相见欢·林花谢了春红
最恨泼醅新熟酒，迎冬不得共君尝。"
富者我不顾，贵者我不攀。唯有天坛子，时来一往还。"
或水或陆，自北徂南。泥黏雪滑，足力不堪。吾本两足，
命长感旧多悲辛。"
草檄可中能有暇，迎春一醉也无妨。"
谁道三年千里别，两心同在道场中。"
此夕临风叹，零露沾衣裳。"
旧曲翻调笑，新声打义扬。名情推阿轨，巧语许秋娘。
自笑微躯长碌碌，几时来此学无还。"
欲知住处东城下，绕竹泉声是白家。"
相见欢·林花谢了春红拼音解释:
zui hen po pei xin shu jiu .ying dong bu de gong jun chang ..
fu zhe wo bu gu .gui zhe wo bu pan .wei you tian tan zi .shi lai yi wang huan ..
huo shui huo lu .zi bei cu nan .ni nian xue hua .zu li bu kan .wu ben liang zu .
ming chang gan jiu duo bei xin ..
cao xi ke zhong neng you xia .ying chun yi zui ye wu fang ..
shui dao san nian qian li bie .liang xin tong zai dao chang zhong ..
ci xi lin feng tan .ling lu zhan yi shang ..
jiu qu fan diao xiao .xin sheng da yi yang .ming qing tui a gui .qiao yu xu qiu niang .
zi xiao wei qu chang lu lu .ji shi lai ci xue wu huan ..
yu zhi zhu chu dong cheng xia .rao zhu quan sheng shi bai jia ..
译文及注释
译文
你四(si)处为官，早已成了他乡客。闲倚桅杆凝思长久立。望，万水千山迷茫远近处。家乡在何处。子(zi)别后、亭台楼榭依旧在，不见(jian)人欢聚。想到此、肝肠寸断(duan)，离情苦。却听到，杜鹃声声叫：不如归去“，让你更添愁绪。
大丈夫一辈子能有多长时间，怎么能小步走路的失意丧气？
暮春的残寒，仿佛在欺凌我喝多了酒，浑身发冷而难受，我燃起沉香炉，紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。
胡虏的箭雨一般射(she)向宫阙，皇帝的车驾逃往四川。
我独自一人来到这江边的高楼，我思绪纷然好像有满腹(fu)的忧愁。
赵毋恤得(de)到宝符而为太子，建立了获取山河的功业。
传说青天浩渺共有九重，是谁曾去环绕量度？
沙漠结冰百丈纵横有裂纹，万里长空凝聚着惨淡愁云。
魂啊回来吧，江南堪哀难以忘情！
注释
如此再寒暑：在这种环境里过了两年了。
71.节物风光：指节令、时序。
34.其：加强反问语气的副词，难道。孰：谁。
51.固房陵：坚守房陵。房陵，即房州，公元742年（天宝元年）改为房陵郡，公元758年（乾元元年）复为房州。郡治在今湖北房县。
吴山：画屏上的江南山水。
⑵轩、羲：轩辕、伏羲氏，代表三皇五帝。
赏析
诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。因此，诗人在进入梦境以后，就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的地方；曲折的阑干，也像往常一样(yi yang)，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他失望地徘徊着，追忆着，直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情，写得同样动人。然而，“别梦”两句却以梦境出之，则前此旧游，往日欢情，别后相思，都在不言之中，而在梦里也难寻觅所爱之人，那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
第二天立秋，第一天照镜子，不言而喻，有悲秋的意味。诗人看见自己两鬓花白如雪，苍老了。但他不惊不悲，而是平静淡漠，甚至有点调侃自嘲。镜中的面容，毕竟只表现过去的经历，是已知的体验。他觉得自己活着，这就够了，身外一切往事都可以一笔勾销，无须多想，不必烦恼，就让它留在镜子里。但是，镜外的诗人要面对第二天，走向前途，不知该怎么办。他觉得后一天恰同前一日。过去无成而无得，将来正可无求而无失。何况时光无情，次日立秋，秋风一起，万物凋零，自己的命运也如此，不容超脱，无从选择，只有在此华发之年，怀着一颗被失望凉却的心，去面对肃杀的秋风，接受凋零的前途。这自觉的无望，使他从悲哀而淡漠，变得异常冷静而清醒，虽未绝望，却趋无谓，置一生辛酸于身外，有无限苦涩在言表。这就是此诗中诗人的情怀。
在李白和杜甫的诗歌交往中，相互赠和很多。李白的这首《《戏赠杜甫》李白 古诗》，引起过前人的误解，都出在这个“戏”字上。郭沫者对此有过精辟的辨析。自从唐人孟棨解说为李白讥笑杜甫作诗拘束之后，似乎成了定论。郭沫若不然其说，是高明的见解。郭对诗的末两句解释为李问杜答，信增亲切，不失为一说。其实，“戏”字并不都是讥笑的含义，也可以解作“开玩笑”。古人写诗题为“戏赠”，并不都是嘲弄，有许多都表示善意的玩笑语，而玩笑语之中，往往是些真情实话，倍觉亲切可爱。
第一首诗切合题意，写的是浓郁的春光充天塞地，不仅山野处处万紫千红，连山房书屋都被蜂蝶花木占领。这在一定程度上反映出作者对生活的热爱，对前途充满信心。
这首短诗，多人对其中个别字眼有不同的解读。如“彼作矣”的“彼”，有人解为百姓，那么“彼作矣”就是百姓们造起房屋；有人解为先祖大王，“彼作矣”就是先祖大王开创伟业。如“康”，一解为安定，安康；一解为赓，继承，继往开来之意。此所谓诗无达诂，见仁见智也。
第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱(zhu chang)，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。
全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。
这首诗的题目为“次韵雪后书事”。这首诗是一首和诗。和诗是朋友之间用诗相互酬答的一种方式。这种朋友之间的相互酬答，既可以是面对面的，也可以是身在异处通过书信的形式来进行的。根据诗中的“折寄遥怜”、“相思”、“独自回”等词可知，这首诗显然属于后者。这首诗是一首记事诗。诗歌所记何事？且看诗歌本身。
第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶"，这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立，却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳，唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久，而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
照说，在百花开放的时节，在如此迷人的夜晚，作为一个正在好动、爱美年龄的少女，竟然还没有就寝，早该到院中去观赏了，但她却一直把自己关在室内。这可能是她并不知道户外景色这般美好，更可能是有意逃避，为怕恼人的春色勾起自己心事，倒不如眼不见心不烦。可是，偏偏有花香透帘而入，使她又不能不动观赏的念头。诗的第二句“欲卷珠帘春恨长”，正是写她动念后的内心活动。这时，她虽然无心出(xin chu)户，倒也曾想把珠帘卷起遥望一番，但这里只说“欲卷”，看来并没有真的去卷。其实，卷帘不过举手之劳，问题是她为什么始而欲卷，终于不卷呢，该句内回答了这个问题。其原因为：不见春景，已是春恨绵绵，当然不必再去添加烦恼了。
二章旨在加深赞美。起二句同首章。“君子至止，鞸琫有珌”，鞸为剑鞘，琫珌分指剑鞘上下端之玉饰，表明天子讲武视师时，军容整肃，天子亲佩宝剑，剑鞘也装饰得非常堂皇，威仪崇隆。故而诗人以“君子万年，保其家室”，作欢呼性的赞颂。
颈联“浮云游子意，落日故人情”，大笔挥洒出分别时的寥阔背景：天边(tian bian)一片白云飘然而去，一轮红日正向着地平线徐徐而下。此时此景，更令诗人感到离别的不舍。这两句“浮云”对“落日”，“游子意”对“故人情”，也对得很工整，切景切题。诗人不仅是写景，而且还巧妙地用“浮云”来比喻友人：就象天边的浮云，行踪不定，任意东西，谁知道会飘泊到何处呢？无限关切之意自然溢出，而那一轮西沉的红日落得徐缓，把最后的光线投向青山白水，仿佛不忍遽然离开。而这正是诗人此刻心情的象征。
第二天立秋，第一天照镜子，不言而喻，有悲秋的意味。诗人看见自己两鬓花白如雪，苍老了。但他不惊不悲，而是平静淡漠，甚至有点调侃自嘲。镜中的面容，毕竟只表现过去的经历，是已知的体验。他觉得自己活着，这就够了，身外一切往事都可以一笔勾销，无须多想，不必烦恼，就让它留在镜子里。但是，镜外的诗人要面对第二天，走向前途，不知该怎么办。他觉得后一天恰同前一日。过去无成而无得，将来正可无求而无失。何况时光无情，次日立秋，秋风一起，万物凋零，自己的命运也如此，不容超脱，无从选择，只有在此华发之年，怀着一颗被失望凉却的心，去面对肃杀的秋风，接受凋零的前途。这自觉的无望，使他从悲哀而淡漠，变得异常冷静而清醒，虽未绝望，却趋无谓，置一生辛酸于身外，有无限苦涩在言表。这就是此诗中诗人的情怀。
在李白和杜甫的诗歌交往中，相互赠和很多。李白的这首《《戏赠杜甫》李白 古诗》，引起过前人的误解，都出在这个“戏”字上。郭沫者对此有过精辟的辨析。自从唐人孟棨解说为李白讥笑杜甫作诗拘束之后，似乎成了定论。郭沫若不然其说，是高明的见解。郭对诗的末两句解释为李问杜答，信增亲切，不失为一说。其实，“戏”字并不都是讥笑的含义，也可以解作“开玩笑”。古人写诗题为“戏赠”，并不都是嘲弄，有许多都表示善意的玩笑语，而玩笑语之中，往往是些真情实话，倍觉亲切可爱。
第一首诗切合题意，写的是浓郁的春光充天塞地，不仅山野处处万紫千红，连山房书屋都被蜂蝶花木占领。这在一定程度上反映出作者对生活的热爱，对前途充满信心。
这首短诗，多人对其中个别字眼有不同的解读。如“彼作矣”的“彼”，有人解为百姓，那么“彼作矣”就是百姓们造起房屋；有人解为先祖大王，“彼作矣”就是先祖大王开创伟业。如“康”，一解为安定，安康；一解为赓，继承，继往开来之意。此所谓诗无达诂，见仁见智也。
第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱(zhu chang)，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。
全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。
这首诗的题目为“次韵雪后书事”。这首诗是一首和诗。和诗是朋友之间用诗相互酬答的一种方式。这种朋友之间的相互酬答，既可以是面对面的，也可以是身在异处通过书信的形式来进行的。根据诗中的“折寄遥怜”、“相思”、“独自回”等词可知，这首诗显然属于后者。这首诗是一首记事诗。诗歌所记何事？且看诗歌本身。
第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶"，这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立，却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳，唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久，而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
照说，在百花开放的时节，在如此迷人的夜晚，作为一个正在好动、爱美年龄的少女，竟然还没有就寝，早该到院中去观赏了，但她却一直把自己关在室内。这可能是她并不知道户外景色这般美好，更可能是有意逃避，为怕恼人的春色勾起自己心事，倒不如眼不见心不烦。可是，偏偏有花香透帘而入，使她又不能不动观赏的念头。诗的第二句“欲卷珠帘春恨长”，正是写她动念后的内心活动。这时，她虽然无心出(xin chu)户，倒也曾想把珠帘卷起遥望一番，但这里只说“欲卷”，看来并没有真的去卷。其实，卷帘不过举手之劳，问题是她为什么始而欲卷，终于不卷呢，该句内回答了这个问题。其原因为：不见春景，已是春恨绵绵，当然不必再去添加烦恼了。
二章旨在加深赞美。起二句同首章。“君子至止，鞸琫有珌”，鞸为剑鞘，琫珌分指剑鞘上下端之玉饰，表明天子讲武视师时，军容整肃，天子亲佩宝剑，剑鞘也装饰得非常堂皇，威仪崇隆。故而诗人以“君子万年，保其家室”，作欢呼性的赞颂。
颈联“浮云游子意，落日故人情”，大笔挥洒出分别时的寥阔背景：天边(tian bian)一片白云飘然而去，一轮红日正向着地平线徐徐而下。此时此景，更令诗人感到离别的不舍。这两句“浮云”对“落日”，“游子意”对“故人情”，也对得很工整，切景切题。诗人不仅是写景，而且还巧妙地用“浮云”来比喻友人：就象天边的浮云，行踪不定，任意东西，谁知道会飘泊到何处呢？无限关切之意自然溢出，而那一轮西沉的红日落得徐缓，把最后的光线投向青山白水，仿佛不忍遽然离开。而这正是诗人此刻心情的象征。
创作背景
据胡适考证《钱氏私志》（旧本或题钱彦远撰，或题钱愐撰，或题钱世昭撰。钱曾《读书敏求记》定为钱愐）后认为，该词为欧阳修在河南钱惟演（977—1034，北宋大臣，西昆体骨干诗人）幕中，与一妓女相亲，为妓女作。时天圣九年（1031）至明道二年（1033）期间，欧阳修在西京留守推官任上。
张绍龄( 南北朝 )
收录诗词 (6699) 首
简 介
张绍龄 安徽绩溪人，字度如，晚号梅谷老人。能诗，工画山水云物，秀逸苍深，有咫尺万里之概。曾画汉宫春晓图，处处绘出晓字，一时名手咸服。为邑中丹青第一高手。
浣溪沙·争挽桐花两鬓垂
元和圣天子，英明汤武上。茅茨覆宫殿，封章绽帷帐。
"一忝乡书荐，长安未得回。年光逐渭水，春色上秦台。
净爱山僧饭，闲披野客衣。谁怜幽谷鸟，不解入城飞。
清班无意恋，素业本来贫。明发青山道，谁逢去马尘。"
秀色濯清露，鲜辉摇惠风。王孙未知返，幽赏竟谁同。"
身被春光引，经时更不归。嚼花香满口，书竹粉黏衣。
朝朝十指痛，唯署点兵符。贫贱依前在，颠狂一半无。
"从得高科名转盛，亦言归去满城知。发时谁不开筵送，
酬崔侍御 / 酬崔侍御成甫
从龙方有感，捧日岂无因。看取为霖去，恩沾雨露均。"
自从身逐征西府，每到花时不在家。"
一觉晓眠殊有味，无因寄与早朝人。"
"荷花明灭水烟空，惆怅来时径不同。
三月曲江春草绿，九霄天乐下云端。紫髯供奉前屈膝，
蹇步不唯伤旅思，此中兼见宦途情。"
近日尤闻重雕饰，世人遥礼二檀林。"
"春色三千里，愁人意未开。木梢穿栈出，雨势隔江来。
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
禁树霏烟覆，宫墙瑞草生。露盘秋更出，玉漏昼还清。
相劝对寒灯，唿儿爇枯梢。性朴颇近古，其言无斗筲。
从朝至暮闷时多。鹭临池立窥鱼笱，隼傍林飞拂雀罗。
"山东才副苍生愿，川上俄惊逝水波。履道凄凉新第宅，
"南国春早暖，渚蒲正月生。东风吹雁心，上下和乐声。
"琐文结绶灵蛇降，蠖屈螭盘顾视闲。鳞蹙翠光抽璀璨，
今年始读书，下口三五行。随兄旦夕去，敛手整衣裳。
沙寒无宿雁，虏近少闲兵。饮罢挥鞭去，旁人意气生。"
车邻
"月照宫城红树芳，绿窗灯影在雕梁。
"白首过遗庙，朱轮入故城。已惭联左揆，犹喜抗前旌。
遥贺来年二三月，彩衣先辈过春关。"
可知不是长门闭，也得相如第一词。"
山川南北路，风雪别离天。楚色穷冬烧，淮声独夜船。
谷静云生石，天寒雪覆松。我为公府系，不得此相从。"
"闲倾残酒后，暖拥小炉时。舞看新翻曲，歌听自作词。
仙方不用随身去，留与人间老子孙。
送李少府时在客舍作
"故国知何处，西风已度关。归人值落叶，远路入寒山。
功成名遂来不及，三十六峰仙鹤老。"
四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度，竹寺虚空翠自飘。
昨来闻道严陵死，画到青山第几重。"
州图管地少于山。江头斑竹寻应遍，洞里丹砂自采还。
古树苔文匝，遥峰雪色微。宁知逢彩笔，寂寞有光辉。"
嗟吾生之几何，寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米，
不知无声泪，中感一颜厚。青霄上何阶，别剑空朗扣。
塞下曲·其一
渐老病难理，久贫吟益空。赖君时访宿，不避北斋风。"
秦皇曾虎视，汉祖昔龙颜。何处枭凶辈，干戈自不闲。"
"榆叶飘零碧汉流，玉蟾珠露两清秋。
青云无忘白云在，便可嵩阳老此生。"
世间难得是佳人。朱丝自断虚银烛，红粉潜销冷绣裀.
"故人为吏隐，高卧簿书间。绕院唯栽药，逢僧只说山。
吟君白雪唱，惭愧巴人肠。"
"忆昔嬉游伴，多陪欢宴场。寓居同永乐，幽会共平康。
早梅芳·海霞红
梦中无限风流事，夫婿多情亦未知。"
"青门珮兰客，淮水誓风流。名在乡书贡，心期月殿游。
楚塞数逢雁，浙江长有波。秋风别乡老，还听鹿鸣歌。"
"绿波春水湖光满，丹槛连楹碧嶂遥。兰鹢对飞渔棹急，
"往岁曾随江客船，秋风明月洞庭边。
"家寄秦城非本心，偶然头上有朝簪。自当台直无因醉，
"楚兰不佩佩吴钩，带酒城头别旧游。
何时更伴刘郎去，却见夭桃满树红。"
梅花绝句·其二
绮霞明赤岸，锦缆绕丹枝。楚客正愁绝，西风且莫吹。
分散音初静，凋零蕊带葩。空阶瞻玩久，应共惜年华。"
化成同轨表清平，恩结连枝感圣明。帝与九龄虽吉梦，
百宝错落随龙行。浮心一夜生奸见，月质龙躯看几遍。
元和列侍明光殿，谏草初焚市朝变。北阙趋承半隙尘，
"冬日诚可爱，不如夜漏多。幸君霜露里，车马犯寒过。
池上有门君莫掩，从教野客见青山。"
临街新起看山楼。栖禽恋竹明犹在，闲客观花夜未休。
秋夜独坐 / 冬夜书怀
飞动应由格，功夫过却奇。麟台添集卷，乐府换歌词。
夜凉书读遍，月正户全开。住远稀相见，留连宿始回。"
迹类三年鸟，心驰五达庄。何言从蹇踬，今日逐腾骧。
独立空亭人睡后，洛桥风便水声多。"
"诗。绮美，瑰奇。明月夜，落花时。能助欢笑，亦伤别离。
"萧萧晚景寒，独立望江壖。沙渚几行雁，风湾一只船。
"仗顺继皇业，并吞势由己。天命屈雄图，谁歌大风起。
锦帙开诗轴，青囊结道书。霜岩红薜荔，露沼白芙蕖。
山家
"天将南北分寒燠，北被羔裘南卉服。寒气凝为戎虏骄，
"荆台别路长，密绪分离状。莫诉杯来促，更筹屡已倡。
"微云敛雨天气清，松声出树秋泠泠。窗户长含碧萝色，
"江城雾敛轻霜早，园橘千株欲变金。朱实摘时天路近，
"往年江外抛桃叶，去岁楼中别柳枝。寂寞春来一杯酒，
慰老资歌笑，销愁仰酒浆。眼看狂不得，狂得且须狂。"
红袂歌声起，因君始得闻。黄昏小垂手，与我驻浮云。
绕行香烂熳，折赠意缠绵。谁计江南曲，风流合管弦。"