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洞仙歌·丁卯八月病中作

唐代 / 畅当

晓从朝兴庆,春陪宴柏梁。传唿鞭索索,拜舞珮锵锵。
位者不逮其德耶。时耶,时耶,时其可耶。
识行妄分别,智隐迷是非。若转识为智,菩提其庶几。"
此外皆长物,于我云相似。有子不留金,何况兼无子。"
梨叶已成阴,柳条纷起絮。波绿紫屏风,螺红碧筹箸。
彼皆非吾土,栽种尚忘疲。况兹是我宅,葺艺固其宜。
"病知心力减,老觉光阴速。五十八归来,今年六十六。
曾经烂熳三年着,欲弃空箱似少恩。"
何物唿我觉,伯劳声关关。起来妻子笑,生计春茫然。"
岂无山上苗,径寸无岁寒。岂无要津水,咫尺有波澜。
风情旧有且将来。双蛾解珮啼相送,五马鸣珂笑却回。
"昨夜凉风又飒然,萤飘叶坠卧床前。
独有咏诗张太祝,十年不改旧官衔。"
思勇曾吞笔,投虚惯用刀。词锋倚天剑,学海驾云涛。


洞仙歌·丁卯八月病中作拼音解释:

xiao cong chao xing qing .chun pei yan bai liang .chuan hu bian suo suo .bai wu pei qiang qiang .
wei zhe bu dai qi de ye .shi ye .shi ye .shi qi ke ye .
shi xing wang fen bie .zhi yin mi shi fei .ruo zhuan shi wei zhi .pu ti qi shu ji ..
ci wai jie chang wu .yu wo yun xiang si .you zi bu liu jin .he kuang jian wu zi ..
li ye yi cheng yin .liu tiao fen qi xu .bo lv zi ping feng .luo hong bi chou zhu .
bi jie fei wu tu .zai zhong shang wang pi .kuang zi shi wo zhai .qi yi gu qi yi .
.bing zhi xin li jian .lao jue guang yin su .wu shi ba gui lai .jin nian liu shi liu .
zeng jing lan man san nian zhuo .yu qi kong xiang si shao en ..
he wu hu wo jue .bo lao sheng guan guan .qi lai qi zi xiao .sheng ji chun mang ran ..
qi wu shan shang miao .jing cun wu sui han .qi wu yao jin shui .zhi chi you bo lan .
feng qing jiu you qie jiang lai .shuang e jie pei ti xiang song .wu ma ming ke xiao que hui .
.zuo ye liang feng you sa ran .ying piao ye zhui wo chuang qian .
du you yong shi zhang tai zhu .shi nian bu gai jiu guan xian ..
si yong zeng tun bi .tou xu guan yong dao .ci feng yi tian jian .xue hai jia yun tao .

译文及注释

译文
记得去年的(de)今夜,我(wo)们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮,一同进入醉乡。而今年今夜,只有我一个停立江边,心情无比惆帐。月色朦胧,长堤昏昏暗暗,岸上垂柳摇(yao)曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
跟随孙子仲,平定陈、宋(两国)。不允许我回家,(使我)忧心忡忡。
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女(nv)子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
明年如果梅花还(huan)能按时绽放,希望它开在众人爱赏的春台。
峡江急流的吼声像雷霆在轰击,翠树苍藤笼罩(zhao)的烟雾使日月为之发昏。
“二十年朝市变面貌”,此语当真(zhen)一点不虚。
在寺院里焚香探幽,品尝香茗与素斋。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,掖起衣襟兜回来。
我怀念的人在万里外,大江大湖很远很深。
船中商贾,切莫轻佻,小姑前年,已嫁彭郎。
这里连日月之光都照不到啊!只有漫天遍野的北风怒号而来。
朱雀桥边一些野草开花,乌衣巷口惟有夕阳斜挂。当年豪门檐下的燕子啊,如今已飞进寻常百姓家里。
越王勾践把吴国灭了之后,战士们都衣锦还乡。
不知有几人能趁着月光回家,唯有那西落的月亮摇荡着离情,洒满了江边的树林。
明晨上朝,还有重要的大事要做,
炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。
难以抑制的诗兴从早到晚把我纠缠,只好围绕着篱笆散步或倚在石头上独自低吟。
既然已经惊天动地,又有谁能心怀畏惧?

注释
⑵独:独自。帝京:都城长安。
空廊:指响糜廊。《吴郡志》:“响糜廊在灵岩山寺,相传吴王令西施辈步糜(木底鞋),廊虚而响,故名”
③沫:洗脸。
③东皇太一:是汉代人崇敬的太阳神,是《九歌》中最高天神,人首鸟身。
[9]孙承祐:吴越王钱俶的小舅子,任节度使,镇守苏州,在苏州大建园亭
②红叶:枫叶。黄花:菊花。
⑴石门:山名,在今山东曲阜县东北。山不甚高大,石峡对峙如门,故名。杜二甫:即诗人杜甫,因排行第二,故称他为杜二甫。

赏析

  不过朱淑真的作为,可和程朱那一套截然相反,她曾“娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀”,也曾“月上柳梢头,人约黄昏后”,做出一系列放纵大胆、惊世骇俗的举动。
  总之,这篇文章体现了王羲之积极入世的人生观,和老庄学说主张的无为形成了鲜明的对比。给后人以启迪、思考。
  一次,伯乐受楚王的委托,购买能日行千里的骏马。伯乐向楚王说明,千里马少有,找起来不容易,需要到各地巡访,请楚王不必着急,他尽力将事情办好。
  清朝初期诗人多学唐,查慎行崛起后,兼学唐宋,成为清初效法宋诗最有成就的作者。对诗坛影响极大。难怪赵翼在《瓯北诗话》里说:“梅村(吴伟业)③后,欲举一家列唐宋诸公之后者,实难其人。惟查初白才气开展,工力纯熟”,“要其功力之深,则香山④、放翁⑤后一人而已”。
  灵隐:山名。在浙江杭州市西,亦称武林、灵苑、仙居。《灵隐寺》宋之问 古诗即东晋时在灵隐山所建的禅寺。相传晋咸和元年(326 ),印度僧人慧理来到这里惊称:“此天竺国(古印度)灵鹫山之小岭,不知何年飞来,佛在世日,多为仙灵所隐(suo yin)。”因山起寺,名为灵隐,取灵山隐于此之义。
  全诗清丽简练,含蓄深沉,意在言外,耐人寻味。
  从“吏呼一何(yi he)怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  “至深至浅清溪”,清溪不比江河湖海,一目了然能看到水底,“浅”是实情,是其所以为溪的特征之一。然而,它又有“深”的假象,特别是水流缓慢近于清池的溪流,可以倒映云鸟、涵泳星月,形成上下天光,令人莫测浅深,因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理,这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一,属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世态人情。总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林隐去,碧蓝澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实,辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。
  “座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云”,这两句从时事转入眼前:宴席上,醉客不断地向醒客敬酒;远处的江面上,晴云夹杂着雨云,也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒,诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者,同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句:“举世皆浊而我独清,众人皆醉而我独醒。”此时此刻,有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢,这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定,更是比喻社会局势的动荡不安,透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”,“晴云”对“雨云”,不仅造句工整巧妙,富有音韵之美,更是运用了一语双关的修辞手法,因此显得意义丰厚。除此以外,这还是“当句对”,即不但上下旬互相对仗,而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫,如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐,他的诗歌中有大量的类似之作,如“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”,“池光不定花光乱,日气初涵露气干”等,都用了这种手法。
  李白是浪漫主义诗人,常常借助于神话传说。“烛龙栖寒门,光耀犹旦开”,就是引用《淮南子。墬形训》中的故事:“烛龙在雁门北,蔽于委羽之山,不见日,其神人面龙身而无足。”高诱注:“龙衔烛以照太阴,盖长(gai chang)千里,视为昼,瞑为夜,吹为冬,呼为夏。”这两句诗的意思是:烛龙栖息在极北的地方,那里终年不见阳光,只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季,代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。怪诞离奇的神话虽不足凭信,但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。在此基础上,作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象:“日月照之何不及此,唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。”这几句意境十分壮阔,气象极其雄浑。日月不临既承接了开头两句,又同“唯有北风”互相衬托,强调了气候的寒冷。“号怒”写风声,“天上来”写风势,此句极尽北风凛冽之形容。对雪的描写更是大气包举,想象飞腾,精彩绝妙,不愧是千古传诵的名句。诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一,李白有着丰富的想象,热烈的情感,自由豪放的个性,所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表,超越常情。这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。这两句诗还好在它不单写景,而且寓情于景。李白另有两句诗:“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”,二者同样写雪,同样使用了夸张,连句式也相同,在读者心中引起的感受却全然不同。一个唤起了浓郁的春意,一个渲染了严冬的淫威。不同的艺术效果皆因作者的情思不同。以席来拟雪花此句想像飞腾,精彩绝妙,生动形象地写出了雪花大,密的特点,极写边疆的寒冷。这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”,就由开头泛指(fan zhi)广大北方具体到幽燕地区,引出下面的“幽州思妇”。
  此诗遣词造句形象生动,特别是前二段,把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物(xie wu)之辞”,又说他“贵尚巧似”,此诗可算是典型的例子。此外,此诗风格清丽柔弱,在诗人“操调隐急”(萧子显《南齐书·文学传论》)、“如饥鹰独出,奇矫无前”(敖陶孙《诗评》)的总体风格中可算是别具一格的作品,但后代有人把它和宫体诗相并论,却是失之偏颇的过激之辞。
  从“蹇予羡攀跻”至篇终是第三段。这一段写由黄鹤山的奇伟和有关仙人的传说所引起的向往之情。“蹇予羡攀跻,因欲保闲逸”两句,毫无隐讳地抒写自己的仰慕与欣羡,诗人很愿攀援而上。诗人之所以产生这种感情,原因在于“保闲逸”,亦即保持平静的心理状态,过着闲逸的生活。“观奇遍诸岳,兹岭不可匹”两句,与一、二两段相呼应,说明,尽管诗人走遍了五岳名山,但黄鹤山却是无与伦比、无可匹敌的。
  下片更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。在这种幽恨当中,不仅打入了词人自己的生命体验,也打入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。过片语气突然一转,说这具有“雪霜姿”的白梅,在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那时又是怎样的颜色呢?接韵就回答这个潜在的问题。它曾像“粉面朱唇”的美人一样,有着一点儿胭脂之色。言外之意是,等到完全开放(花冠遮住了花萼),却成了浑然的白色。白梅从未开到开放的颜色变化,不仅是对于自然现象的真实记录,更在于表达了作者“早知今日,何必当初”的痛惜之情。结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”:你既如此素雅脱俗,就莫怪世人不欣赏你。这样的反话,道尽了情深若浅,钟情若恨的复杂心理矛盾。作者对于白梅这一自然物下这样的重辞,表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。这样的人品和命运,既然引发了他不醉酒就无以摆脱的愁情,醉了酒也不能摆脱的幽恨,显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。作者最后将这首词寄给了余叔良,也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人,作者以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。
  水是山的眼睛。作者按自然时令来写水,先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵,沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风,不以疾也”,通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬,此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”,两种色彩、两种情态,动静交织,对比鲜明;“怪柏”“悬泉”“瀑布”,也是有静有动、有声有色,山水树木交汇其中,蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物:“清”字写水,“峻”字写山,“荣”字写柏树,“茂”字写草。“良多趣味”,又掺入了作者的审美意趣,使得诗情画意融为一体。写秋水,作者用一“霜”字暗示,写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒,并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高,让人不胜凄凉。
  唐代诗人常建一生沉沦失意,《《落第长安》常建 古诗》是他落第失意之作。本诗以设疑起句,诗人本来有个充满幸福和温馨的家,但不能回去,还要留在异地他乡。这种设疑的手法,促使读者往下读。“耻”、“失路人”揭出了谜底——政治清明却金榜无名,作者这个落榜之人只能无限羞愧。

创作背景

  这首词有两个写作背景:一是以一个南宋官吏的身份前往曾是北宋疆土的异国祝寿,二是恰逢中国的传统佳节——中秋节,这两个背景注定了这首词一定带有十分悲壮的风格。

  

畅当( 唐代 )

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简 介

畅当 畅当,生卒年不详,河东(今山西永济)人,唐后期儒士。官宦世家,畅璀之子。 初以子弟被召从军,后登大历七年进士第。贞元初,为太常博士,终果州刺史。与弟诸皆有诗名。诗一卷。畅当父亲畅璀,唐肃宗时官至散骑常侍,唐代宗时,与裴冕、贾至、王延昌待制集贤院,终于户部尚书。

兰陵王·丙子送春 / 梁锡珩

同寮偶与夙心期。春坊潇洒优闲地,秋鬓苍浪老大时。
谩写诗盈卷,空盛酒满壶。只添新怅望,岂复旧欢娱。
"灵珠产无种,彩云出无根。亦如彼姝子,生此遐陋村。
惨澹晚云水,依稀旧乡园。妍姿化已久,但有村名存。
"白狗次黄牛,滩如竹节稠。路穿天地险,人续古今愁。
开远门前万里堠,今来蹙到行原州。去京五百而近何其逼,
绿阴一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪。
此理勿复道,巧历不能推。"


贾生 / 钟继英

得意减别恨,半酣轻远程。翩翩马蹄疾,春日归乡情。"
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在,年年着衣心莫改。"
睡足斗擞衣,闲步中庭地。食饱摩挲腹,心头无一事。
"韩公堆北涧西头,冷雨凉风拂面秋。
简寂馆钟后,紫霄峰晓时。心尘未净洁,火候遂参差。
尔来几何岁,溪草二八绿。不见旧房僧,苍然新树木。
何罪遣君居此地,天高无处问来由。
唯留花向楼前着,故故抛愁与后人。"


生查子·元夕戏陈敬叟 / 邓瑗

"今朝复明日,不觉年齿暮。白发逐梳落,朱颜辞镜去。
时有击壤老农父,暗测君心闲独语。闻君政化甚圣明,
旧地葺村落,新田辟荒莱。始知天降火,不必常为灾。
驱牛驾车食牛肉。归来攸得牛两角,重铸锄犁作斤劚。
主人閟灵宝,畏作升天行。淬砺当阳铁,刻为干镆名。
懒慢交游许,衰羸相府知。官寮幸无事,可惜不分司。"
莫兴三日叹,犹胜七年迟。我未能忘喜,君应不合悲。
无人解爱萧条境,更绕衰丛一匝看。"


报孙会宗书 / 戴敷

门前本是虚空界,何事栽花误世人。"
勿笑风俗陋,勿欺官府贫。蜂巢与蚁穴,随分有君臣。"
行人千载后,怀古空踌躇。"
风黖秋茅叶,烟埋晓月轮。定应玄发变,焉用翠毛珍。
共载皆妻子,同游即弟兄。宁辞浪迹远,且贵赏心并。
扫楼拂席排壶觞。胡琴铮鏦指拨剌。吴娃美丽眉眼长。
忽似决云雾,豁达睹青天。又如所念人,久别一款颜。
荒草院中池水畔,衔恩不去又经春。


莲蓬人 / 李羲钧

何似抡才济川外,别开池馆待交亲。"
"槐花雨润新秋地,桐叶风翻欲夜天。
莫遣沉愁结成病,时时一唱濯缨歌。
多在华清随至尊。是时天下太平久,年年十月坐朝元。
更有愚夫念身后,心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模,
老去虑渐息,年来病初愈。忽喜身与心,泰然两无苦。
白头后会知何日,一盏烦君不用辞。"
蝉不啖肥。以蝉易犬,蝉死犬饥。燕在梁栋,鼠在阶基。


临高台 / 潘问奇

"林下春将尽,池边日半斜。樱桃落砌颗,夜合隔帘花。
"梁苑城西二十里,一渠春水柳千条。若为此路今重过,
门静尘初敛,城昏日半衔。选幽开后院,占胜坐前檐。
"长安千万人,出门各有营。唯我与夫子,信马悠悠行。
鱼烂缘吞饵,蛾焦为扑灯。不如来饮酒,任性醉腾腾。
时到仇家非爱酒,醉时心胜醒时心。"
居处东西接,年颜老少同。能来为伴否,伊上作渔翁。"
"自喜天教我少缘,家徒行计两翩翩。身兼妻子都三口,


严先生祠堂记 / 丁逢季

愁君独向沙头宿,水绕芦花月满船。"
"高才淹礼寺,短羽翔禁林。西街居处远,北阙官曹深。
"春早秋初昼夜长,可怜天气好年光。和风细动帘帷暖,
久为京洛客,此味常不足。且食勿踟蹰,南风吹作竹。"
"远地难逢侣,闲人且独行。上山随老鹤,接酒待残莺。
"遍览古今集,都无秋雪诗。阳春先唱后,阴岭未消时。
我亦君之徒,郁郁何所为。不能发声哭,转作乐府诗。
嵌空华阳洞,重叠匡山岑。邈矣仙掌迥,呀然剑门深。


清江引·秋怀 / 庄令舆

如今变作满头丝。吟罢回头索杯酒,醉来屈指数亲知。
诸边急警劳戍人,唯此一道无烟尘。灵夏潜安谁复辨,
平生忆念消磨尽,昨夜因何入梦来。"
所以事君日,持宪立大庭。虽有回天力,挠之终不倾。
善恶徒自分,波流尽东注。胡然不饮酒,坐落桐花树。
"秋思太白峰头雪,晴忆仙游洞口云。
天明西北望,万里君知否。老去无见期,踟蹰搔白首。"
我能进若神之前,神不自言寄予口。尔欲见神安尔身,


调笑令·边草 / 郑明选

半含惆怅闲看绣,一朵梨花压象床。
失却东园主,春风可得知。"
"万里长鸣望蜀门,病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在,
苍头碧玉尽家生。高调管色吹银字,慢拽歌词唱渭城。
国待球琳器,家藏虎豹韬。尽将千载宝,埋入五原蒿。
光武休言战,唐尧念睦姻。琳琅铺柱础,葛藟茂河漘.
"薤叶有朝露,槿枝无宿花。君今亦如此,促促生有涯。
吾闻善医者,今古称扁鹊。万病皆可治,唯无治老药。


醉公子·岸柳垂金线 / 张祈

尘榻无人忆卧龙。心想夜闲唯足梦,眼看春尽不相逢。
起坐思量更无事,身心安乐复谁知。"
"百鸟乳雏毕,秋燕独蹉跎。去社日已近,衔泥意如何。
缣渐好,马渐多。阴山虏,奈尔何。"
老于我者多穷贱,设使身存寒且饥。少于我者半为土,
"野寺经三宿,都城复一还。家仍念婚嫁,身尚系官班。
床单食味薄,亦不嫌我贫。日高上马去,相顾犹逡巡。
盛幕招贤士,连营训锐师。光华下鹓鹭,气色动熊罴。