公。又引王子乔，吹笙舞松风。
落日鲜云偏聚散，可能知我独伤心。"
感兹栖寓词，想复痾瘵缠。空宇风霜交，幽居情思绵。
中剑斫耳缺，被箭射胛过。为将须有胆，有胆即无贾。
须臾在今夕，樽酌且循环。"
内殿初招隐，曹溪得后尘。龙蛇惊粉署，花雨对金轮。
芦花飘市雪粘人。莲披净沼群香散，鹭点寒烟玉片新。
生查子·独游雨岩
笼禽羡归翼，远守怀交亲。况复岁云暮，凛凛冰霜辰。
勤学翻知误，为官好欲慵。高僧暝不见，月出但闻钟。"
"官闲得去住，告别恋音徽。旧国应无业，他乡到是归。
全真谁见德支离。玉霄尘闭人长在，全鼎功成俗未知。
"李侯虽薄宦，时誉何籍籍。骏马常借人，黄金每留客。
春风日暮江头立，不及渔人有钓舟。"
未到故乡时，将为故乡好。及至亲得归，争如身不到。
苍天满愁云，白骨积空垒。哀哀云南行，十万同已矣。"