水调歌头·秋色渐将晚
自愧三冬学，来窥数仞墙。感深惟刻骨，时去欲沾裳。
"去年花下把金卮，曾赋杨花数句诗。
紫府归期断，芳洲别思迢。黄金作人世，只被岁寒消。
"沙鸟与山麋，由来性不羁。可凭唯在道，难解莫过诗。
"吾家旧物贾生传，入内遥分锡杖泉。
项王足底踏汉土，席上相看浑未悟。"
谁知别易会应难，目断青鸾信渺漫。
"如幻如泡世，多愁多病身。乱来知酒圣，贫去觉钱神。
尽逐香风上舞筵。西子去时遗笑靥，谢娥行处落金钿。
澄分僧影瘦，光彻客心清。带梵侵云响，和钟击石鸣。
水调歌头·秋色渐将晚拼音解释:
zi kui san dong xue .lai kui shu ren qiang .gan shen wei ke gu .shi qu yu zhan shang .
.qu nian hua xia ba jin zhi .zeng fu yang hua shu ju shi .
zi fu gui qi duan .fang zhou bie si tiao .huang jin zuo ren shi .zhi bei sui han xiao .
.sha niao yu shan mi .you lai xing bu ji .ke ping wei zai dao .nan jie mo guo shi .
.wu jia jiu wu jia sheng chuan .ru nei yao fen xi zhang quan .
xiang wang zu di ta han tu .xi shang xiang kan hun wei wu ..
shui zhi bie yi hui ying nan .mu duan qing luan xin miao man .
.ru huan ru pao shi .duo chou duo bing shen .luan lai zhi jiu sheng .pin qu jue qian shen .
jin zhu xiang feng shang wu yan .xi zi qu shi yi xiao ye .xie e xing chu luo jin dian .
cheng fen seng ying shou .guang che ke xin qing .dai fan qin yun xiang .he zhong ji shi ming .
译文及注释
译文
快快返回故里。”
我的家就在繁华的钱塘江畔，花开花落，任凭岁月(yue)流逝。而今燕子又要把美好的春光带走了，在这(zhe)黄昏时节，纱窗外下起了一阵潇潇细雨。
在天北门持斧而能勇冠三军，神情威严如霜清雪白。
满载着一船的秋色，行驶在广阔(kuo)平展的江面上。行船被风浪所阻，微风吹起鳞鳞波浪，泛起波光。明日风向转为顺风更加好，那么今夜露宿又有什么关系呢？水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲，当到达岳阳时，准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
我痛饮美酒，心胸开阔，胆气更为豪壮，（虽然）两鬓微微发白，（但）这又有何妨？什么时候皇帝会派人下来，就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚的罪（一样信任我）呢？我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样，朝着西北瞄望，射向西夏军队。
我非常庆幸，就用这首诗歌来表达自己内心的志向。
当年有位洒脱狂放之人名叫李白，人称谪仙。
翠云红霞与朝阳相互辉映，
她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。
九叠云屏像锦绣云霞铺张，
花前没有了她的陪伴，独自在花间徘徊，看繁花似锦，芳草(cao)天涯，一株株、一簇簇，都有他寻找的往昔旧梦，触目悲凉。虽是春光美景，却是欢乐难再，既使笙(sheng)歌入耳，婉转悠扬，也只能唤起他对爱侣的追忆，从(cong)而更添感伤惆怅。
注释
3.京口：古城名。故址在江苏镇江市。
孑：孤单 孑立：苏教版作“独立”
戏赠：意思是开玩笑的话。其实，所谓开玩笑，往往表现了至交之问的真情实话。
(30)甚:比……更严重。超过。
⑻卷长波：水面上卷起了长长的火龙。
⑴天竺寺：今称法镜寺，位于灵隐山（飞来峰）山麓。
⑵蒹葭：芦苇一类的水草。汀洲：水边平坦的沙洲。
赏析
诗中体现了诗人不幸的(de)遭遇和愁苦的心境，也体现了诗人那种对理想执着追求的精神。诗人并非仅仅哀叹时光的流逝，他做梦也希望能一展平生抱负，他为理想不能实现而郁郁不乐，而愤愤不平。此诗正是(shi)他的一曲高唱，情词奔骤、意气挥霍。
整首诗其实就是用“人面”、“桃花”作为贯串线索，通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比，把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨，回环往复、曲折尽致地表达了出来。对比映照，在这首诗中起着极重要的作用。因为是在回忆中写已经失去的美好事物，所以回忆便特别珍贵、美好，充满感情，这才有“人面桃花相映红”的传神描绘；正因为有那样美好的记忆，才特别感到失去美好事物的怅惘，因而有“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的感慨。
李白此诗，袭“听歌逐音，因音托意”之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴，此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句，言“坐吟”之时与地。时：“冬夜”；地：“北堂”。“冬夜”自然寒冷，而“北堂”为甚。“冬夜”之长，原不须因寒而后觉知，诗人说“夜寒觉夜长”，盖以寒之难受而更觉其长也。然而，诗中主人公不顾寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，诗里没有说，也不必说，读下去，自然会明白。“冰合”、“金缸”句，仍为两个七字句，但换了韵。诗，一般地说，换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而来；“月入闺”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而来。随着时间的推移，诗中主人公更悲不自胜，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么，诗仍然没有说，需要继续往下读。“金缸灭，啼转多”。韵换，句式亦换，七字句已换为三字句，节奏显得更迫促了。时间更往前移，“金缸”灭了；不用说，月也斜了。诗中主人公的情绪，不但“悲啼”，而且“啼转多”了。为什么，诗仍然没有说，还要继续往下读。“掩妾泪，听君歌”。韵和句式都未变，但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么，诗没有说，但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪，把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果，诗没有说，还要继续往下读。下面，又是两个三字句：“歌有声，妾有情”。韵变而句式未变。如果说，上面两个三字句，语似平缓而意却顿变，那么，这两个三字句，语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的问题的答案。原来，诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”，乃是未能获得爱情的痛苦所致，而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西，它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情，情的力量。真是“何物人间情一点”，简直可以贯金石而俱穿。接着，诗中写出这种情的特点：“情声合，两无违。”原来，这是把两颗心完全贴在一起的情，无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字，既紧紧相连，而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此，似已无话可说了；但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句，是从反面来一个假设，言如果歌里有一句不中（入，中、去声）意的话，那么，不管它怎么多，怎样美妙，就像陆机的诗所说：“再唱梁尘飞”，或如刘向《别录》所说：“尽动梁尘”，把屋梁所有的灰尘都惊起来，也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了，不听了。从君，任你。这就从反面强调了感情的可贵在于：真挚、纯洁，不容羼入半点尘埃；否则，就一文不值(zhi)。
上述画面从多角度进行描绘，而位于其中心的，则是壮士的英雄群像。不只征骑、分兵、缘石径、度飞粱、吹箫伐鼓、执旌被的严峻时刻，他们的形象也十分耀眼。尤其是时危世乱之际表现的忠节，更突出地闪现了英烈们为国献身的思想亮光。
第三句的境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然(hun ran)一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”（《札朴》）
出人意料的是，“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔，直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人，何其可悲。再回想前文，这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人，竟是溺死河中。为何？已不言自明。
“流水传湘浦，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州，来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。
全诗词色古泽，气魄宏大。写景写情，皆诗人所目睹耳闻，亲身感受，因而情真意切。荡人胸怀，叙事明净利索，语气真实亲切。写同情处见其神，写对话处见其情，写议论处见其真，写希望处见其切。杜诗之所以称“诗史”者，盖在于此也。
“一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象，而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵，主要还在于这样两点：一、拟人和描写浑然一体，交融无间。“一水护田”加以“绕”字，正见得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田，这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字，“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字，更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬，而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明(biao ming)山的距离不远，就在杨家庭院的门前，所以似乎伸手可及。尤其动人的，是写出了山势若奔，仿佛刚从远方匆匆来到，兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征，而这种种描写，又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致，完全像在表现“有朋自远方来”的情景：情急心切，竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间，相映生色，既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，清新隽永，韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里，已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”，他不仅“扫”，而且“长扫”（即常扫），以至于“静无苔”；“花木成畦”，非赖他人，而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗，朴实勤劳。这样一位高士，徜徉于山水之间，当然比别人更能欣赏到它们的美，更感到“一水”“两山”的亲近；诗人想象山水有情，和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题(wei ti)，处处关合，处处照应，由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化，既以自然景物的特征为基础，又与具体的生活内容相吻合，所以气足神完，浑化无迹，成为古今传诵的名句。
整首诗其实就是用“人面”、“桃花”作为贯串线索，通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比，把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨，回环往复、曲折尽致地表达了出来。对比映照，在这首诗中起着极重要的作用。因为是在回忆中写已经失去的美好事物，所以回忆便特别珍贵、美好，充满感情，这才有“人面桃花相映红”的传神描绘；正因为有那样美好的记忆，才特别感到失去美好事物的怅惘，因而有“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的感慨。
李白此诗，袭“听歌逐音，因音托意”之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴，此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句，言“坐吟”之时与地。时：“冬夜”；地：“北堂”。“冬夜”自然寒冷，而“北堂”为甚。“冬夜”之长，原不须因寒而后觉知，诗人说“夜寒觉夜长”，盖以寒之难受而更觉其长也。然而，诗中主人公不顾寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，诗里没有说，也不必说，读下去，自然会明白。“冰合”、“金缸”句，仍为两个七字句，但换了韵。诗，一般地说，换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而来；“月入闺”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而来。随着时间的推移，诗中主人公更悲不自胜，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么，诗仍然没有说，需要继续往下读。“金缸灭，啼转多”。韵换，句式亦换，七字句已换为三字句，节奏显得更迫促了。时间更往前移，“金缸”灭了；不用说，月也斜了。诗中主人公的情绪，不但“悲啼”，而且“啼转多”了。为什么，诗仍然没有说，还要继续往下读。“掩妾泪，听君歌”。韵和句式都未变，但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么，诗没有说，但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪，把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果，诗没有说，还要继续往下读。下面，又是两个三字句：“歌有声，妾有情”。韵变而句式未变。如果说，上面两个三字句，语似平缓而意却顿变，那么，这两个三字句，语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的问题的答案。原来，诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”，乃是未能获得爱情的痛苦所致，而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西，它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情，情的力量。真是“何物人间情一点”，简直可以贯金石而俱穿。接着，诗中写出这种情的特点：“情声合，两无违。”原来，这是把两颗心完全贴在一起的情，无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字，既紧紧相连，而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此，似已无话可说了；但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句，是从反面来一个假设，言如果歌里有一句不中（入，中、去声）意的话，那么，不管它怎么多，怎样美妙，就像陆机的诗所说：“再唱梁尘飞”，或如刘向《别录》所说：“尽动梁尘”，把屋梁所有的灰尘都惊起来，也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了，不听了。从君，任你。这就从反面强调了感情的可贵在于：真挚、纯洁，不容羼入半点尘埃；否则，就一文不值(zhi)。
上述画面从多角度进行描绘，而位于其中心的，则是壮士的英雄群像。不只征骑、分兵、缘石径、度飞粱、吹箫伐鼓、执旌被的严峻时刻，他们的形象也十分耀眼。尤其是时危世乱之际表现的忠节，更突出地闪现了英烈们为国献身的思想亮光。
第三句的境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然(hun ran)一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”（《札朴》）
出人意料的是，“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔，直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人，何其可悲。再回想前文，这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人，竟是溺死河中。为何？已不言自明。
“流水传湘浦，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州，来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。
全诗词色古泽，气魄宏大。写景写情，皆诗人所目睹耳闻，亲身感受，因而情真意切。荡人胸怀，叙事明净利索，语气真实亲切。写同情处见其神，写对话处见其情，写议论处见其真，写希望处见其切。杜诗之所以称“诗史”者，盖在于此也。
“一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象，而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵，主要还在于这样两点：一、拟人和描写浑然一体，交融无间。“一水护田”加以“绕”字，正见得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田，这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字，“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字，更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬，而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明(biao ming)山的距离不远，就在杨家庭院的门前，所以似乎伸手可及。尤其动人的，是写出了山势若奔，仿佛刚从远方匆匆来到，兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征，而这种种描写，又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致，完全像在表现“有朋自远方来”的情景：情急心切，竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间，相映生色，既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，清新隽永，韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里，已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”，他不仅“扫”，而且“长扫”（即常扫），以至于“静无苔”；“花木成畦”，非赖他人，而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗，朴实勤劳。这样一位高士，徜徉于山水之间，当然比别人更能欣赏到它们的美，更感到“一水”“两山”的亲近；诗人想象山水有情，和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题(wei ti)，处处关合，处处照应，由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化，既以自然景物的特征为基础，又与具体的生活内容相吻合，所以气足神完，浑化无迹，成为古今传诵的名句。
创作背景
这首词是李清照南渡以后的作品。根据靳极苍《李煜·李清照词详解》考订为宋高宗建炎三年（1129年）元月初写于江宁（今江苏南京），其时宋室南渡已历三个年头。
刘政( 两汉 )
收录诗词 (3845) 首
简 介
刘政 刘政，字牧之，莆田（今属福建）人。高宗建炎中登武科。绍兴中屡从岳飞征战，后以献书累官礼部尚书。事见《宋史》卷三六八《牛皋传》、《闽诗录》丙集卷七。
相见欢·年年负却花期
文翁未得沈香饵，拟置金盘召左慈。"
"毛褐斜肩背负经，晓思吟入窦山青。
长江一曲年年水，应为先生万古清。"
五饵已行王道胜，绝无刁斗至阗颜。"
"知己竟何人，哀君尚苦辛。图书长在手，文学老于身。
"南连乳郡流，阔碧浸晴楼。彻底千峰影，无风一片秋。
"一登高阁眺清秋，满目风光尽胜游。何处画桡寻绿水，
"扶持一疏满遗编，汉陛前头正少年。
驳复仇议
"难求珍箑过炎天，远就金貂乞月圆。直在引风欹角枕，
天涯时有北来尘，因话它人及故人。
一轮风雨属渔舟。若无仙分应须老，幸有归山即合休。
临路槐花七月初。江上欲寻渔父醉，日边时得故人书。
渐寒沙上雨，欲暝水边村。莫忘分襟处，梅花扑酒尊。"
好花虚谢雨藏春。萍蓬已恨为逋客，江岭那知见侍臣。
"半年辛苦葺荒居，不独单寒腹亦虚。
"片雨过前汀，端居枕簟清。病魔随暑退，诗思傍凉生。
范增论
李周弹筝听不足。闻君七岁八岁时，五音六律皆生知。
"歌敲玉唾壶，醉击珊瑚枝。石羊妙善街，甘露平泉碑。
西轩白云阁，师辞洞庭寓。越城今送归，心到焚香处。"
"闭门同隐士，不出动经时。静阅王维画，闲翻褚胤棋。
青虫也学庄周梦，化作南园蛱蝶飞。"
"鹤帔星冠羽客装，寝楼西畔坐书堂。山禽养久知人唤，
"草白河冰合，蕃戎出掠频。戍楼三号火，探马一条尘。
"白云红树路纡萦，古殿长廊次第行。南望水连桃叶渡，
玉楼春·尊前拟把归期说
独我方探禹穴深。鸡檄固应无下策，鹤书还要问中林。
"无着复无求，平生不解愁。鬻蔬贫洁净，中酒病风流。
贫贱志气在，子孙交契深。古人犹晚达，况未鬓霜侵。"
多愁多病百年中。开当韶景何妨好，落向僧家即是空。
"王母清歌玉琯悲，瑶台应有再来期。
"江寺禅僧似悟禅，坏衣芒履住茅轩。懒求施主修真像，
故人此地扬帆去，何处相思雪满头。"
回首汉宫烟霭里，天河金阁未央宫。"
两小儿辩日 / 两小儿辩斗
"百雉摧残连野青，庙门犹见昔朝廷。一生虽抱楚王恨，
数朵殷红似春在，春愁特此系人肠。"
百辟敛容开路看，片时辉赫胜图形。"
世间花气皆愁绝，恰是莲香更恼人。"
公道算来终达去，更从今日望明年。"
钓鱼船上易安身。冷烟粘柳蝉声老，寒渚澄星雁叫新。
"两重门里玉堂前，寒食花枝月午天。
张良口辨周昌吃，同建储宫第一勋。"
天净沙·冬
不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望，舞烟摇水自因依。
"重门随地险，一径入天开。华岳眼前尽，黄河脚底来。
寒锁空江梦，声随黄叶愁。萧萧犹未已，早晚去苹洲。"
肠比朱弦恐更危。梅向好风惟是笑，柳因微雨不胜垂。
"奉诏向军前，朱袍映雪鲜。河桥吹角冻，岳月卷旗圆。
"暂随蒲帛谒金銮，萧洒风仪傲汉官。天马难将朱索绊，
莫是自长嫌胜己，蔽贤犹执匹夫才。"
众口声光夸汉将，筑头勋业佐淮王。（《贺池阳太守正命》，
行香子·寓意
欲下阑干一回首，乌归帆没戍烟明。"
造化功何广，阳和力自均。今当发生日，沥恳祝良辰。"
"进善惩奸立帝功，功成揖让益温恭。
"朝见亦光彩，暮见亦光彩。一旦风雨飘，十分无一在。
"四海欲行遍，不知终遇谁。用心常合道，出语或伤时。
好是五更残酒醒，时时闻唤状头声。"
蝉翼轻轻结，花纹细细挑。舞时红袖举，纤影透龙绡。"
"归日值江春，看花过楚津。草晴虫网遍，沙晓浪痕新。
小重山·柳暗花明春事深
唯是此蚊子，逢人皆病诸。江南夏景好，水木多萧疏。
"洛阳寒食苦多风，扫荡春华一半空。
重阳酒熟茱萸紫，却向江头倚棹吟。"
不将血涕随霜刃，谁见朱殷未死心。"
"御沟春水绕闲坊，信马归来傍短墙。
"忆昔仗孤剑，十年从武威。论兵亲玉帐，逐虏过金微。
"眉如半月云如鬟，梧桐叶落敲井阑。孤灯亭亭公署寒，
庖厨却得长兼味，三秀芝根五朮苗。
翠楼
九野方无事，沧溟本不争。国将身共计，心与众为城。
操刀必割腕可断，磐石徒坚心不移。"
"大道青楼御苑东，玉栏仙杏压枝红。金铃犬吠梧桐月，
"碧幢仁施合洪钧，桂树林前倍得春。
"乡路穿京过，宁心去少同。日斜寻阔碛，春尽逐归鸿。
"初骑竹马咏芭蕉，尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐，
若同人世长相对，争作夫妻得到头。
暑过燕僧出，时平虏客通。逢人皆上将，谁有定边功。"
金陵怀古
"十二亭亭占晓光，隋家浪说有迷藏。
"忆昔长安落第春，佛宫南院独游频。灯前不动惟金像，
"北风沙漠地，吾子远从军。官路虽非远，诗名要且闻。
幕下莲花盛，竿头cG佩红。骑儿逢郭伋，战士得文翁。
"关城树色齐，往事未全迷。塞路真人气，封门壮士泥。
"汉皋亭畔起西风，半挂征帆立向东。久客自怜归路近，
"寒鸣宁与众虫同，翼鬓緌冠岂道穷。壳蜕已从今日化，
不闻有貌倾人国，争得今朝更似红。