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巴女词

清代 / 赵汄夫

金銮岁岁长宣赐,忍泪看天忆帝都。"
丹桂竟多故,白云空有情。唯馀路旁泪,沾洒向尘缨。"
僭侈彤襜乱,喧唿绣cK攘。但闻争曳组,讵见学垂缰。
啼猿溪上将归去,合问升平诣秉钧。"
瀑流垂石室,萝蔓盖铜梁。却后何年会,西方有上房。"
"四序风光总是愁,鬓毛衰飒涕横流。
缙绅处士知章句,忍使孤窗枕泪眠。"
紫夺星郎帐外兰。春水濯来云雁活,夜机挑处雨灯寒。
"暴殄犹来是片时,无人向此略迟疑。流金铄石玉长润,
莫道芳蹊尽成实,野花犹有未开丛。"
才到名场得大名。梁苑二年陪众客,温陵十载佐双旌。
客愁何限夕阳知。秦陵无树烟犹锁,汉苑空墙浪欲吹。
"秋光不见旧亭台,四顾荒凉瓦砾堆。
入门有势利,孰能无嚣嚣。"
"不假东风次第吹,笔匀春色一枝枝。
"芙蓉出水时,偶尔便分离。自此无因见,长教挂所思。


巴女词拼音解释:

jin luan sui sui chang xuan ci .ren lei kan tian yi di du ..
dan gui jing duo gu .bai yun kong you qing .wei yu lu pang lei .zhan sa xiang chen ying ..
jian chi tong chan luan .xuan hu xiu cKrang .dan wen zheng ye zu .ju jian xue chui jiang .
ti yuan xi shang jiang gui qu .he wen sheng ping yi bing jun ..
pu liu chui shi shi .luo man gai tong liang .que hou he nian hui .xi fang you shang fang ..
.si xu feng guang zong shi chou .bin mao shuai sa ti heng liu .
jin shen chu shi zhi zhang ju .ren shi gu chuang zhen lei mian ..
zi duo xing lang zhang wai lan .chun shui zhuo lai yun yan huo .ye ji tiao chu yu deng han .
.bao tian you lai shi pian shi .wu ren xiang ci lue chi yi .liu jin shuo shi yu chang run .
mo dao fang qi jin cheng shi .ye hua you you wei kai cong ..
cai dao ming chang de da ming .liang yuan er nian pei zhong ke .wen ling shi zai zuo shuang jing .
ke chou he xian xi yang zhi .qin ling wu shu yan you suo .han yuan kong qiang lang yu chui .
.qiu guang bu jian jiu ting tai .si gu huang liang wa li dui .
ru men you shi li .shu neng wu xiao xiao ..
.bu jia dong feng ci di chui .bi yun chun se yi zhi zhi .
.fu rong chu shui shi .ou er bian fen li .zi ci wu yin jian .chang jiao gua suo si .

译文及注释

译文
我敬爱你不顾辛劳去侍奉双亲,还要叹息落花时节送你北去。
你守卫在边关,我却在吴地,凉飕飕的西风吹到我身上的时候,我正在为你而担忧。
我独自(zi)一人在南楼读道书,幽静清闲仿佛在神仙的居所。
有时候山峰与天气为敌,不允许有一滴露珠,特别是(shi)(shi)像酒一样的颜色,浓淡随着山崖之力。
In Castle Peak Road outside, in front of the Green River.
我想念远方的佳人,自离别断了消息,当此夜月也应寄情千里缓解相思愁绪。最牵动情怀,是那铜漏的水声不断滴沥;暗自伤心悲惨,是那婆娑(suo)的花影偷偷转移。料想来日的夜晚,皎洁的月光依(yi)然清丽,但天气是阴是晴又怎能预知呢?我们倾心爱恋,如今离别后,又期望着隔年的相遇。但愿人们健康,清醇的美酒,淡素的月影,永远相随相伴。
一百个老百姓当中只不过(guo)剩下一个还活着,想到这里令人极度哀伤。
南飞北归遥远的路程都比翼双飞,任它多少的冬寒夏暑,依旧恩爱相依为命。
遇到高兴的事就应当作乐,有酒就要邀请近邻共饮。
梅伯受刑剁成肉酱,箕子装疯消极避世。
在山的泉水清澈又透明,出山的泉水就要浑浊浊。
微风吹拂梅香四溢别有情味,素雅芳洁的姿态令禽鸟惊窥。
伍子胥得以转运,从而报仇泄愤,攻入楚国鞭打楚平王的尸体。
何年何月才能回家乡啊,想至此不觉在孤舟上潜然泪流。秋浦产一种霹驼鸟,其羽毛之美,为人间天上所少有。
你的踪迹遍布中原,结交尽是豪杰。

注释
⑺晚岁,即老年。迫偷生,指这次奉诏回家。杜甫心在国家,故直以诏许回家为偷生苟活。少欢趣,正因为杜甫认为当此万方多难的时候却待在家里是一种可耻的偷生,所以感到“少欢趣”。“少”字有分寸,不是没有。
14.昔:以前
⑸长安:此指汴京。
〔70〕暂:突然。
204.号:吆喝,叫卖。
(22)阴风怒号(háo),浊浪排空:阴,阴冷。号,呼啸;浊,浑浊。排空,冲向天空。

赏析

  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一(tong yi)的整体——“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
  傍晚散步的人很多,也有一些人登上浔阳城楼看风景。城楼很高,德清很不容易才登上城楼。人站得高就能看得远,总有一种大地尽在我脚下的感觉,何况德清现在是站在浔阳城楼上,远近风景尽收在他眼底。站在城楼上,就有登高临远的感觉了,德清放眼远看,看到浩渺清澈的万里江水滚滚的流着,宛如一条银光闪烁的白练,淮南远山看似“数点”,苍翠得如蓝靛。他又收回眼光看看近处,看到在宽阔浩瀚的江面上,江帆几片,轻疾如飞箭地开着,巍峨高耸的庐山上,山泉瀑布好像千尺银河要落地,快得如闪电。啊!这是多么色彩鲜艳、美丽壮观的景色啊!德清不禁感叹:“为什么我以前就没有留意到呢?真是可惜呀!原来祖国的河山是如此多娇的,就我眼前的一段江水,几座青山,几片江帆,一条山泉就已经如此美丽了,那我没看到的美景想必还有很多。看来,我以后要多出来散步才行,要把祖国的美丽河山都看透。”
  先就第三句说:杜甫《漫兴》中有“沙上凫雏旁母眠”,此句取景与杜相同。这说明:作者写水乡春色,抓住了最有特征的东西;更重要的是由此景象中细绎出“有闲意”来。“凫眠”是人所共见的,而“闲意”则由作者的想象与感觉来。作者看到“野凫眠岸”,想象它的自由自在,感觉它“有闲意”,其实正是作者自己“爱闲”、“羡闲”。当时人傅霖诗曰:“忍把浮名卖却闲。”热衷名利之徒是不会“爱闲”、“羡闲”的。这是要从当时社会环境来看的。当然,说“闲”也并非真的遗弃世事,更不是不劳而食。那些热中名利的“车马客”才真是不劳而食的人;而“浮云富贵”,不事奔竞的人,往往正是最关心世事的。
  从艺术表现的角度来看,此歌虽仅简短的八个字,却包容了从制作工具到获取猎物的全过程,容量很大,对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性,以今人的艺术鉴赏眼光来看,可以发现作者不自觉地运用了省略、多用(duo yong)和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略,更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出,使画面富于动感,且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿,节奏明快,凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”,以入声“-K”收韵,更增加了诗句的凝重感,令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下,颇不轻松的劳动场面。
  “潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句,抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲:“山围故国周遭在,潮打孤城寂寞回;淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家;商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物,抒发感慨。唐人这些诗歌,已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说:“吾知后之诗人,不复措辞矣。”自己也难以独出心裁,别开生面(sheng mian),不如用别人之旧瓶,装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开,但仍保持着前后的呼应,同时又把自己的句子融合进去,根据词调的要求,重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词,重新进行拆改组合的过程中,是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴,对于那些完全出于自己手笔的句子,如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古,泪痕如洗”等,也作了周到的安排,熔借来的句子和已句于一炉,且使其错落有致,密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝,强烈表达作者的主观感情,故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用,从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  诗情的逆转,是数年后的一次意外相逢:“洛城重相见,绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好,才不过几年,竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是,当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时,全不顾及读者急于(ji yu)了解沦落真相,反而转述起女主人公对诗人的关切询问来:“怪我苦何事,少年垂白须?朋游今在否?落拓更能无?”此四句当作一气读,因为它们在表现女主人公的酸苦心境上,简直妙绝——与旧日朋友的相逢,竟是在如此尴尬的场合;张好好纵有千般痛楚,教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭,须得强加压制,最好的法子,便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问,也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的,正是诗人默然无语,在“凉风生座隅”的悲哀中,凝望着衰柳、斜阳,扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的,便是曾经以那样美好的歌喉,惊动“高阁”“华筵”,而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际;便是眼前这位年方十九,却已饱尝人间酸楚,终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。
  此诗题为“《古意》李颀 古诗”,标明是一首拟古诗。开始六句,把一个在边疆从军的男儿描写得神形毕肖,栩栩如生,活跃在读者眼前。第一句“男儿”两字先给读者一个大丈夫的印象。第二句“少小幽燕客”,交代从事长征的男儿是自古多慷慨悲歌之士的幽燕一带人,为下面描写他的刚勇犷悍张本。这两句总领以下四句。他在马蹄之下与伙伴们打赌比输赢,从来就不把七尺之躯看得那么重,所以一上战场就奋勇杀敌,杀得敌人不敢向前。“赌胜马蹄下,由来轻七尺,杀人莫敢前”,这三句把男儿的气概表现得淋漓尽致。这样一个男儿,谁都想见识见识吧!可是诗不可能如画那样,通体写出,只能抓特征。于是抓住胡须来描绘。然而三绺五绺长须,不但年龄不符合,而且风度也太飘逸了,因此诗人塑造了短须的形象。“须如蝟毛磔”五字,写出须又短、又多、又硬的特征,那才显出他勇猛刚烈的气概和杀敌时须蝟怒张的神气,简洁、鲜明而有力地突出了这一从军塞上的男儿的形象。这里为了与诗情协调,诗人采用简短的五言句和短促扎实的入声韵,加强了诗歌的艺术效果。
  对此诗的理解,也有人认为是写一位男子在劳作中对爱人的思念。按这样理解,这首诗就与《诗经》开篇《国风·周南·关雎》极为相似,它们都选择了渌水荡舟的背景。不过《关雎》中或愁或思,或得或喜,都溢于言表;而这首《《渌水曲》李白 古诗》虽也直言“愁杀”,但语气隐忍克制,如雾里看花,热泪欲零还住。《关雎》中由思而愁,由得而喜,情节十分完整,意态高雅,从容而颇具富贵气象;而《《渌水曲》李白 古诗》则似唯有无边愁怨,不着际涯,正是抉择其寂寞凄凉之状。《关雎》中,哀止于“反侧”;《《渌水曲》李白 古诗》中,心含悲凄仍不忘劳作,都可谓哀而不伤。
  如果说第一联只是诗人对张旭的总的印象,是虚写,那么,以下各联即转入了对张旭形象的具体刻画,是实写。字里行间,倾注着诗人对张旭无比钦敬的感情。
  第二,“苒嫋转鸾旗”,“鸾旗”是皇帝鸾舆前面仪仗队所举的彩旗,用以显示仪表的威严的。春风能使它得以舒展,显得更生动勃郁。这正是杜甫的“致君尧舜”的意思。
  “《落叶》修睦 古诗”是古诗中常常吟咏的意象。老杜“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,是流传千古的名句。而修睦的《《落叶》修睦 古诗》托物寄思,表达了对《落叶》修睦 古诗的感慨和思考。开篇从“雨过”着笔,转向“重重《落叶》修睦 古诗”,以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多,给人以“无边萧萧下”的强烈感受;“红”,突出其色彩之艳丽。但在秋雨潇潇,秋风渐紧的背景下,万山红遍、层林尽染的木叶,其命运令人担忧。是为实写。颔联(han lian)从眼前景,转向写“虚”,回想春日之际,绿叶吐翠,葱茏蓬勃,那时哪里想到会有秋风会降临,让叶子飘零,惹人伤怀?由实而虚,有转折,有对比,笔法腾挪,拓宽了描写的视野,引人遐想。
  最后一联回应篇首,与那位美慧的女子形成对比,往日无忧无虑的她,如今想来是凄楚、憔悴了,那分离的愁绪,真是苦不堪言啊!同时,透过一层,从女子思念自己,来更深地体现自己对那位女子的思念,这就避免了一般化的写法,显得更为委婉深沉。从情感逻辑上说,也与第六句的“屈指思量”暗通关钮,将思量之情写清,充分地表现出无穷的留恋之意。
  这诗是陆游晚年后居山阴时所作。八句诗前六写景,后二结情;全诗紧紧围绕“《幽居初夏》陆游 古诗”四字展开,四字中又着重写一个“幽”字。景是幽景,情亦幽情,但幽情中自有暗恨。
  这两首诗是苏轼在去往新城途中,对秀丽明媚的春光,繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景,景中含情。第二首着重抒情,情中有景。
  唐以前的《《蜀道难》李白 古诗》作品,简短单薄。李白对东府古题有所创新和发展,用了大量散文化诗句,字数从三言、四言、五言、七言,直到十一言,参差错落,长短不齐,形成极为奔放的语言风格。诗的用韵,也突破了梁陈时代旧作一韵到底的程式。后面描写蜀中险要环境,一连三换韵脚,极尽变化之能事。所以殷璠编《河岳英灵集》称此诗“奇之又奇,自骚人以还,鲜有此体调”。
  诗的前三句拐弯抹角,都是为了引出第四句,第四句才是“谜底”,才是全诗的出发点和归宿,只有抓住它才能真正地领会前三句,咀嚼出全诗的情韵。

创作背景

  王安石早年入仕,主要是为了养家孝亲,并非乐意官场,汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命,一家上下几十口人赖其官禄,他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中,就表达了“收功无路去无田”的无奈,既然“人间未有归耕处”,他只得“窃食穷城”、任职地方,但这并非他的本愿,在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。

  

赵汄夫( 清代 )

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简 介

赵汄夫 赵汄夫,魏王廷美八世孙(《宋史·宗室世系表》二二)。理宗宝庆二年(一二二六)进士(《历朝上虞诗集》卷三)。

江城子·咏史 / 叶燮

"触目尽如幻,幻中能几时。愁来舍行乐,事去莫吞悲。
"九级耸莲宫,晴登袖拂虹。房廊窥井底,世界出笼中。
"春城回首树重重,立马平原夕照中。五凤灰残金翠灭,
"寂寥虽下邑,良宰有清威。苦节长如病,为官岂肯肥。
哀痛不下诏,登封谁上书。(《僖宗幸蜀咏》)
谁念闭关张仲蔚,满庭春雨长蒿莱。"
怅望添燕琯,蹉跎厌鲁瓢。败桐方委爨,冤匣正冲霄。
"独醉任腾腾,琴棋亦自能。卷帘山对客,开户犬迎僧。


青玉案·年年社日停针线 / 释宗一

九重天子豁龙颜。巴山月在趋朝去,锦水烟生入阁还。
万物尽遭风鼓动,唯应禅室静无风。"
有恩堪报死何难。流年怕老看将老,百计求安未得安。
"风帘淅淅漏灯痕,一半秋光此夕分。
"暖烟轻淡草霏霏,一片晴山衬夕晖。水露浅沙无客泛,
象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散,频闻会宿着僧同。
只见当年火至今。晓似红莲开沼面,夜如寒月镇潭心。
"多少僧中僧行高,偈成流落遍僧抄。经窗月静滩声到,


唐儿歌 / 金良

风前不用频挥手,我有家山白日西。"
举朝公将无全策,借请闲人羽翼成。"
见《泉州志》)
应得危时共掩关。春酒夜棋难放客,短篱疏竹不遮山。
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露,暮促庭槐叶坠风。
鱼网徐徐襞,螺卮浅浅倾。芙蓉褥已展,豆蔻水休更。
半床斜月醉醒后,惆怅多于未醉时。"
"桑林摇落渭川西,蓼水瀰瀰接稻泥。幽槛静来渔唱远,


九日登巴陵置酒望洞庭水军 / 刘增

"文采鸳鸯罢合欢,细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦,
柿叶添红景,槐柯减绿阴。采珠逢宝窟,阅石见瑶林。
蠲疾寒甘露,藏珍起瑞烟。画工飞梦寐,诗客寄林泉。
尽是太平时歌舞。旦夕君王继此声,不要停弦泪如雨。"
"鄠郊陪野步,早岁偶因诗。自后吟新句,长愁减旧知。
"出麾临建水,下世在公堂。苦集休开箧,清资罢转郎。
"海岳两无边,去来都偶然。齿因吟后冷,心向静中圆。
"每每樵家说,孤坟亦夜吟。若重生此世,应更苦前心。


金石录后序 / 陈霆

"印留麋鹿野禽踪,岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重,
"霏霏漠漠暗和春,幂翠凝红色更新。寒入腻裘浓晓睡,
"王表闻声莫见身,吴中敬事甚君亲。
皇天高莫问,白酒恨难平。悒怏寒江上,谁人知此情。"
寻芳陌上花如锦,折得东风第一枝。
"楚天空阔月成轮,蜀魄声声似告人。
"忽忆明皇西幸时,暗伤潜恨竟谁知。
"湖州安吉县,门与白云齐。禹力不到处,河声流向西。


游太平公主山庄 / 程廷祚

因产众草中,所希采者识。一枝当若神,千金亦何直。
蜂倚身轻凝看花。天近函关屯瑞气,水侵吴甸浸晴霞。
"行役何时了,年年骨肉分。春风来汉棹,雪路入商云。
半是悲君半自悲。"
"倚醉无端寻旧约,却怜惆怅转难胜。静中楼阁深春雨。
"忆昔长安落第春,佛宫南院独游频。灯前不动惟金像,
应念无成独流转,懒磨铜片鬓毛焦。"
摘珠何必到龙宫。谏垣虚位期飞步,翰苑含毫待纪公。


水调歌头·亭皋木叶下 / 蔡普和

"马上览春色,丈夫惭泪垂。一生看却老,五字未逢知。
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨,渔家已没镜中云。
高卷绛纱扬氏宅,半垂红袖薛涛窗。浣花泛鹢诗千首,
"省得前年别,苹洲旅馆中。乱离身不定,彼此信难通。
销得人间无限事,江亭月白诵南华。"
"路傍古时寺,寥落藏金容。破塔有寒草,坏楼无晓钟。
争得便夸饶胜事,九衢尘里免劳生。"
着归方觉昼偏荣。宫花颜色开时丽,池雁毛衣浴后明。


梁园吟 / 陈起

"早年花县拜潘郎,寻忝飞鸣出桂堂。日走登天长似箭,
"啸父知机先忆鱼,季鹰无事已思鲈。
楚云湘雨会阳台,锦帐芙蓉向夜开。
夜深雨绝松堂静,一点山萤照寂寥。"
未合白头今已白,自知非为别愁生。"
"家隔重湖归未期,更堪南去别深知。前程笑到山多处,
此得名浑别,归来话亦新。分明一枝桂,堪动楚江滨。"
谢安空俭真儿戏。功高近代竟谁知,艺小似君犹不弃。


书幽芳亭记 / 李杨

"珍重神和子,闻名五十年。童颜终不改,绿发尚依然。
庖厨却得长兼味,三秀芝根五朮苗。
疏雨烟华润,斜阳细彩匀。花粘繁斗锦,人藉软胜茵。
好是步虚明月夜,瑞炉蜚下醮坛前。(见《玉堂闲话》)
"鸾龙一夜降昆丘,遗庙千年枕碧流。
野耗鸢肩寄,仙书鸟爪封。支床龟纵老,取箭鹤何慵。
"在郡多殊称,无人不望回。离城携客去,度岭担猿来。
斗日只忧烧密叶,映阶疑欲让双旌。含烟散缬佳人惜,


虞美人·碧桃天上栽和露 / 姚浚昌

野渡空船荡夕阳。倚道向人多脉脉,为情因酒易伥伥。
"闽地高僧楚地逢,僧游蛮锡挂垂松。
妆穿粉焰焦,翅扑兰膏沸。为尔一伤嗟,自弃非天弃。"
漫拔龙形涧底松。隔岸青山秋见寺,半床明月夜闻钟。
"家枕三湘岸,门前即钓矶。渔竿壮岁别,鹤发乱时归。
"碧山长冻地长秋,日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅,
"尘土无因狎隐沦,青山一望每伤神。
壁藓昏题记,窗萤散薜萝。平生英壮节,何故旋消磨。"