长安夜雨
着物声虽暴，滋农润即长。乍红萦急电，微白露残阳。
"头焦鬓秃但心存，力尽尘埃不复论。
"多君坟在此，令我过悲凉。可惜为人好，刚须被数将。
玉苗琼蕊亦宜夜，莫使一花冲晓开。"
亦粗足展余拂郁之心胸。当灵境之良宴兮，谬尊俎之相容，
潘生独不见，清景屡盈缺。林下常寂寥，人间自离别。
来年五月峨嵋雪，坐看消融满锦川。"
紫金为墙珠作室。玻璃门外仙獓睡，幢节森森绛烟密。
君不见金陵风台月榭烟霞光，如今五里十里野火烧茫茫。
相思路渺渺，独梦水悠悠。何处空江上，裴回送客舟。"
长安夜雨拼音解释:
zhuo wu sheng sui bao .zi nong run ji chang .zha hong ying ji dian .wei bai lu can yang .
.tou jiao bin tu dan xin cun .li jin chen ai bu fu lun .
.duo jun fen zai ci .ling wo guo bei liang .ke xi wei ren hao .gang xu bei shu jiang .
yu miao qiong rui yi yi ye .mo shi yi hua chong xiao kai ..
yi cu zu zhan yu fu yu zhi xin xiong .dang ling jing zhi liang yan xi .miu zun zu zhi xiang rong .
pan sheng du bu jian .qing jing lv ying que .lin xia chang ji liao .ren jian zi li bie .
lai nian wu yue e mei xue .zuo kan xiao rong man jin chuan ..
zi jin wei qiang zhu zuo shi .bo li men wai xian ao shui .chuang jie sen sen jiang yan mi .
jun bu jian jin ling feng tai yue xie yan xia guang .ru jin wu li shi li ye huo shao mang mang .
xiang si lu miao miao .du meng shui you you .he chu kong jiang shang .pei hui song ke zhou ..
译文及注释
译文
蜀道真难走呵简直难于上青天，叫人(ren)(ren)听到这些怎么不脸色突变？
如果光阴不能停留，像流水一样消逝，很快就到了五十岁的年龄。您是刚满，而我却已经超过两岁了。国内的相识知交，差不多都要死光了，只有会稽的盛孝章还活着(zhuo)。他受到东吴孙氏政权的困辱，妻子儿女都已死去，只留下他孤单无助的一个人，处境非常危险，心(xin)情十分痛苦。假使忧愁可以损害人的健康，孝章恐怕不能长寿了。
叹我听更鼓要去官署应卯，骑马去兰台心中像转飞蓬。当年常听到人们谈论萼绿华，但总觉得她在那遥远的天涯。
不知寄托了多少秋凉悲声！
君王亲手发箭射猎物，却怕射中青兕有祸生。
冬天的夜晚，来了客人，用茶当酒，吩咐小童煮茗，火炉中的火苗开始红了起来了，水在壶里沸腾着，屋子里暖烘烘的。
看到溪花心神(shen)澄静，凝神相对默默无言。
孟夏的时节草木茂盛，绿树围绕着我的房屋。众鸟快乐地好像有所寄托，我也喜爱我的茅庐。
沧洲不是自己的归宿，以后还有机会大展宏图。
我沮丧地凝神伫立，寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初见时，她恰好倚门观望。她前额头上抹着淡淡的宫黄，扬起彩(cai)袖来遮挡晨风，嘴里发出银铃般的笑语。
注释
“宿昔”四句：宿昔，过去。非忝窃，不是名不副实。《感引集》卷十六引顾震沧的话说：“贞观幼有异才，能诗，尤工乐府。少与吴江吴兆骞齐名。”杜陵消瘦，杜甫在《丽人行》中自称“杜陵野老”、“杜陵布衣”，李白戏杜甫诗中有：“借问别采太瘦生，总为从前作诗苦。”夜郎僝僽，李白曾被流夜郎（今贵州省西部），受到摧残。这里以杜甫和李白比喻作者和吴兆骞。
①妾：旧时妇女自称。
⑤西楼：指作者住处。
2.丝:喻雨。
3、丛茂：草木葱茏丰茂的样子。
萧然：清净冷落。
④徽钦辱：1125年（宣和七年），金兵南侵，直逼宋都汴京，宋徽宗赵佶见事不可为，急忙传位给宋钦宗赵桓。1127年（靖康二年），金兵攻破汴京，掳徽宗、钦宗二帝北还，北宋由此灭亡。
⑿绕堤画舸：化用汤显祖《紫钗记》中“河桥路，见了些无情画舸，有恨香车”句意。
赏析
(郑庆笃)
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者(zhe)!”
尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许许多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散，传遍了洛阳城。这是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是紧接一句说，哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。
在朝堂上，决策终于拟定，他如释负重，退朝回马。当来到首都的大道上，已夜深人定，偌大长安城，坊里寂无声息，人们都沉入梦乡。月色撒在长安道上，更给一片和平宁谧的境界增添了诗意。面对“万户千门皆寂寂”，他也许感到一阵轻快；同时又未尝不意识到这和平景象要靠政治统一、社会安定来维持。骑在马上，心关“万户千门”。一方面是万家“皆寂寂”（显言）；一方面则是一己之不眠（隐言），对照之中，间接表现出一种政治家的博大情怀。
暮春时节所见到的是“乱花(luan hua)狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
诗歌两联虽然皆为对仗，但由于诗人善于运用动词，并在第二联中，及时变换句式结构，因而使得诗歌既具有整饬之美，同时又充溢着一种流动(liu dong)的、活泼的诗意。生动地表现了《遗爱寺》白居易 古诗周围生机盎然，清幽雅致的环境气氛。抒发了作者诗人对自然美景的热爱之情。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
3、当楚王取笑齐国人偷盗时，晏子面不改色，站起来，说：“大王怎么不知道哇？淮南的柑橘，又大又甜。可是橘树一种到淮北，就只能结又小又苦的枳，还不是因为水土不同吗？同样道理，齐国人在齐国安居乐业，好好地劳动，一到楚国，就做起盗贼来了，也许是两国的水土不同吧。”（这段话中包含了一个成语：南橘北枳。枳：落叶灌木，味苦酸，球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。）后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响，现代汉语中似乎用于贬义稍多些，形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
绝代佳人，离乡去国，描写她的容貌愈美，愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是：“昭君丰容靓饰，光明汉官，顾影徘徊，竦动左右，帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据，一面写她的“泪湿春风”，“徘徊顾影”，着重刻画她的神态；一面从“君王”眼中，写出“入眼平生未曾有”，并因此而“不自持”，烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌，还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事，出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说，事之有无不可知，王安石也不是在考证历史、评论史实，他只是借(shi jie)此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且，这些描绘，又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫，以加重气氛。
既为限题拟古诗作，诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗，既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点，又有所创新。她另辟蹊径，使用铺陈手法，多角度描摹人物，使得笔下这位“佳人”形象鲜活，极富动感。
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》通篇就是写了一个“愚”字。从“予以愚触罪”，到“以愚辞歌愚溪”，充分表达了一个遭受重重打击的正直士大夫的愤世嫉俗之情，同时，对封建社会的黑暗统治，也进行了有力的控诉。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者(zhe)!”
尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许许多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散，传遍了洛阳城。这是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是紧接一句说，哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。
在朝堂上，决策终于拟定，他如释负重，退朝回马。当来到首都的大道上，已夜深人定，偌大长安城，坊里寂无声息，人们都沉入梦乡。月色撒在长安道上，更给一片和平宁谧的境界增添了诗意。面对“万户千门皆寂寂”，他也许感到一阵轻快；同时又未尝不意识到这和平景象要靠政治统一、社会安定来维持。骑在马上，心关“万户千门”。一方面是万家“皆寂寂”（显言）；一方面则是一己之不眠（隐言），对照之中，间接表现出一种政治家的博大情怀。
暮春时节所见到的是“乱花(luan hua)狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
诗歌两联虽然皆为对仗，但由于诗人善于运用动词，并在第二联中，及时变换句式结构，因而使得诗歌既具有整饬之美，同时又充溢着一种流动(liu dong)的、活泼的诗意。生动地表现了《遗爱寺》白居易 古诗周围生机盎然，清幽雅致的环境气氛。抒发了作者诗人对自然美景的热爱之情。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
3、当楚王取笑齐国人偷盗时，晏子面不改色，站起来，说：“大王怎么不知道哇？淮南的柑橘，又大又甜。可是橘树一种到淮北，就只能结又小又苦的枳，还不是因为水土不同吗？同样道理，齐国人在齐国安居乐业，好好地劳动，一到楚国，就做起盗贼来了，也许是两国的水土不同吧。”（这段话中包含了一个成语：南橘北枳。枳：落叶灌木，味苦酸，球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。）后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响，现代汉语中似乎用于贬义稍多些，形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
绝代佳人，离乡去国，描写她的容貌愈美，愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是：“昭君丰容靓饰，光明汉官，顾影徘徊，竦动左右，帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据，一面写她的“泪湿春风”，“徘徊顾影”，着重刻画她的神态；一面从“君王”眼中，写出“入眼平生未曾有”，并因此而“不自持”，烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌，还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事，出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说，事之有无不可知，王安石也不是在考证历史、评论史实，他只是借(shi jie)此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且，这些描绘，又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫，以加重气氛。
既为限题拟古诗作，诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗，既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点，又有所创新。她另辟蹊径，使用铺陈手法，多角度描摹人物，使得笔下这位“佳人”形象鲜活，极富动感。
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》通篇就是写了一个“愚”字。从“予以愚触罪”，到“以愚辞歌愚溪”，充分表达了一个遭受重重打击的正直士大夫的愤世嫉俗之情，同时，对封建社会的黑暗统治，也进行了有力的控诉。
创作背景
据元人陶宗仪《南村辍耕录》记载：戴复古早年曾流落江右武宁，当地有一位富家老翁，十分喜爱戴复古的诗词，因慕其才华，遂将女儿许配给他。过了二三年，戴复古忽然提出要走了。他的妻子问他为何要走。戴复古被逼问不过，只得以实相告，说家中已有妻室，要回家乡探家。妻子听后，又告知其父，其父大怒，欲找戴复古责问，被她委婉劝阻。戴复古临行之际，她还拿出所有金银首饰及积蓄送给他，以资旅途之用。临行，她还做了一首词《祝英台近》相赠，戴复古走后，她即投水而死。
沉醉东风·山对面蓝堆翠岫
瓦滴残松雨，香炉匝印文。近年精易道，疑者晓纷纷。"
海水竭，台山缺，皇家宝祚无休歇。
楞严禅髓更无过。万般如幻希先觉，一丈临山且奈何。
"郁蒸夏将半，暑气扇飞阁。骤雨满空来，当轩卷罗幕。
九转周为得道年。炼药但寻金里水，安炉先立地中天。
后期杳无约，前恨已相寻。别路无行信，何因得寄心。
楚国僧迎着紫归。已得声名先振俗，不妨风雪更探微。
曾将铁镜照神鬼，霹雳搜寻火满潭。
沉醉东风·有所感
"石竹花开照庭石，红藓自禀离宫色。一枝两枝初笑风，
年来摘得黄岩翠，琪树参差连地肺。露飘香陇玉苗滋，
指指法仙法，声声圣人声。一弹四时和，再弹中古清。
"百川灌彭蠡，秋水方浩浩。九派混东流，朝宗合天沼。
大空含常明，八外无隐障。鸾凤有逸翮，泠然恣飘飏.
心期无形影，迹旷成阻修。有客江上至，知君佐雄州。
莫问我姓名，向君言亦空。潮生沙骨冷，魂魄悲秋风。
神清太古在，字好雅风全。曾沐星郎许，终惭是斐然。"
丁香
"新田绕屋半春耕，藜杖闲门引客行。山翠自成微雨色，
不堪更有精搜处，谁见萧萧雨夜堂。"
"谁向兹来不恨生，声声都是断肠声。七千里外一家住，
"恃勇祸必婴，恃强势必倾。胡为万金子，而与恶物争。
绝顶晴多去，幽泉冻不闻。唯应草堂寺，高枕脱人群。"
谁道思山心不切，等闲尽出两三峰。"
阔四尺，长丈二。汝若会出来争意气，我与汝立碑记。
感子初并粮，我心正氛氲。迟回驻征骑，不觉空林醺。"
新秋
"陇城秋月满，太守待停歌。与鹤来松杪，开烟出海波。
少欲资三要，多言让十分。疏慵本吾性，任笑早离群。"
"金虎城池在，铜龙剑珮新。重看前浦柳，犹忆旧洲苹.
雪碛回寒雁，村灯促夜舂。旧山归未得，生计欲何从。"
"妾生兮不辰，盛年兮逢屯。寒暑兮心结，夙夜兮眉颦。
绛雪既凝身可度，蓬壶顶上彩云生。"
相逢何事不相认，却驾白云归去休。"
几轴开平岁里诗。北阙故人随丧乱，南山旧寺在参差。
蝶恋花·卷絮风头寒欲尽
愁人正在书窗下，一片飞来一片寒。"
金珠富贵吾家事，常渴佳期乃寂寥。
武昌无限新栽柳，不见杨花扑面飞。"
"鲁公邀省客，贫寺人过少。锦帐惟野花，竹屏有窗筱。
"威仪何贵重，一室贮水清。终日松杉径，自多虫蚁行。
"金册昭昭，列圣孤标。仲尼有言，巍巍帝尧。承天眷命，
南枝复北枝，玉露沾毛衣。"
谁怜不得登山去，可惜寒芳色似金。
侍宴咏石榴
"辞官因世难，家族盛南朝。名重郊居赋，才高独酌谣。
"晓窗惊觉向秋风，万里心凝淡荡中。池影碎翻红菡萏，
应记前秋会吟处，五更犹在老松根。"
树桃阴始合，爱客位常悬。幡然远行时，崇望归朝旋。
"二八佳人体似酥，腰间仗剑斩凡夫。
楚月船中没，秦星马上残。明年有公道，更以命推看。"
生不怕京兆尹（左），死不畏阎罗王（右）。
金珠富贵吾家事，常渴佳期乃寂寥。
浣溪沙·晚逐香车入凤城
"朝赛暮还祈，开唐复历隋。精诚山雨至，岁月庙松衰。
松风静复起，月影开还黑。何独乘夜来，殊非昼所得。"
嘉树白雀来，祥烟甘露坠。中川一带香，□开幽邃地。
终期金鼎调羹日，再近尼丘日月光。"
莫问衰残质，流光速可悲。寸心修未了，长命欲何为。
"君章才五色，知尔得家风。故里旋归驾，寿春思奉戎。
人生石火光，通时少于塞。四季倏往来，寒暑变为贼。
"前榜年年见，高名日日闻。常因不平事，便欲见吾君。
渔家傲·五月榴花妖艳烘
一入深宫里，无由得见春。题诗花叶上，寄与接流人。
"天网恢恢万象疏，一身亲到华山区。寒云去后留残月，
"虽得苏方木，犹贪玳瑁皮。怀胎十个月，生下昆仑儿。
"老鹤玄猿伴采芝，有时长叹独移时。
上天知我忆其人，使向人间梦中见。
"禅月有名子，相知面未曾。笔精垂壁熘，诗涩滴杉冰。
宿处林闻虎，行时天有星。回期谁可定，浮世重看经。"
"居游正值芳春月，蜀道千山皆秀发。溪边十里五里花，
采绿
感郎金针赠，欲报物俱轻。一双连素缕，与郎聊定情。
心心心不住希夷，石屋巉岩鬓发垂。养竹不除当路笋，
"镜湖中有月，处士后无人。荻笋抽高节，鲈鱼跃老鳞。
偷人面上花，夺人头上黑。"
匪日之昃，浮云之惑。嗟我怀人，忧心如织。
真性寂无机，尘尘祖佛师。日明庭砌暖，霜苦药苗衰。
又见秋风霜裛树，满山椒熟水云香。"
"知尔今何处，孤高独不群。论诗唯许我，穷易到无文。
菩萨蛮·如今却忆江南乐
色后群芳拆，香殊百和燃。谁知不染性，一片好心田。"
君傥修令德，克有终，即必还为大杜兼小杜。
近乡微有雪，到海渐无鸿。努力成诗业，无谋谒至公。"
干坤许大无名姓，疏散人中一丈夫。
"握手不能别，抚膺聊自伤。痛矣时阴短，悲哉泉路长。
凭仗高楼莫吹笛，大家留取倚阑干。"
清凉魂断剡中山。披缁影迹堪藏拙，出世身心合向闲。
"登临聊一望，不觉意恞然。陶侃寒溪寺，如今何处边。