谒金门·春欲去
事往凄凉在，时危志气销。若为将朽质，犹拟杖于朝。"
襄楷忠言谁佞惑，忍教奸祸起萧墙。"
金杯细碎浪头光。寒惊乌鹊离巢噪，冷射蛟螭换窟藏。
"闻近桃源住，无村不是花。戍旗招海客，庙鼓集江鸦。
菱市晓喧深浦人。远水日边重作雪，寒林烧后别生春。
"柳丝牵水杏房红，烟岸人稀草色中。
万井中心一朵山。江拗碧湾盘洞府，石排青壁护禅关。
多情御史应嗟见，未上青云白发新。"
白鸟波上栖，见人懒飞起。为有求鱼心，不是恋江水。
有恋惭沧海，无机奈白头。何人得浓睡，溪上钓鱼舟。"
谒金门·春欲去拼音解释:
shi wang qi liang zai .shi wei zhi qi xiao .ruo wei jiang xiu zhi .you ni zhang yu chao ..
xiang kai zhong yan shui ning huo .ren jiao jian huo qi xiao qiang ..
jin bei xi sui lang tou guang .han jing wu que li chao zao .leng she jiao chi huan ku cang .
.wen jin tao yuan zhu .wu cun bu shi hua .shu qi zhao hai ke .miao gu ji jiang ya .
ling shi xiao xuan shen pu ren .yuan shui ri bian zhong zuo xue .han lin shao hou bie sheng chun .
.liu si qian shui xing fang hong .yan an ren xi cao se zhong .
wan jing zhong xin yi duo shan .jiang ao bi wan pan dong fu .shi pai qing bi hu chan guan .
duo qing yu shi ying jie jian .wei shang qing yun bai fa xin ..
bai niao bo shang qi .jian ren lan fei qi .wei you qiu yu xin .bu shi lian jiang shui .
you lian can cang hai .wu ji nai bai tou .he ren de nong shui .xi shang diao yu zhou ..
译文及注释
译文
荆轲等待着一个(ge)人，想同他一起(qi)去。那个人住得很远，没有来，因而停下等候他。
当初为了博取功名图谋出路，千里迢迢渡过桑乾河，现在并州已经成了我的第二家乡。
朱大你要到长安去，我有宝剑可值千金。
是唐尧建立的城都，是虞舜开辟的土壤，是夏禹对疆域的分封。在这(zhe)当中应有一个半个知耻的臣子站出来保卫国(guo)家。万里河山充斥着金人游牧民(min)族的腥膻之气，千古以来的爱国志士的英灵安在，浩大的抗金正气什么时候才能伸张畅通？金人的命运用不着多问，祖国将像光辉灿烂的太阳照耀(yao)(yao)在空中。
放眼望尽天涯(ya)，好像看到同伴身影；哀鸣响震山谷，好像听到同伴的声音。
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆，砚台中的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
诸侯请盟约定甲子日清晨，为何都能守约如期？
二圣逃离京城，两座京城变为废墟。
我试着登上高山是为了遥望，心情早就随着鸿雁远去高飞。
早晨看河水向东流逝，傍晚看太阳向西坠落才是真生活。
不死之国哪里可找？长寿之人持何神术？
时值深秋，胡人多放火烧山，一处处山头上的野火在寒冷的天气里静静地燃烧着；有时秋雨绵绵，雨点打在山上，溅起湿湿的烟雾，笼罩着山头。
早晨我饮木兰上的露滴，晚上我用菊花残瓣充饥。
现在常常担心中秋过后，天气转凉，穿上大衣以后，不能再和君这样耳鬓思磨，情也会这样渐渐变淡变没了。
注释
⑵折柳：即《折杨柳》，古乐曲名。
①笺：写出。
媒孽：也作“孽”，酿酒的酵母。这里用作动词，夸大的意思。
觉： 醒悟：～悟。～醒。“～今是而昨非”。
清圆：清润圆正。
赏析
孟浩然主要擅长写五言诗，风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝，往往“造境飘逸，初似常语”而“其神甚远”（陈延杰《论唐人七绝》）。此诗就是这样的高作。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然(zi ran)，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
继而颔联描绘月下晚唱：“夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。诗人的注意力重返现实时，已是夜深月上，眼前呈现一片“江月弄清辉"的美景，令人想起唐代张若虚的诗句，“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”。江月似乎看出了诗人心中的迷茫，于是故弄清辉，照明诗人高洁澄清的本心，提示诗人要坚守超拔脱俗的人生志趣。忽然水上传来舟子的渔(de yu)歌，声音嘹亮悠远，这歌声与城里钟声又互相融合在一起，晚钟与晚唱，在浩渺江面上弥漫无际。
《《诸将五首》杜甫 古诗》是政论诗，在议论中深含诗人自己强烈的爱国感情，不仅使读者明其理，而且激动着读者的心灵。
此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津，异服殊音不可亲。”这两句是总起，“不可亲”三字，深含感叹之情，很自然地开启下文。
这首是承上首“胡来不觉潼关隘”，接写安史乱平后，其余党并未真正归顺朝廷。
因为沈佺期伴随皇帝公主皇子多年，所以他的诗作多是应制诗，形式很华丽，被流放后风格却也发生过很大变化。沈佺期和宋之问等一帮诗人所作律诗使得这一体裁有了一些固定的格式，所以受到了后人很高的赞誉。
第四段是全篇的主体，这一段议论变得丰富，行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之，其为变岂足怪哉！”苏轼认为“削藩”应该逐步进行，徐为之所”，而不应“骤削之”，骤削则必然导致“七国之乱”，这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出，所以能成大业，但晃错不(cuo bu)在此时捐身，力挡大难，击溃七国，反而临危而逃，“使他人任其责”，那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近，但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着，作者又连用了两个反问句，把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者，谁乎？”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所，把天子陷入至危的境地，这是忠义之士所愤惋之人，既使无袁盎的谗一(chan yi)也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守，而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波，使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔，他用两个条件再从反面假设晁错，把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反，错以身任其危，日夜淬砺，东向而待之”，这是假设晃错不临危而逃；“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”，这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
诗是采取画龙点睛的写法。先写暴卒肆意抢劫，目中无人，连身为左拾遗的官儿都不放在眼里，留下悬念，引导读者思考这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么，作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时候，才让暴卒自己亮出他们的黑旗，“口称采造家，身属神策军”。一听见暴卒的自称，作者很吃惊，连忙悄声劝告村老：“主人慎勿语，中尉正承恩！”讽刺的矛头透过暴卒，刺向暴卒的后台“中尉”；又透过中尉，刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”，已经画得很逼真，再一“点睛”，全“龙”飞腾，把全诗的思想意义提到了惊人的高度。
“忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁……夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而复明。妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘。文章最后，作者再次写陈后在漫漫长夜孤独寂寞的形象，迷蒙的梦中仿若君王在侧，醒来后才发觉只是南柯一梦，只好在清醒的悲伤中独自熬过长夜。再以“究年岁而不敢忘”结束全赋，直接写出了陈后的凄凉是长久的，年年岁岁难以忘怀，没有了君王的怜爱，只有独自一人在寂寞与伤心中了却残生。
最后一句，图穷而匕首现，“一曲后庭花”交代了结绮、临春之所以成了野草的原因，总结了陈朝亡国的教训，抨击了陈后主的荒淫，全诗的意义几乎全部凝聚在这五个字之中，此诗的主旨在千呼万唤中姗姗而出。然而刘禹锡的怀古诗是十分含蓄的，他并不直接指斥昏庸帝王的荒淫误国，而是以一个典型的意象婉转地表达悲愤之情。自从陈后主亡国之后，在文人的笔下，《后庭花》早已成为众所周知的“亡国之音”。在刘禹锡之后也有一些以后庭花指代亡国的名句，如李商隐“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花”、杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。刘禹锡在这里指出，六朝的覆灭，南陈的亡国，都只因为那曲靡靡之音——《玉树后庭花》。这里的后庭花已不再是一首曲子的名称，而是帝王为一己之享乐，以致国破身亡的代名词。这一句较之前句讽喻的意味更加浓厚。这是诗人对于风雨飘摇的大唐帝国的劝谏，其苦心历历可见。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然(zi ran)，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
继而颔联描绘月下晚唱：“夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。诗人的注意力重返现实时，已是夜深月上，眼前呈现一片“江月弄清辉"的美景，令人想起唐代张若虚的诗句，“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”。江月似乎看出了诗人心中的迷茫，于是故弄清辉，照明诗人高洁澄清的本心，提示诗人要坚守超拔脱俗的人生志趣。忽然水上传来舟子的渔(de yu)歌，声音嘹亮悠远，这歌声与城里钟声又互相融合在一起，晚钟与晚唱，在浩渺江面上弥漫无际。
《《诸将五首》杜甫 古诗》是政论诗，在议论中深含诗人自己强烈的爱国感情，不仅使读者明其理，而且激动着读者的心灵。
此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津，异服殊音不可亲。”这两句是总起，“不可亲”三字，深含感叹之情，很自然地开启下文。
这首是承上首“胡来不觉潼关隘”，接写安史乱平后，其余党并未真正归顺朝廷。
因为沈佺期伴随皇帝公主皇子多年，所以他的诗作多是应制诗，形式很华丽，被流放后风格却也发生过很大变化。沈佺期和宋之问等一帮诗人所作律诗使得这一体裁有了一些固定的格式，所以受到了后人很高的赞誉。
第四段是全篇的主体，这一段议论变得丰富，行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之，其为变岂足怪哉！”苏轼认为“削藩”应该逐步进行，徐为之所”，而不应“骤削之”，骤削则必然导致“七国之乱”，这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出，所以能成大业，但晃错不(cuo bu)在此时捐身，力挡大难，击溃七国，反而临危而逃，“使他人任其责”，那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近，但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着，作者又连用了两个反问句，把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者，谁乎？”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所，把天子陷入至危的境地，这是忠义之士所愤惋之人，既使无袁盎的谗一(chan yi)也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守，而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波，使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔，他用两个条件再从反面假设晁错，把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反，错以身任其危，日夜淬砺，东向而待之”，这是假设晃错不临危而逃；“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”，这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
诗是采取画龙点睛的写法。先写暴卒肆意抢劫，目中无人，连身为左拾遗的官儿都不放在眼里，留下悬念，引导读者思考这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么，作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时候，才让暴卒自己亮出他们的黑旗，“口称采造家，身属神策军”。一听见暴卒的自称，作者很吃惊，连忙悄声劝告村老：“主人慎勿语，中尉正承恩！”讽刺的矛头透过暴卒，刺向暴卒的后台“中尉”；又透过中尉，刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”，已经画得很逼真，再一“点睛”，全“龙”飞腾，把全诗的思想意义提到了惊人的高度。
“忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁……夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而复明。妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘。文章最后，作者再次写陈后在漫漫长夜孤独寂寞的形象，迷蒙的梦中仿若君王在侧，醒来后才发觉只是南柯一梦，只好在清醒的悲伤中独自熬过长夜。再以“究年岁而不敢忘”结束全赋，直接写出了陈后的凄凉是长久的，年年岁岁难以忘怀，没有了君王的怜爱，只有独自一人在寂寞与伤心中了却残生。
最后一句，图穷而匕首现，“一曲后庭花”交代了结绮、临春之所以成了野草的原因，总结了陈朝亡国的教训，抨击了陈后主的荒淫，全诗的意义几乎全部凝聚在这五个字之中，此诗的主旨在千呼万唤中姗姗而出。然而刘禹锡的怀古诗是十分含蓄的，他并不直接指斥昏庸帝王的荒淫误国，而是以一个典型的意象婉转地表达悲愤之情。自从陈后主亡国之后，在文人的笔下，《后庭花》早已成为众所周知的“亡国之音”。在刘禹锡之后也有一些以后庭花指代亡国的名句，如李商隐“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花”、杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。刘禹锡在这里指出，六朝的覆灭，南陈的亡国，都只因为那曲靡靡之音——《玉树后庭花》。这里的后庭花已不再是一首曲子的名称，而是帝王为一己之享乐，以致国破身亡的代名词。这一句较之前句讽喻的意味更加浓厚。这是诗人对于风雨飘摇的大唐帝国的劝谏，其苦心历历可见。
创作背景
这首诗是作于公元749年（天宝八载）。这年春天，李白从兖州出发，东游齐鲁，在金乡遇友人韦八回长安，写了这首送别诗。
张锡( 未知 )
收录诗词 (3479) 首
简 介
张锡 张锡，张文琮子，贝州武城人。则天时为凤阁侍郎、同凤阁鸾台平章事。先是，姊子李峤知政事，锡拜官，而峤罢相出为国子祭酒，舅甥相代为相，时人荣之。锡与郑杲俱知天官选事，坐赃，则天将斩之以徇，临刑而特赦之中宗时，累迁工部尚书，兼修国史，寻令于东都留守。中宗崩，韦庶人临朝，诏锡与刑部尚书裴谈并同中书门下三品。旬日，出为绛州刺史。累封平原郡公，以年老致仕而卒。
竹石
礼部郎官人所重，省中别占好窠名。"
"师资怀剑外，徒步管街东。九里山横烧，三条木落风。
"越岭千峰秀，淮流一派长。暂凭开物手，来展济时方。
一家无信楚江边。此时晴景愁于雨，是处莺声苦却蝉。
"纵征终不起，相与避烟尘。待到中兴日，同看上国春。
春树添山嵴，晴云学晓烟。雄文有公道，此别莫潸然。"
夜逐萤光寻道路，汉家天子步归时。"
"物外与谁期，人间又别离。四方多事日，高岳独游时。
八月十五日夜湓亭望月
"不管人间是与非，白云流水自相依。一瓢挂树傲时代，
瀑泉激射琅玕摧。壁池兰蕙日已老，村酒蘸甲时几杯。
入户侵罗幌，捎檐润绣题。新丰树已失，长信草初齐。
大家拍手高声唱，日未沈山且莫回。"
负笈将辞越，扬帆欲泛湘。避时难驻足，感事易回肠。
"从知东甸尉，铨注似恩除。带土移嵩术，和泉送尹鱼。
阴妖冷孽成何怪，敢蔽高天日月明。"
闲中亦有闲生计，写得南华一部书。"
曳杖歌
贱贫骄物贫终在，富贵骄人贵必隳。"
"苍苍芳草色，含露对青春。已赖阳和长，仍惭润泽频。
"记得初生雪满枝，和蜂和蝶带花移。
红纸千张言不尽，至诚无语传心印。但得鸳鸯枕臂眠，
威静黑山路，气含清海波。常闻为突骑，天子赐长戈。"
"断肠佳赏固难期，昨夜销魂更不疑。丹桂影空蟾有露，
断足尔能行不足，逢君谁肯不酬君。"
"奔走失前计，淹留非本心。已难消永夜，况复听秋霖。
九日登望仙台呈刘明府容
长卿只为长门赋，未识君臣际会难。"
金马门前献赋迟。只恐愁苗生两鬓，不堪离恨入双眉。
"年年春恨化冤魂，血染枝红压叠繁。
薤菘郁朝露，桑柘浮春烟。以兹乱心曲，智计无他奸。
"忍历通庄出，东风舞酒旗。百花无看处，三月到残时。
鹤归惟认刹，僧步不离云。石室开禅后，轮珠谢圣君。"
"无处不飘扬，高楼临道旁。素娥前夕月，青女夜来霜。
昨来竹马作童儿。还缘世遇兵戈闹，只恐身修礼乐迟。
小雅·出车
折树休盘槊，沈钩且钓璜。鸿都问词客，他日莫相忘。"
国步未安风雅薄，可能高尚掞天才。"
书中不尽心中事，一片殷勤寄边使。"
可堪丹觜强分明。云漫陇树魂应断，歌接秦楼梦不成。
深谷猿声半夜风。金简事移松阁迥，彩云影散阆山空。
"减瘦经多难，忧伤集晚年。吟高风过树，坐久夜凉天。
花鸟名皆别，寒暄气不均。相期早晚见，莫待瘴侵身。"
鹤龄鸿算不复见，雨后蓑笠空莓苔。自从黄寇扰中土，
鹧鸪天·祖国沉沦感不禁
食尽者饭翻，增养者恶壮。可嗟猎犬壮复壮，
"垂须长似发，七十色如黳.醉眼青天小，吟情太华低。
"王君上升处，信首古居前。皂树即须朽，白龟应亦全。
浣花溪上堪惆怅，子美无心为发扬。"
暖怀湘岸白云流。罢抛檐果沉僧井，休拗崖冰溅客舟。
"四顾无边鸟不飞，大波惊隔楚山微。纷纷雨外灵均过，
ok鱼苦笋香味新，杨柳酒旗三月春。
旧游前事半埃尘，多向林中结净因。
清平乐令·帘卷曲阑独倚
羡君公退归欹枕，免向他门厚客颜。"
鹤龄鸿算不复见，雨后蓑笠空莓苔。自从黄寇扰中土，
"八月悲风九月霜，蓼花红淡苇条黄。石头城下波摇影，
纨扇摇风闪闪光。月魄照来空见影，露华凝后更多香。
丹穴凤凰胶不远。莫道流水不回波，海上两潮长自返。"
"本为荣家不为身，读书谁料转家贫。三年行却千山路，
红烛满汀歌舞散，美人迎上木兰船。"
顷襄还信子兰语，忍使江鱼葬屈原。"
少年游·重阳过后
明月客肠何处断，绿槐风里独扬鞭。"
八月夜长乡思切，鬓边添得几茎丝。"
"贪铸金钱盗写符，何曾七国戒前车。长生不待炉中药，
虽然回首见烟水，事主酬恩难便闲。"
为余势负天工背，索取风云际会身。"
皓质留残雪，香魂逐断霞。不知何处笛，一夜叫梅花。"
纨扇摇风闪闪光。月魄照来空见影，露华凝后更多香。
"朱旗引入昔茆堂，半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼，
听郑五愔弹琴
破却长安千万家。天纵秾华刳鄙吝，春教妖艳毒豪奢。
"一年年课数千言，口祝心祠挈出门。孤进难时谁肯荐。
露寒紫藟结新愁，城角泣断关河秋。谪仙欲识雷斧手，
"星汉欲沈尽，谁家砧未休。忽闻凉雁至，如报杜陵秋。
袍缝紫鹅湿，重持金错刀。错刀何灿烂，使我肠千断。
"湘水春浮岸，淮灯夜满桥。六年悲梗断，两地各萍漂。
弃繻何不识终童。谩持白马先生论，未抵鸣鸡下客功。
凤髻随秋草，鸾舆入暮山。恨多留不得，悲泪满龙颜。"
小车行
叠浪与云急，翠兰和意香。风流化为雨，日暮下巫阳。
犹闻江上带征鞞.鲲为鱼队潜鳞困，鹤处鸡群病翅低。
"始怜春草细霏霏，不觉秋来绿渐稀。
波平楚泽浸星辰，台上君王宴早春。
莫道新亭人对泣，异乡殊代也沾衣。"
"寺楼凉出竹，非与曲江赊。野火流穿苑，秦山叠入巴。
楼高喧乳燕，树密斗雏鹂。不学山公醉，将何自解颐。"
谏疏至今如可在，谁能更与读来看。"