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新植海石榴

宋代 / 顾大典

路傍谁识郑公子,谷口应知汉逸人。儿女相悲探井臼,
"秋馆烟雨合,重城钟漏深。佳期阻清夜,孤兴发离心。
圣朝法天地,以我为刍狗。秩满归白云,期君访谷口。"
历下辞姜被,关西得孟邻。早通交契密,晚接道流新。
"谪宦三年尚未回,故人今日又重来。
翻作灞陵客,怜君丞相家。夜眠旅舍雨,晓辞春城鸦。
共看霜雪后,终不变凉暄。"
于戏劳王,勤亦何极;济尔九土,山川沟洫。
立仗时唿铃下吏。事业初传小夏侯,中年剑笏在西州。
回中浪不恶,复在武昌郭。来客去客船,皆向此中泊。"
此时与君别,握手欲无言。"
华夷山不断,吴蜀水相通。兴与烟霞会,清樽幸不空。"
"去乡不远逢知己,握手相欢得如此。礼乐遥传鲁伯禽,
山驿尝官酒,关城度客衣。从来赤管笔,提向幕中稀。"
受命荣中禁,分麾镇左贤。风生黑山道,星下紫微天。
宓子弹琴邑宰日,终军弃繻英妙时。承家节操尚不泯,
"天子股肱守,丈人山岳灵。出身侍丹墀,举翮凌青冥。
五里一回首。明年柳枝黄,问郎还家否。"
"曾是不得意,适来兼别离。如何一尊酒,翻作满堂悲。


新植海石榴拼音解释:

lu bang shui shi zheng gong zi .gu kou ying zhi han yi ren .er nv xiang bei tan jing jiu .
.qiu guan yan yu he .zhong cheng zhong lou shen .jia qi zu qing ye .gu xing fa li xin .
sheng chao fa tian di .yi wo wei chu gou .zhi man gui bai yun .qi jun fang gu kou ..
li xia ci jiang bei .guan xi de meng lin .zao tong jiao qi mi .wan jie dao liu xin .
.zhe huan san nian shang wei hui .gu ren jin ri you zhong lai .
fan zuo ba ling ke .lian jun cheng xiang jia .ye mian lv she yu .xiao ci chun cheng ya .
gong kan shuang xue hou .zhong bu bian liang xuan ..
yu xi lao wang .qin yi he ji .ji er jiu tu .shan chuan gou xu .
li zhang shi hu ling xia li .shi ye chu chuan xiao xia hou .zhong nian jian hu zai xi zhou .
hui zhong lang bu e .fu zai wu chang guo .lai ke qu ke chuan .jie xiang ci zhong bo ..
ci shi yu jun bie .wo shou yu wu yan ..
hua yi shan bu duan .wu shu shui xiang tong .xing yu yan xia hui .qing zun xing bu kong ..
.qu xiang bu yuan feng zhi ji .wo shou xiang huan de ru ci .li le yao chuan lu bo qin .
shan yi chang guan jiu .guan cheng du ke yi .cong lai chi guan bi .ti xiang mu zhong xi ..
shou ming rong zhong jin .fen hui zhen zuo xian .feng sheng hei shan dao .xing xia zi wei tian .
mi zi dan qin yi zai ri .zhong jun qi ru ying miao shi .cheng jia jie cao shang bu min .
.tian zi gu gong shou .zhang ren shan yue ling .chu shen shi dan chi .ju he ling qing ming .
wu li yi hui shou .ming nian liu zhi huang .wen lang huan jia fou ..
.zeng shi bu de yi .shi lai jian bie li .ru he yi zun jiu .fan zuo man tang bei .

译文及注释

译文
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢?就(jiu)像如今(jin)我和君的离别。
雪花飘舞着飞入了窗户,我坐在窗前,看着青青的竹子变成白玉般洁白。 此时正好登上高楼去远望,那人世间一切险恶的岔路都被大雪覆盖了。
雾散云开远远望见汉阳城,孤舟漂游还要走(zou)一日路程。
当年和我一起赏花的人儿,如今细细查(cha)点,不足半数在身旁。
欣闻洞庭春色好,水天浩淼伴前程。
竹丛里船坞深静无尘,临水的亭榭(xie)分外幽清。相思之情啊飞向远方,可却隔着重重的高城。
取食不苟且求得饱腹就行啊,穿衣不苟且求得暖身就好。
泪水沾湿了泥土,心情十分悲痛,精神恍惚,就象低空飘飞的断云。
宽广的洛水悠远安详地流向远方,我气定神闲地驱马走在洛河长堤。
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云,清风过处仙乐飘向四面八方。
凤凰鸟一离开林中飞往昆仑山的西边,什么时候才能再飞翔回来啊。
当如此美妙的乐曲传到苍梧之野时,连安息在九嶷山上的舜帝之灵也为之感动,生出抱怨思慕之情;而生长在苍梧一带的白芷,在乐曲的感召之下,也吐出了更多的芬芳。

注释
⑥翻腾:这里是变成的意思。菽(shu)粟:豆类和谷类。
〔2〕明年:第二年。
(74)“忆昨”一句:意思是,追忆至德元年(756年)六月唐玄宗奔蜀,跑得很慌张。又发生马嵬兵谏之事。
(20)盛衰:此指生死。
①雨歇句:此言秋雨停了,梧桐树叶不再滴雨,好像是停止了它滴滴的眼泪。
[35]云髻:发髻如云。峨峨:高耸貌。

赏析

  与不置一词、含蓄不露的《《陈后宫》李商隐 古诗(玄武开新苑)》一样,义山这首诗似如平静的外表仍难掩内心对敬宗执政的忧虑。全诗共八句,却句句彰显陈后主的亡国相:京都之宫苑富丽如画,宫门上的陶瓦金碧辉煌似欲流金;陈后主盛修华美宫室,无时休止;入夜彩鸾鸟对镜长鸣不止,晋咸宁太医献野鸡头裘;臣醉君无愁;北齐后主好弹琵琶,自为《无愁之曲》,民间谓之无愁天子。
  本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
  草木凋零,百卉衰残,是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”,置放在风雨之夜的典型环境中,表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗:“况兹风雨夜,萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
  乾隆三十九年(1774),姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成,以御史记名。此年以养亲为名,告归田里,道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯(字子颖)同上泰山。泰山气势雄伟,风景壮丽,历代文人骚客多在春秋佳日,联袂登山,吟哦题咏,留下了许多优秀的篇章,姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历,有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字,因而显得不落窠臼,更具特色。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西(xi)域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  据《资治通鉴》卷二百一十六载:“天宝十载四月,剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮,大败于泸南。时仲通将兵八万,……军大败,士卒死者六万人,仲通仅以身免。杨国忠掩其败状,仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疠,未战,士卒死者什八九,莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人,连枷送诣军所。……于是行者愁怨,父母妻子送之,所在哭声振野。”这段历史记载,可当作这首诗的说明来读。而这首诗则艺术地再现了这一社会现实。
  诗中着意表现的母子之情,并没有停留在单纯、抽象的叙写上,而是借助衣物、语言行为和心理活动等使之具体化、形象化。
  诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”,真是好极了。怎见得呢?“纷纷”,若是形容下雪,那该是大雪,所谓“纷纷扬扬,降下好一场大雪来”。但是临到雨,情况却正相反,那种叫人感到“纷纷”的,绝不是大雨,而是细雨。这细雨,也正就是春雨的特色。细雨纷纷,是那种“天街小雨润如酥”样的雨,它不同于夏天的如倾如注的暴雨,也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”,正抓住了《清明》杜牧 古诗“泼火雨”的精神,传达了那种“做冷欺花,将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
  首先是称谓问题。为了表示尊重,不直呼对方,而称“太尉执事”。“执事”,左右的人。这是表示谦谨的说法。
  从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色,铺排有序,很见功力。前三句写树,错落有致,句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字,生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中,诗人用笔由视觉而到嗅觉,“石响”句更进而写到听觉,由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物,这就使画面更充满活力,线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
  尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想,身在梓州,而弹指之间,心已回到故乡。诗人的惊喜达到高潮,全诗也至此结束。这一联,包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”,“襄阳”与“洛阳”,既各自对偶(句内对),又前后对偶,形成工整的地名对;而用“即从”、“便下”绾合,两句紧连,一气贯注,又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复,文势、音调,迅急有如闪电,准确地表现了诗人想象的飞驰。“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”,这四个地方之间都有很漫长的距离,而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串(guan chuan)起来,就出现了“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面,一个接一个地从读者眼前一闪而过。这里需要指出的是:诗人既展示想象,又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”,峡险而窄,舟行如梭,所以用“穿”;出“巫峡”到“襄阳”,顺流急驶,所以用“下”;从“襄阳”到“洛阳”,已换陆路,所以用“向”,用字高度准确。
  末两句借用管、鲍的典故,侧面赞美了知人举才的先贤,亦是喻已,希望崔叔封了解、支持诗人,期待诗人与朋友之间的关系也要象管、鲍一样,可以千载留名,抒发了诗人热切希望能得到知己荐举而施展抱负的愿望。
  艺术创作,贵在以个别显示一般,以不全求全,刘勰所谓“以少总多”,古代画论家所谓“意余于 象”,都是这个意思。作为诗人兼画家的王维,很懂得此中奥秘,因而能用只有四十个字的一首五言律诗,为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
  接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美:“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉,突然看到这美妙的草色,心头不由得又惊又喜。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。
  自东汉郑玄笺《毛诗》以后,学者多信从《毛诗》说,及至南宋,朱熹大反《诗序》,作《诗序辩说》,又作《诗集传》,力主《《柏舟》佚名 古诗》为妇人之诗,形成汉、宋学之争论。元、明以降,朱熹《诗集传》列为科举功名,影响颇大,学者又多信朱说,但持怀疑态度的亦复不少,明何楷、清陈启源、姚际恒、方玉润等皆有驳议,争论不休。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描(de miao)写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使(que shi)用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。

创作背景

  嘉靖三年(公元1524年),因“大礼议”事件,杨慎谪戍云南永昌卫,后居云南30余年,此诗便写于杨慎被贬期间。诗人一方面远离朝堂的争斗,享受宁静的乡间生活;另一方面,在一片绿色的田野,诗人看到白鹭飞来,思乡之情油然而生,于是写下了这首诗歌。

  

顾大典( 宋代 )

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简 介

顾大典 明苏州府吴江人,字道行,号衡寓。隆庆二年进士,授会稽教谕,迁处州推官。后以副使提学福建。力拒请托,为忌者所中,谪知禹州,自免归。家有谐赏园、清音阁,亭池佳胜。工书画,晓音律,好为传奇。诗宗唐人,书法清真,画山水秀色可餐,堪入逸品。有《清音阁集》、《海岱吟》、《闽游草》、《园居稿》、《青衫记传奇》等。

梦武昌 / 司马育诚

末路望绣衣,他时常发蒙。孰云三军壮,惧我弹射雄。
"林中雨散早凉生,已有迎秋促织声。三径荒芜羞对客,
此地邻东溟,孤城吊沧洲。海风掣金戟,导吏唿鸣驺。
不返青丝鞚,虚烧夜烛花。老翁须地主,细细酌流霞。"
忆与高李辈,论交入酒垆。两公壮藻思,得我色敷腴。
许与必词伯,赏游实贤王。曳裾置醴地,奏赋入明光。
侍臣黄枢宠,鸣玉青云间。肯想观鱼处,寒泉照发斑。"
"独绕虚斋径,常持小斧柯。幽阴成颇杂,恶木剪还多。


山茶花 / 东方丽

安亲更切老莱心。汉家宫里风云晓,羌笛声中雨雪深。
"白首思归归不得,空山闻雁雁声哀。
"淇上春风涨,鸳鸯逐浪飞。清明桑叶小,度雨杏花稀。
风杉曾曙倚,云峤忆春临。万里沧浪外,龙蛇只自深。"
"伏枕云安县,迁居白帝城。春知催柳别,江与放船清。
向背森碧峰,浅深罗古树。尧皇未登极,此地曾隐雾。
触兴云生岫,随耕鸟下林。支颐笑来客,头上有朝簪。"
传道贤君至,闭关常晏如。君将挹高论,定是问樵渔。


酒德颂 / 南门著雍

精怪喜无人,睢盱藏老树。"
群盗下辟山,总戎备强敌。水深云光廓,鸣橹各有适。
律比昆仑竹,音知燥湿弦。风流俱善价,惬当久忘筌。
公侯皆我辈,动用在谋略。圣心思贤才,朅来刈葵藿。"
"绝域长夏晚,兹楼清宴同。朝廷烧栈北,鼓角满天东。
高空得蹭蹬,短草辞蜿蜒。折尾能一掉,饱肠皆已穿。
局促看秋燕,萧疏听晚蝉。雕虫蒙记忆,烹鲤问沈绵。
冰浆碗碧玛瑙寒。误疑茅堂过江麓,已入风磴霾云端。


西江月·井冈山 / 濮阳冰云

五马嘶长道,双旌向本州。乡心寄西北,应上郡城楼。"
"官骑连西向楚云,朱轩出饯昼纷纷。百城兼领安南国,
出谷莺初语,空山猿独愁。春晖生草树,柳色暖汀州。
巨海能无钓,浮云亦有梯。勋庸思树立,语默可端倪。
蟹螯尊上味初香。春深黄口传窥树,雨后青苔散点墙。
道术曾留意,先生早击蒙。家家迎蓟子,处处识壶公。
"更劳今日春风至,枯树无枝可寄花。
坐啸看潮起,行春送雁归。望舒三五夜,思尽谢玄晖。"


烛影摇红·题安陆浮云楼 / 南宫培培

斯文忧患馀,圣哲垂彖系。"
"前程观拜庆,旧馆惜招携。荀氏风流远,胡家清白齐。
斜汉初过斗,寒云正护霜。新安江自绿,明主待惟良。"
洗眼看轻薄,虚怀任屈伸。莫令胶漆地,万古重雷陈。"
嘉会不我与,相思岁云殚。唯当袖佳句,持比青琅玕."
"幕府秋风日夜清,澹云疏雨过高城。叶心朱实看时落,
偶携老妻去,惨澹凌风烟。事迹无固必,幽贞愧双全。
药许邻人劚,书从稚子擎。白头趋幕府,深觉负平生。"


桃花源记 / 儇贝晨

驿舫宿湖月,州城浸海云。青门酒楼上,欲别醉醺醺。"
白马公孙何处去,青牛老人更不还。苍苔白骨空满地,
幕府辍谏官,朝廷无此例。至尊方旰食,仗尔布嘉惠。
沉沉积冤气,寂寂无人知。良牧怀深仁,与君建明祠。
"闻说荆南马,尚书玉腕骝。顿骖飘赤汗,跼蹐顾长楸。
紫诰徵黄晚,苍生借寇频。愿言青琐拜,早及上林春。"
梦着只在巴陵道。曾随上将过祁连,离家十年恒在边。
"中天积翠玉台遥,上帝高居绛节朝。遂有冯夷来击鼓,


春行即兴 / 闻人随山

见花羞白发,因尔忆沧波。好是神仙尉,前贤亦未过。"
二公绝艺人所惜,怀素传之得真迹。峥嵘蹙出海上山,
"与子避地西康州,洞庭相逢十二秋。远愧尚方曾赐履,
圣主当深仁,庙堂运良筹。仓廪终尔给,田租应罢收。
"地下苏司业,情亲独有君。那因丧乱后,便有死生分。
向烛仍分焰,投书更有情。犹将流乱影,来此傍檐楹。"
宗臣则庙食,后祀何疏芜。彭城英雄种,宜膺将相图。
"腰金载笔谒承明,至道安禅得此生,西掖几年纶綍贵,


桧风·羔裘 / 颛孙戊寅

一章三韵十二句)
"数岁白云里,与君同采薇。树深烟不散,溪静鹭忘飞。
按俗承流几路清,平明山霭春江云。湓城诗赠鱼司马,
空仰讼于上玄,彼至精兮必应。宁古有而今无,
"正解柴桑缆,仍看蜀道行。樯乌相背发,塞雁一行鸣。
"去岁兹辰捧御床,五更三点入鹓行。欲知趋走伤心地,
所贵王者瑞,敢辞微命休。坐看彩翮长,举意八极周。
"彩楼歌馆正融融,一骑星飞锦帐空。


杂诗三首 / 杂咏三首 / 夷作噩

"人生无贤愚,飘飖若埃尘。自非得神仙,谁免危其身。
"归去不得意,北京关路赊。却投晋山老,愁见汾阳花。
平生方寸心,反掌帐下难。呜唿杀贤良,不叱白刃散。
会将白发倚庭树,故园池台今是非。"
红颜白面花映肉。军符侯印取岂迟,紫燕騄耳行甚速。
甘作远行客,深惭不系舟。思君带将缓,岂直日三秋。"
古时君臣合,可以物理推。贤人识定分,进退固其宜。
"弱质岂自负,移根方尔瞻。细声闻玉帐,疏翠近珠帘。


致酒行 / 苏卯

奈何离居夜,巢鸟飞空林。愁坐至月上,复闻南邻砧。"
寂静求无相,淳和睹太初。一峰绵岁月,万性任盈虚。
阴阶明片雪,寒竹响空廊。寂灭应为乐,尘心徒自伤。"
萋萋露草碧,片片晚旗红。杯酒沾津吏,衣裳与钓翁。
远水闾阎内,青山雉堞西。王孙莫久卧,春草欲萋萋。"
"中峰炼金客,昨日游人间。叶县凫共去,葛陂龙暂还。
若到西陵征战处,不堪秋草自伤魂。"
"春雪偏当夜,暄风却变寒。庭深不复扫,城晓更宜看。