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九辩

金朝 / 沈韬文

"五老正相寻,围棋到煮金。石摧丹井闭,月过洞门深。
树影临山动,禽飞入汉轻。幸逢尧禹化,全胜谷中情。"
中军一队三千骑,尽是并州游侠儿。"
谁问南飞长绕树,官微同在谢公门。"
闲门早春至,陋巷新晴后。覆地落残梅,和风袅轻柳。
今朝未遇高风便,还与沙鸥宿水湄。"
"临风结烦想,客至传好音。白雪缄郢曲,朱弦亘蜀琴。
"佐郡人难料,分襟日复斜。一帆随远水,百口过长沙。
卓家人寂寞,扬子业荒残。唯见岷山水,悠悠带月寒。"
何日却飞真锡返,故人丘木翳寒藤。"
团团聚邻曲,斗酒相与斟。樵歌野田中,渔钓沧江浔。
"洛浦想江津,悲欢共此辰。采花湖岸菊,望国旧楼人。
迎春看尚嫩,照日见先荣。倘得辞幽谷,高枝寄一名。"
"今年华鬓色,半在故人中。欲写无穷恨,先期一醉同。
年发已从书剑老,戎衣更逐霍将军。"
繁花越台上,细柳吴宫侧。绿水青山知有君,
柳塘薰昼日,花水溢春渠。若不嫌鸡黍,先令扫弊庐。"


九辩拼音解释:

.wu lao zheng xiang xun .wei qi dao zhu jin .shi cui dan jing bi .yue guo dong men shen .
shu ying lin shan dong .qin fei ru han qing .xing feng yao yu hua .quan sheng gu zhong qing ..
zhong jun yi dui san qian qi .jin shi bing zhou you xia er ..
shui wen nan fei chang rao shu .guan wei tong zai xie gong men ..
xian men zao chun zhi .lou xiang xin qing hou .fu di luo can mei .he feng niao qing liu .
jin chao wei yu gao feng bian .huan yu sha ou su shui mei ..
.lin feng jie fan xiang .ke zhi chuan hao yin .bai xue jian ying qu .zhu xian gen shu qin .
.zuo jun ren nan liao .fen jin ri fu xie .yi fan sui yuan shui .bai kou guo chang sha .
zhuo jia ren ji mo .yang zi ye huang can .wei jian min shan shui .you you dai yue han ..
he ri que fei zhen xi fan .gu ren qiu mu yi han teng ..
tuan tuan ju lin qu .dou jiu xiang yu zhen .qiao ge ye tian zhong .yu diao cang jiang xun .
.luo pu xiang jiang jin .bei huan gong ci chen .cai hua hu an ju .wang guo jiu lou ren .
ying chun kan shang nen .zhao ri jian xian rong .tang de ci you gu .gao zhi ji yi ming ..
.jin nian hua bin se .ban zai gu ren zhong .yu xie wu qiong hen .xian qi yi zui tong .
nian fa yi cong shu jian lao .rong yi geng zhu huo jiang jun ..
fan hua yue tai shang .xi liu wu gong ce .lv shui qing shan zhi you jun .
liu tang xun zhou ri .hua shui yi chun qu .ruo bu xian ji shu .xian ling sao bi lu ..

译文及注释

译文
鸟(niao)在村里飞(fei)翔,人们便感觉到天亮了;鱼在水中嬉戏,人们便知道春天来了。
华丽的(de)灯柱上转动着明亮的灯烛,灯烛像明珠一样交相辉映,精致美丽。精美的檀木枕刻镂精巧,像玉一样莹润精美。
只有牡丹才是真正的天姿色,到了开花的季节引得无数的人来欣赏,惊动了整个长安城。
往日的恩宠果真已完全断绝,失宠的旧人正如泼出去的水,再难重获欢心。
生(xìng)非(fei)异也
呵,我这颗心不再与春花一同萌发;
划呀,划呀,惊动满滩的水鸟,都飞起来了。翻译三
置身万里之(zhi)外报效朝廷,自己并无任(ren)何追求贪恋。
怀念(nian)你们这些忠诚的好战士,你们实在令人怀念:
  范雎表示歉意说:“不是臣子敢这样啊。臣子听说当初吕尚遇到文王的时候,身分只是个渔父,在渭水北岸垂钓罢了。像这种情况,关系可说是生疏的。结果一谈就任他做太师,请他同车一起回去,这是他们交谈得深啊。所以文王果真得到吕尚为他建立的功勋,终于据有天下而自身成了帝王。假如文王因为跟吕望生疏而不跟他深谈,这样周就没有天子的德行,文王、武王也就不能成为王了。现在臣子是个客处他乡的人,与大王关系疏远,而所想要面陈的,又都是纠正国君偏差错失的事。处在人家骨肉之间,臣子愿意献上一片浅陋的忠诚,却不知大王的心意如何,所以大王连问三次而不回答,就是这个原因。臣子并非有什么害怕而不敢说,即使知道今天说在前面,明天受死刑在后面,然而臣子也不敢害怕。大王真能实行臣子的话,死不足成为臣子的祸殃,流亡不足成为臣子的忧虑,浑身涂漆像生癞疮,披头散发装作发狂,不足成为臣子的耻辱。五帝这样的圣人要死,三王这样的仁人要死,五伯这样的贤人要死,乌获这样的力士要死,孟奔、夏育这样的勇士要死。死,是人无法逃避的。处在难免一死的形势下,可以对秦国稍为有些益处,这就是臣子最大的希望了,臣子还担心什么呢?伍子胥藏在袋子里混出昭关,夜间赶路,白天隐蔽,到了蔆水,没东西可吃,坐着走,爬着行,在吴市讨饭,最后振兴了吴国,吴王阖庐成为霸主。假如臣子进献谋略能像伍子胥那样,就是把我禁闭起来,终身不再见大王,只要臣子的主张实行了,臣子忧虑什么呢?箕子、接舆他们,浑身涂漆像生癞疮,披头散发装作发狂,可是对殷朝、楚国并无好处。假如臣子可以跟箕子、接舆有相同的行为,浑身涂漆能对我认为贤明的君主有所帮助,这就是臣子最大的荣耀了,臣子又有什么耻辱呢?臣子所怕的,只怕臣子死了以后,天下人看到臣子尽了忠而身体倒下,从此锁住了嘴,裹住了脚,没有人再愿到秦国来罢了。大王上怕太后的严厉,下受奸臣的伪装迷惑,居住在深宫之中,离不开辅臣的手,终身受到蒙蔽,没法洞察奸佞,大则王室覆灭,小则自身陷于孤立危险的境地。这才是臣子所怕的!至于那些被困受辱的事,死刑流亡的祸殃,臣子不敢害怕。臣子死了而秦国能够治理好,比活着更有意义。”
从前三后公正德行完美,所以群贤都在那里聚会。

注释
凛烈:庄严、令人敬畏的样子。
55.五湖:此处指庐山下的湖泊。其时李白隐居庐山屏风叠,故云。
白草黄沙:象征北方凄凉的景色。
嗜取者:贪得无厌的人。嗜,贪,喜好。
92.听类神:听察精审,有如神明。
4、西施洗脚潭:在苎萝山西麓。相传,西施未离故里时,常在这里洗脚沐浴,现已淤积为农田,称西施畈。
(123)方外士——指僧道术士等人。
359、翼:古代一种旗帜。
9.策:驱策。
[35]麻三秆:麻三十斤。乡间以十斤为一秆。

赏析

  此诗借用“孤松”、“清风”、“游云”、“日夕”、“苔绿”、“秋烟”、“苔绿”、“云霄”、“染”、“凌”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势,易使读者产生激昂振奋的感觉,侧面衬托出“孤松”潇洒高洁、顽强挺拔的品性,表现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得,向往着“直上数千尺”的凌云之势,表达了诗人刚正不阿的高尚品格,道明诗人崇高的理想和远大的抱负。
  作为偶遇故夫的开场词,这句话问得十分巧妙而得体。看似闲话家常般信手捏来,但一句“新人怎么样啊?”充分体现了女主人公的自信。这句话也具有一定的挑衅意味。面对女主人公这样的发问 ,一般的男人通常会说“很好啊,我们在一起很幸福”之类的话,且不说幸福与否,男方为了保全自己的面子,通常都会不甘示弱。
  三、四句,以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人,忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱,自己当然也不愿意将这一对鸳鸯惊散。因此,他们怀着爱怜、欣喜的感情,轻轻地划动船桨,悄悄地离开了。这一个细节非常富于情趣,它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜,表达了他们深沉的爱。
  关于诗中是“四之”“五之”“六之”,《毛传》解为“御四马也”“骖马五辔”“四马六辔”,认为“良马四之”“良马五之”“良马六之”是说大夫驾车建旌旄而行。对此清马瑞辰《毛诗传笺通释》说:“服马四辔皆在手,两骖马内辔纳于觖,故四马皆言六辔,经未有言五辔者。”又引孔广森语曰:“四之、五之、六之,不当以辔为解,乃谓聘贤者用马为礼。三章转益,见其多庶。《觐礼》曰:‘匹马卓上,九马随之。’《春秋左传》曰:‘王赐虢公、晋侯马三匹。’‘楚公子弃疾见郑子皮以马六匹。’是以马者不必成双,故或五或六矣。”
  这首歌辞中死人居然说话了,这是浪漫主义表现手法的例证。
  【其二】
  结尾用了41个字,且全部都是苦于难得糊涂之语,而以一个大大的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读到它的人都会在它的面前思考。当然,他这儿说的“尊”,在文章中是虚的,甚至无妨说是有点讽剌的意味,之所以有意抬高,无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的,所以他在这儿的矛盾也好,苦恼也好,大大的问号也好,在作者实际上是都已“信”而解决了的,这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道,于是,文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。
  结尾四句,诗人把亲友零落、生命短促的现实痛苦升华为对整个人生意义和价值的悲叹感伤。“道”,此指自然规律。信,确实。“崇替”,衰亡,灭亡。“天道信崇替,人生安得长”——宇宙间万灵万类终归要走向衰亡,人又岂能获免!着一“信”字,更见沉痛。既然人的衰亡是宇宙之必然,那每个人都在劫难逃了,零落者的今天,便是“我”的明天,于是诗人便在一曲欲解不能的伤叹中收束全诗:“慷慨惟平生,俯仰独悲伤。”惟,思。“俯仰”二字突现诗人敏感的时间意识,与悲伤萦怀、感慨淋漓的气氛相吻合,更易产生“每读一过,令人辄唤奈何”的效果。
  第二,有人会问,这个“齐人”穷得讨饭,怎么还有“一妻一妾”?我以为,“妾”这个人物的出现是为了主题突出和情节安排的需要。比如妻发现了疑点,便对妾倾诉自己的心事;盯梢回来,把所“”的结果又告诉了妾;妻妾二人互讪互泣,显然比一个女人的自怨自艾效果更突出。没有“妾”,“妻”的言行举止就会受到较大限制,故事的讽刺力量也会大大削弱。比如只说“骄其妻”,就远不如说“骄其妻妾”显得传神尽态。
  第一章总言卫人救陈,平陈宋之难,叙卫人之怨。结云“我独南行”者,诗本以抒写个人愤懑为主,这是全诗的线索。诗的第三句言“土国城漕”者,《鄘风·定之方中》毛诗序云:“卫为狄所灭,东徙渡河(du he),野居漕邑,齐桓公攘夷狄而封之。文公徙居楚丘,始建城市而营宫室。”文公营楚丘,这就是诗所谓“土国”,到了穆公,又为漕邑筑城,故诗又曰“城漕”。“土国城漕”虽然也是劳役,犹在国境以内,南行救陈,其艰苦就更甚了。
  第二部分(第2-4段),分析“民不加多”的原因。孟子不直接回答“民不加多”的问题,而是用梁惠王熟悉的事例设喻,启发对方,使对方容易接受。“王好战,请以战喻。”总提一句,然后举出两个逃兵“弃甲曳兵而走”的两种情况。根据败逃距离的远近,提出“以五十步笑百步,则如何”的反问,进一步启发,诱使对方在不知不觉中说出否定自己论点的话:“不可,直不百步耳,是亦走也。”最后以子之矛攻子之盾,“王如知此,则无望民之多于邻国也”。这两句忽然转入正题,既回答了“民不加多”的原因,又揭示了五十步笑百步的寓意:梁惠王的“移民移粟”跟邻国统治者的治国不尽心,实质上没有什么区别,只是形式上数量上不同而已。这里暗示着梁惠王搞小恩小惠并不能使民加多,要使民加多,必须施仁政、行王道。于是文章就自然而然地由第二部分过渡到第三部分。
  黄昏,是农家最悠闲的时光。劳动了一天的人们开始回到石头垒成的小院里休息、并准备晚餐了。那长眉白发的老翁悠然自得地坐在屋前的老树下,身边放了一壶酒;那身着红色衫袖的村姑正将一朵刚刚采撷的野花细心地插在发髻上。置身这恍如仙境的麻涧,面对这怡然自乐的村人,诗人心旷神怡。想到自己千里奔逐,风尘仆仆,想到明天又得离开这里,踏上征途,欣羡之余,又不禁升起了悠悠怅惘。一个人坐在溪涧边,手指不由自由地在细沙上画来画去。此时余辉霭霭,暮色渐渐笼罩了这小小的山村。
  后两句写庭院中,水气迷蒙,宛若给庭花披上了轻纱,看不分明;山野间,“泠泠”的流水,是那么清脆悦耳;躲进巢避雨的鸟儿,又飞上枝头,吱吱喳喳,快活地唱起歌来;一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声,单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪,逗得小儿啼索不休,更可想见大田里农夫抢耕的情景了。
  “江干远树浮,天末孤烟起”二句是分写江、天,而“江天自如合,烟树还相似”二句则写江天在诗人视觉中的综合形象。江天一色,浑然一片,分不出哪儿是天边,哪儿是水际;远树朦胧,像云烟一样轻淡,而云烟变幻,也像远树一样“浮”在江天相连之处,云烟远树混为一体。这二句着意写江景的迷濛淡远。
  诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足,略过战争的具体过程,直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚,颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法,把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时,进而通过今昔对比(“昔我往矣”“今我来思”)所产生的时空错位,和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途,引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变,更是施展想像,从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后,很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看,这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末,但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理(xin li)变化,而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化,比正面的描写更感人、更细腻。
  诗中“垂死(chui si)病中惊坐起”一语,是传神之笔。白居易曾写有两句诗:“枕上忽惊起,颠倒着衣裳”,这是白居易在元稹初遭贬谪、前往江陵上任时写的,表现了他听到送信人敲门,迫不及待地想看到元稹来信的情状,十分传神。元稹此句也是如此。其中的“惊”,写出了“情”──当时震惊的感情;其中的“坐起”,则写出了“状”──当时震惊的模样。如果只写“情”不写“状”,不是“惊坐起”而是“吃一惊”,那恐怕就神气索然了。而“惊坐起”三字,正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态。再加上“垂死病中”,进一步加强了感情的深度,使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”,那么,“坐起”自然是很困难的。然而,作者却惊得“坐起”了,这样表明:震惊之巨,无异针刺;休戚相关,感同身受。元、白二人友谊之深,于此清晰可见(ke jian)。
  阮籍生当魏晋易代之际,统治集团内部的矛盾斗争日趋残酷激烈。司马氏为篡魏自代,大肆杀戮异己,朝野人人侧目,亦人人自危,诗人也屡遭迫害。既要避祸全身,又要发泄内心的忧患与愤懑,因此,只能以曲折隐晦的方式,以冷淡的语言表达炽热的感情;以荒诞的口吻表现严肃的主题。这首诗即运用神话、典故、比兴和双重寓意的写法,致使其诗意晦涩遥深,雉以索解。钟嵘《诗品》说阮籍《咏怀诗》“厥志渊放,归趣难求”。可谓诗界知己。

创作背景

  此诗的创作时间,史籍没有明确记载。而唐人孟棨《本事诗》和宋代《太平广记》则记载了此诗“本事”:崔护到长安参加进士考试落第后,在长安南郊偶遇一美丽少女,次年清明节重访此女不遇,于是题写此诗。这段记载颇具传奇小说色彩,其真实性难以得到其他史料的印证。

  

沈韬文( 金朝 )

收录诗词 (9465)
简 介

沈韬文 生卒年不详。湖州(今属浙江)人。性耿介廉洁,好学善文。事吴越钱镠为元帅府典谒,参佐军务。累官左卫上将军。后晋天福五年(940),自检校太保出任湖州刺史。生平事迹散见《吴兴志》卷一四、《十国春秋》本传。《全唐诗》存残诗1首。

秋夕旅怀 / 奕初兰

"去国策羸马,劳歌行路难。地崇秦制险,人乐汉恩宽。
莫道书生无感激,寸心还是报恩人。"
拟作读经人,空房置净巾。锁茶藤箧密,曝药竹床新。
旧里藏旧阁,闲门闭槿篱。遥惭退朝客,下马独相思。"
为言惆怅嵩阳寺,明月高松应独游。"
蓬发颜空老,松心契独全。赠言因傅说,垂训在三篇。"
邻家思妇更长短,杨柳如丝在管中。"
"荷衣半破带莓苔,笑向陶潜酒瓮开。


东流道中 / 西门聪

隔窗爱竹有人问,遣向邻房觅户钩。"
水定鹤翻去,松歌峰俨如。犹烦使君问,更欲结深庐。"
遥看火号连营赤,知是先锋已上城。
夜静河汉高,独坐庭前月。忽起故园思,动作经年别。
作瑞来藩国,呈形表圣君。裴回如有托,谁道比闲云。"
他日相思梦巫峡,莫教云雨晦阳台。"
晚归茅檐下,左右陈壶觞。独酌复长谣,放心游八荒。
泬寥清冬时,萧索白昼阴。交欢谅如昨,滞念纷在今。


劳劳亭 / 第五向菱

山僧多解说南朝。云阴出浦看帆小,草色连天见雁遥。
"寒食家家出古城,老人看屋少年行。丘垄年年无旧道,
"旧居无旧邻,似见故乡春。复对别离酒,欲成衰老人。
亭上一声歌白苎,野人归棹亦行迟。"
言纳其阳,和风载升。夏日郁蒸,言用于阴,凉风飒兴。
月似圆来色渐凝,玉盆盛水欲侵棱。
有诏别图书阁上,先教粉本定风神。
"山人住处高,看日上蟠桃。雪缕青山脉,云生白鹤毛。


喜春来·春盘宜剪三生菜 / 帅乐童

停车落日在,罢酒离人起。蓬户寄龙沙,送归情讵已。"
雾失烽烟道易迷。玉靶半开鸿已落,金河欲渡马连嘶。
"残暑三巴地,沉阴八月天。气昏高阁雨,梦倦下帘眠。
沈沈五云影,香风散萦萦。清斋上玉堂,窗户悬水精。
"黄河流出有浮桥,晋国归人此路遥。
"侧听宫官说,知君宠尚存。未能开笑颊,先欲换愁魂。
流年看共老,衔酒发中悲。良会应难再,晨鸡自有期。"
风入松,云归栋,鸿飞灭处犹目送。蝶舞闲时梦忽成,


长安杂兴效竹枝体 / 不田

杳霭虞泉夕,凄清楚挽喧。不堪程尽处,呜咽望文园。"
水冻草枯为一年。汉家甲子有正朔,绝域三光空自悬。
"秦女窥人不解羞,攀花趁蝶出墙头。
"拜首直城阴,樽开意不任。梅仙归剧县,阮巷奏离琴。
邑人多秉笔,州吏亦负笈。村女解收鱼,津童能用楫。
晨趋本郡府,昼掩故山扉。待见干戈毕,何妨更采薇。"
人生一世长如客,何必今朝是别离。"
"昔闻公族出,其从亦高车。为善唯求乐,分贫必及疏。


画堂春·雨中杏花 / 谷梁志玉

华亭不相识,卫国复谁知。怅望冲天羽,甘心任画师。
"退朝此休沐,闭户无尘氛。杖策入幽径,清风随此君。
晚景支颐对尊酒,旧游忆在江湖久。庾楼柳寺共开襟,
"空门寂寂澹吾身,溪雨微微洗客尘。
帝居在蓬莱,肃肃钟漏清。将军领羽林,持戟巡宫城。
"珍树寒始花,氛氲九秋月。佳期若有待,芳意常无绝。
通塞两不见,波澜各自起。与君相背飞,去去心如此。"
"凉夜清秋半,空庭皓月圆。动摇随积水,皎洁满晴天。


邻女 / 扬鸿光

名在新诗众不如。蹉跎江浦生华发,牢落寒原会素车。
元和畅万物,动植咸使遂。素履期不渝,永怀丘中志。"
"永安宫外有祠堂,鱼水恩深祚不长。角立一方初退舍,
衔杯鸡欲唱,逗月雁应斜。年齿俱憔悴,谁堪故国赊。"
二十韵新诗,远寄寻山俦。清泠玉涧泣,冷切石磬愁。
名位未沾身欲老,诗书宁救眼前贫。"
白浪暗江中,南泠路不通。高樯帆自满,出浦莫唿风。
小池泉脉凑,危栋燕雏喧。风入松阴静,花添竹影繁。


寿阳曲·江天暮雪 / 江庚戌

倚玉甘无路,穿杨却未期。更惭君侍坐,问许可言诗。"
却是梅花无世态,隔墙分送一枝春。"
邦有贤诸侯,主盟词律雄。荐贤比文举,理郡迈文翁。
对酒悲前事,论文畏后生。遥知盈卷轴,纸贵在江城。"
养花分宿雨,剪叶补秋衣。野渡逢渔子,同舟荡月归。"
丝管霜天夜,烟尘淮水西。明朝上征去,相伴醉如泥。
授人鸿宝内,将犬白云间。早晚烧丹罢,遥知冰雪寒。"
"合归兰署已多时,上得金梯亦未迟。两省郎官开道路,


蝶恋花·春涨一篙添水面 / 端木山梅

烂烂金光发,澄澄物象生。云天皆洞鉴,表里尽虚明。
"毫末成围海变田,单家依旧住溪边。
晏车悲卤簿,广乐遏箫韶。最怆号弓处,龙髯上紫霄。
灵槛如朝蜃,飞桥状晚虹。曙霞晴错落,夕霭湿葱茏。
仍亲后土祭,更理晋阳兵。不似劳车辙,空留八骏名。"
"高高华亭,有鹤在屏。削玉点漆,乘轩姓丁。
风入松,云归栋,鸿飞灭处犹目送。蝶舞闲时梦忽成,
芳林正献霜梨。更想千门万户,月明砧杵参差。"


望岳 / 休著雍

阳坡软草厚如织,因与鹿麛相伴眠。"
"常逢明月马尘间,是夜照君归处山。
山鸡昼鸣宫中树。温泉决决出宫流,宫使年年修玉楼。
"种柳南江边,闭门三四年。艳花那胜竹,凡鸟不如蝉。
去住沾馀雾,高低顺过风。终惭异蝴蝶,不与梦魂通。"
梦渚鸿声晚,荆门树色秋。片云凝不散,遥挂望乡愁。"
"传闻黄阁守,兹地赋长沙。少壮称时杰,功名惜岁华。
别离非一处,此处最伤情。白发将春草,相随日日生。