清平乐·题上卢桥
亚相已能怜潦倒，山花笑处莫啼猿。"
五柳终期隐，双鸥自可亲。应怜折腰吏，冉冉在风尘。"
情来不自觉，暗驻五花骢。
"长忆江头执别时，论文未有不相思。雁过经秋无尺素，
俟余惜时节，怅望临高台。"
"天子坐法宫，诏书下江东。懿此嘉遁士，蒲车赴丘中。
"芳草落花明月榭，朝云暮雨锦城春。
"石座双峰古，云泉九曲深。寂寥疏凿意，芜没岁时侵。
"绝顶耸苍翠，清湍石磷磷。先生晦其中，天子不得臣。
"客雁秋来次第逢，家书频寄两三封。
山莺惊起酒醒处，火焰烧人雪喷风。"
清平乐·题上卢桥拼音解释:
ya xiang yi neng lian liao dao .shan hua xiao chu mo ti yuan ..
wu liu zhong qi yin .shuang ou zi ke qin .ying lian zhe yao li .ran ran zai feng chen ..
qing lai bu zi jue .an zhu wu hua cong .
.chang yi jiang tou zhi bie shi .lun wen wei you bu xiang si .yan guo jing qiu wu chi su .
si yu xi shi jie .chang wang lin gao tai ..
.tian zi zuo fa gong .zhao shu xia jiang dong .yi ci jia dun shi .pu che fu qiu zhong .
.fang cao luo hua ming yue xie .chao yun mu yu jin cheng chun .
.shi zuo shuang feng gu .yun quan jiu qu shen .ji liao shu zao yi .wu mei sui shi qin .
.jue ding song cang cui .qing tuan shi lin lin .xian sheng hui qi zhong .tian zi bu de chen .
.ke yan qiu lai ci di feng .jia shu pin ji liang san feng .
shan ying jing qi jiu xing chu .huo yan shao ren xue pen feng ..
译文及注释
译文
拂晓的(de)残月很近地挨着窗子，天上的银(yin)河向西低垂，仿佛要从门户中流入。
在江边的白发隐士，早已看惯了岁月的变化。
魂啊不要去西方！
夜间在塔上仰观北斗七星好像在塔的北窗口，耳边仿佛听到银河的水声向西流动。白日登塔仰视天空，那羲和鞭赶太阳迅速西进，秋神少昊给人间带来了清秋。
每到好友唐叔良高雅的书斋，我就思绪无穷。书斋是如此的玲珑别致，旷野一览无余。
反复沉吟，双足为之踯躅不前，被佳人深沉的曲调所感动。
满怀热忱(chen)愿尽忠心啊，偏有人嫉妒阻挠乱哄哄。
月光由宫门移到宫树梢，媚眼只看那宿鹭的窝巢。
采摘那露出墙头的朵朵红花，攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩，折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草，纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布，直把她们玩弄得成了残花败柳。 我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪，光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光，借酒忘忧消愁。品着茶，画着竹，沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中，十分自在。精通五音，熟悉六律，太无聊了，使我心头发愁。整天以妓女为伴，她们或在银台前抚弄银筝，笑倚银屏；或者是携玉手、并玉肩，一起登上玉楼；或者是唱着《金缕衣》曲调，捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手，比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领，曾游玩过许多州府。 那些嫖客们，个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子，初次踏(ta)进妓院的门槛，我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡，踏踩过妓院，狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女，虽然如此，也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”，我怎能甘心这样虚度年华。 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆，那些风流浪子们，谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢？我赏玩的是梁园的月亮，畅饮的是东京的美酒，观赏的是洛阳的牡丹，与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨，还会唱歌跳舞、会吹拉(la)弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手，老天赐给我的这些恶(e)习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤，神和鬼自己来捕捉我，我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊，到那个时候，才有可能不往那妓女出没的场所去。
我东西漂泊，一再奔走他乡异土，今日歇脚阆州，来悼别你的孤坟。
人生是即定的，怎么能成天自怨自艾。
听说金国人要把我长留不放，
山崩地裂蜀国五壮士被压死了，两地才有天梯栈道开始相通连。
庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格，池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
萍草蔓延叶分九叉，枲麻长在哪儿开花？
黄昏里吹来萧瑟凉风，听晚蝉声声愁绪更添。
注释
2、青春：大好春光。隐指词人青春年华。
5、洎（jì）：及，到。晚节：后来。
2.彻：已，尽。
⑤谁行（háng）：谁那里。
④临飨（xiǎnɡ）：下来享受祭祀。
食（sì）：同“饲”，这里有供养、养活的意思。
赏析
苏轼在当是文坛上有巨大的声誉，有许多文人围绕在其周围。著名的有苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。这四人都没有继承苏轼的思想和艺术。黄庭坚是江西诗派的开创者，秦观长于词，其诗如词一样婉约。张、晁成就不大。至于其他后学者既没有苏轼的思想，又没有苏轼的才力，往往在文字、典故、辞藻方面追求新奇，以至于怪样百出。于是在这首诗的后两句，元好问不满并批评了这种风气。
这首诗看似平凡，实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的(shi de)日记一般，没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉(zhi chen)寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
这是一首乐府诗。“朗月行”，是乐府古题，属《杂曲歌辞》。
初看韩愈的文章似乎难以理解，坚持看下来之后，发现竟然如此情切、如此贴近自己的生活。于是不忍释手，每看一篇都感叹良久。
这是记叙战国时秦国关于外交军事的一交论争，是秦惠王进行军事扩张，推进王业的军事论辩。秦相张仪主张伐韩，秦将司马错主张伐蜀，二人针锋相对，各陈己见。
“从今别却江南路，化作啼鹃带血归！”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中，我也不愿离她而去，因为她是我的母亲，我的挚爱。但元军不让我在此久留，肉体留不下，就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”可谓是异曲同工，旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
诗歌的前半部分，作者的内心是很沉痛的。而在诗歌后半部分的一开始，苦不堪言的“农夫”的命运似乎出现了一丝转机，“不知何人奏皇帝，帝心恻隐知人弊。白麻纸上放德音，京畿尽放今年税。”白麻纸，古时诏书用白纸颁布，到了674年——676年期间（唐高宗上元年间），因为白纸容易被虫蛀蚀，所以一律改用麻纸。放德音，宣布恩诏，即下文所言减免赋税的诏令。京畿，古时称国都周围的地区。杜陵所在地属国都长安的郊区。白居易在诗里只说了“不知何人”，其实这位关心民生疾苦、视民如子的“何人”，根据史料记载正是白居易“本人”，是他上书宪宗，痛陈灾情之重，才使深居九重的皇帝动了恻隐之心，大笔一挥，居然免去了京城灾区当年的赋税。读者看到这里，也会为颗粒无收的“《杜陵叟》白居易 古诗”的命运松了一口气(kou qi)。可是令作者万万没有想到的是，这一切只不过是障眼法而已，不管皇帝的免税是否出于真心，但是官吏却是绝不肯照章办事的，因为这样一来，他们的政绩就要受到影响，他们的官路也会不再亨通。所以，他们自有一套阳奉阴违的“锦囊妙计”，那就是拖延不办，对此，白居易也是莫可奈何的了。
“人生有何常？但患年岁暮” 二句：年岁暮，岁月流逝。屈原《离骚》：“恐年岁之不吾与。” 此二句是说，人怎能永久活着呢？我年纪老了。感叹人生无常，只恐年岁迟暮。
其四赏析
本文的语言十分讲究。从句法上看，骈散结合、灵活多变；从词法上看，大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现，准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声的箭，古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”，形容箭的射程之远。“天静无风”，不单写出了草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地，响彻云霄，传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的轻脆、尖厉，可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”（《后村大全集》卷五），联系落叶的飘然而下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”（《二薇亭集》），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于旷野之上，而这旷野之上的天幕，又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
此诗描写了深秋时节，《江上》王士祯 古诗白波涌起，而烟雨飘飘，天色阴暗，《江上》王士祯 古诗顿时给人沉沉的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气，风寒水冷，吴楚一带，秋意盎然。而两岸山峦经秋意的感染，树叶也被秋霜染成金黄，那金黄的叶子随风飘起，零落在秋山之坡，飘忽在秋水之上。树林里、天空中，一行行大雁南归，时起的雁声萦绕在天宇之间，萦绕在人们心头。诗人从不同的角度描绘景物：空中，雁鸣阵阵，《江上》王士祯 古诗，白波涌起，四面，烟雨迷蒙，地上，落叶萧萧，多层面的渲染，秋的韵味就显(jiu xian)得浓浓的足足的，产生了强烈的艺术氛围和效果。此诗一、二两句，就给人开阔辽远之感：吴头楚尾，是春秋时吴楚两国交界的地方，在今江西省北部，那里，地域辽阔，山水相接，烟雨迷茫，江涛奔涌，此境此景，诗人非常激赏，足现其心胸之开阔，意境之开朗。三、四两句，既交待了渡江的时间、环境，更随意点染，勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黄叶构成的秋江图，简洁洗炼，蕴藉含蓄。而秋江晚渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上，给人以鲜明深刻的印象。
杜甫高出于一般诗人之处，主要在于他无论叙事抒情，都能做到立足生活，直入人心，剖精析微，探骊得珠，通过个别反映一般，准确传神地表现他那个时代的生活真实，概括劳苦人民包括诗人自己的无穷辛酸和灾难。他的诗，博得“诗史”的美称，绝不是偶然的。
这首诗看似平凡，实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的(shi de)日记一般，没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉(zhi chen)寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
这是一首乐府诗。“朗月行”，是乐府古题，属《杂曲歌辞》。
初看韩愈的文章似乎难以理解，坚持看下来之后，发现竟然如此情切、如此贴近自己的生活。于是不忍释手，每看一篇都感叹良久。
这是记叙战国时秦国关于外交军事的一交论争，是秦惠王进行军事扩张，推进王业的军事论辩。秦相张仪主张伐韩，秦将司马错主张伐蜀，二人针锋相对，各陈己见。
“从今别却江南路，化作啼鹃带血归！”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中，我也不愿离她而去，因为她是我的母亲，我的挚爱。但元军不让我在此久留，肉体留不下，就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”可谓是异曲同工，旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
诗歌的前半部分，作者的内心是很沉痛的。而在诗歌后半部分的一开始，苦不堪言的“农夫”的命运似乎出现了一丝转机，“不知何人奏皇帝，帝心恻隐知人弊。白麻纸上放德音，京畿尽放今年税。”白麻纸，古时诏书用白纸颁布，到了674年——676年期间（唐高宗上元年间），因为白纸容易被虫蛀蚀，所以一律改用麻纸。放德音，宣布恩诏，即下文所言减免赋税的诏令。京畿，古时称国都周围的地区。杜陵所在地属国都长安的郊区。白居易在诗里只说了“不知何人”，其实这位关心民生疾苦、视民如子的“何人”，根据史料记载正是白居易“本人”，是他上书宪宗，痛陈灾情之重，才使深居九重的皇帝动了恻隐之心，大笔一挥，居然免去了京城灾区当年的赋税。读者看到这里，也会为颗粒无收的“《杜陵叟》白居易 古诗”的命运松了一口气(kou qi)。可是令作者万万没有想到的是，这一切只不过是障眼法而已，不管皇帝的免税是否出于真心，但是官吏却是绝不肯照章办事的，因为这样一来，他们的政绩就要受到影响，他们的官路也会不再亨通。所以，他们自有一套阳奉阴违的“锦囊妙计”，那就是拖延不办，对此，白居易也是莫可奈何的了。
“人生有何常？但患年岁暮” 二句：年岁暮，岁月流逝。屈原《离骚》：“恐年岁之不吾与。” 此二句是说，人怎能永久活着呢？我年纪老了。感叹人生无常，只恐年岁迟暮。
其四赏析
本文的语言十分讲究。从句法上看，骈散结合、灵活多变；从词法上看，大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现，准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声的箭，古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”，形容箭的射程之远。“天静无风”，不单写出了草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地，响彻云霄，传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的轻脆、尖厉，可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”（《后村大全集》卷五），联系落叶的飘然而下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”（《二薇亭集》），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于旷野之上，而这旷野之上的天幕，又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
此诗描写了深秋时节，《江上》王士祯 古诗白波涌起，而烟雨飘飘，天色阴暗，《江上》王士祯 古诗顿时给人沉沉的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气，风寒水冷，吴楚一带，秋意盎然。而两岸山峦经秋意的感染，树叶也被秋霜染成金黄，那金黄的叶子随风飘起，零落在秋山之坡，飘忽在秋水之上。树林里、天空中，一行行大雁南归，时起的雁声萦绕在天宇之间，萦绕在人们心头。诗人从不同的角度描绘景物：空中，雁鸣阵阵，《江上》王士祯 古诗，白波涌起，四面，烟雨迷蒙，地上，落叶萧萧，多层面的渲染，秋的韵味就显(jiu xian)得浓浓的足足的，产生了强烈的艺术氛围和效果。此诗一、二两句，就给人开阔辽远之感：吴头楚尾，是春秋时吴楚两国交界的地方，在今江西省北部，那里，地域辽阔，山水相接，烟雨迷茫，江涛奔涌，此境此景，诗人非常激赏，足现其心胸之开阔，意境之开朗。三、四两句，既交待了渡江的时间、环境，更随意点染，勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黄叶构成的秋江图，简洁洗炼，蕴藉含蓄。而秋江晚渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上，给人以鲜明深刻的印象。
杜甫高出于一般诗人之处，主要在于他无论叙事抒情，都能做到立足生活，直入人心，剖精析微，探骊得珠，通过个别反映一般，准确传神地表现他那个时代的生活真实，概括劳苦人民包括诗人自己的无穷辛酸和灾难。他的诗，博得“诗史”的美称，绝不是偶然的。
创作背景
刘禹锡早年曾参加王叔文叔侄领导的永贞改革运动，事败后，遭到长期放逐。白居易被贬后，二人交往渐多，晚年交谊，甚至超过元稹。所以刘死之后，白居易哭之甚恸。
秦系( 明代 )
收录诗词 (4415) 首
简 介
秦系 秦系[唐]约唐玄宗开元八年至宪宗元和五年间在世（即约公元七二o午至八一o年间在世）字公绪，越州会稽人。年八十余岁。系着有诗集一卷，《新唐书艺文志》传于世。
丑奴儿·书博山道中壁
尺书浑不寄，两鬓计应秋。今夜相思月，情人南海头。"
山水路悠悠，逢滩即殢留。西江风未便，何日到荆州。
亭柯见荣枯，止水知清浑。悠悠世上人，此理法难论。"
"岁晚斋居寂，情人动我思。每因一尊酒，重和百篇诗。
吴会家移遍，轩辕梦去稀。姓杨皆足泪，非是强沾衣。"
青林依古塔，虚馆静柴扉。坐久思题字，翻怜柿叶稀。"
已制归田赋，犹陈谏猎书。不知青琐客，投分竟何如。"
牵马过危栈，襞衣涉奔流。草开平路尽，林下大石稠。
江城子·西城杨柳弄春柔
觉地本随身，灵山重结因。如何战鸟佛，不化捕鱼人。
日暮无人香自落。远物皆重近皆轻，鸡虽有德不如鹤。"
日抱汉阴瓮，或成蝴蝶梦。树老欲连云，竹深疑入洞。
今夕襄阳山太守，座中流泪听商声。"
捣茶书院静，讲易药堂春。归阙功成后，随车有野人。"
"妾本舟中女，闻君江上琴。君初感妾意，妾亦感君心。
"寂寞两相阻，悠悠南北心。燕惊沧海远，鸿避朔云深。
"别馆青山郭，游人折柳行。落花经上巳，细雨带清明。
雪中偶题
周王致理称申甫，今日贤臣见明主。拜恩稽首纷无已，
授册荣天使，陈诗感圣恩。山河启梁国，缟素及于门。
海田秋熟早，湖水夜渔深。世上穷通理，谁人奈此心。"
纱灯临古砌，尘札在空床。寂寞疏钟后，秋天有夕阳。"
通庄走声利，结驷乃旁午。观化复何如，刳心信为愈。
"鹤裘筇竹杖，语笑过林中。正是月明夜，陶家见远公。
"远公留故院，一径雪中微。童子逢皆老，门人问亦稀。
广陵行路风尘合，城郭新秋砧杵多。"
使院中新栽柏树子呈李十五栖筠
"解带独裴回，秋风如水来。轩墀湿繁露，琴几拂轻埃。
常慕正直人，生死不相离。苟能成我身，甘与僮仆随。
何人讲席投如意，唯有东林远法师。"
"寥落九秋晚，端忧时物残。隔林萤影度，出禁漏声寒。
"寓直久叨荣，新恩倍若惊。风清五夜永，节换一阳生。
团蕉何事教人见，暂借空床守坐禅。"
门前长安道，去者如流水。晨风群鸟翔，裴回别离此。"
宝塔宝楼阁，重檐交梵天。譬如一明珠，共赞光白圆。
赠司勋杜十三员外
"少年尝昧道，无事日悠悠。及至悟生死，寻僧已白头。
薜萝枯有影，岩壑冻无声。此夕一相望，君应知我诚。"
况子当少年，丈人在咸秦。出门见宫阙，献赋侍朱轮。
"昨日馈连营，今来刺列城。方期建礼直，忽访永嘉程。
"安康地里接商于，帝命专城总赋舆。夕拜忽辞青琐闼，
真交无所隐，深语有馀欢。未必闻歌吹，羁心得暂宽。"
"百战初休十万师，国人西望翠华时。
家林类岩巘，负郭躬敛积。忌满宠生嫌，养蒙恬胜智。
新植海石榴
未成鸿鹄姿，遽顿骅骝趾。子渊将叔度，自古不得已。"
晚果红低树，秋苔绿遍墙。惭非蒋生径，不敢望求羊。"
井邑嵩山对，园林颍水连。东人欲相送，旅舍已潸然。"
阅古宗文举，推才慕正平。应怜守贫贱，又欲事躬耕。"
倏闪疾风雷，苍皇荡魂魄。因随伏流出，忽与跳波隔。
"栖鸟不恋枝，喈喈在同声。行子驰出户，依依主人情。
"璇闺绣户斜光入，千金女儿倚门立。横波美目虽往来，
故交君独在，又欲与君离。我有新秋泪，非关宋玉悲。
清平乐·博山道中即事
"采采应缘白，钻心不为名。掌中犹可重，手下莫言轻。
"晓气生绿水，春条露霏霏。林间栖鸟散，远念征人起。
"飘白霓，挂丹梯。应从织女机边落，不遣浔阳湖向西。
日隐寒山猎未归，鸣弦落羽雪霏霏。
"竹林会里偏怜小，淮水清时最觉贤。
莲深微路通，峰曲幽气多。阅芳无留瞬，弄桂不停柯。
"束简下高阁，买符驱短辕。故人惜分袂，结念醉芳樽。
"功名不复求，旧业向东周。白草辞边骑，青门别故侯。
思王逢原三首·其二
"插鬓茱萸来未尽，共随明月下沙堆。
"云帆淼淼巴陵渡，烟树苍苍故郢城。
抱节何妨共岁寒。能让繁声任真籁，解将孤影对芳兰。
蓝叶郁重重，蓝花若榴色。少妇归少年，华光自相得。
侍郎文章宗，杰出淮楚灵。掌赋若吹籁，司言如建瓴。
屈指同人尽，伤心故里残。遥怜驱匹马，白首到微官。"
"禅室绳床在翠微，松间荷笠一僧归。
晚心复南望，山远情独亲。应以修往业，亦惟立此身。
夜行船·别情
人间鸡犬同时去，遥听笙歌隔水烟。"
家人定是持新火，点作孤灯照洞房。"
"杜城韦曲遍寻春，处处繁花满目新。
南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝。（《诗式》）
题诗随谢客，饮酒寄黄翁。早岁心相待，还因贵贱同。"
"陶令之官去，穷愁惨别魂。白烟横海戍，红叶下淮村。
俟余惜时节，怅望临高台。"
浮海焉用说，忆乡难久违。纵为鲁连子，山路有柴扉。"
出城
"身承汉飞将，束发即言兵。侠少何相问，从来事不平。
县门斜掩无人吏，看画双飞白鹭鸶。"
未到垄头闻水声。谓是西流入蒲海，还闻北去绕龙城。
"云架重楼出郡城，虹梁雅韵仲宣情。越王空置千年迹，
儿孙满眼无归处，唯到尊前似故乡。"
左车有赫，万人毒螫。曷可去之，于党孔硕。
野杏初成雪，松醪正满瓶。莫辞今日醉，长恨古人醒。"
女冠夜觅香来处，唯见阶前碎月明。"