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临江仙·斗草阶前初见

清代 / 刘琨

"寒山白云里,法侣自招携。竹径通城下,松门隔水西。
早知三礼甲科名。郭中时有仙人住,城内应多药草生。
郡化黄丞相,诗成沉隐侯。居兹良得景,殊胜岘山游。"
"佛寺连野水,池幽夏景清。繁木荫芙蕖,时有水禽鸣。
"堕泪数首文,悲结千里坟。苍旻且留我,白日空遗君。
"凤池西畔图书府,玉树玲珑景气闲。长听馀风送天乐,
孤烛让清昼,纱巾敛辉光。高僧积素行,事外无刚强。
又欲浮杯信流水。烟波浩淼鱼鸟情,东去三千三百里。
"玉柱泠泠对寒雪,清商怨徵声何切。
"水已清,清中不易当其精。精华极,何宜更复加磨拭。
摇落从此始,别离含远情。闻君当是夕,倚瑟吟商声。
远岫低屏列,支流曲带萦。湖鱼香胜肉,官酒重于饧。
"至道无名,至人长生。爰观绘事,似挹真形。方口渥丹,
日愁疑在日,岁箭迸如雠。万事有何味,一生虚自囚。


临江仙·斗草阶前初见拼音解释:

.han shan bai yun li .fa lv zi zhao xie .zhu jing tong cheng xia .song men ge shui xi .
zao zhi san li jia ke ming .guo zhong shi you xian ren zhu .cheng nei ying duo yao cao sheng .
jun hua huang cheng xiang .shi cheng chen yin hou .ju zi liang de jing .shu sheng xian shan you ..
.fo si lian ye shui .chi you xia jing qing .fan mu yin fu qu .shi you shui qin ming .
.duo lei shu shou wen .bei jie qian li fen .cang min qie liu wo .bai ri kong yi jun .
.feng chi xi pan tu shu fu .yu shu ling long jing qi xian .chang ting yu feng song tian le .
gu zhu rang qing zhou .sha jin lian hui guang .gao seng ji su xing .shi wai wu gang qiang .
you yu fu bei xin liu shui .yan bo hao miao yu niao qing .dong qu san qian san bai li .
.yu zhu ling ling dui han xue .qing shang yuan zheng sheng he qie .
.shui yi qing .qing zhong bu yi dang qi jing .jing hua ji .he yi geng fu jia mo shi .
yao luo cong ci shi .bie li han yuan qing .wen jun dang shi xi .yi se yin shang sheng .
yuan xiu di ping lie .zhi liu qu dai ying .hu yu xiang sheng rou .guan jiu zhong yu tang .
.zhi dao wu ming .zhi ren chang sheng .yuan guan hui shi .si yi zhen xing .fang kou wo dan .
ri chou yi zai ri .sui jian beng ru chou .wan shi you he wei .yi sheng xu zi qiu .

译文及注释

译文
你与沉冤的屈子同命运,应投诗于汨罗江诉说冤屈与不平。
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
东汉末年,群雄纷起,龙争虎斗。
风像丝线一般的缠绕,雨水把蓝天浸染得清晰舒晓。水中倒影的乌云连绵还未曾散绝,雨过天晴的春意却扰乱纷繁。睡梦里粉黛娥眉的颦蹙谁能扫净抚平。窗帘外的落(luo)花又红又小。一个人独自醒来的心情忧伤,我这忧愁应该寄托在什么地方才好?
光阴荏苒哪里寻觅亲人音信?关塞一片萧条寻找归路艰难。
喜鹊筑成巢,鳲鸠来住它。这人要出嫁(jia),车队(dui)来迎她。喜鹊筑成巢,鳲鸠占有它。这人要出嫁,车队送走她。喜鹊筑成巢,鳲鸠住满它。这人要出嫁.车队成全她。
忽(hu)然听到你歌吟古(gu)朴的曲调,勾起归思情怀令人落泪沾襟。
(在这里)低头可看到皇都的宏大壮丽之美,抬头则见云霞的轻慢浮动之美。
驱车出了上东门,回头遥望城北,看见邙山墓地。
兰草和芷草失掉了芬芳,荃草和惠草也变成茅莠。
一再解释说:“酒味为什么淡薄,是由于田地没人去耕耘。
大鸟金乌多么肥壮,为何竟会体解命丧?
佛儒精义原也可望暗合,但修养本性我何以精熟。
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水,简直就是桃花源。
我们离别的太久了,已经是七次中秋。去年的今天在东武之地,我望着明月,愁绪万千。没想到在彭城山下,一起泛舟古汴河(he)上,同去凉州。有鼓吹助兴,惊起汀上的鸿雁(yan)。
回来一看,池苑依旧,太液池边芙(fu)蓉仍在,未央宫中垂柳未改。
可惜的是没有那个喜欢闹闹的人提酒来,只能希望你写篇动人的文章来提提神!

注释
场:是打谷的场地。圃:是菜园。春夏做菜园的地方秋冬就做成场地,所以场圃连成一词。
【日薄西山】
⑵悠悠:悠闲自在的样子。
④薄悻:薄情郎。
绝境:(古今异义)古义:与人世隔绝的地方。 今义:没有明显出路的困境;进退维谷的境地。 绝:绝处。
28、分崩离析:国家四分五裂,不能守全。守:守国,保全国家。

赏析

  唐孟棨《本事诗》记载:“宁王宪(玄宗兄)贵盛,宠妓数十人,皆绝艺上色。宅左有卖饼者妻,纤白明晰,王一见属目,厚遗其夫取之,宠惜逾等。环岁,因问之:‘汝复忆饼师否?’默然不对。王召饼师使见之。其妻注视,双泪垂颊,若不胜情。时王座客十余人,皆当时文士,无不凄异。王命赋诗,王右丞维诗先成,云云(按即《《息夫人》王维 古诗》)。..王乃归饼师,使终其志。”它不是叙事诗,但却有很不平常的故事,甚至比一些平淡的叙事诗还要曲折和扣人心弦一些。限于篇幅,它不能有头有尾地叙述故事,但却抓住或虚构出人物和故事中最富有冲突性、最富有包蕴的一刹那,启发读者从一鳞半爪去想象全龙。这种在抒情诗中包含着故事,带着“小说气”的现象,清人纪昀在评李商隐的诗时曾予以指出。但它的滥觞却可能很早了。王维这首诗就领先了一百多年。
  但这种单纯的歌谣,虽然古老,却又是常新的。从《《萚兮》佚名 古诗》之后,像楚辞《九歌·湘夫人》的“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”,像唐人王勃《山中》的“长江悲已滞,万里念将归;况属高风晚,山山黄叶飞”,直到现代徐志摩的《落叶小唱》,不知有多少相似的表述。因为在《《萚兮》佚名 古诗》中,已经关联着人生最基本的两种情绪:对于岁月的留恋,以及在寂寞中对于亲友之情的渴望。这是人人都会有的情绪,每个人只是用不同的形式和语言来表述它。
  诗句的巧妙,首先是意象的精心选择和巧妙安排。全诗表情达意主要靠三个意象(新酒、火炉、暮雪)的组合来完成。“绿蚁新醅酒”,开门见山点出新酒,由于酒是新近酿好的,未经过滤,酒面泛起酒渣泡沫,颜色微绿,细小如蚁,故称“绿蚁”。诗歌首句描绘家酒的新熟淡绿和浑浊粗糙,极易引发读者的联想,让读者犹如已经看到了那芳香扑鼻,甘甜可口的米酒。次句“红泥小火炉”,粗拙小巧的火炉朴素温馨,炉火正烧得通红,诗人围炉而坐,熊熊火光照亮了暮色降临的屋子,照亮了浮动着绿色泡沫的家酒。“红泥小火炉”对饮酒环境起到了渲染色彩、烘托气氛的作用。酒已经很诱人了,而炉火又增添了温暖的情调。诗歌一、二两句选用“家酒”和“小火炉”两个极具生发性和暗示性的意象,容易唤起读者对质朴地道的农村生活的情境联想。后面两句:“晚来天欲雪,能饮一杯无?”在这样一个风寒雪飞的冬天里,在这样一个暮色苍茫的空闲时刻,邀请老朋友来饮酒叙旧,更体现出诗人那种浓浓的情谊。“雪”这一意象的安排勾勒出朋友相聚畅饮的阔大背景,寒风瑟瑟,大雪飘飘,让人感到冷彻肌肤的凄寒,越是如此,就越能反衬出火炉的炽热和友情的珍贵。“家酒”、“小火炉”和“暮雪”三个意象分割开来,孤立地看,索然寡味,神韵了无,但是当这三个意象被白居易纳入这首充满诗意情境的整体组织结构中时,读者就会感受到一种不属于单个意象而决定于整体组织的气韵、境界和情味。寒冬腊月,暮色苍茫,风雪大作,家酒新熟、炉火已生,只待朋友早点到来,三个意象连缀起来构成一幅有声有色、有形有态、有情有意的图画,其间流溢出友情的融融暖意和人性的阵阵芳香。
  诗歌发端“代马秋不归,缁纨无复绪”,且不提《七夕穿针》柳恽 古诗,而先说明丈夫从军代地(今河北、山西北部),妻子独处闺中,各色衣裳,无心料理。然而瞬间已到七夕,须为丈夫打点冬装,于是归结《七夕穿针》柳恽 古诗这一诗题:“迎寒理衣缝,映月抽纤缕。”旧注引《周礼·春官》中“中秋夜,击土鼓、吹豳诗以迎寒”解释“迎寒”,似乎牵强。这两句诗使用修辞中的“互文格”,即“映月迎寒,抽纤缕理衣缝”,在月光下迎夜凉、穿针孔、缝衣衫。单纯的穿针娱乐变为实际的裁衣寄远,于是民俗与社会问题浑融浃洽,天衣无缝。下文便描写女主人公飞针走线时的容貌神情。“的皪愁睇光,连娟思眉聚。”的皪,光亮鲜明。连娟,纤细弯曲。眼波媚丽,奈何凝愁远望;眉山春妍,只是紧蹙不舒。全无佳节兴致,更添独居抑郁。这是人物的正面描写。接着诗人再从侧面对环境进行渲染:“清露下罗衣,秋风吹玉柱。”玉柱,这里代指筝瑟等乐器。罗衣沾露,只为伫立已久,可见时已夜深。秋风拂弦,可见心绪撩乱,置琴不顾。清露点点,微响悠悠,两句勾勒出一片凄清氛围,蕴含着恍惚失神的人物形象。结尾转到人物心理:“流阴稍已多,馀光亦难取。”一夜光阴大半流逝。残夜馀光欲留无计。寥寥十字,辞约义丰,既是慨叹牛郎织女欢会短暂;又是自伤良宵虚度,比之牛郎织女,尤为不及。这两句将节日与日常生活收束合一,将人生感慨与神话传说收束合一,将世间凡人与天上星宿收束合一。神韵超远悠渺,耐人寻味。
  这篇诗在封建社会起到了讽谏作用。等级森严、任人唯亲的宗法等级制度,必然造成如《小雅·《北山》佚名 古诗》诗中所描写的上层的腐败和下层的怨愤,统治阶级这种内部矛盾的进一步尖锐化,必将是内部的涣散、解体以至灭亡。所以,清高宗敕撰的《诗义折中》也强调说,劳逸不均就是“逸之无妨”和“劳而无功”,因此就会上层腐败,下层撂挑子,这是关系国家存亡之“大害”。诗中暴露的一些现象,在今天的现实中也是存在的。
  次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为“引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇(deng zhen)定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。
  这首诗的主要特点是用诗来议论时弊。与诗人多次向武则天上呈的那些批评朝政得失的奏章大不相同,它所谈的虽然也是政治、社会问题,但不同于一般直陈其事的政论文,它既是政论,但又首先是诗(shi shi),是诗与政论的结合。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先(song xian)王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  随着唐代商业的发达,嫁作商人妇的少女越来越多,因而有《啰唝曲》之类的作品出现,而闺妇、行人之所以听到此曲“莫不涟泣”,正因为它写的是一个有社会意义的题材,写出了商人家庭的矛盾和苦闷。
  论人必须顾及“全人”,讲诗也必须顾及全诗。如果寻章摘句,再加抑扬,反而会失去真实。
  这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲,全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛,统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象,极言女子娇好的容颜,含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉,更添西施般娇柔之态,极需人之呵护。
  绘画艺术中有所谓“密不通风,疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题,有些东西不是表现的重点,就应从略,使之疏朗;有些东西是表现的中心,就应详写,使之细密。疏密相间,详略适宜,才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢,可写的东西很多,如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来,不注意疏密详略,便分不清主次轻重,也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊;颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体,详加描写,写出了今日的相聚、痛饮和欢笑,写出了环境、形貌和心思,表现得很细密。颔联“浮云一别后,流水十年间”,表现的时间最长。表现的空间最宽,表现的人事最杂。这里却只用了十个字,便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对,自然流畅,洗练概括。别后人世沧桑,千种风情,不知从何说起,诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”,便表现出来了。意境空灵,真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰,奄忽互相逾。风波一失所,各在天一隅”,苏武《诗四首》有“俯观江汉流,仰视浮云翔”,其后常以“浮云”表示漂泊不定,变幻无常,以“流水”表示岁月如流,年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实,都是虚拟的景物,借以抒发诗人的主观感情,表现一别十年的感伤,由此可见诗人的剪裁功夫。

创作背景

  《南史》卷二十《谢弘微传》记载:“孝建元年,(谢庄)迁左将军。庄有口辩,孝武尝问颜延之曰:‘谢希逸《《月赋》谢庄 古诗》何如?’答曰:‘美则美矣,但庄始知“隔千里兮共明月”。’帝召庄以延之答语语之,庄应声曰:‘延之作《秋胡诗》,始知“生为久离别,没为长不归”。’帝抚掌竟日。”据此可见,《《月赋》谢庄 古诗》必作孝建元年(454)前,在此前已被刘骏、甚至为有文人相轻习气的大文豪颜延之等人称美,孝武帝刘骏熟知《《月赋》谢庄 古诗》,《《月赋》谢庄 古诗》与刘骏有关系。

  

刘琨( 清代 )

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简 介

刘琨 刘琨(271年—318年6月22日),字越石,中山魏昌(今河北无极县)人,西汉中山靖王刘胜后裔,晋朝政治家、文学家、音乐家和军事家。年轻时曾为金谷二十四友之一,后累迁至并州刺史。永嘉之乱后,刘琨据守晋阳近十年,抵御前赵。315年,刘琨任司空,都督并、冀、幽三州诸军事。不久并州失陷,投奔幽州刺史段匹磾,并与之结为兄弟,后驻军征北小城。318年,刘琨及其子侄四人被段匹磾杀害。刘琨善文学,通音律,其诗多描写边塞生活。《隋书·经籍志》有《刘琨集》9卷,又有《别集》12卷。明人张溥辑为《刘中山集》,收入《汉魏六朝百三家集》。

高冠谷口招郑鄠 / 赵若琚

孙吴去后无长策,谁敌留侯直下孙。"
"瘴水蛮中入洞流,人家多住竹棚头。
"切切重切切,秋风桂枝折。人当少年嫁,我当少年别。
尽日行行荆棘里。温水微茫绝又流,深如车辙阔容辀.
绿萝阴下到山庄。池荷雨后衣香起,庭草春深绶带长。
规摹起心匠,洗涤在颐指。曲直既了然,孤高何卓尔。
"飞泉天台状,峭石蓬莱姿。潺湲与青翠,咫尺当幽奇。
不须刷帚跳踪走,只拟兰浪出其门。"


九日寄岑参 / 时少章

"闲园多好风,不意在街东。早早诗名远,长长酒性同。
"咫尺不得见,心中空嗟嗟。官街泥水深,下脚道路斜。
闲穷四声韵,闷阅九部经。身外皆委顺,眼前随所营。
秋渔荫密树,夜博然明灯。雪径抵樵叟,风廊折谈僧。
生长如自惜,雪霜无凋渝。笼笼抱灵秀,簇簇抽芳肤。
王门与侯门,待富不待贫。空携一束书,去去谁相亲。"
"行尽青山到益州,锦城楼下二江流。
潜滑不自隐,露底莹更新。豁如君子怀,曾是危陷人。


于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗 / 彭云鸿

金尊湛湛夜沉沉,馀音叠发清联绵。主人醉盈有得色,
"天地唯一气,用之自偏颇。忧人成苦吟,达士为高歌。
"邅回二纪重为郎,洛下遥分列宿光。不见当关唿早起,
"泰娘家本阊门西,门前绿水环金堤。有时妆成好天气,
此会虽数心无厌。人皆置庄身不到,富贵难与逍遥兼。
从容朝务退,放旷掖曹乖。尽日无来客,闲吟感此怀。"
荒策每恣远,戆步难自回。已抱苔藓疾,尚凌潺湲隈。
带席帽,骑驴去。余对醁醽不能斟,君且来,


雪中闻墙外鬻鱼菜者求售之声甚苦有感 / 王安舜

"散诞人间乐,逍遥地上仙。诗家登逸品,释氏悟真筌。
"汉家都尉旧征蛮,血食如今配此山,曲盖幽深苍桧下,
愿登青云路,若望丹霞梯。谓言青云驿,绣户芙蓉闺。
"芦苇晚风起,秋江鳞甲生。残霞忽变色,游雁有馀声。
注口樱桃小,添眉桂叶浓。晓奁妆秀靥,夜帐减香筒。
"长泊起秋色,空江涵霁晖。暮霞千万状,宾鸿次第飞。
侍儿掩泣收银甲,鹦鹉不言愁玉笼。博山炉中香自灭,
"惆怅人间多别离,梅花满眼独行时。


和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作 / 贝翱

"放鹤在深水,置鱼在高枝。升沉或异势,同谓非所宜。
"襄阳城郭春风起,汉水东流去不还。
陷身泥沟间,谁复禀指撝。不脱吏部选,可见偶与奇。
摧肠与戚容,能复持酒卮。我虽未耋老,发秃骨力羸。
主人愿少留,延入陈壶觞。卑贱不敢辞,忽忽心如狂。
"与老无期约,到来如等闲。偏伤朋友尽,移兴子孙间。
因言辛庾辈,亦愿放羸孱。既回数子顾,展转相连攀。
博山炉侧倾寒灰。蕲州刺史张公子,白马新到铜驼里。


浣溪沙·楼上晴天碧四垂 / 刘廷枚

钢刀剉骨不辞去,卑躬君子今明明。俯首辞山心惨恻,
君门起天中,多士如星攒。烟霞覆双阙,抃舞罗千官。
"出山成北首,重去结茅庐。移石修废井,扫龛盛旧书。
掩抑时未来,鸿毛亦无伤。一朝乘严气,万里号清霜。
"忆作儿童随伯氏,南来今只一身存。
自悲何以然,在礼阙晨昏。名利时转甚,是非宵亦喧。
治生鲜惰夫,积学多深材。再游讵癫戆,一洗惊尘埃。"
成行齐婢仆,环立比儿孙。验长常携尺,愁干屡侧盆。


悼亡诗三首 / 清江

洞庭明月一千里,凉风雁啼天在水。九节菖蒲石上死,湘神弹琴迎帝子。山头老桂吹古香,雌龙怨吟寒水光。沙浦走鱼白石郎,闲取真珠掷龙堂。
折辀不在道,覆舟不在河。须知一尺水,日夜增高波。
"柳动御沟清,威迟堤上行。城隅日未过,山色雨初晴。
湘洲路四达,巴陵城百雉。何必颜光禄,留诗张内史。"
一息不肯桃源住。桃花满溪水似镜,尘心如垢洗不去。
孤叟何所归,昼眼如黄昏。常恐失好步,入彼市井门。
谅无凌寒色,岂与青山辞。"
"会合一时哭,别离三断肠。残花不待风,春尽各飞扬。


上之回 / 李大光

"阴深山有瘴,湿垫草多虻。众噬锥刀毒,群飞风雨声。
浊醪沸入喉,口角如衔箝。将持匕箸食,触指如排签。
将回日月先反掌,欲作江河唯画地。峨峨虎冠上切云,
山花欲谢似残妆。星河好夜闻清佩,云雨归时带异香。
无心已出岫,有势欲凌风。倘遣成膏泽,从兹遍大空。"
严霜九月半,危蒂几时客。况有高高原,秋风四来迫。
扰扰驰名者,谁能一日闲。我来无伴侣,把酒对南山。
荣驻青油骑,高张白雪音。祗言酬唱美,良史记王箴。


蝶恋花·旅月怀人 / 何盛斯

钟鼓胶庠荐,牲牢郡邑祠。闻君喟然叹,偏在上丁时。"
突兀阴山迥,苍茫朔野宽。毳庐同甲帐,韦橐比雕盘。
昨夜村饮归,健倒三四五。摩挲青莓苔,莫嗔惊着汝。
"古社基址在,人散社不神。惟有空心树,妖狐藏魅人。
三黜有愠色,即非贤哲模。五十爵高秩,谬膺从大夫。
将念浩无际,欲言忘所说。岂是花感人,自怜抱孤节。"
岩曲月斜照,林寒春晚煦。游人不敢触,恐有蛟龙护。"
虽然两股长,其奈嵴皴疱。跳踯虽云高,意不离泞淖。


淮阳感怀 / 曾尚增

上客终须醉,觥杯自乱排。"
怜我窜逐归,相见得无恙。开筵交履舄,烂漫倒家酿。
独鹤心千里,贫交酒一卮。桂条攀偃蹇,兰叶藉参差。
黄昏次汜水,欲过无舟航。号唿久乃至,夜济十里黄。
傍瞻旷宇宙,俯瞰卑昆仑。庶类咸在下,九霄行易扪。
楩楠十围瑰,松柏百尺坚。罔念梁栋功,野长丘墟边。
维时月魄死,冬日朝在房。驱驰公事退,闻子适及城。
重修东观帝王书。常时载笔窥金匮,暇日登楼到石渠。