首页 古诗词 人月圆·春晚次韵

人月圆·春晚次韵

先秦 / 晏乂

水竹邻居竟不成。月夜若为游曲水,花时那忍到升平。
唐家天子封作文宣王。老君留得五千字,子孙万万称圣唐。
"君入空台去,朝往暮还来。我入泉台去,泉门无复开。
"楚俗物候晚,孟冬才有霜。早农半华实,夕水含风凉。
岂独贤者嗤,仍传后代疑。古石苍苔字,安知是愧词。
"崔徽本不是娼家,教歌按舞娼家长。使君知有不自由,
"老与病相仍,华簪发不胜。行多朝散药,睡少夜停灯。
下峡舟船腹似鱼。市井无钱论尺丈,田畴付火罢耘锄。
宿时多伴钓鱼船。退身江海应无用,忧国朝廷自有贤。
"残暑昼犹长,早凉秋尚嫩。露荷散清香,风竹含疏韵。
"移家入新宅,罢郡有馀赀。既可避燥湿,复免忧寒饥。
外养物不费,内归心不烦。不费用难尽,不烦神易安。
但得如今日,终身无厌时。"
岁暮物万变,故情何不迁。应为平生心,与我同一源。
矻矻皆烧药,累累尽作坟。不如来饮酒,闲坐醉醺醺。
闲地唯东都,东都少名利。闲官是宾客,宾客无牵累。
火布垢尘须火浣,木绵温软当绵衣。桄榔面碜槟榔涩,
"死别重泉閟,生离万里赊。瘴侵新病骨,梦到故人家。
借问谁家妇,歌泣何凄切。一问一沾襟,低眉终不说。"


人月圆·春晚次韵拼音解释:

shui zhu lin ju jing bu cheng .yue ye ruo wei you qu shui .hua shi na ren dao sheng ping .
tang jia tian zi feng zuo wen xuan wang .lao jun liu de wu qian zi .zi sun wan wan cheng sheng tang .
.jun ru kong tai qu .chao wang mu huan lai .wo ru quan tai qu .quan men wu fu kai .
.chu su wu hou wan .meng dong cai you shuang .zao nong ban hua shi .xi shui han feng liang .
qi du xian zhe chi .reng chuan hou dai yi .gu shi cang tai zi .an zhi shi kui ci .
.cui hui ben bu shi chang jia .jiao ge an wu chang jia chang .shi jun zhi you bu zi you .
.lao yu bing xiang reng .hua zan fa bu sheng .xing duo chao san yao .shui shao ye ting deng .
xia xia zhou chuan fu si yu .shi jing wu qian lun chi zhang .tian chou fu huo ba yun chu .
su shi duo ban diao yu chuan .tui shen jiang hai ying wu yong .you guo chao ting zi you xian .
.can shu zhou you chang .zao liang qiu shang nen .lu he san qing xiang .feng zhu han shu yun .
.yi jia ru xin zhai .ba jun you yu zi .ji ke bi zao shi .fu mian you han ji .
wai yang wu bu fei .nei gui xin bu fan .bu fei yong nan jin .bu fan shen yi an .
dan de ru jin ri .zhong shen wu yan shi ..
sui mu wu wan bian .gu qing he bu qian .ying wei ping sheng xin .yu wo tong yi yuan .
ku ku jie shao yao .lei lei jin zuo fen .bu ru lai yin jiu .xian zuo zui xun xun .
xian di wei dong du .dong du shao ming li .xian guan shi bin ke .bin ke wu qian lei .
huo bu gou chen xu huo huan .mu mian wen ruan dang mian yi .guang lang mian chen bin lang se .
.si bie zhong quan bi .sheng li wan li she .zhang qin xin bing gu .meng dao gu ren jia .
jie wen shui jia fu .ge qi he qi qie .yi wen yi zhan jin .di mei zhong bu shuo ..

译文及注释

译文
土地肥瘠可分九等,怎样才能划分明白?
  后来,听说这次《地震》蒲松龄 古诗时,某处有(you)口水井井筒倾斜了,不能再打水;某家(jia)楼台南北掉了个方向;栖霞山裂了道缝;沂水陷下了一个有几亩大的地穴。这真是少有的奇异灾变啊!
青翠的山峦横卧在(zai)城(cheng)墙的北面,波光粼粼的流水围绕着城的东边。
沉舟侧畔,千帆竞发;病树前头,万木逢春。
王导公何其慷慨激昂,千秋万代留下美名。
  春天的东风还不肯吹进东面的城门,我和你们二人已经骑着马出城去寻找去年我们游玩过的村落了。人就好像秋天的大雁一样,来去都会有音信痕迹可寻。可是往事就好像春天的一场大梦(meng)一样,连一点痕迹都没有留下。让我们去江城边上的酒馆,喝上三杯酒家自酿的好酒吧。这里的民风淳朴,乡间的老人会用饱经沧桑的脸孔上温暖的笑容来欢迎你的。我们已经约定了,每年春季的时候都要出东门踏青,所以,我的老朋友们啊,你们就不必因为此事担心挂念了。
层层花影掩映着重重门,疏疏帘幕透进淡淡月影,多么好的黄昏。
薄暮夕阳下,江上孤帆远去;太湖之南碧草如茵,绵延万里。
九月九日重阳佳节,我勉强登上高处远眺,然而在这战乱的行军途中,没有谁能送酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安,那菊花大概傍在这战场零星的开放了。
花城早已是空寂无人、萧索冷落,虽然身处黄沙漫天的胡地,那繁华如春的汴京仍然时常萦绕在梦中。家乡在何处,怎么忍心听到那羌笛吹奏凄凉彻骨的《梅花落》。
即使是映照绿水的珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
天边的星辰(chen)渐渐地隐入晓雾,钟声鼓乐也已停歇在远处,窗外的晓莺在啼送残月西去。兰花上凝结着晶莹的晨露,柳枝在风中翩翩飞舞,满庭的落花报道着春暮。
用彩虹做衣裳,将风作为马来乘,云中的神仙们纷纷下来。
它平生不敢轻易鸣叫,它叫的时候,千家万户的门都打开。
东晋终于灭亡,宫殿被荒草湮灭。

注释
⑴浣溪沙:唐玄宗时教坊曲名,后用为词调。沙,一作“纱”。
入:收入眼底,即看到。
阑干:栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成,设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。
(70)迩者——近来。
③空中箫鼓:出自中唐时期的笔记小说《诸山记》:“《武夷山》李商隐 古诗神号武夷君,秦始皇二年,一日语村人曰:‘汝等以八月十五日会山顶。’是日村人毕集,……闻空中人声,不见其形。须臾乐响,亦但见乐器,不见其人。”
③清孤:凄清孤独
⑺竦 峙(sǒng zhì):耸立。竦 ,通耸,高。

赏析

  中唐人以白描叙日常生活,往往(wang wang)曲尽人情。朱庆余《闺意上张水部》写洞房花烛夜后的新嫁娘,令人过目不忘;王建《《新嫁娘词》王建 古诗》内容如朱诗之续,艺术上亦不相让。
  此诗一开始就把心里的赞美写了出来,朋友被他称赞为燕赵豪侠,可见钱起的坦率。对“寸心言不尽”,可以理解为这是文人与武士间的区别造成得欲言又止,意犹未尽。最后写到落日,其实有诗人对朋友的一丝担忧(因为夕阳这个素材在文学作品里一般来说终归没有朝阳那么热烈积极),剑客的前路定是有坎坷的。当然也可以这样理解:为分别而相聚的诗人与侠者,终究要分道扬镳了,太阳都落山了,像在催促他们,尽管依依不舍,但是天下无不散的筵席。这份感情被描述得真是格外珍贵。
  全诗叙事取景高度浓缩,突出典型场景和人物,抓住富于表现力的瞬间和细节,因而虽只窥豹一斑,却能使人想见全豹,其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二,即《郑风·大叔于田》与此篇,前者反复铺张,以繁见长,后者精要简约,以简著称,而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法(shou fa)。
  全诗共三章,写清邑士兵在黄河边上的彭地、消地、轴地驻防时的种种表现。表面上是在称颂他们,说他们的披甲战马如何强壮,奔驰起来又如何威风;战车上装饰着漂亮的矛,是如何的壮盛;军中的武士也好,主帅也好,武艺又是(you shi)如何高强。而实际上他们却是在河上闲散游逛。每章的最后一句如画龙(hua long)点睛,用“翱翔”、“逍遥”、“作好”等词来揭出本相,其讽刺的手法是较为含蓄的。从诗的章法上说,三个章节的结构和用词变化都不甚大,只有第三章与前两章不同处较多。作者采用反复咏叹的手法,以增强诗歌的气势和表现力,从而达到其讽刺的效果。
  全诗借吟咏《马嵬》袁枚 古诗抒情,提倡诗歌要多反映人民苦难生活的主张,表现了作者进步的文学创作观点。
  《《燕歌行》高适 古诗》不仅是高适的“第一大篇”(近人赵熙评语),而且是整个唐代边塞诗中的杰作,千古传诵,良非偶然。
  则骏和终、亦和维字隔句成对;其它各字,相邻成对。此种对偶法,即使在后世诗歌最发达的唐宋时代,也是既颇少见,又难有如此诗所见之自然。
  这是一首送别诗。邢桂州指邢济。
  这首诗,由于诗人以自身肝胆情志吊古,所以能涤肠荡心,浩气炽情动人肺腑,成为咏古名篇。诗中除了“遗像”是咏古迹外,其余均是议论,不仅议论高妙,而且写得极有情韵。三分霸业,在后人看来已是赫赫功绩了,而对诸葛亮来说,轻若一羽:“萧曹”尚不足道,那区区“三分”就更不值得挂齿。诗句写得这样曲折跌宕,处处都是抬高了诸葛亮。这首诗通篇议论但不空泛,句句含情,层层蓄势,到诗的尾联达到高潮:“志决身歼军务劳。”——全诗就结束于这里的最强音上。
  第一首写诗人入淮时的心情。首两句总起、入题。交代了出使的行程和抑郁的心情,为这一组诗奠定了基调。诗人离开洪泽湖之沙岸一进入淮河,胸怀就烦乱、骚动,这是因为昔日国中流水今日已为边境界线。这两句写出了南宋人面对长淮时心理上独特的变化。后两句写感慨,是“意不佳”的原因之一。“桑乾”即永定河上游的桑乾河,在今山西省北部与河北省的西北部,唐代这里是北方少数民族的交接处。唐代诗人雍陶《渡桑乾水》一诗有“南客岂曾谙塞北,年年唯见雁飞回”之句,表示过了桑乾河才是中国的“塞北”的意思。刘皂《渡桑乾》也有“无端更渡桑干水,却望并州是故乡”之句。在北宋,苏辙(su zhe)元祐五年在出使契丹回国离开辽境时所写的《渡桑乾》一诗中仍曾这样写道:“胡人送客不忍去,久安和好依中原。年年相送桑乾上,欲话白沟一惆怅。”正因为前人有过那样的边境观念,所以现在作者说“何必”,表面看来似乎是不满于前人的看法,其实诗人正是通过这种不满的语气在今不如昔的对比中表达对江山半壁的哀惋和对朝廷偏安的怨恨,这是一种委婉的表达方式。“天涯”原指极远的地方,这里指宋、金以淮河为界的边境线。这两句是说:何必要到遥远的桑乾河才是塞北边境呢,而今淮河以北不就是天的尽头了么!诗人说桑乾用“远”字,称准河却用“天涯”,一方面强调了淮河的边界意念、一方面渲染了淮河的遥远。这种渲染进一步表达了作者对南宋王朝心理上弃北逃南、政策上妥协投降,视国土沦陷于不顾,置中原人民于不救的哀怨和不满。
  首句点明了约会的地点,是在园中“鸾桥”上。桥以鸾为名,盖有深意存焉。这里暗用了南朝·宋范泰《鸾鸟诗序》中的故事:传说古代有一只鸾鸟(神话中凤凰一类的鸟)被捉,因为失偶尔三年不鸣,后于镜中自顾身影,哀鸣而死。鸾凤和鸣,后遂成为男女约会的典故。这里,男女“同在鸾桥上”,一个“同”字,频频表达了相亲相爱之情,相依相偎之态。那时,这位女子正斜靠在红色的桥栏上,与诗人一道歌咏柳絮。这里也暗用了《世说新语·言语》中的典故事:东晋宰相谢安的侄女谢道韫,咏雪以柳絮相比拟,博得谢安称赏,后用指女子赋诗。
  诗的后四句是邀请友人前来醉饮赏春。五六两句是全诗的承转机杼之句。“碧水浩浩云茫茫”是比兴用法,没有更多的意思,不过是用景语虚引而已。从而自然贯通到“美人不来空断肠”一句上来。既然春已回归,而美人未至,岂不辜负了一片融融春光!为此诗人才说他有“断肠”之恨。称友人为“美人”,亦不过是言思念之切,用这样戏谑俏皮的诗句寄给友人更见友情的亲密。“预拂青山一片石,与君连日醉壶觞”,是说自己已经预先将青山中一片石拂拭干净,只等友人来此痛饮一番。这两句写得尤为精采。诗人不直言说透“邀请”二字,而是通过丰富的想象,运用了一个动人的细节,便把邀请的殷切之情表达出来了,同时还含有共赏春光之意,这样便与前四句所婉转写出的盼春、迎春之意暗暗沟通了。古人作诗,结句大体不出景结、情结两法。本诗当属予情结。全诗结末一股按撩不住的赏春激情全从“连日醉壶觞”数字一涌而出,足以荡人心魄。
  总结
  “秋至捣罗纨,泪满未能开”,秋天到了,天气转凉,照例要另添新衣了。罗、纨都是丝织品,在制衣前先要将其展开放在砧上用杵捣,然后才能制衣。在古代诗歌作品中,捣衣常常用来表现妇女对远行在外的亲人的思念,可是这首诗中,诗人却因捣衣无人而引起了和妻子生死永诀的巨大悲哀。捣衣、制衣都是妇女的工作,妻子如果在世,此时肯定要忙碌起来了,可如今到了这个时节,妻子却已永离人世了。面对成叠的罗纨,诗人不觉又潸然泪下。那帛匹上已沾满了泪水,诗人还在怅然伫立。“未能”二字,见出诗人的内心已由酸痛而至于麻木,他无力也不忍打开那帛匹了。这二句由事及人,由人及情,包含了作者深切的情思。
  这是一首通过描写鸿门宴,歌颂刘邦的诗歌。公莫舞,即后世之巾舞。《宋书·乐志一》:“又云晋初有杯槃舞、公莫舞……公莫舞,今之巾舞也。”《乐府诗集·舞曲歌辞三·巾舞歌》:“《唐书·乐志》曰:‘《公莫舞》,晋、宋谓之《巾舞》。其说云:汉高祖与项籍会鸿门 ,项庄舞剑,将杀高祖,项伯亦舞,以袖隔之,且语庄云:“公莫。”古人相呼曰公,言公莫害汉王也。汉人德之,故舞用巾以像项伯衣袖之遗式。’” 此舞蹈表演鸿门宴项伯保护刘邦的故事。
  然而老虎“远遁”,会不会一走了之呢?如果这样,情节又将如何发展呢?我们不用担心,因为从虎一开始所表现出来的虽怕驴但并不甘心的心理活动来看,它是不会一走了之的。事实正是这样,虎不但没有逃之夭夭,而且很快就看穿了驴子的假象;不仅逐渐消除了畏驴之心,甚至慢慢产生了吃驴之意:
  诗中的“歌者”是谁
  这首词以词格来写政事,以设问句提出问题,以比喻句阐明问题,文字朴素,不崇雕琢,但却简洁明快,气韵豪迈飘逸。词的写作,作者不采用大起大落的笔势,而是以回旋往复的曲调来表现抑扬相错的情感,节奏舒缓却意味隽永。
  “风卷寒云”既是雪后天晴的征兆,又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云,也将江面上的云烟雾气一扫而空,又吹落了柳枝上的积雪,使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时,为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
  本文排偶句的运用极有特色,不仅音韵和谐,节奏鲜明,简洁练达,生动形象,而且感情真挚,具有震撼人心的力量。例如“日薄西山,气息奄奄,人命危浅,朝不虑夕”,运用比喻和夸张手法,将祖母危在旦夕,自己不忍废离的深情形容得淋漓尽致;“臣欲奉诏奔驰,则刘病日笃;欲苟顺私情,则告诉不许”。通过对比,既突出了李密进退两难的无奈,又将尽忠之,与尽孝之情表现得真切而感人。
  而三、四两句重叠在第二、第六字上,这不但是每句中构成“句中对”的因素,而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素,从而增加了诗的韵律感,有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
  《《帝京篇》骆宾王 古诗》的特色,正象闻一多先生所评论的那样,是“洋洋洒洒的宏篇巨作,为宫体诗的一个巨变。仅仅篇幅大没有什么,要紧的是背面有厚积的力量撑持着。这力量是前人谓之‘气势’,其实就是感情。所以卢骆的来到,能使人麻痹了百余年的心灵复活。有感情,所以卢骆的作品,正如杜甫所预言的,‘不废江河万古流’。”

创作背景

  唐代国势强盛,日本派了不少遣唐使来到中国,还有不少僧人同来学习文化、技艺,求取佛法,从而极大地促进了中日文化的交流。这首诗是作者赠送给即将回国的僧人的,当时诗人在长安。

  

晏乂( 先秦 )

收录诗词 (1951)
简 介

晏乂 晏乂,字明粲,宗室赵崇澭客,后崇澭系狱,乂自请诣狱,俱瘐死。事见《谷音》卷下。今录诗二首。

荷叶杯·五月南塘水满 / 养灵儿

竹身三年老,竹色四时绿。虽谢椿有馀,犹胜槿不足。"
密坐随欢促,华尊逐胜移。香飘歌袂动,翠落舞钗遗。
"冒宠已三迁,归期始二年。囊中贮馀俸,园外买闲田。
花教莺点检,柳付风排比。法酒淡清浆,含桃袅红实。
顿见佛光身上出,已蒙衣内缀摩尼。"
老过荣公六七年。笔砚莫抛留压案,箪瓢从陋也销钱。
命酒树下饮,停杯拾馀葩。因桃忽自感,悲咤成狂歌。"
蛇蛊迷弓影,雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀,残菊半枯荄.


欧阳晔破案 / 张简小青

青衫不改去年身。百川未有回流水,一老终无却少人。
农死有儿牛有犊,誓不遣官军粮不足。"
苟知此道者,身穷心不穷。"
月砌漏幽影,风帘飘暗香。禁中无宿客,谁伴紫微郎。"
露竹偷灯影,烟松护月明。何言千里隔,秋思一时生。"
君看夜夜当窗月。荣落亏盈可奈何,生成未遍霜霰过。
天骥失龙偶,三年常夜嘶。哀缘喷风断,渴且含霜啼。
"天宝欲末胡欲乱,胡人献女能胡旋。旋得明王不觉迷,


江城子·前瞻马耳九仙山 / 碧鲁心霞

"靖安客舍花枝下,共脱青衫典浊醪。今日洛桥还醉别,
百骸是己物,尚不能为主。况彼时命间,倚伏何足数。
"起晚怜春暖,归迟爱月明。放慵长饱睡,闻健且闲行。
今日复明日,身心忽两遗。行年三十九,岁暮日斜时。
"种树当前轩,树高柯叶繁。惜哉远山色,隐此蒙笼间。
邂逅尘中遇,殷勤马上辞。贾生离魏阙,王粲向荆夷。
葺庐备阴雨,补褐防寒岁。病身知几时,且作明年计。"
慢脸含愁态,芳词誓素衷。赠环明运合,留结表心同。


舞鹤赋 / 畅辛亥

莲静方依水,葵枯重仰阳。三车犹夕会,五马已晨装。
缓步携筇杖,徐吟展蜀笺。老宜闲语话,闷忆好诗篇。
蛮馆四方犀入苑。秣以瑶刍锁以金,故乡迢递君门深。
细看不似人间有。花中此物似西施,芙蓉芍药皆嫫母。
水禽翻白羽,风荷袅翠茎。何必沧浪去,即此可濯缨。
优游两不断,盛业日已衰。痛矣萧京辈,终令陷祸机。
佩德潜书带,铭仁暗勒肌。饬躬趋馆舍,拜手挹阶墀。
去何速兮来何迟,是耶非耶两不知。翠蛾仿佛平生貌,


耶溪泛舟 / 匡雅风

芳岁今如此,衰翁可奈何。犹应不如醉,试遣唤笙歌。"
张雷应辨气冲天。那知沦落天涯日,正是陶钧海内年。
无明心向酒中生。愚计忽思飞短檄,狂心便欲请长缨。
平生本多思,况复老逢春。今日梅花下,他乡值故人。
无远无近同欣欣。吴兴山中罢榷茗,鄱阳坑里休封银。
又如妖妇人,绸缪蛊其夫。奇邪坏人室,夫惑不能除。
衣食单疏不是贫。专掌图书无过地,遍寻山水自由身。
诚知此事非,又过知非年。岂不欲自改,改即心不安。


酹江月·夜凉 / 乐癸

山宿驯溪虎,江行滤水虫。悠悠尘客思,春满碧云中。"
"不种一陇田,仓中有馀粟。不采一株桑,箱中有馀服。
"天可度,地可量,唯有人心不可防。但见丹诚赤如血,
学禅超后有,观妙造虚无。髻里传僧宝,环中得道枢。
辛苦尘土间,飞啄禾黍丛。得食将哺母,饥肠不自充。
量入以为出,上足下亦安。兵兴一变法,兵息遂不还。
"水木谁家宅,门高占地宽。悬鱼挂青甃,行马护朱栏。
今年不是明寒食,暗地秋千别有期。"


论诗三十首·二十三 / 禽志鸣

自吾谪江郡,漂荡三千里。为感长情人,提携同到此。
"惨惨八月暮,连连三日霖。邑居尚愁寂,况乃在山林。
端居惜风景,屡出劳僮仆。独醉似无名,借君作题目。"
不知初种是何人。雪花零碎逐年减,烟叶稀疏随分新。
行地无疆费传驿,通天异物罹幽枉。乃知养兽如养人,
画井垂枯朽,穿池救噞喁。蕉非难败坏,槿喻暂丰茸。
金石有销烁,肺腑无寒温。分画久已定,波涛何足烦。
岂唯身所得,兼示心无事。谁言苦热天,元有清凉地。


北禽 / 梁丘依珂

邂逅尘中遇,殷勤马上辞。贾生离魏阙,王粲向荆夷。
迹慕青门隐,名惭紫禁仙。假归思晚沐,朝去恋春眠。
最似孀闺少年妇,白妆素袖碧纱裙。"
我来湖外拜君侯,正值灰飞仲春琯.广宴江亭为我开,
震蛰虫蛇出,惊枯草木开。空馀客方寸,依旧似寒灰。"
"秋凉卷朝簟,春暖撤夜衾。虽是无情物,欲别尚沉吟。
中含害物意,外矫凌霜色。仍向枝叶间,潜生刺如棘。
未收木绵褥,已动蒲葵扇。且喜物与人,年年得相见。"


咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作 / 夹谷琲

"身骑骢马峨眉下,面带霜威卓氏前。
君看裴相国,金紫光照地。心苦头尽白,才年四十四。
"雪夜闲游多秉烛,花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌,
孰谓虫之微,虫蠹已无期。孰谓树之大,花叶有衰时。
见酒兴犹在,登山力未衰。吾年幸当此,且与白云期。"
池晚莲芳谢,窗秋竹意深。更无人作伴,唯对一张琴。
"江春今日尽,程馆祖筵开。我正南冠絷,君寻北路回。
捕蝗捕蝗竟何利,徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来,


墨萱图二首·其二 / 怀妙丹

珠幢斗绝金铃掉。千靫鸣镝发胡弓,万片清球击虞庙。
君之不来兮为万人。"
"掌纶知是忝,剖竹信为荣。才薄官仍重,恩深责尚轻。
万里月明同此夜,黄河东面海西头。"
心期正萧索,宦序仍拘跼.怀策入崤函,驱车辞郏鄏.
震动风千变,晴和鹤一冲。丁宁搴芳侣,须识未开丛。"
寄言邦与家,所慎在其初。毫末不早辨,滋蔓信难图。
白发生头速,青云入手迟。无过一杯酒,相劝数开眉。"