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国风·邶风·燕燕

两汉 / 艾丑

叶密烟蒙火,枝低绣拂墙。更怜当暑见,留咏日偏长。"
"空山寂静老夫闲,伴鸟随云往复还。
工拙性不同,进退迹遂殊。幸逢太平代,天子好文儒。
有酒有酒东方明,一杯既进吞元精。尚思天地之始名,
我亦斯人徒,未能出嚣尘。七年三往复,何得笑他人。"
今日清明汉江上,一身骑马县官迎。"
"江水三回曲,愁人两地情。磨围山下色,明月峡中声。
冰浮水明灭,雪压松偃亚。石阁僧上来,云汀雁飞下。
失却游花伴,因风浪引将。柳堤遥认马,梅径误寻香。
始知缘会间,阴骘不可移。药灶今夕罢,诏书明日追。
"宴游寝食渐无味,杯酒管弦徒绕身。
师年三十馀,白皙好容仪。专心在铅汞,馀力工琴棋。
"僧临大道阅浮生,来往憧憧利与名。
阴德既必报,阴祸岂虚施。人事虽可罔,天道终难欺。
扶床小女君先识,应为些些似外翁。"
晓从朝兴庆,春陪宴柏梁。传唿鞭索索,拜舞珮锵锵。
彘肥因粪壤,鼠稳依社坛。虫兽尚如是,岂谓无因缘。
"移家入新宅,罢郡有馀赀。既可避燥湿,复免忧寒饥。
"湖山处处好淹留,最爱东湾北坞头。掩映橘林千点火,


国风·邶风·燕燕拼音解释:

ye mi yan meng huo .zhi di xiu fu qiang .geng lian dang shu jian .liu yong ri pian chang ..
.kong shan ji jing lao fu xian .ban niao sui yun wang fu huan .
gong zhuo xing bu tong .jin tui ji sui shu .xing feng tai ping dai .tian zi hao wen ru .
you jiu you jiu dong fang ming .yi bei ji jin tun yuan jing .shang si tian di zhi shi ming .
wo yi si ren tu .wei neng chu xiao chen .qi nian san wang fu .he de xiao ta ren ..
jin ri qing ming han jiang shang .yi shen qi ma xian guan ying ..
.jiang shui san hui qu .chou ren liang di qing .mo wei shan xia se .ming yue xia zhong sheng .
bing fu shui ming mie .xue ya song yan ya .shi ge seng shang lai .yun ting yan fei xia .
shi que you hua ban .yin feng lang yin jiang .liu di yao ren ma .mei jing wu xun xiang .
shi zhi yuan hui jian .yin zhi bu ke yi .yao zao jin xi ba .zhao shu ming ri zhui .
.yan you qin shi jian wu wei .bei jiu guan xian tu rao shen .
shi nian san shi yu .bai xi hao rong yi .zhuan xin zai qian gong .yu li gong qin qi .
.seng lin da dao yue fu sheng .lai wang chong chong li yu ming .
yin de ji bi bao .yin huo qi xu shi .ren shi sui ke wang .tian dao zhong nan qi .
fu chuang xiao nv jun xian shi .ying wei xie xie si wai weng ..
xiao cong chao xing qing .chun pei yan bai liang .chuan hu bian suo suo .bai wu pei qiang qiang .
zhi fei yin fen rang .shu wen yi she tan .chong shou shang ru shi .qi wei wu yin yuan .
.yi jia ru xin zhai .ba jun you yu zi .ji ke bi zao shi .fu mian you han ji .
.hu shan chu chu hao yan liu .zui ai dong wan bei wu tou .yan ying ju lin qian dian huo .

译文及注释

译文
  且看当今社会上所说的上下信任是怎么一回事呢?当他从早到(dao)晚骑马去权贵人家的门(men)口恭候的时候,守门的人故意为难不肯让他进去,他就用甜言媚语装作妇人的姿态,把袖里藏着的金钱偷偷地塞给守门人。守门人拿着名(ming)帖进去之后,而主人又不立即出来(lai)接见,他就站(zhan)在马棚里,与仆人和马匹相处,臭气熏着衣服,即使是饥饿寒冷或闷热得无法忍受,也不肯离去。一直到傍晚,那个先前曾经接受金钱的守门人出来对他说:“相公疲劳了,谢绝会客,客人请明天再来吧。”到了第二天,他又不敢不来。晚上他披衣坐等,一听(ting)到鸡叫就起来洗脸梳头,骑着马跑到相府门口,守门人发(fa)怒地说:“是谁?”他便回答说:“昨天的客人又来了。”守门人又怒气冲冲地说:“你这个客人倒来得这样勤!难道相公能在这个时候出来会客吗?”客人心里感到受耻辱,只有勉强忍耐着对守门人说:“没有办法啦!姑且让我进去吧!”守门人再次得到他送的一笔钱,才起身放他进去。他又站在原来站过的马棚里。幸好主人出来了,在客厅上朝南坐着,召他进去见面,他就慌慌张张地跑上去,拜伏在台阶下。主人说:“进来!”他便拜了又拜,故意迟迟不起来,起来后就献上进见的金银。主人故意不接受,他就一再请求收下;主人故意坚决不接受,他就再三请求。然后主人叫手下人把东西收起来,他便拜了又拜,故意迟迟不起,起来后又作了五六个揖才出来。出来他就对守门人作揖说:“多亏老爷关照我!下次再来,希望不要阻拦我。”守门人向他回礼,他就十分高兴地跑出来。他骑在马上碰到相识的朋友,就扬起马鞭得意洋洋地对人说:“我刚从相府出来,相公待我很好,很好!”并且虚假地叙述受到接待的情况。因此与他相识的朋友,也从心里敬畏他能得到相公的优待。相公又偶尔对别人说:“某人好,某人好。”听到这些话的人也都在心里盘算着并且一齐称赞他。这就是所说的上下信任,您老人家说我能这样做吗?
颖师傅好功夫实非寻常,别再把冰与火填我胸膛。
把女儿嫁给就要从军的人哪,倒不如早先就丢在大路旁边!
溪水清澈,掩映着丛丛绿竹,水明净如镜,映着荷花的倒影,传出阵阵清香。
传说中蚕丛和鱼凫建立了蜀国,开国的年代实在久远无法详谈。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
  月亮从城头落下去,早晨的霜厚得像雪一样;更鼓从楼上响起来,声音冷涩得仿佛要断绝。捧着装饼的盘子,走出家门,拖着长声叫卖。这时候,街市上从东到西,一个人还没有呢!
煎炸鲫鱼炖煨山雀,多么爽口齿间香气存。
箭靶已树起目标鲜明,大幅的布侯也挂定。
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞,满朝官员都有了自己满意的位置而你却虚渡光阴。
其一
民众大多饥寒交迫无力救,一人独享荣华没啥好心情。
  黄莺用嘴衔过的花更加红润,燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。天寒手冷,玉笙冰凉,但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子,声音宏亮悠扬, 响彻天空,听者都感到激越、雄浑,春意盎然。人们都说,照这样吹,这样吹吠下去,一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。

注释
而:无义。表示承接关系。
(3)坐:因为。
[22] 昭宗:唐朝将要灭亡时的一个皇帝。杀名士投之黄河本发生于唐哀帝天佑二年,哀帝是唐代最后一个皇帝。
〔72〕促弦:把弦拧得更紧。
天马:即大宛马。《史记·大宛列传》:“天子发书《易》,云神马当从西北来。得乌孙马,名曰‘天马’。及得大宛汗血马,益壮。更名乌孙马曰‘西极’、名大宛马曰‘天马’。” 月支窟:月支,一作月氏,西域古国名。先在甘肃敦煌祁连之间,后被勾奴所逐,迁于今阿富汗东北。《史记·大宛列传》:“大月氏在大宛西可二三千里,居沩水北。……始月氏居敦煌、祁连间,及为匈奴所败,乃远去,过宛,西击大夏而臣之。遂居沩水北,为王庭。”《正义》:“万震《南州志》云:(大月氏)在天竺北可七千里,地高燥而远。国王称天子,国中骑乘常数十万匹,城郭宫殿与大秦国同。人民赤白色,便习弓马。土地所出及奇伟珍物,被服鲜好,天竺不及也。”康泰《外国传》云:“外国谓天下有三象:中国为人象,大秦为宝象,月支为马象。”月支窟,当指所传生天马的湖边。一说是指敦煌附近的渥洼水。

赏析

  跑出屋子以后,首先看到的是大的建筑物忽起忽落,说明地表在上下颠簸。继之是听到房屋倒塌声、儿啼女号声。刚才是从屋里跑着出来的,所有没感觉到不稳。停下来以后,才觉得站立不稳,于是快点坐下,随地转侧。
  诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角,把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台,但是连池台都不可辨认,要唤起对芳踪的回忆或幻觉,也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥,只有看到桥下绿水,才多少感到这(zhe)次来的时(de shi)节也是春天。因为这桥下水,曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识,是寻找青春幻觉,寻找到的是美的瞬间性。
  一路行走,一路观赏,别墅终于出现在眼前。抬头一看,“闲门向山路”。这里是没有多少人来打扰的,所以门也成了“闲门”。主人分明爱好观山,所以门又向山路而设。进门一看,院子里种了许多柳树,长条飘拂,主人的读书堂就深藏在柳影之中。原来这位主人是在山中专心致志研究学问的。
  这首诗的人民性是强烈而鲜(er xian)明的,在通常用(yong)来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中,尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法,用诗人自己的实际行动来启发对方,用颠扑不破的道理来点醒对方,最后还用诗人自己的眼泪来感动对方,尽可能(ke neng)地避免抽象的说教,措词委婉,入情入理。其次是,运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”,以及“即”、“便”、“虽”、“却”等,因而能化呆板为活泼,既有律诗的形式美、音乐美,又有散文的灵活性,抑扬顿挫,耐人寻味。
  前面的“《为有》李商隐 古诗”和“凤城”二句就正面描述了丈夫的怨情。应当说他“怕春宵”比妻子有过之而无不及。除了留恋香衾,不愿过早地离去,撇下娇媚多情的妻子,让她忍受春宵独卧的痛苦;还怕听妻子嗔怪的话,她那充满柔情而又浸透泪水的怨言,听了叫人不禁为之心碎。不愿早起离去,又不得不早起离去。对于娇妻,有内疚之意;对于早朝,有怨恨之情;对于爱情生活的受到损害,则有惋惜之感。“辜负”云云,出自妻子之口,同时也表达了丈夫的心意,显得含蓄深婉,耐人寻味。
  诗以“《送远》杜甫 古诗”为题,但从后四句看,“当是就道后作”(浦起龙语)。这样,前四句应是“从道中追写起身时之情事”(浦起龙语)。沈德潜极赞此诗(ci shi)开头是“何等起手”,浦起龙更用“感慨悲歌”四字盛誉前四句。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产(suo chan)生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  《《黔之驴》柳宗元 古诗》是我国一篇著名的古典寓言。开头是这样写的:“黔无驴,有好事者船载以入。至则无可用,放之山下。”
  关于此诗主旨,《毛诗序》说是黎侯为狄所逐,流亡于卫,其臣作此劝他归国。刘向《列女传·贞顺篇》说是卫侯之女嫁黎国庄公,却不为其所纳,有人劝以归,她则“终执贞一,不违妇道,以俟君命”,并赋此诗以明志。二说均牵强附会,因为无论是实指黎侯或黎庄妇人,都缺乏史实佐证。余冠英认为“这是苦于劳役的人所发的怨声”(《诗经选》),乃最切诗旨。
  第三联转为描写动物的活动,蕴含着旺盛的生命力。用动感极强的词“侵”、“人”来形容鱼、鸟在春天旺盛的生命力,表现万物的勃勃生机,提炼得生动准确。
  在李白和杜甫的诗歌交往中,相互赠和很多。李白的这首《《戏赠杜甫》李白 古诗》,引起过前人的误解,都出在这个“戏”字上。郭沫者对此有过精辟的辨析。自从唐人孟棨解说为李白讥笑杜甫作诗拘束之后,似乎成了定论。郭沫若不然其说,是高明的见解。郭对诗的末两句解释为李问杜答,信增亲切,不失为一说。其实,“戏”字并不都是讥笑的含义,也可以解作“开玩笑”。古人写诗题为“戏赠”,并不都是嘲弄,有许多都表示善意的玩笑语,而玩笑语之中,往往是些真情实话,倍觉亲切可爱。
  象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用,是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”,就是驰骋无羁的想像,奇特的比喻,创造丰富的奇崛的形象,从人间飞到星空,又从星空飞到人间,把现实世界和幻想世界相结合,把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”,正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
  三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的(you de)景象。青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心。
  两人对酌山花开,一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。
  曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前,他以曲江游宴为题,讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期,他潜行曲江,抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后,则大多寓凄寂之境于浓丽之句,表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深,抚今追昔,低徊蕴藉,其艺术之美主要在于:

创作背景

  关于此诗的创作时间,主要有两种说法。根据裴斐《李白年谱简编》,此诗作于唐玄宗天宝十四载(755年)春,时李白在宣城郡。

  

艾丑( 两汉 )

收录诗词 (1963)
简 介

艾丑 艾丑,理宗嘉熙时富沙(今属福建)人(《北京图书馆藏中国历代石刻拓本汇编·宋代分册》)。

浪淘沙·九日从吴见山觅酒 / 逢俊迈

"红尘扰扰日西徂,我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥,
我有主恩羞未报,君于此外更何求。"
北渚寒留雁,南枝暖待莺。骈朱桃露萼,点翠柳含萌。
有奴善吹笙,有婢弹琵琶。十指纤若笋,双鬟黳如鸦。
唯有愁人鬓间雪,不随春尽逐春生。"
阮氏诸房无外生。顾我自伤为弟拙,念渠能继事姑名。
昔岁幽院中,深堂下帘幕。同在后门前,因论花好恶。
雪依瓦沟白,草绕墙根绿。何言万户州,太守常幽独。"


病中对石竹花 / 甄执徐

城云臣按六典书,任土贡有不贡无。道州水土所生者,
坐念行心思古今。菟裘不闻有泉沼,西河亦恐无云林。
酒兴还应在,诗情可便无。登山与临水,犹未要人扶。"
好是老身销日处,谁能骑马傍人家。"
"闻君别爱弟,明天照夜寒。秋雁拂檐影,晓琴当砌弹。
翩翩两玄鸟,本是同巢燕。分飞来几时,秋夏炎凉变。
烂若丛然火,殷于叶得霜。胭脂含脸笑,苏合裛衣香。
暂听遣君犹怅望,长闻教我复如何。"


生查子·秋来愁更深 / 单于冬梅

因思赠时语,特用结终始。永愿如履綦,双行复双止。
"兀兀出门何处去,新昌街晚树阴斜。
日滉波涛一下帷。为报何人偿酒债,引看墙上使君诗。"
亭亭乍干云,袅袅亦垂地。人有异我心,我无异人意。"
请向桐枝上,为余题姓名。待余有势力,移尔献丹庭。"
阮籍谋身拙,嵇康向事慵。生涯别有处,浩气在心胸。"
渔艇宜孤棹,楼船称万艘。量材分用处,终不学滔滔。"
昨夜梦中彰敬寺,死生魂魄暂同游。"


蝶恋花·庭院碧苔红叶遍 / 乌雅兴涛

五弦一一为君调。第一第二弦索索,秋风拂松疏韵落。
起闻双鹤别,若与人相似。听其悲唳声,亦如不得已。
款曲生平在,悲凉岁序迁。鹤方同北渚,鸿又过南天。
晴光照出夹城花。春风小榼三升酒,寒食深炉一碗茶。
万里尚能来远道,一程那忍便分头。
想得刘君独骑马,古堤愁树隔中桥。"
宿雨洗沙尘,晴风荡烟霭。残阳上竹树,枝叶生光彩。
量能私自省,所得已非少。五品不为贱,五十不为夭。


绵蛮 / 鞠煜宸

圣耶,悯人之毒耶。天荡荡耶,尧穆穆耶。岂其让耶,
病瘦形如鹤,愁焦鬓似蓬。损心诗思里,伐性酒狂中。
草讶霜凝重,松疑鹤散迟。清光莫独占,亦对白云司。"
"并失鹓鸾侣,空留麋鹿身。只应嵩洛下,长作独游人。
"银章暂假为专城,贺客来多懒起迎。
亲戚不得别,吞声泣路旁。宾客亦已散,门前雀罗张。
有源殊不竭,无坎终难止。同出而异流,君看何所似。
"荷香清露坠,柳动好风生。微月初三夜,新蝉第一声。


浣溪沙·题李中斋舟中梅屏 / 宗政海路

"雨径绿芜合,霜园红叶多。萧条司马宅,门巷无人过。
中丞薛存诚,守直心甚固。皇明烛如日,再使秉王度。
"白白芙蓉花,本生吴江濆。不与红者杂,色类自区分。
"水怪潜幽草,江云拥废居。雷惊空屋柱,电照满床书。
"不入城门来五载,同时班列尽官高。
"有鸟有鸟名老鸱,鸱张贪很老不衰。似鹰指爪唯攫肉,
船中有病客,左降向江州。"
春禽馀咔在,夏木新阴成。兀尔水边坐,翛然桥上行。


对楚王问 / 乌孙得原

一别身向老,所思心未宁。至今想在耳,玉音尚玲玲。"
"莫画长眉画短眉,斜红伤竖莫伤垂。
"陕州司马去何如,养静资贫两有馀。公事闲忙同少尹,
古时陶尧作天子,逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎,
一日复一日,自问何留滞。为贪逐日俸,拟作归田计。
"出府归吾庐,静然安且逸。更无客干谒,时有僧问疾。
曾向西江船上宿,惯闻寒夜滴篷声。"
三年为刺史,饮冰复食檗。唯向天竺山,取得两片石。


生查子·春山烟欲收 / 诚泽

而我方独处,不与之子俱。顾彼自伤己,禽鱼之不如。
"病卧帝王州,花时不得游。老应随日至,春肯为人留。
庐山去咸阳,道里三四千。无人为移植,得入上林园。
亲爱日零落,在者仍别离。身心久如此,白发生已迟。
"御热蕉衣健,扶羸竹杖轻。诵经凭槛立,散药绕廊行。
毕竟图斟酌,先须遣疠痎.枪旗如在手,那复敢崴pN."
畬田既慵斫,稻田亦懒耘。相携作游手,皆道求金银。
杭州潮水霜雪屯。潮户迎潮击潮鼓,潮平潮退有潮痕。


丁香结·夷则商秋日海棠 / 黄又冬

"头上渐无发,耳间新有毫。形容逐日老,官秩随年高。
刻此两片坚贞质,状彼二人忠烈姿。义心如石屹不转,
臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭,天子深衷空悯悼。
驱马上丘陇,高低路不平。风吹棠梨花,啼鸟时一声。
唯有阴怨气,时生坟左右。郁郁如苦雾,不随骨销朽。
"垂鞭相送醉醺醺,遥见庐山指似君。
"风动翠条腰袅娜,露垂红萼泪阑干。
绣帽珠稠缀,香衫袖窄裁。将军拄球杖,看按柘枝来。"


马诗二十三首·其五 / 勇土

既倾南国貌,遂坦东床腹。刘阮心渐忘,潘杨意方睦。
"分无佳丽敌西施,敢有文章替左司。随分笙歌聊自乐,
柔芳甚杨柳,早落先梧桐。惟有一堪赏,中心无蠹虫。
始从雠校职,首中贤良目。一拔侍瑶墀,再升纡绣服。
朱栏映晚树,金魄落秋池。还似钱唐夜,西楼月出时。
"荔枝新熟鸡冠色,烧酒初开琥珀香。
恨阻还江势,思深到海波。自伤才畎浍,其奈赠珠何。"
此中愁杀须甘分,惟惜平生旧着书。