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南乡子·集调名

金朝 / 杨磊

千年紫柰熟,四劫灵瓜丰。斯乐异荒宴,陶陶殊未终。
柽桂株株湿,猿猱个个啼。等闲成远别,窗月又如珪。"
"九叠嵯峨倚着天,悔随寒瀑下岩烟。深秋猿鸟来心上,
"羡师游五顶,乞食值年丰。去去谁为侣,栖栖力已充。
江上传风雅,静中时卷舒。堪随乐天集,共伴白芙蕖。"
禅地非路岐,我心岂羁束。情生远别时,坐恨清景促。
"五首新裁翦,搜罗尽指归。谁曾师古律,君自负天机。
逗山冲壁自为潭。迁来贾谊愁无限,谪过灵均恨不堪。
"汉终唐国飘蓬客,所以敲爻不可测。纵横逆顺没遮栏,
雀静知枯折,僧闲见笋生。对吟殊洒落,负气甚孤贞。
恰似鉴容无宝镜。寿同天地一愚夫,权物家财无主柄。
心闲怜水石,身老怯霜风。为报参玄者,山山月色同。
飞禽瞥见人难通。常闻中有白象王,五百象子皆威光。
似出龙泉万丈底,乍怪声来近而远。未必全由戛者功,
鸦鸣东牖曙,草秀南湖春。(见《诗式》)
"阆苑花前是醉乡,踏翻王母九霞觞。
黄帝上天时,鼎湖元在兹。七十二玉女,化作黄金芝。
雪罢见来吏,川昏聊整车。独吟多暇日,应寄柏台书。"
知君久积池塘梦,遣我方思变动来。


南乡子·集调名拼音解释:

qian nian zi nai shu .si jie ling gua feng .si le yi huang yan .tao tao shu wei zhong .
cheng gui zhu zhu shi .yuan nao ge ge ti .deng xian cheng yuan bie .chuang yue you ru gui ..
.jiu die cuo e yi zhuo tian .hui sui han pu xia yan yan .shen qiu yuan niao lai xin shang .
.xian shi you wu ding .qi shi zhi nian feng .qu qu shui wei lv .qi qi li yi chong .
jiang shang chuan feng ya .jing zhong shi juan shu .kan sui le tian ji .gong ban bai fu qu ..
chan di fei lu qi .wo xin qi ji shu .qing sheng yuan bie shi .zuo hen qing jing cu .
.wu shou xin cai jian .sou luo jin zhi gui .shui zeng shi gu lv .jun zi fu tian ji .
dou shan chong bi zi wei tan .qian lai jia yi chou wu xian .zhe guo ling jun hen bu kan .
.han zhong tang guo piao peng ke .suo yi qiao yao bu ke ce .zong heng ni shun mei zhe lan .
que jing zhi ku zhe .seng xian jian sun sheng .dui yin shu sa luo .fu qi shen gu zhen .
qia si jian rong wu bao jing .shou tong tian di yi yu fu .quan wu jia cai wu zhu bing .
xin xian lian shui shi .shen lao qie shuang feng .wei bao can xuan zhe .shan shan yue se tong .
fei qin pie jian ren nan tong .chang wen zhong you bai xiang wang .wu bai xiang zi jie wei guang .
si chu long quan wan zhang di .zha guai sheng lai jin er yuan .wei bi quan you jia zhe gong .
ya ming dong you shu .cao xiu nan hu chun ..jian .shi shi ..
.lang yuan hua qian shi zui xiang .ta fan wang mu jiu xia shang .
huang di shang tian shi .ding hu yuan zai zi .qi shi er yu nv .hua zuo huang jin zhi .
xue ba jian lai li .chuan hun liao zheng che .du yin duo xia ri .ying ji bai tai shu ..
zhi jun jiu ji chi tang meng .qian wo fang si bian dong lai .

译文及注释

译文
我回答说:”天下安定在于统一天下。“
花儿在空中仿佛随着美人吟唱的(de)曲子纷纷飘落,花落了,恰似化了半面妆的美人,楚楚可(ke)怜。
做官啊,立功建勋啊,这些都是少年时(shi)的梦想;如今又老又病,再也没有一分利欲名心。
让我来为你们高歌一曲,请你们为我倾耳细听:
四川和江南的风景有很多(duo)相似处,要游览就要及早去。
风潇潇呀雨潇潇,窗外鸡鸣声声绕。《风雨》佚名 古诗之时见到你,心病怎会不全消。
把松树拿到集市上去卖,我相信你的真(zhen)实用意是好的。你想把这生长在深山溪边耐寒的松树,卖给富贵的人。
到如今年纪老没了筋力,
日落之时相伴归,取酒慰劳左右邻。掩闭柴门自吟诗,姑且躬耕做农民。
自己寻访春色去的太晚,以至于春尽花谢,不必埋怨花开得太早。
走出(chu)大门向着东方张望,老泪纵横,洒落在征衣上。
齐国桓公九合诸侯,最终受困身死尸朽。
你的踪迹遍布中原,结交尽是豪杰。
莫学那自恃勇武游侠儿,
我徙然感到韶华易逝,容华凋零,终日在春酒中留连光景。没有知心的人可以交谈,对谁人也用不着清醒。天大地大,无处可以再次寻找那悠扬欢乐的箫声。即使也跟年轻时那样买花携酒,但是却完全没有了当时的那种心情。
西汉的都城长安城上空已是黑(hei)云乱翻,李傕、郭汜等人在这里制造事端。

注释
⑴元丰五年八月十五日在黄州作。念奴娇:南北曲均有。属大石调。字句格律与词牌前半阕同。南曲用作引子,北曲用于套曲中。另北曲大石调有《百字令》,别名《念奴娇》,与词牌全阕同,用为小令。
1、临江仙:唐教坊曲名,后用为词牌。原曲多用以咏水仙,故名。双调五十八字或六十字,平韵。
⑶燕燕、莺莺:借指伊人。苏轼《张子野八十五岁闻买妾述古令作诗》:“诗人老去莺莺在,公子归来燕燕忙。”
(5)唐:古国名,在今山西省翼城县一带。
愁与恨:古代文人往往把美人的蛾眉描绘成为含愁凝恨的样子。
不觉:不知不觉

赏析

  中间这四句,诗人张开想象的翅膀,任思绪在湘水两岸、苍梧之野、洞庭湖上往复盘旋,写出了一个神奇虚幻的世界。
  中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓“求简”,就是字数、篇幅简要;所谓“求精”,就是语言精当,语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧,人皆称之,予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合,言简意赅地发表了作者的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议,贵在识见高远,令人信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实,予以否定,先声夺人。接着,文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先,文章分析秦以十五城之空名取璧的真实意图,指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举,是失于智。接着,文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论,先明秦赵“两无所曲直”,后又代蔺相如策划,指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”,是失于信。最后,文章分析相如完璧的后果是族灭国破,是失于利。这样,文章层层递进,步步深入,从而逼出了全文的结论:“蔺相如之获全於璧也,天也。”这里的“天”,是指当时的客观形势。行文至此,文章已可作结,而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事,表面上与上文关系不大,但在“愈出而愈妙于用”一句中,表现出了作者的写作意图。作者认为,蔺相如的所谓“智”“勇”,不是为了赵国,而是为了自己,他的所作所为,不过是纵横家的权谋机巧而已,这,其实是触摸到了纵横家的本质。因而,该文结论之后的余波,决非可有可无的续貂之笔,用意特深。章法上散聚结合,定主宾之序、掌均变之衡,征节奏之美,懂疏密散聚,知大小曲直,驭圆缺参差,见开合呼应,求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
  《梦李白二首》,上篇以“死别”发端,下篇以“身后”作结,形成一个首尾完整的结构;两篇之间,又处处关联呼应,“逐客无消息”与“游子久不至”,“明我长相忆”与“情亲见君意”,“君今在罗网”与“孰云网恢恢”,“水深波浪阔,无使蛟龙得”与“江湖多风波,舟楫恐失坠”等等,都是维系其间的纽带。但两首诗的内容和意境却颇不相同:从写“梦”来说,上篇初梦,下篇频梦;上篇写疑幻疑真的心理,下篇写清晰真切的形象。从李白来说,上篇写对他当前处境的关注,下篇写对他生平遭际的同情;上篇的忧惧之情专为李白而发,下篇的不平之气兼含着诗人自身的感慨。总之,两首记梦诗是分工而又合作,相关而不雷同,全为至诚至真之文字。
  接着,诗人又继续为我们描绘:色郊外所见到的情景:"侧足无行径,荒畴不复田。"田园无人耕种,杂草丛生,路径无法辨识,只好拨开草丛侧身前进,足见其荒芜的严重程度。诗人于此。
  紧接着,作者用一系列的景色描写来衬托陈皇后的心境。首先写陈后登兰台所见到的自然景色“浮云郁而四塞兮,天窈窈而昼阴……桂树交而相纷兮,芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮,玄猿啸而长吟”这里的风云鸟树给人以压抑而阴暗的感觉,云是浮云,如同君王的心思,漂浮不定,来去无形;风是寒风,如同君王的无情,寒彻入骨,丝丝缕缕;鸟是孤鸟,如同自己,美丽却形单影只,茕茕孑立;猿鸣是哀鸣,如同自己,愁肠百结,个个为君系!在我看来,这里,作者用各种景色映射陈后的心情,景物本无情,但却为作者赋予了最真挚也(zhi ye)最催人泪下的情感纠缠。其次,作者描写了陈皇后下兰台后所见宫殿的华美景色“刻木兰以为榱兮,饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮,离楼梧而相撑……五色炫以相曜兮,烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮,象玳瑁之文章。张罗绮之幔帷兮,垂楚组之连纲。”宫殿的一切都是华丽而奢靡的,高大而整严,但似乎又有着一种与世隔绝的封闭之感。在这里,作者以乐景写哀情,通过宫殿里面美好的建筑来反衬陈后失宠后悲伤的心情:景色虽美,却并不属于自己,那绚(na xuan)丽的美丽向来只能属于受宠的宫人,对于失宠的自己,这里的美丽只能勾起自己以往的回忆,自己的美好时光已成过往,一切的欢乐都早已一去不返,物是人非的痛!庄重整饬而华美的宫宇却被作者赋予了哀情,让人黯然神伤。再次,作者描绘了洞房清夜寒烟漠漠,独自抚琴情感哀哀景象。“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮,奏愁思之不可长……左右悲而垂泪兮,涕流离而从横。”在这一部分中,作者写明月当空洞房凄清,陈皇后独自一人抚琴自慰,却因为心中的悲苦而致使琴音变调,然后,作者笔锋一转,不再写陈后的悲苦心情,反而叙写周边宫女听琴音垂泪的景象,以琴音发情悸,以他人感伤怀,从他人的反应来写主人公的心情,用他人的眼泪来写陈后的眼泪,似乎比反复重复写陈后的心情更能打动人心,达到事半功倍的效果。
  这组诗共三首,其中第三首(“三日入厨下”)最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
  在朝堂上,决策终于拟定,他如释负重,退朝回马。当来到首都的大道上,已夜深人定,偌大长安城,坊里寂无声息,人们都沉入梦乡。月色撒在长安道上,更给一片和平宁谧的境界增添了诗意。面对“万户千门皆寂寂”,他也许感到一阵轻快;同时又未尝不意识到这和平景象要靠政治统一、社会安定来维持。骑在马上,心关“万户千门”。一方面是万家“皆寂寂”(显言);一方面则是一己之不眠(隐言),对照之中,间接表现出一种政治家的博大情怀。
  唐代封建士大夫都有“别业”,即后来所说的别墅,也就是题目中所说 的“山房”。“春事”,即春天的景色。这首诗通过山房春色表现了社会的 满目凄凉。
  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。
  “杯酒英雄君与操,文章微婉我知丘”二句分别从政治理想和诗文唱和两个方面描叙了二人志趣相投的友情。前一句诗人自注说:“曹公曰,天下英雄唯使君与操耳。”使君指刘备,这里借指刘禹锡。刘、白二人都热衷于政治革新,可谓志同道合,故以英雄相推崇。这是二人为友的政治思想基础。后一句则写禹锡诗婉而多讽,其微言大旨,自己能知之。这是指诗文方面白居易也是刘的知音。据说孔子修完《春秋》,曾慨叹说:“知我者其唯《春秋》乎?罪我者其唯《春秋》乎?”白居易自注说:“《春秋》之旨微而婉也。”
  胡令能诗风清丽,富有情趣,散发着浓郁的生活气息,堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击,后两句是合理想象,既有情趣,又有意趣。语言明白如话,意境明丽如画。这样的诗,现代人解读毫不费力,且清新可爱,足见其有超越时空的魅力。
  孟浩然诗的特色是“遇景入咏,不拘奇抉异”(皮日休),虽只就闲情逸致作清描淡写,往往能引人渐入佳境。《《夏日南亭怀辛大》孟浩然 古诗》就是有代表性的名篇。
  此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中景色。“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。诗人的别墅也在秦岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。次句写山中红叶:天气业已寒冷,但山林间仍点缀着稀疏的红叶。从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。不过诗人接着就在第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨(xia yu),却不由产生了衣裳被淋湿的感觉。在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。
结语  总之,《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉,这里有审美感受和环境的审美场的矛盾,这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少,写游况多,均发轫于作者的审美感受;文势时有腾挪,意象或作变化,一路写来,均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者,则用墨如注;感受浅者,则微微点染,不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法,显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒,主体感受的往返流转,笔触章法的任情而为,审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
  诗的结末(jie mo)两句,内容上又发展到一个深的层次,进一步地揭示了诗的主旨,表达了个人美好的理想和愿望。“如何舞干戚,一使有苗平”,“干”是盾牌,“戚”是大斧,以这两种兵器用在误乐上,表示行德政而不用征伐。“有苗”,古代部族名,传说舜时有苗叛乱,大禹建议用武力去征服他们,舜不同意,于是修明德政,三年以后,他举行了一次操舞盾牌、大斧的演习,有苗氏便归服了。诗人引用这个典故,正是暗讥“当国之臣不能敷文德以来远人”(萧士赟《分类补注李太(li tai)白集》),动辄诉诸于武力,更加明确地表达了偃武修文、实现清明政治的美好愿望。显然这里的意思与“白日”以下四句的内容,是完全一致,相互呼应的。在结构上如此巧妙的安排,前后勾联、浑然一体,亦可见诗人艺术构思上的独到之处。
  第二句实写春光,微寓心绪。山城斜路之旁,杏花开得茂盛。在艳阳映照下,飘散出阵阵芳香。杏花的特点,是花开得特别繁华,最能体现春光的烂漫,但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的,便不仅仅是对烂漫春光的陶醉,而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。

创作背景

  这些诗作于何时尚难确定,有待详考。根据诗中的内容推论,当是记述其初游吴越时的所见所闻。胡震亨《李诗通》在此诗题下注云:“越中书所见也。”这种说法是有道理的。如果冷静地考察一下诗中内容的话,似乎还可以在这句话前再加上“初游”二字。李白是蜀地人,距吴越数千里之遥,两地风俗迥异。按一般常情来理解,人到外乡乍见异地风情时往往产生一种很强烈的新鲜感,对于天生好奇,反应敏捷的诗人来说尤其是这样。反之,如果是早已见过非常熟悉的事物,由于司空见惯反而难以引起人们的审美情趣。这五首诗所表现的恰恰都是初见新鲜事物时的好奇的感受,所以可能是诗人初入会稽时的作品。

  

杨磊( 金朝 )

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简 介

杨磊 杨磊,字石渔,丹徒人。有《家事集》。

渔父·渔父饮 / 杨宗瑞

魄微入魂牝牡结,阳呴阴滋神鬼灭。
"劝君酒,为君悲且吟。自从频见市朝改,无复瑶池宴乐心。
乐奏钧天曲未终。斜汉露凝残月冷,流霞杯泛曙光红。
捣药昼林静,汲泉阴涧迟。微踪与麋鹿,远谢求羊知。"
绿樽翠杓,为君斟酌。今夕不饮,何时欢乐。
有时取势气更高,忆得春江千里涛。张生奇绝难再遇,
汉后题诗是怨红。远蝶恋香抛别苑,野莺衔得出深宫。
此门将谓总无休。千篇着述诚难得,一字知音不易求。


送别诗 / 张良器

胜妙重重惟祷祝,永资军庶息灾虞。
"鬟梳闹扫学宫妆,独立闲庭纳夜凉。
以心体之者为四海之主,以身弯之者为万夫之特。
"还返初成立变童,瑞莲开处色辉红。
因思往事却成憨,曾读仙经第十三。武氏死时应室女,
"飘风暴雨可思惟,鹤望巢门敛翅飞。吾道之宗正可依,
"南国搜奇久,偏伤杜甫坟。重来经汉浦,又去入嵩云。
羁魂汩没兮我名永浮,碧波虽涸兮厥誉长流。


铜官山醉后绝句 / 程卓

生生世世常如此,争似留神养自身。
梧桐满地有萧骚。平生乐道心常切,五字逢人价合高。
"红霞青壁底,石室薜萝垂。应有迷仙者,曾逢采药时。
"赤日彤霞照晚坡,东州道路兴如何。蝉离楚柳鸣犹少,
清浅白沙滩,绿蒲尚堪把。家住水东西,浣纱明月下。
若言聚散定由我,未是回时那得回。"
全无山阻隔,或有客相随。得见交亲后,春风动柳丝。"
"雾是山巾子,船为水靸鞋。


渔歌子·柳如眉 / 陶士僙

"孤客秋易伤,嘶蝉静仍续。佳晨亦已屡,欢会常不足。
"向为胡越犹怀想,况遇天仙隔锦屏。
归来翠岩下,席草玩清流。壮士志未骋,猕猴骑土牛。
遇炎常恐性难降。有时直入三元户,无事还归九曲江。
"莎径荒芜甚,君应共此情。江村雷雨发,竹屋梦魂惊。
"负局高风不可陪,玉霄峰北置楼台。注参同契未将出,
"日日只腾腾,心机何以兴。诗魔苦不利,禅寂颇相应。
神魂倘遇巫娥伴,犹逐朝云暮雨归。"


鸿门宴 / 沈东

"天目连天搏秀气,峥嵘作起新城地。德门钟秀光盛时,
一得不回千古内,更无冢墓示儿孙。
"一吸鸾笙裂太清,绿衣童子步虚声。
长啸一声天地开。湖上独居多草木,山前频醉过风雷。
城阙不存人不见,茂陵荒草恨无穷。"
但能制得水中华,水火翻成金丹灶。丹就人间不久居,
大道无私谁强名?仙老难逢天不近,世人何人解应尽。
"一别一公后,相思时一吁。眼中疮校未,般若偈持无。


君子有所思行 / 乐黄庭

凤凰和鸣,将翱将翔。与天齐休,庆流无央。
"今朝妆阁前,拾得旧花钿。粉污痕犹在,尘侵色尚鲜。
排难知臣节,攻疑定国章。一言明大义,千载揖休光。
迈俗多真气,传家有素风。应须学心地,宗旨在关东。"
壁垒今惟在,勋庸近可思。苍然古溪上,川逝共凄其。"
鸟外尘中四十秋,亦曾高挹汉诸侯。如斯标致虽清拙,
"山夫留意向丹梯,连帅邀来出药畦。
方验嘉遁客,永贞天壤同。


画蛇添足 / 陈方恪

光辉一万八千土,土土皆作黄金色。四生六道一光中,
看花醉去更相从。罢官风渚何时别,寄隐云阳几处逢。
既能持苦节,勿谓少知音。忆就西池宿,月圆松竹深。"
"西候风信起,三湘孤客心。天寒汉水广,乡远楚云深。
催妆既要裁篇咏,凤吹鸾歌早会迎。
自有碧霄元命诰。玄洲旸谷悉可居,地寿天龄永相保。
言虽依景得,理要入无征。敢望多相示,孱微老不胜。"
红兰浦暖携才子,烂醉连题赋白苹."


虞美人·梳楼 / 许子伟

寥寥大漠上,所遇皆清真。澄莹含元和,气同自相亲。
一枝月桂和烟秀,万树江桃带雨红。
"独持巾栉掩玄关,小帐无人烛影残。
湖头望入桃花去,一片春帆带雨飞。"
当夏阴涵绿,临秋色变红。君看药草喻,何减太阳功。"
山花雨打尽,满地如烂锦。远寻鹧鸪雏,拾得一团蕈。
"长亭宾驭散,岐路起悲风。千里勤王事,驱车明月中。
爽气浮朝露,浓姿带夜霜。泛杯传寿酒,应共乐时康。"


鹊踏枝·梅落繁枝千万片 / 姚文烈

如今柳巷通车马,唯恐他时立棘垣。"
以下《锦绣万花谷》)
今日孤鸾还独语,痛哉仙子不弹琴。"
路是武陵路,人非秦代人。饭松得高侣,濯足偶清津。
归思忽眇眇,佳气亦沉沉。我身岂遐远,如隔湘汉深。
人道海水深,不抵相思半。海水尚有涯,相思渺无畔。携琴上高楼,楼虚月华满。弹着相思曲,弦肠一时断。
活君家室以为报,珍重长沙郑德璘."
高步前山前,高歌北山北。数载卖甘橙,山赀近云足。


游终南山 / 冯行贤

信哉有良吏,玄谶应百数。古人古人自古人,
杉竹映溪关,修修共岁寒。幽人眠日晏,花雨落春残。
"香炉七岭秀,秋色九江清。自古多禅隐,吾常爱此行。
九九道至成真日,三界四府朝元节。气翱翔兮神烜赫,
秦王轻与举,习生重酬对。学文古篆中,义显心经内。
只待秋声涤心地,衲衣新洗健形容。
要识吾家真姓字,天地南头一段红。"
谁云青云险,门前是平道。洪民亦何幸,里巷清如扫。