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天台晓望

金朝 / 窦牟

僧至多同宿,宾来辄少留。岂无诗引兴,兼有酒销忧。
若待更遭秋瘴后,便愁平地有重泉。"
月明多上小桥头。暂尝新酒还成醉,亦出中门便当游。
"自问有何惆怅事,寺门临入却迟回。
匣中有旧镜,欲照先叹息。自从头白来,不欲明磨拭。
"白雪楼中一望乡,青山蔟蔟水茫茫。
"孟夏清和月,东都闲散官。体中无病痛,眼下未饥寒。
青田八九月,辽城一万里。裴回去住云,呜咽东西水。
足适已忘履,身适已忘衣。况我心又适,兼忘是与非。
"儿歌杨柳叶,妾拂石榴花。(见《纪事》)
"自出家来长自在,缘身一衲一绳床。
收藏便作终身宝,何啻三年怀袖间。"
飞幌翠云薄,新荷清露香。不吟复不寐,竟夕池水傍。"
土坟数尺何处葬,吴公台下多悲风。二百年来汴河路,


天台晓望拼音解释:

seng zhi duo tong su .bin lai zhe shao liu .qi wu shi yin xing .jian you jiu xiao you .
ruo dai geng zao qiu zhang hou .bian chou ping di you zhong quan ..
yue ming duo shang xiao qiao tou .zan chang xin jiu huan cheng zui .yi chu zhong men bian dang you .
.zi wen you he chou chang shi .si men lin ru que chi hui .
xia zhong you jiu jing .yu zhao xian tan xi .zi cong tou bai lai .bu yu ming mo shi .
.bai xue lou zhong yi wang xiang .qing shan cu cu shui mang mang .
.meng xia qing he yue .dong du xian san guan .ti zhong wu bing tong .yan xia wei ji han .
qing tian ba jiu yue .liao cheng yi wan li .pei hui qu zhu yun .wu yan dong xi shui .
zu shi yi wang lv .shen shi yi wang yi .kuang wo xin you shi .jian wang shi yu fei .
.er ge yang liu ye .qie fu shi liu hua ..jian .ji shi ..
.zi chu jia lai chang zi zai .yuan shen yi na yi sheng chuang .
shou cang bian zuo zhong shen bao .he chi san nian huai xiu jian ..
fei huang cui yun bao .xin he qing lu xiang .bu yin fu bu mei .jing xi chi shui bang ..
tu fen shu chi he chu zang .wu gong tai xia duo bei feng .er bai nian lai bian he lu .

译文及注释

译文
  归去的云一去杳无(wu)踪迹,往日的期待在哪里?冶游饮宴的兴致已衰减,过去的酒友也都寥落无几,现在的我已不像以前年轻的时候了。
江南水乡,春(chun)(chun)寒迟迟农事也晚。村北,村南,谷雨时节开犁破土,将田耕种遍。春麦已结秀穗随风起伏连岗成片,山冈上桑树茂盛,桑叶卖家(jia)很贱,转眼就可以,品尝新面,收取新茧。
后悔当初不曾看清前途,迟疑了一阵我又将回头。
奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。
头上戴的是什么珠宝首饰呢?翡翠玉做的花饰垂挂在两鬓。
秋风瑟瑟,柳影渐渐稀(xi)疏。我所居住的地方显得更加寂静、苍茫(mang)。
听说金国人要把我长留不放,
  在别离之时,佳人与我相对而泣,热泪滚滚,打湿了锦衣。此去一别,天各一方,不知何日重逢。岭南偏远,鸿雁难以飞到,想必书信稀少。
满地凝结着寒霜,浓得像覆上一层白雪。人们立在西风中话别,瘦马也向着残月不断悲鸣。送别时,《阳关》一曲(qu)犹未奏完,离人就已出发了。咿轧的车声仿佛应和着歌声,在痛苦地呜咽。
绮罗黯淡了它的流光,池馆剥落了它的红瓦,琴瑟的弦断尽了,丘垄(long)也终渐化为平川……
在襄阳行乐之处,至今犹有人歌舞《白铜鞮》之曲。
乐声顺着流水传到湘江,化作悲风飞过了浩渺的洞庭湖。
杀气春夏秋三季腾起阵前似乌云,一夜寒风声声里如泣更声惊耳鼓。

注释
⒁薄:小看,看不起,轻视。
③泼火:指寒食节,寒食节时下雨称为泼火雨。《遁斋闲览》:“河朔谓清明桃花雨曰泼火雨。”白居易《洛桥寒食日作十韵》:“蹴球尘不起,泼火雨新晴。”唐彦谦《上巳》:“微微泼火雨,草草踏青人。”
间:有时。馀:馀力。
④泼——泼水。形容雨后的桑麻,在日照下光泽明亮,犹如水泼其上。
⑫鬣(liè):马颈上的长毛。
②柳深青:意味着春意浓。
98.潢洋:此指衣服空荡荡不贴身。
哇哇:孩子的哭声。
凌:登上。凌绝顶,即登上最高峰。

赏析

  南朝的天子要出去打猎了。他起得绝早。天还是黑黑的,所以看到银河淡淡的白光,寥落的晨星还在不齐地闪烁。皇帝的车队,在宫人和侍从们马队的拥簇下,人不知鬼不觉地奔出城去了。
  第一层从开头到“天子为之微启齿”,共十句。主要是描绘胡旋舞的主要特点,以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺。作者调动夸张、比拟、想象、渲染等多种艺术手法来描绘《胡旋女》白居易 古诗的舞蹈场面,从开始“弦鼓一声双袖举”,一直到结束“曲终再拜谢天子”。其中主要突出快速旋转这个胡旋舞的主要特征。《胡旋女》白居易 古诗在鼓乐声中急速起舞,象雪花空中飘摇,象蓬草迎风飞舞,其旋转飞转的车轮和疾风还要快,而且飞快地来回的旋转根本不知疲倦,转啊转啊,“千匝万周无已时”。 有人将诗中形容胡旋舞舞动速度之快的“奔车轮缓旋风迟”,误解为在车轮上跳舞。从现存史料看,胡旋应是在地面上进行的,方能做到“疾如风焉”。
  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。
  既然渔夫可以一而再地打鱼,而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当,那么,为何其他诗人会徒生烦恼:考虑两首性质相似的诗中的重复色彩,进而质疑诗的可信度?而从另一个角度看,诗人的写作戒律之一在于避免同一性,准确地说,就是避免予人一种同一性印象。然而,如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免,而是力求其他意趣的立足,他就有理由游离牢固的老主顾,去他处谋生。
  第四段,他进而举出阮籍受迫害之事,指出自己与朝廷礼法的矛盾更为尖锐。嵇康把这些矛盾概括成九条,就是很有名的“必不堪者七,甚不可者二”。这九条排比而出,滚滚滔滔,一气贯注,丝毫不容对方有置喙的余地。嵇康自己那种“龙性谁能驯”的傲岸形象也就随之呈现到读者的面前。这“七不堪,二不可”,用我们今天的眼光看,似乎狂得过分一些,而在当时,一则疏狂成风,二则政治斗争使然,所谓“大知似狂”、“不狂不痴,不能成事”,所以并不足怪。在这一大段中,作者渲染出两种生活环境:一种是山涛企图把他拉进去的,那是“官事鞅掌”、“嚣尘臭处,千变百伎”、“鸣声聒耳”、“不得妄动”;一种是他自己向往的,是“抱琴行吟,弋钓草野”、“游山泽,观鱼鸟”。相形之下,孰浊孰清,不言而喻。至此,已把作者自己的生活旨趣及拒不合作的态度讲得淋漓尽致了。特别是“非汤武而薄周孔”一条,等于是和名教,以及以名教为统治工具的司马氏集团的决裂宣言。这一条后来便成了他杀身的重要原因。
  颈联的感喟即由此种氛围中生发。“寄身且喜沧洲近”,努力想从萧瑟感中振起,但下句“顾影无如白发多”又跌落到感伤中。这一联的脉理很细腻,寄身沧洲,自然是从上联将往淮南引起的悬想,而“沧洲近”,就离自己北国的家乡更远了,其意又隐隐上应领联上句的“胡雁过”。“沧洲近”又有悬想此后得遂闲适初志之意,但忽见明镜里,白发已多多,“白发”又隐隐与颔联下句萧瑟的“楚山多”在意象上相呼应。生涯如同一年将尽的深秋,遥远的故乡更回归无日,因此这“喜”只能是“且”喜,而白发缘愁长,却是“无如”其“何”的严酷的现实。
  二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”,以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字,都是动词,因而就赋予全诗意境以活动的体态,形成了骏马走坂之势,给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是,诗人在进行这种动态描写时,能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动,拂浪旗开日月浮”两句,其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实;但是鼓声能上入云霄,把行云挡住并使星辰摇动,旗帜能“拂浪”,在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影,这都是诗人的创造性想象,是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱,很有气魄,再加上这样一个颈联,就更显得造形生动,气象雄豪,把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
  颈联与尾联看似跳出了乡愁,艳羡门外沧江鱼船的清闲自在,其实是借他乡之物,更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进,写景抒情都有独到之处。
  李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现,又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力,描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象,语言入清水芙蓉,天然雅清,毫无做作,一气呵成,展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
  诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字,含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”,传出(chuan chu)闺中绮思,次用“扑地花”,写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情,不言思而思字灼然可见。三句推进一层,写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出,只用“春光尽”三字来写,很有含蓄之妙。四句更推进一层,含蓄变成了爆发,直点“思”字,而且迭用两个思字,将前三句都绾合起来,点明诗旨,收束得很有力量。此诗诗格与原作一样,采用“平起仄收”式,但又与原诗不同,开篇便用对句,而且对仗工稳,不仅具有形式整饬之美,也加强了表达力量。因为,在内容上,这两句同时写双方,用了对句,就表现出双方感情同等深挚,相思同样缠绵,形式与内容和谐一致,相得益彰。又由于用对局开篇,用散句收尾,章法于严谨中有变化,也就增加了诗的声情之美。
  王逸说:“《《大招》屈原 古诗》者,屈原之所作也。或曰景差,疑不能明也。”汉代既已不能明,则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”,朱熹则斩钉截铁地说:“《《大招》屈原 古诗》决为(景)差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈,若鲜卑只”一语,定为汉人作,刘永济、游国恩从之,朱季海则更具体地(ti di)说是淮南王或其门客所作。我们认为,《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的,但它不应当是王逸所说屈原放逐九年,精神烦乱,恐命将终,故自招其魂;也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥,形式上不及《招魂》有创造性,应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以,不当产生在《招魂》之后,而只能在它之前。公元前329年,楚威王卒,《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁(胡念贻)班究认为屈原生于前353年,在诸家推算屈原生年中最为可信)。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言,《招魂》是屈原招怀王之魂所作,《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作,故按君王之辈份,名曰“《大招》屈原 古诗”。
  诗人时而正面摹写铜人的神态,时而又从侧面落笔,描绘铜人四周的景物,给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用,使诗意开阖动荡,变幻多姿,而又始终围绕着一个“愁”字,于参差中见整饬,色调统一,题旨鲜明。“魏官”二句,侧重描写客体,“空将”二句则改写主体,用第一人称,直接抒发金铜仙人当时的思想感情:在魏官的驱使下离别汉宫,作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”,它抒发的是一种怀旧的感情,正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的:“因革之间,万象为之一变,而月体始终不变,仍似旧时,故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚,亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主,他十分怀念,对于故宫,也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上,渐行渐远,眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见,抚今忆昔,不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”,比喻奇妙非凡,绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔,落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异,是“人性”的表现,而“铅水”一词又与铜人的身份相适应,婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法,成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神,独一无二,奇特而又生动的艺术形象来。
  (上四暮春之景,下四春日感怀。吴论:肃肃,落声。菲菲,落貌。【黄注】红素乃地下花絮。【顾注】惟鸟雀,见过客之稀。独柴扉,见村居之僻。关中数乱,谓吐蕃、党项入寇。剑外未清,谓吐蕃近在西山。故乡尚有军营,则欲归不得矣。)
  三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照,由声而色,深林,本来就幽暗,林间树下的青苔,更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗,虽分别诉之于听觉与视觉,但它们在人们总的印象中,却常属于一类,因此幽与静往往连类而及。按照常情,写深林的幽暗,应该着力描绘它不见阳光,这两句却特意写返景射入深林,照映的青苔上。读者猛然一看,会觉得这一抹斜晖,给幽暗的深林带来一线光亮,给林间青苔带来一丝暖意,或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味,就会感到,无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看,都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗,而当一抹余晖射入幽暗的深林,斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时,那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比,反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”,不仅微弱,而且短暂,一抹余晖转瞬逝去之后,接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说,一二句是以有声反衬空寂;那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝(zai jue)大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色,结果反而使冷色给人的印象更加突出。
  诗歌首联两句是远景,一句写物景,一句写人景。据此,我们不妨这样想,诗人在清明节这一天来祭扫,未到坟茔聚集之地,即以目睹此景,因墓地(mu di)往往在深处,怕妨路径,故一眼必是望到远景。那么这是一种什么样的场景呢?“南北山头多墓田”,“南北”当是虚指,意即四面八方。是不是就可以解成“四面八方的山头上有很多墓田”了呢?难道我们竟没有体会出诗人说这句话时无限悲凉的口吻吗:“(你看啊!)四面八方的山头上竟然有这么多的墓田,(那些可都是死去的人啊!)”这样解就丰满得多了。下面人景也就很是顺理成章了,墓地多,自然来祭扫的人也就多了:“清明祭扫各纷然”。可是这里面有一个问题,“各”指每家祭扫每家的毫不相干,“纷然”则指人数众多。那么既然人数众多,何以“各人自扫门前雪”呢?难道不会出现相互帮助、相互劝慰的场景吗?须知道,人们一般只有在什么情况下才会互不搭腔,就是已经痛苦难过到了极致,以致习惯成自然,各自心知肚明,无需多言。
  其二

创作背景

  王瑶根据萧统的《陶渊明传》的叙述认为,《《五柳先生传》陶渊明 古诗》作于太元十七年(392年)陶渊明为江州祭酒以前。魏正申在《陶渊明探稿》中曾提到:“他在二十八写下的《《五柳先生传》陶渊明 古诗》中,表示了自己的从文志愿。”如果这说少年时所作的话,那么这便不是自传了,有可能是陶渊明在年少时对生活的构想,表明志向,规划未来。

  

窦牟( 金朝 )

收录诗词 (6144)
简 介

窦牟 窦牟(749-822)字贻周,扶风平陵(今陕西咸阳)人。贞元进士,历任留守判官。尚书都官郎中,泽州刺史,终国子司业。历河阳、昭义从事,检校水部郎中,赐绯,再为留守判官。入为都官郎中,出为泽州刺史,入为国子祭酒。长庆二年卒,时年七十四。子周余,大中年秘书监。

春晓 / 张建

长貌随年改,衰情与物同。夜来霜厚薄,梨叶半低红。"
可怜八九十,齿堕双眸昏。朝露贪名利,夕阳忧子孙。
"总是玲珑竹,兼藏浅漫溪。沙平深见底,石乱不成泥。
明窗拂席幽匣开。朱弦宛转盘凤足,骤击数声风雨回。
辨颖□超脱,词锋岂足櫜。金刚锥透玉,镔铁剑吹毛。
解怪还家晚,长将远信呈。说人偷罪过,要我抱纵横。
我可奈何兮杯再倾。
早禾黄错落,晚稻绿扶疏。好入诗家咏,宜令史馆书。


横江词六首 / 李伯敏

"颔下髭须半是丝,光阴向后几多时。非无解挂簪缨意,
薄命知然也,深交有矣夫。救焚期骨肉,投分刻肌肤。
至今村女面,烧灼成瘢痕。"
"香火多相对,荤腥久不尝。黄耆数匙粥,赤箭一瓯汤。
欲识九回肠断处,浔阳流水逐条分。"
"怜君马瘦衣裘薄,许到江东访鄙夫。
忠州好恶何须问,鸟得辞笼不择林。"
寒树风难静,霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣,仪表在河间。"


柳梢青·七夕 / 黄城

"小松未盈尺,心爱手自移。苍然涧底色,云湿烟霏霏。
不分秋同尽,深嗟小便衰。伤心落残叶,犹识合昏期。"
犹残少许云泉兴,一岁龙门数度游。
盈盈一尺水,浩浩千丈河。勿言小大异,随分有风波。
渔去风生浦,樵归雪满岩。不如来饮酒,相对醉厌厌。
"贺上人回得报书,大夸州宅似仙居。厌看冯翊风沙久,
齿发虽已衰,性灵未云改。逢诗遇杯酒,尚有心情在。"
珍重刘繇因首荐,为君送和碧云诗。"


书幽芳亭记 / 尹耕云

碧窗戛瑶瑟,朱栏飘舞衣。烧香卷幕坐,风燕双双飞。
太宗常以人为镜,鉴古鉴今不鉴容。四海安危居掌内,
次言阳公迹,夏邑始栖迟。乡人化其风,少长皆孝慈。
万里路长在,六年身始归。所经多旧馆,大半主人非。
关中不省闻嘶噪。四十八监选龙媒,时贡天庭付良造。
此裘非缯亦非纩,裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕,
"晚丛白露夕,衰叶凉风朝。红艳久已歇,碧芳今亦销。
因书今日意,遍寄诸亲故。壮岁不欢娱,长年当悔悟。"


春江花月夜词 / 福康安

逢秋莫叹须知分,已过潘安三十年。"
回眸语君曰,昔闻庄王时。有一愚夫人,其名曰樊姬。
此处与谁相伴宿,烧丹道士坐禅僧。"
粗细才盈手,高低仅过身。天边望乡客,何日拄归秦。"
早禾黄错落,晚稻绿扶疏。好入诗家咏,宜令史馆书。
性拙身多暇,心慵事少缘。还如病居士,唯置一床眠。"
铮鏦越调管弦高。寒流带月澄如镜,夕吹和霜利似刀。
"篮舆不乘乘晚凉,相寻不遇亦无妨。


清平调·其三 / 李翊

"入君旅梦来千里,闭我幽魂欲二年。
惆怅银杯来处重,不曾盛酒劝闲人。"
空留风月在曹司。长嗟博士官犹屈,亦恐骚人道渐衰。
万一帝乡还洁白,几人潜傍杏园东。"
焦心一身苦,炙手旁人热。未必方寸间,得如吾快活。
唿天抚地将自明,不悟寻时暗销骨。白首宫人前再拜,
唯馀耽酒狂歌客,只有乐时无苦时。"
可怜时节堪相忆,何况无灯各早眠。"


杂曲歌辞·蓟门行五首 / 王极

照书灯未灭,暖酒火重生。理曲弦歌动,先闻唱渭城。"
万龄龟菌等,一死天地平。以此方我病,我病何足惊。
夜长火消尽,岁暮雨凝结。寂寞满炉灰,飘零上阶雪。
君恩若雨露,君威若雷霆。退不苟免难,进不曲求荣。
球簇桃花绮,歌巡竹叶觞。洼银中贵带,昂黛内人妆。
不知官是上将军。辞人命薄多无位,战将功高少有文。
咽绝鹃啼竹,萧撩雁去汀。遥城传漏箭,乡寺响风铃。
路傍走出再拜迎。游骑不听能汉语,将军遂缚作蕃生。


龙门应制 / 马致恭

"白石清泉抛济口,碧幢红旆照河阳。
回观亲旧中,举目尤可嗟。或有终老者,沉贱如泥沙。
绕指辘轳圆衮衮。吞恨缄情乍轻激,故国关山心历历。
寒灰埋暗火,晓焰凝残烛。不嫌贫冷人,时来同一宿。"
晴被阴暗,月夺日光。往往星宿,日亦堂堂。天既职性命,
园菜迎霜死,庭芜过雨荒。檐空愁宿燕,壁暗思啼螀。
百千万劫障,四十九年非。会拟抽身去,当风斗擞衣。"
更愧小胥咨拜表,单衫冲雪夜深来。"


满江红·思家 / 吴兆宽

四十心不动,吾今其庶几。"
"贤愚类相交,人情之大率。然自古今来,几人号胶漆。
余方炉峰下,结室为居士。山北与山东,往来从此始。"
衣衫难作远裁缝。唯愁书到炎凉变,忽见诗来意绪浓。
一为趋走吏,尘土不开颜。孤负平生眼,今朝始见山。
洞户斜开扇,疏帘半上钩。紫浮萍泛泛,碧亚竹修修。
明月满庭池水渌,桐花垂在翠帘前。"
因谗得罪配陵来。老母啼唿趁车别,中官监送锁门回。


木兰花·乙卯吴兴寒食 / 徐葆光

疏芜南岸草,萧飒西风树。秋到未几时,蝉声又无数。
幂幂临塘草,飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤,清汉望归鸿。
"帝下赤霄符,搜求造化炉。中台归内座,太一直南都。
"下直遇春日,垂鞭出禁闱。两人携手语,十里看山归。
竹药闭深院,琴尊开小轩。谁知市南地,转作壶中天。
从事得如此,人人以为难。人言明明代,合置在朝端。
金石欲销铄,况兹禾与黍。嗷嗷万族中,唯农最辛苦。
"荷芰绿参差,新秋水满池。早凉生北槛,残照下东篱。