论诗五首·其二
晚蝉关树古槐深。风生野渡河声急，雁过寒原岳势侵。
"霜风露叶下，远思独裴回。夜久草堂静，月明山客来。
"旧隐白云峰，生涯落叶同。关河一栖旅，杨柳十东风。
残月留山影，高风耗水痕。谁家秋洗药，来往自开门。"
不为时危耕不得，一黎风雨便归休。"
金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。
"夹岸垂杨三百里，只应图画最相宜。
"尘里正愁老，相逢眼益明。从前枉多病，此后鲜疏名。
沥酒空馀庙中客。征东同舍鸳与鸾，酒酣劝我悬征鞍。
病乡多惠药，鬼俗有符威。自说身轻健，今年数梦飞。"
论诗五首·其二拼音解释:
wan chan guan shu gu huai shen .feng sheng ye du he sheng ji .yan guo han yuan yue shi qin .
.shuang feng lu ye xia .yuan si du pei hui .ye jiu cao tang jing .yue ming shan ke lai .
.jiu yin bai yun feng .sheng ya luo ye tong .guan he yi qi lv .yang liu shi dong feng .
can yue liu shan ying .gao feng hao shui hen .shui jia qiu xi yao .lai wang zi kai men ..
bu wei shi wei geng bu de .yi li feng yu bian gui xiu ..
jin sui xian ying shang yuan chun .ji chu shang xin huai yuan lu .yi zhi he yu song xing chen .
.jia an chui yang san bai li .zhi ying tu hua zui xiang yi .
.chen li zheng chou lao .xiang feng yan yi ming .cong qian wang duo bing .ci hou xian shu ming .
li jiu kong yu miao zhong ke .zheng dong tong she yuan yu luan .jiu han quan wo xuan zheng an .
bing xiang duo hui yao .gui su you fu wei .zi shuo shen qing jian .jin nian shu meng fei ..
译文及注释
译文
那长期在外地的游子早已(yi)疲倦，看那山中的归路，对着(zhuo)故乡家园苦苦地思念。看如今燕子楼空空荡荡，佳人盼盼已经不在，楼中的画堂(tang)里空留着那呢喃双燕。古今万事皆成空，还有几人能从梦中醒来，有的只是难了的旧欢新怨。后世有人，面对着这黄楼夜色，定会为我深深长叹。
郊野上秋雨初晴，只见几片零乱的落叶，风住了还在动荡不停。斜阳(yang)挂在远树之上，映照着远山或暗或明，宛如美人微颦。来时曾经走过的旧路，当时尚有黄色的岩花开放争荣。如今只有溪边的流水，依旧来见故人。
（齐宣王）说：“要有什么样的德行，才可以称王于天下呢？”
美好的时光啊不可多得，我姑且悠闲自得地徘徊游逛。
回头看那一起生活过的故乡，路途显得那么无边无际。
江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映，景象明丽。
您在战场上像李广那样身先士卒，在谋划方略上和霍去病一样，虽不学孙子、吴起的兵法，也能措置得宜，曲尽其妙。
（织女）伸出细长而白皙的手 ，摆弄着织机（织着布），发出札札的织布声。
战马行走在那碎石道(dao)上，四蹄磨出鲜血洒在路间。
公务办完后的空闲时间，披着鹤氅，戴着华阳巾，手执一卷《周易》，焚香默坐于楼中，能排除世俗杂念。这里江山形胜之外，只见轻风扬帆，沙上禽鸟，云烟竹树一片而已。等到酒醒之后，茶炉的烟火已经熄灭，送走落日，迎来皓月，这也是谪居生活中的一大乐事。
梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
身居阳关万里外，不见一人往南归。
晓行要经过许多残破的营垒，夜里只能披星露宿荒凉故关。
我送给你一种解决疑问的办法，这个办法不需龟甲，蓍草茎来占卜吉凶。
在出巡的高官凭吊故国的月圆。
一百辆车换一条狗，交易不成反失禄米。
在这种凄苦潦倒心绪支配下，百无聊赖，我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样，家蓄歌儿舞女，我只好到歌妓深院里去听了。
用捣掉壳的野谷来做饭，摘下葵叶来煮汤。
注释
⑹浥（yì）：湿。馥（fù）：香气浓郁。芳荪：香草名。此句说露水沾在芳荪的叶子上，散发出浓郁的香气。
⑼乍（zhà）闻：刚听到。
巡狩：天子出巡。避舍：宫室让给天子。管键：钥匙。衽：衣襟。几：座旁的小桌子。
（14）熟：仔细
[1]小丘：在小石潭东面。
⑷桓桓：威武的样子。
⑵玉衡：指北斗七星中的第五至七星。北斗七星形似酌酒的斗：第一星至第四星成勺形，称斗魁；第五星至第七星成一条直线，称斗柄。由于地球绕日公转，从地面上看去，斗星每月变一方位。古人根据斗星所指方位的变换来辨别节令的推移。孟冬：冬季的第一个月。这句是说由玉衡所指的方位，知道节令已到孟冬（夏历的七月）。
赏析
作为一首政治讽刺诗，此诗仅两章十二句，短小精悍，四字齐言的(de)诗句斩截顿挫，传达出指斥告戒的口吻。两章的开头以动植物起兴，其象征意义耐人寻味，表现出诗人对恶势力的鄙夷、痛斥，但国家依然坏人当道，多行不义，故每章的四、五两句以“顶针”手法将诗意推进一层，转为感叹，忧国之意可感。此诗可谓在率直指斥中不乏含蓄深沉。
这四首诗的主要特色，是用第一人称的口吻，细致地描写(miao xie)了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节，表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”，但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是：“若是有信人来，请多多托寄书信；若是没有信人来，常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来(chu lai)了，而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态：她每逢扬州来船，就要去寻觅自己的恋人，探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到：当客船初发扬州的时候，桅杆如林，估客们怎么会有机会相互问讯呢？她的深切怀念，遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组，写作于不同时候，但其间有很明显的相互联系：每组前一首都描写主人公的动态形象，刻划一个外部行为的细节；每组后一首都描写主人公的静态形象，刻划一个内心活动的细节。从送别到思念，两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍(shu zhen)品。
首句“关山客子路”，是向“二兄”说明前方路途遥远、山峦叠嶂、十分艰险，提醒亲人要多加珍重。古时由长安入蜀，必须经过秦岭太白山、青泥岭和大剑山、小剑山之间的一条栈道——剑门关。李白在《蜀道难》一诗中曾清晰描绘了蜀道的艰难：“蜀道之难难于上青天”，虽然剑阁有“天梯石栈相钩连”，却仍旧是“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”，最后不得不发出“锦城虽云乐，不如早还乡”的叹息。
“怪石奔秋涧，寒藤挂古松。”
德国美学家黑格尔说：“灵魂集中在眼睛里，灵魂不仅要通过眼睛去看事物，而且也要通过眼睛才被人看见”（《美学》第一卷）。其实，艺术描写的这一美学原则，二千多年前中国的民间诗人已心领神会，运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”，到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”，都是通过流盼婉美的眼睛，写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中，只有通过传神的“点睛”之笔，才可能写活人物；而在陌生男女邂逅相遇之时，四目注视，相对而望，也是最自然的表情。因而，这里的“点睛”之笔，可以说虽着力而极自然。
诗的开头两句纯用白描手法，从花门楼前酒店落笔，如实写出老翁待客、美酒飘香的情景，堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画，字里行间烘托出边塞安定、闾阎不惊的时代气氛，为下文点明“戏问”的诗题作了铺垫。三四两句诗人不是索然寡味地实写付钱沽酒的过程，而是在偶见春色的刹那之间，立即从榆荚形似钱币的外在特征上抓住了动人的诗意，用轻松、诙谐的语调戏问了那位当罏沽酒的七旬老翁：“老人家，摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒，您肯不肯呀？”诗人丰富的想象，把生活化成了诗，读者可从中充分感受到盛唐时代人们乐观、开阔的胸襟。
全诗没有空发议论，而是通过对《文王》佚名 古诗功业和德行的歌颂，以事实为依据，动之以情，晓之以理。如歌颂《文王》佚名 古诗福泽百世，启发对《文王》佚名 古诗恩德的感戴之情，弦外之音就是：如果没有《文王》佚名 古诗创立的王朝，就没有今日和后世的荣显。作者又以殷商的亡国为鉴戒，殷商人口比原来的周国多得多，却因丧失民心而失败，再用殷贵族沦为周朝的服役者这一事实，引起警戒。全诗恳切叮咛，谆谆教导，有劝勉，有鼓励，有启发，有引导，理正情深，表现了老政治家对后生晚辈的苦口婆心。在《文王》佚名 古诗颂歌中，这是思想深刻、艺术也较为成功的一篇。
“寄雁传书谢不能”，这一句从第一句中自然涌出，在人意中；但又有出人意外的地方。两位朋友一在北海，一在南海，相思不相见，自然就想到寄信；“寄雁传书”的典故也就信手拈来。李白长流夜郎，杜甫在秦州作的《天末怀李白》诗里说：“凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到，江湖秋水多！”强调音书难达，说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚却用了与众不同的说法：“寄雁传书——谢不能。”意谓：我托雁儿捎一封信去，雁儿却谢绝了。“寄雁传书”，这典故太熟了，但继之以“谢不能”，立刻变陈熟为生新。黄庭坚是讲究“点铁成金”之法的，王若虚批评说：“鲁直论诗，有‘夺胎换骨’、‘点铁成金’之喻，世以为名言。以予观之，特剽窃之黠者耳。”（《滹南诗话》卷下）类似“剽窃”的情况当然是有的，但也不能一概而论。上面所讲的诗句，可算成功的例子。
上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“同来何事不同归？”接以“同来何事不同归”一问，问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。
第四首诗（隔江看树色）前两句对仗，后两句用典。长干：指长干里，在今南京市，当年系船民集居之地。此诗以“长干行”的典故抒写纯真的爱情。
与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵(chan mian)的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
这首诗用以表达蚕妇之辛苦，将玉人和蚕妇置于同一时间内，因身份不同而苦乐不均的情况。但评论亦(lun yi)认为和歌女对比起不到辛辣讽刺之效果，玉人歌舞并非自己纵情享乐，亦为身不由己。
“牛羊下来久，各已闭柴门。”因为《诗经》里有那“日之夕矣，羊牛下来”的句子，诗人对眼前的场景便有所会心，写下了“牛羊下来久”的开头，将全诗引入古朴安雅的境界。羊儿、牛儿，三三两两，“咩咩哞哞”，一声远一声近地叫着，闲散地往村子里回来。诗人添了一个“久”字，来述说它们行走的缓慢和悠闲。各家各户的柴门都已经关上了，西边的最后一道夕阳也从柴门上扫过，天地都安静下来，等待着进入黑夜。不一会儿，家家点上了灯，人们在自己的小天地里或者谈天说地，或者灶前忙碌，或者给牛喂草，或者温酒准备(zhun bei)喝上一杯。不管怎样，上天赐福于善良普通的人们，各安其所，这个村子像个准备睡眠的老人一样，让人觉得平安、温暖、安详。这两句十个字，字字平凡，句法也极自然，却能将读者带入一种境地，让读者闻到家的味道。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
这四首诗的主要特色，是用第一人称的口吻，细致地描写(miao xie)了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节，表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”，但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是：“若是有信人来，请多多托寄书信；若是没有信人来，常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来(chu lai)了，而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态：她每逢扬州来船，就要去寻觅自己的恋人，探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到：当客船初发扬州的时候，桅杆如林，估客们怎么会有机会相互问讯呢？她的深切怀念，遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组，写作于不同时候，但其间有很明显的相互联系：每组前一首都描写主人公的动态形象，刻划一个外部行为的细节；每组后一首都描写主人公的静态形象，刻划一个内心活动的细节。从送别到思念，两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍(shu zhen)品。
首句“关山客子路”，是向“二兄”说明前方路途遥远、山峦叠嶂、十分艰险，提醒亲人要多加珍重。古时由长安入蜀，必须经过秦岭太白山、青泥岭和大剑山、小剑山之间的一条栈道——剑门关。李白在《蜀道难》一诗中曾清晰描绘了蜀道的艰难：“蜀道之难难于上青天”，虽然剑阁有“天梯石栈相钩连”，却仍旧是“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”，最后不得不发出“锦城虽云乐，不如早还乡”的叹息。
“怪石奔秋涧，寒藤挂古松。”
德国美学家黑格尔说：“灵魂集中在眼睛里，灵魂不仅要通过眼睛去看事物，而且也要通过眼睛才被人看见”（《美学》第一卷）。其实，艺术描写的这一美学原则，二千多年前中国的民间诗人已心领神会，运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”，到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”，都是通过流盼婉美的眼睛，写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中，只有通过传神的“点睛”之笔，才可能写活人物；而在陌生男女邂逅相遇之时，四目注视，相对而望，也是最自然的表情。因而，这里的“点睛”之笔，可以说虽着力而极自然。
诗的开头两句纯用白描手法，从花门楼前酒店落笔，如实写出老翁待客、美酒飘香的情景，堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画，字里行间烘托出边塞安定、闾阎不惊的时代气氛，为下文点明“戏问”的诗题作了铺垫。三四两句诗人不是索然寡味地实写付钱沽酒的过程，而是在偶见春色的刹那之间，立即从榆荚形似钱币的外在特征上抓住了动人的诗意，用轻松、诙谐的语调戏问了那位当罏沽酒的七旬老翁：“老人家，摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒，您肯不肯呀？”诗人丰富的想象，把生活化成了诗，读者可从中充分感受到盛唐时代人们乐观、开阔的胸襟。
全诗没有空发议论，而是通过对《文王》佚名 古诗功业和德行的歌颂，以事实为依据，动之以情，晓之以理。如歌颂《文王》佚名 古诗福泽百世，启发对《文王》佚名 古诗恩德的感戴之情，弦外之音就是：如果没有《文王》佚名 古诗创立的王朝，就没有今日和后世的荣显。作者又以殷商的亡国为鉴戒，殷商人口比原来的周国多得多，却因丧失民心而失败，再用殷贵族沦为周朝的服役者这一事实，引起警戒。全诗恳切叮咛，谆谆教导，有劝勉，有鼓励，有启发，有引导，理正情深，表现了老政治家对后生晚辈的苦口婆心。在《文王》佚名 古诗颂歌中，这是思想深刻、艺术也较为成功的一篇。
“寄雁传书谢不能”，这一句从第一句中自然涌出，在人意中；但又有出人意外的地方。两位朋友一在北海，一在南海，相思不相见，自然就想到寄信；“寄雁传书”的典故也就信手拈来。李白长流夜郎，杜甫在秦州作的《天末怀李白》诗里说：“凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到，江湖秋水多！”强调音书难达，说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚却用了与众不同的说法：“寄雁传书——谢不能。”意谓：我托雁儿捎一封信去，雁儿却谢绝了。“寄雁传书”，这典故太熟了，但继之以“谢不能”，立刻变陈熟为生新。黄庭坚是讲究“点铁成金”之法的，王若虚批评说：“鲁直论诗，有‘夺胎换骨’、‘点铁成金’之喻，世以为名言。以予观之，特剽窃之黠者耳。”（《滹南诗话》卷下）类似“剽窃”的情况当然是有的，但也不能一概而论。上面所讲的诗句，可算成功的例子。
上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“同来何事不同归？”接以“同来何事不同归”一问，问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。
第四首诗（隔江看树色）前两句对仗，后两句用典。长干：指长干里，在今南京市，当年系船民集居之地。此诗以“长干行”的典故抒写纯真的爱情。
与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵(chan mian)的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
这首诗用以表达蚕妇之辛苦，将玉人和蚕妇置于同一时间内，因身份不同而苦乐不均的情况。但评论亦(lun yi)认为和歌女对比起不到辛辣讽刺之效果，玉人歌舞并非自己纵情享乐，亦为身不由己。
“牛羊下来久，各已闭柴门。”因为《诗经》里有那“日之夕矣，羊牛下来”的句子，诗人对眼前的场景便有所会心，写下了“牛羊下来久”的开头，将全诗引入古朴安雅的境界。羊儿、牛儿，三三两两，“咩咩哞哞”，一声远一声近地叫着，闲散地往村子里回来。诗人添了一个“久”字，来述说它们行走的缓慢和悠闲。各家各户的柴门都已经关上了，西边的最后一道夕阳也从柴门上扫过，天地都安静下来，等待着进入黑夜。不一会儿，家家点上了灯，人们在自己的小天地里或者谈天说地，或者灶前忙碌，或者给牛喂草，或者温酒准备(zhun bei)喝上一杯。不管怎样，上天赐福于善良普通的人们，各安其所，这个村子像个准备睡眠的老人一样，让人觉得平安、温暖、安详。这两句十个字，字字平凡，句法也极自然，却能将读者带入一种境地，让读者闻到家的味道。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
创作背景
公元803年（唐贞元十九年），韩愈与张署皆任监察御史，曾因天旱向唐德宗进言，极论宫市之弊，韩被贬为阳山（广东阳山）县令，张被贬为临武（湖南临武）县令。公元805年（贞元廿一年）正月，顺宗即位，二月甲子大赦。八月宪宗又即位，又大赦天下。两次大赦由于有人从中作梗，他们均未能调回京都，只改官江陵。知道改官的消息后，韩愈便借中秋月圆之夜，写下这首诗，并赠给遭遇相同的张署。
李昌符( 近现代 )
收录诗词 (6923) 首
简 介
李昌符 [唐]（约公元八六七年前后在世）字若梦，（唐诗纪事作嵓梦。此从唐才子传）里居及生卒年均不详，约唐懿宗咸通中前后在世。有诗名，久不登第。咸通四年，（公元八六三年）忽得一计，乃作婢仆诗五十首，中有云：“春娘爱上酒家楼，不怕归迟总不忧；推道那家娘子卧，且教留住待梳头”。又云：“不论秋菊与春花，个筒能瞳空肚茶。无事莫教频入库，每般（或作一名）闲物要些些”。所言皆中婢仆之讳，浃旬之间，京都盛传。是年遂及第尝与郑谷酬赠。仕历尚书郎、膳部员外郎。（唐才子传作昌符作奴婢诗，御史劾以轻薄为文，多妨政务，遂谪官终身。此从北梦琐言）昌符着有诗集一卷，《唐才子传》传于世。
樛木
春风自共何人笑，枉破阳城十万家。"
乞留残锦与丘迟。竹斋琴酒欢成梦，水寺烟霞赏对谁。
芦洲残照尽，云障积烟开。更想鸱夷子，扁舟安在哉。"
文字何人赏，烟波几日归。秋风正摇落，孤雁又南飞。"
"绿发监州丹府归，还家乐事我先知。群童竹马交迎日，
梦里长嗟离别多，愁中不觉颜容改。叹息人生能几何，
"昔属时霖滞，今逢腊雪多。南猜飘桂渚，北讶雨交河。
"瑞羽奇姿踉跄形，称为仙驭过清冥。何年厚禄曾居卫，
风入松·危楼古镜影犹寒
两岸十舟五来往。须臾戏罢各东西，竟脱文身请书上。
惟有深闺憔悴质，年年长凭绣床看。"
平生望断云层层，紫府杳是他人登。
瑞露纵横滴，祥风左右吹。讴歌连上苑，化日遍平陂。
"昔与张湘州，闲登岳阳楼。目穷衡巫表，兴尽荆吴秋。
玉笛数声飘不住，问人依约在东头。
出门长叹息，月白西风起。"
艳笑双飞断，香魂一哭休。早梅悲蜀道，高树隔昭丘。
次韵李节推九日登南山
"潺湲绕门水，未省濯缨尘。鸟散千岩曙，蜂来一径春。
"吉语云云海外传，令公疾愈起朝天。皇风再扇寰区内，
好是全家到，兼为奉诏来。树阴香作帐，花径落成堆。
"岩翠凌云出迥然，岧峣万丈倚秋天。暮风飘送当轩色，
"东风潜启物，动息意皆新。此鸟从幽谷，依林报早春。
晚蝉关树古槐深。风生野渡河声急，雁过寒原岳势侵。
"平生事行役，今日始知非。岁月老将至，江湖春未归。
长江风送客，孤馆雨留人。（见《杨升庵集》）。
虞美人·深闺春色劳思想
"松亚竹珊珊，心知万井欢。山明迷旧径，溪满涨新澜。
"新柳间花垂，东西京路岐。园林知自到，寝食计相思。
泸水断嚣氛，妖巢已自焚。汉江无敌国，蛮物在回军。
金鞍俯鞚尘开处，银镝离弦中处声。（《猎》）。
市井日已午，幽窗梦南山。乔木覆北斋，有鸟鸣其间。
灯涩秋光静不眠，叶声身影客窗前。闲园露湿鸣蛩夜，
古有阳台梦，今多下蔡倡。何为薄冰雪，消瘦滞非乡。"
几向缀珠深殿里，妒抛羞态卧黄昏。"
天末怀李白
"青陵台畔日光斜，万古贞魂倚暮霞。
渚边逢鹭下，林表伴僧过。闲检仙方试，松花酒自和。"
翁曾豪盛客不见，我自为君陈昔时。时平亲卫号羽林，
"独步危梯入杳冥，天风潇洒拂檐楹。禹门烟树正春色，
贤臣会致唐虞世，独倚江楼笑范增。"
回首故园红叶外，只将多病告医王。"
海郡楼台接，江船剑戟分。明时自鶱翥，无复叹离群。"
"三年未省闻鸿叫，九月何曾见草枯。寒暑气均思白社，
广陵赠别
凄凉处处渔樵路，鸟去人归山影斜。"
唯有年光堪自惜，不胜烟草日萋萋。"
"飞来绣户阴，穿过画楼深。重傅秦台粉，轻涂汉殿金。
莫愁中土无人识，自有明明圣主知。"
"灵帅与谁善，得君宾幕中。从容应尽礼，赞画致元功。
"鲁儒今日意何如，名挂春官选籍初。野艇几曾寻水去，
万方臣妾一声欢。楼台乍仰中天易，衣服初回左衽难。
晴气熏樱蕊，丰蒙雪满林。请君三斗酒，醉卧白罗岑。
浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓
鹤下紫阁云，沈沈翠微雨。独坐正无言，孤庄一声杵。
"鸣机札札停金梭，芙蓉澹荡生池波。神轩红粉陈香罗，
"寒窗危竹枕，月过半床阴。嫩叶不归梦，晴虫成苦吟。
"辞秦经越过，归寺海西峰。石涧双流水，山门九里松。
"一川如画敬亭东，待诏闲游处处同。
"赵国林亭二百年，绿苔如毯葛如烟。闲期竹色摇霜看，
"夹岸垂杨三百里，只应图画最相宜。
新有受恩江海客，坐听朝夕继为霖。"
春日忆李白
曾闻清禁漏，却听赤城钟。妙宇研磨讲，应齐智者踪。"
"紫泥飞诏下金銮，列象分明世仰观。北省谏书藏旧草，
"漠漠杨花灞岸飞，几回倾酒话东归。九衢春尽生乡梦，
"虏骑胡兵一战摧，万灵回首贺轩台。
"独上黄坛几度盟，印开龙渥喜丹成。
"缓逐烟波起，如妒柳绵飘。故临飞阁度，欲入回陂销。
"僧室并皇宫，云门辇路同。渭分双阙北，山迥五陵东。
人烦马殆禽兽尽，百里腥膻禾黍稀。暖山度腊东风微，
菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋
生涯贫帝里，公议到台司。室冷沾苔藓，门清绝路岐。
珠坠鱼迸浅，影多凫泛迟。落英不可攀，返照昏澄陂。"
两行乡泪为君流。早驱风雨知龙圣，饿食鱼虾觉虎羞。
"静向方寸求，不居山嶂幽。池开菡萏香，门闭莓苔秋。
高顶白云尽，前山黄叶多。曾吟庐岳上，月动九江波。"
早岁思东阁，为邦属故园。登舟惭郭泰，解榻愧陈蕃。
旅雁唯闻叫，饥鹰不待唿。梦梭抛促织，心茧学蜘蛛。
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印，日移松影过禅床。
长恨歌
逗石流何险，通关运固赊。葛侯真竭泽，刘主合亡家。
一一皆从枕边过。一夕凡几更，一更凡几声。
石苔萦棹绿，山果拂舟红。更就千村宿，溪桥与剡通。"
两岸罗衣破鼻香，银钗照日如霜刃。鼓声三下红旗开，
却恨北荒沾雨露，无因扫尽虏庭空。"
尽日回头看不见，两行愁泪上南船。"
"远树平川半夕阳，锦城遥辨立危墙。闲思胜事多遗恨，
"珍禽暂不扃，飞舞跃前庭。翠网摧金距，雕笼减绣翎。