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上云乐

金朝 / 余继登

事与时违不自由,如烧如刺寸心头。乌江项籍忍归去,雁塞李陵长系留。燕国飞霜将破夏,汉宫纨扇岂禁秋。 须知入骨难销处,莫比人间取次愁。
不是不能判酩酊,却忧前路酒醒时。"
"黄藤山下驻归程,一夜号猿吊旅情。入耳便能生百恨,
明年何处见,尽日此时心。蜂蝶无情极,残香更不寻。"
"南国清和烟雨辰,刺桐夹道花开新。林梢簇簇红霞烂,
"万重烟霭里,隐隐见夔州。夜静明月峡,春寒堆雪楼。
白云如鸟傍檐飞。但将竹叶消春恨,莫遣杨花上客衣。
玉露催收菊,金风促剪禾。燕秦正戎马,林下好婆娑。"
战士风霜老,将军雨露新。封侯不由此,何以慰征人。"
必若有苏天下意,何如惊起武侯龙。"
"出门嗟世路,何日朴风归。是处太行险,□□应解飞。
犹嫌未远函关道,正睡刚闻报晓鸡。"
不知短发能多少,一滴秋霖白一茎。"
南亩清风白稻肥。草色自留闲客住,泉声如待主人归。
应嗟独上涔阳客,排比椒浆奠楚魂。"
"时人莫讶再还乡,简册分明剑佩光。


上云乐拼音解释:

shi yu shi wei bu zi you .ru shao ru ci cun xin tou .wu jiang xiang ji ren gui qu .yan sai li ling chang xi liu .yan guo fei shuang jiang po xia .han gong wan shan qi jin qiu . xu zhi ru gu nan xiao chu .mo bi ren jian qu ci chou .
bu shi bu neng pan ming ding .que you qian lu jiu xing shi ..
.huang teng shan xia zhu gui cheng .yi ye hao yuan diao lv qing .ru er bian neng sheng bai hen .
ming nian he chu jian .jin ri ci shi xin .feng die wu qing ji .can xiang geng bu xun ..
.nan guo qing he yan yu chen .ci tong jia dao hua kai xin .lin shao cu cu hong xia lan .
.wan zhong yan ai li .yin yin jian kui zhou .ye jing ming yue xia .chun han dui xue lou .
bai yun ru niao bang yan fei .dan jiang zhu ye xiao chun hen .mo qian yang hua shang ke yi .
yu lu cui shou ju .jin feng cu jian he .yan qin zheng rong ma .lin xia hao po suo ..
zhan shi feng shuang lao .jiang jun yu lu xin .feng hou bu you ci .he yi wei zheng ren ..
bi ruo you su tian xia yi .he ru jing qi wu hou long ..
.chu men jie shi lu .he ri pu feng gui .shi chu tai xing xian ...ying jie fei .
you xian wei yuan han guan dao .zheng shui gang wen bao xiao ji ..
bu zhi duan fa neng duo shao .yi di qiu lin bai yi jing ..
nan mu qing feng bai dao fei .cao se zi liu xian ke zhu .quan sheng ru dai zhu ren gui .
ying jie du shang cen yang ke .pai bi jiao jiang dian chu hun ..
.shi ren mo ya zai huan xiang .jian ce fen ming jian pei guang .

译文及注释

译文
它的两耳如斜削的竹片一样尖锐,跑起来四蹄生风,好像蹄不践地一样。

当年在岐王宅里,常(chang)(chang)常见到你的演出;在崔九堂前,也曾多(duo)次欣赏你的艺术。
凉风来来去去本来没有踪迹,可它的吹起和停息却好像很有感情(qing),合人心意。
美艳的姑娘健壮修长,秀丽佳妙仪态万方。
朋友,我会记住这一夜,会永远记得这酒与诗,会永远记住你情深如江海的嘱咐。
可怜夜夜脉脉含离情。
还靠着军营门来数雁行(xing)。清河郡五城原是我的家,
凤凰清晨饮用甘甜(tian)的泉水(shui),黄昏时栖息在高高的山冈
南国的江河众多,水程超(chao)过一千。岳阳城在巴陵山上,将近百层。
其恩德广布五湖四海,美好的事物越来越多,百姓也安康。

注释
(113)《诗经郑风》中的名篇。
④碧云天:天上神仙所居之处。楚宫:楚王之宫殿,此暗用楚王与巫山神女的典故。
⑹骁(xiāo)腾:健步奔驰。
⑽背面:背着女伴。秋千下:女伴在高兴地打秋千。
9、“孰料”二句:诔文用了许多《楚辞》里的词语,大半都寄托着作者的爱憎。如“鹰鸷”用《离骚》的“鸷鸟(猛禽,鹰属)之不群兮,自前世而固然。何方圜(圆)之能周(相合)兮,夫孰(怎能)异道而相安?”原为屈原表达与楚国贵族抗争的不屈精神;与此相反,“鸠鸩”之类恶鸟就表示那股黑暗势力,因为鸠多鸣,像人话多而不实;鸩传说羽毒,能杀人。其它如下文中作为香花的“茞兰”、“蘅杜”,作为恶草的“薋葹”,也表示这两种力量的对立。“顑颔”则表示屈原受到压抑而憔悴,“诼谣”则表示黑暗势力搞阴谋诡计。又如一些讲车仗仪卫的用语,像“玉虬”、“瑶象”和“丰隆”、“望舒”等,也都是美好的事物和明洁正道的神祇,用来表现屈原“志洁行芳”、不同流合污的精神。曹雪芹在此用以表现自己对叛逆的女奴与恶浊势力进行斗争的同情,同时又寄托着自己对当时现实黑暗政治的不满。罦罬(fú zhuó),捕鸟的网,这里是被网捕获的意思。
(7)背坟衍之广陆:楼北是地势较高的广袤原野。背:背靠,指北面。坟:高。衍:平。广陆:广袤的原野。
⑴曲如钩:《后汉书》志第一三《五行志一》引京都童谣:“直如弦,死道边;曲如钩,反封侯。”

赏析

  江淹这首诗的风格,是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统,而且在写景时,又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声,到了齐代永明(483-493)年间,初开唐音的谢朓等人出来,诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作,而是他那种奇险古奥的诗体,已不再适合当时文坛的风气。当然,从江淹自身来说,入齐以后,他在仕途上日益显贵,不再呕心镂骨于文艺创作,也是一个重要原因。
  第一段:和戎诏下十五年,将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞,厩马肥死弓断弦。
  从中原的文化观念看,穿着毛茸茸的狐皮袍子在城镇附近的原野上打猎,似乎简直是粗野的儿戏,而在营州,这些却是日常生活,反映了地方风尚。生活在这里的汉、胡各族少年,自幼熏陶于牧猎骑射之风,养就了好酒豪饮的习惯,练成了驭马驰骋的本领。即使是边塞城镇的少年,也浸沉于这样的习尚,培育了这样的性情,不禁要在城镇附近就犷放地打起猎来。诗人正是抓住了这似属儿戏的城下打猎活动的特殊现象,看到了边塞少年神往原野的天真可爱的心灵,粗犷豪放的性情,勇敢崇武的精神,感到新鲜,令人兴奋,十分欣赏。诗中少年形象生动鲜明。“狐裘蒙茸”,见其可爱之态:“千钟不醉”,见其豪放之性:“十岁骑马”,见其勇悍之状。这一切又都展示了典型的边塞生活。
  第三句“四月带花移芍药”,写在严重旱灾面前“权门”的所作所为,点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活,但是,在“权门”的新“开园”中,没有怒放的奇花是不够惬意的,于是,“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里,“权门”所忙碌的是“移”花,而农民所忙碌的则是抗旱保苗,从这一对比中,就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦,其关心的只是自己的享乐,从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶来。
  诗分三章,均从远处流潦之水起兴。流潦之水本来浑浊,且又处于远方,本来很容易被人弃之不用,但如能“挹彼注兹”,舀过来倒进自己的水缸,就可以用来蒸煮食物,洗濯酒器,成为有用之物。这正如远(ru yuan)土之民,只要君王施以仁义,便自然可以使他们感恩戴德,心悦诚服地前来归附。这里的关键是君王要有高尚敦厚的品德,真正成为“民之(min zhi)父母”。对此,方玉润有如下发挥:“此等诗总是欲在上之人当以父母斯民为心,盖必在上者(zhe)有慈祥岂弟之念,而后在下者有亲附来归之诚。曰‘攸归’者,为民所归往也;日‘攸塈’者,为民所安息也。使君子不以‘父母’自居,外视其赤子,则小民又岂如赤子相依,乐从夫‘父母’?故词若褒美而意实劝戒。”(《诗经原始》)他说的“劝”意是可以感受到的,但他说的“戒”意是否真的存在于诗的文本中,令人怀疑,但从接受美学角度说,他的这种创造性“误读”还是很有意思的。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  “天寒旗彩坏,地暗鼓声低。”颈联借景抒情,情景交融,把边地的寒冷、阴暗、萧条与士卒压抑、沉闷的心情融合在了一起。
  《《长恨歌》白居易 古诗》一方面是一个重大的历史题材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用同时并存,这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》),它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后,“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染(gan ran)和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
  第一首头两句说:绿影婆娑的树木,枝叶连成一片,鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝,不少落花随风飞舞。“交加”,意为树木枝叶繁茂,种植紧密,所以枝叶交叉重叠,形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理,也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光,令人心醉。诗人呢,野鸟啁啾,杂花乱飞,他一概不闻不见,他也进入了醉乡。次日酒醒,春无踪迹,原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”,表面说醉了一天,实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂,带有浓厚的惋惜之意。
  然后第二节乃从游子联想到初婚之时,则由今及昔也。“锦衾遗洛浦”是活用洛水宓妃典故,指男女定情结婚;“同袍”出于《诗经·秦风·无衣》,原指同僚,旧说亦指夫妇。“锦衾”二句是说结婚定情后不久,良人(liang ren)便离家远去。这是“思”的起因。至于良人何以远别,诗中虽未明言,但从“游子寒无衣”一句已可略窥端倪。在东汉末叶,不是求仕便是经商,乃一般游子之所以离乡北井之主因。可见良人之弃家远游亦自有其苦衷。朱筠《古诗十九首说》云:“至于同袍违我,累夜过宿,谁之过欤?”意谓这并非良人本意,他也不愿离家远行。惟游子之远行并非诗人所要表白的风客。
  绝句就是“截句”,从律诗中截出两联,单独成诗,可以把不必要的部分删去,只突出精华的内容。由于形式适合,有相当一部分绝句是着眼于奇想巧思的,前两句交代,后两句用奇,此诗即如此。
  按唐时计量,黄州距长安二千二百五十五里(《通典》卷一八三),驿站恰合“七十五”之数(古时三十里一驿,每驿有亭)。但这里的数字垛积还别有妙处,它以较大数目写出“何处是归程,长亭更短亭”的家山遥远的情景,修辞别致;而只见归程,不见归人,意味深长。从音节(顿)方面看,由于运用数字,使末句形成“二三二”的特殊节奏(通常应为“二二三”),声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静,又是一层妙用。
  诗的开头描写所看到的景色:长江从万山丛中呼啸东下,锺山似蟠龙乘风西上。江山形胜,使诗人想起当初秦始皇曾在此地埋下金玉杂宝,以镇压金陵的“天子之气”,但徒劳无功,金陵依然“王气”旺盛,此时又成了新建立的朱明王朝的京城。 接着笔头一转,写诗人自己的心绪和感慨。诗人说自己本是为了排遣胸中的“郁塞”而在酒后登台眺江的。建国之初,气象更新,何来愁思?读完全诗,便不难明白,他是从历史的教训而生忧患。“荒烟落日”的远景使他引发“苍茫万古意”,石头城下的涛声使他想起了三国、六朝的旧事。当年南朝陈后主君臣曾以为“长江天堑,古来限隔,虏军岂能飞渡?” 后来却成为北军的阶下囚。三国吴主孙皓迷信“黄旗紫盖见于东南,终有天下者,荆、扬之君乎”的谣传,带了王室及后宫数千人要去洛阳称帝,结果途遇大雪,士卒怨怒,只好返回。过了九年,晋军伐吴,吴在长江险要之处设置铁链,横锁江面,可是依旧挡不住进攻,孙皓只好出城投降。此时自三国东吴建都以来的六朝宫殿,都已杂草丛生,残败破落,那些妄想凭藉长江天险割据一方的“英雄”,只能让血流如潮,给百姓带来灾难,而一无所得。
  梦醒书成之际,残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐,芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染,很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片,分不清究是梦境还是实境。烛光半笼,室内若明若暗,恍然犹在梦中;麝香微淡,使人疑心爱人真的来过这里,还留下依稀的余香,上句是以实境为梦境,下句是疑梦境为实境,写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。

创作背景

  根据中国古典文学专家叶嘉莹教授的研究,韦庄的《菩萨蛮五首》词中的“江南”,都是确指的江南之地,并非指蜀地。这组词创作于韦庄晚年寓居蜀地时期,是作者为回忆江南旧游而作。

  

余继登( 金朝 )

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简 介

余继登 (1544—1600)明河间府交河人,字世用,号云衢。万历五年进士。授检讨,与修《会典》。二十六年以礼部侍郎摄部事,请停一切诛求开采之害民者,又请罢矿税中官,皆不纳,郁郁成疾。着有《典故纪闻》、《淡然轩集》。

地震 / 王图炳

"秋千打困解罗裙,指点醍醐索一尊。
王相不能探物理,可能虚上短辕车。
"花低池小水泙泙,花落池心片片轻。酩酊不能羞白鬓,
当时若见红儿貌,未必邢相有此言。
开户日高春寂寂,数声啼鸟上花枝。"
果落痕生砌,松高影上楼。坛场在三殿,应召入焚修。"
"陵柏无心竹变秋,不能同戚拟同休。
"一叶飘然夕照沈,世间何事不经心。几人欲话云台峻,


除夜太原寒甚 / 方士鼐

"中峰半夜起,忽觉有青冥。此界自生雨,上方犹有星。
含情一向春风笑,羞杀凡花尽不开。
"往事悠悠添浩叹,劳生扰扰竟何能。故山岁晚不归去,
"僻居门巷静,竟日坐阶墀。鹊喜虽传信,蛩吟不见诗。
"花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。
恭显诚甘罪,韦平亦恃权。畏闻巢幕险,宁寤积薪然。
"旧山归隐浪摇青,绿鬓山童一帙经。诗帖布帆猿鸟看,
明月入我室,天风吹我袍。良夜最岑寂,旅况何萧条。


长相思·长相思 / 陈梦庚

"十洲非暂别,龙尾肯慵登。谏草封山药,朝衣施衲僧。
赋换黄金爱马卿。沧海二隅身渐老,太行千叠路难行。
"吴宫季主恣骄奢,移尽江南百媚花。
散诞无尘虑,逍遥占地仙。排衙朱阁上,喝道画堂前。
画度归山计未成。皇泽正沾新将士,侯门不是旧公卿。
"嫩如新竹管初齐,粉腻红轻样可携。
日高独拥鹴裘卧,谁乞长安取酒金。"
角声经雨透云寒。晓侵台座香烟湿,夜草军书蜡炬干。


闻梨花发赠刘师命 / 邓承宗

鸟怪巢宫树,狐骄上苑墙。设危终在德,视履岂无祥。
青草连沙无血溅,黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭,
调古清风起,曲终凉月沉。却应筵上客,未必是知音。"
竹声输我听,茶格共僧知。景物还多感,情怀偶不卑。
仙桃不肯全开拆,应借馀芳待使君。"
"江边秋日逢任子,大理索诗吾欲忘。为问山资何次第,
梓泽花犹满,灵和柳未凋。障昏巫峡雨,屏掩浙江潮。
早晚身闲着蓑去,橘香深处钓船横。"


青春 / 方愚

几抛云髻恨金墉,泪洗花颜百战中。
霜空正泬寥,浓翠霏扑扑。披海出珊瑚,贴天堆碧玉。
看着晴天早日明,鼎中飒飒筛风雨。老翠看尘下才熟,
御路叠民冢,台基聚牧童。折碑犹有字,多记晋英雄。"
哀荣孤族分,感激外兄恩。三宿忘归去,圭峰恰对门。"
"社鼠穿墙巧庇身,何由攻灌若为熏。
"中宵忽见动葭灰,料得南枝有早梅。四野便应枯草绿,
"五千里外三年客,十二峰前一望秋。


八月十五夜月二首 / 祁德琼

"难把归书说远情,奉亲多阙拙为兄。早知寸禄荣家晚,
"两榜驱牵别海涔,佗门不合觅知音。瞻恩虽隔云雷赐,
"有家谁不别,经乱独难寻。远路波涛恶,穷荒雨雾深。
积雪消来溪水宽,满楼明月碎琅玕.渔人抛得钓筒尽,却放轻舟下急滩。
"回头烟树各天涯,婺女星边远寄家。尽眼楚波连梦泽,
"建业城边蒋帝祠,素髯清骨旧风姿。江声似激秦军破,
"岁晏乐园林,维摩契道心。江云寒不散,庭雪夜方深。
乱来犹记旧篇章。陶潜岂是铜符吏,田凤终为锦帐郎。


积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作 / 张应申

犬为孤村吠,猿因冷木号。微吟还独酌,多兴忆同袍。"
搦管研朱点湘水。欲归家,重叹嗟。眼前有,三个字:
北想连沙漠,南思极海涯。冷光兼素彩,向暮朔风吹。"
"借得茅斋岳麓西,拟将身世老锄犁。清晨向市烟含郭,
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直,江淹何独偶灵通。
云:曲江大会,先牒教坊,请奏上御紫云楼观焉。
"南连乳郡流,阔碧浸晴楼。彻底千峰影,无风一片秋。
"君为秋浦三年宰,万虑关心两鬓知。人事旋生当路县,


感遇十二首·其二 / 阳城

鸟过惊石磬,日出碍金身。何计生烦恼,虚空是四邻。"
结根方迸竹,疏荫托高桐。苒苒齐芳草,飘飘笑断蓬。
今日朝廷推草泽,伫君承诏出云根。"
朝稀且莫轻春赏,胜事由来在帝乡。"
书名寻雪石,澄鼎露金沙。锁合眠关吏,杯寒啄庙鸦。
"衲外元无象,言寻那路寻。问禅将底说,传印得何心。
衰柳自无主,白云犹可耕。不随陵谷变,应只有高名。"
尘土周畿暗,疮痍汝水腥。一凶虽剪灭,数县尚凋零。


清平乐·夜发香港 / 熊与和

"江上闲冲细雨行,满衣风洒绿荷声。
朝既蒙襞积,夜仍跧蘧蒢.虽然好吟啸,其奈难踟蹰。
"因诗相识久,忽此告临途。便是有船发,也须容市沽。
"尘压鸳鸯废锦机,满头空插丽春枝。
"秦代将军欲建功,截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔,
寒暑任从波上移。风漾长歌笼月里,梦和春雨昼眠时。
僻路浅泉浮败果。樵人相见指惊麏,牧童四散收嘶马。
"江头暂驻木兰船,渔父来夸太守贤。二邑旋添新户口,


一百五日夜对月 / 曹复

岂是为穷常见隔,只应嫌酒不相过。(赠贯休,
"一生虽达理,远别亦相悲。白发无修处,青松有老时。
"烂熳香风引贵游,高僧移步亦迟留。
更怜红袖夺金觥。秦云一散如春梦,楚市千烧作故城。
"一樯千里外,隐者兴宜孤。落日长边海,秋风满故都。
汉灵早听侍中谏,安得献生称不辰。"
护犊横身立,逢人揭尾跳。(题水牛,见《纪事》)
三吴时俗重风光,未见红儿一面妆。