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菩萨蛮·秋风扫尽闲花草

明代 / 陈供

几醉东山妓,长悬北阙心。蕙兰留杂佩,桃李想华簪。
渐入空濛迷鸟道,宁知掩映有人家。庞眉秀骨争迎客,
"庐山道士夜携琴,映月相逢辨语音。
满庭添月色,拂水敛荷香。独念蓬门下,穷年在一方。"
岂止寻常用,将传度量同。人何不取利,物亦赖其功。
无柳花常在,非秋露正团。素光浮转薄,皓质驻应难。
内官先向蓬莱殿,金合开香泻御炉。
"禅堂支许同,清论道源穷。起灭秋云尽,虚无夕霭空。
双林春色上,正有子规啼。
"登高上山上,高处更堪愁。野菊他乡酒,芦花满眼秋。
"含香仍佩玉,宜入镜中行。尽室随乘兴,扁舟不计程。
行看换龟纽,奏最谒承明。"
玉垒长路尽,锦江春物馀。此行无愠色,知尔恋林庐。"
"宋玉本悲秋,今朝更上楼。清波城下去,此意重悠悠。
恃功凌主将,作气见王侯。谁道廉颇老,犹能报远雠。"
五夜钟初动,千门日正融。玉阶文物盛,仙仗武貔雄。
靡靡遵远道,忡忡劳寸心。难成独酌谣,空奏伐木吟。
幸承提佩宠,多愧琢磨功。绝域知文教,争趋上国风。"
"忆长安,九月时,登高望见昆池。上苑初开露菊,
"江陵少尹好闲官,亲故皆来劝自宽。无事日长贫不易,


菩萨蛮·秋风扫尽闲花草拼音解释:

ji zui dong shan ji .chang xuan bei que xin .hui lan liu za pei .tao li xiang hua zan .
jian ru kong meng mi niao dao .ning zhi yan ying you ren jia .pang mei xiu gu zheng ying ke .
.lu shan dao shi ye xie qin .ying yue xiang feng bian yu yin .
man ting tian yue se .fu shui lian he xiang .du nian peng men xia .qiong nian zai yi fang ..
qi zhi xun chang yong .jiang chuan du liang tong .ren he bu qu li .wu yi lai qi gong .
wu liu hua chang zai .fei qiu lu zheng tuan .su guang fu zhuan bao .hao zhi zhu ying nan .
nei guan xian xiang peng lai dian .jin he kai xiang xie yu lu .
.chan tang zhi xu tong .qing lun dao yuan qiong .qi mie qiu yun jin .xu wu xi ai kong .
shuang lin chun se shang .zheng you zi gui ti .
.deng gao shang shan shang .gao chu geng kan chou .ye ju ta xiang jiu .lu hua man yan qiu .
.han xiang reng pei yu .yi ru jing zhong xing .jin shi sui cheng xing .bian zhou bu ji cheng .
xing kan huan gui niu .zou zui ye cheng ming ..
yu lei chang lu jin .jin jiang chun wu yu .ci xing wu yun se .zhi er lian lin lu ..
.song yu ben bei qiu .jin chao geng shang lou .qing bo cheng xia qu .ci yi zhong you you .
shi gong ling zhu jiang .zuo qi jian wang hou .shui dao lian po lao .you neng bao yuan chou ..
wu ye zhong chu dong .qian men ri zheng rong .yu jie wen wu sheng .xian zhang wu pi xiong .
mi mi zun yuan dao .chong chong lao cun xin .nan cheng du zhuo yao .kong zou fa mu yin .
xing cheng ti pei chong .duo kui zhuo mo gong .jue yu zhi wen jiao .zheng qu shang guo feng ..
.yi chang an .jiu yue shi .deng gao wang jian kun chi .shang yuan chu kai lu ju .
.jiang ling shao yin hao xian guan .qin gu jie lai quan zi kuan .wu shi ri chang pin bu yi .

译文及注释

译文
看那淇水弯弯岸,碧绿竹林片片连。高雅先生是君子,学问切磋更精湛,品德琢磨更良善。神态庄重胸怀广,地位显赫很威严。高雅先生真君子,一见难忘记心田。
其一
廉正的(de)人重义,骏马不需要加鞭。
孤独的情怀激动得难以排遣,
和煦的阳光,风和日丽,万物快活地竞相生长。
逃亡生活是如此(ci)(ci)紧张,看到有人家就上门投宿,我希望出亡的康有为、梁启超能像张俭一样受到人们的保护(hu)。也希望战友们能如杜根一样忍死待机完成变法维新的大业。
(你说)不要首先嫌布料的材质太薄弱,稍微有些经纬稀疏的帛才是最宜人的。曾经领略过苍茫的大海,就觉得别处的水相形见绌;曾经领略过巫山的云霭,就觉得别处的云黯然失色。
如海水像梦一般悠悠然然,伊人你忧愁我也忧愁啊。
登上高高的亭楼我凝神骋目,只(zhi)见一璧芳草延到天(tian)边处,叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
一觉醒来时,一缕寒风透过窗棂吹进房中,把孤灯吹熄。酒醒后的凄凉本已难耐,又听见屋外台阶上的落雨点点滴滴。可叹我迁延漂泊,孑然一身,沦落天涯。如今想起来,真是辜负了佳人的一片真情,多少山盟海誓竟成空言,又怎能忍心把从前的两情欢愉,陡然间变成眼下这孤独忧戚。
小时不识天上明月,把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶台仙镜,飞在夜空青云上边。
  鸟儿们呀,游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍,栖息千万不能接近吴宫(gong)的燕子窝。吴宫筑巢虽好,可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴,炎洲翡翠虽然无比华丽,可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀,在野外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何?还不是一样的命运。
想念时只有看看寄来的书信,可以宽慰的是毕竟会有重逢日期。
唐朝的官兵请求深入,全部是养精蓄锐,要收复敌占的地区,可不必等待。
轮台九月整夜里狂风怒号,到处的碎石块块大如斗,狂风吹得斗大乱石满地走。
冬天有温暖的深宫,夏天有凉爽的内厅。
永州十年艰辛,憔悴枯槁进京(jing);
太阳呀月亮,你们每天都从东方升起。我尊君如父,亲君如母,君却不以善终报我。事情怎么变成这样了呢,你自己也没有得到善终啊!
占尽了从小溪吹来的轻风,留住了小溪中的明月,使那红得似血的山桃花也羞惭得减损了自己的容颜。即使仍然花影稀疏清香淡淡,终究另有一种非其他媚俗之花可与之相比的情致。

注释
①司马错:秦将,公元前316年率兵伐蜀,前301年再次出蜀平定叛乱。
(26)这句是说:假使看不到文帝的才能毕竟有限,一味用已安已治的话来歌颂他,这就是阿谀奉承。
7.如此良夜何:怎样度过这个美好的夜晚呢?如……何,怎样对待…… “如何”跟“奈何”差不多,都有“对待”“对付”的意思。
痕:痕迹。
⑿檗(bò):即黄蘖,一种落叶乔木,树皮可入药,味苦。常以喻人的心苦。
(13)逸民退士:指不仕的隐者和归隐的官宦。
虚馆人不眠,时闻一叶落。
⑧伊皋:伊尹和皋陶。伊尹,商代名相。皋陶,舜之大臣,掌刑狱之事。后二人常并称,喻指良相贤臣。

赏析

  “伤心一首葬花词,似谶成真不自知。”黛玉这首抒情诗,实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵,悄悄地开放,又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败,从世界上悄悄消逝。说这首诗是谶语,是就其整体的思想而言,并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。
  《《麦秀歌》佚名 古诗》是中国现存最早的文人诗。在此之前,据传夏启曾作有《九辨》《九问》,其词早已失传,夏商之际有《刺奢篇》,但作者已失考。
  第三段论述了(liao)庶人的风。突然起於闭塞的巷道中,扬起沙尘,像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势,就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊!继而卷起沙粒,吹起死灰,搅起污秽肮脏的垃圾,扬起腐臭的气味,斜插进破瓮做的窗户,直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为,使得贫民头昏胸闷,伤心劳神,疲软无力,继而发烧生病,吹到嘴上生口疮,吹到眼上害红眼病,进而嘴巴抽搐吮动,咿呀叫喊,说不出话来,得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写,我们可以深切感受的庶民生存环境的恶劣,以及庶民生存的艰难与痛苦。
  然而,聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得,以盐拟雪固然不错,但没有形容出雪花六瓣,随风飘舞,纷纷扬扬,无边无际的根本特征。于是,针对兄长的原句,她作了大胆的修正:“未若柳絮因风起。”
  第一首诗一开头就用一个“月”字,来烘托昭君远嫁匈奴的伤感主题:中原汉家的月亮,那光华跟随着远嫁匈奴的昭君。然而她一踏上通往玉门关的路,就如同去了天涯,永不回归。“月”在这里既代表家乡的月亮,也代表故乡、故国。然而一个小小的玉门关,竟会把这一切无情阻隔。回望家乡那轮圆月,就要在眼前永久消失,这种(zhe zhong)生离死别的感觉,不能不让人平添几分惆怅。
  “辞君向天姥,拂石卧秋霜。”“辞君"正面点出别离,与诗题关合;“天姥”乃越东灵秀之山,号称奇绝。从“剡中“,到“越乡",到“会稽”,再到“天姥”,同一地区的不同名称被诗人连续使用,表面看来,似有重复繁杂之弊,但实际上,不仅每一名称的出现都有其不可取代的意义,而且还从侧面衬托出了诗人初入越东前那种向往、盼望的急切心情。在诗人想来,到了天姥山以后,仰卧于巨石之上,受着洁白的秋霜的沐浴,是何等的舒畅。
  尾联进一步描述金铜仙人恨(ren hen)别伤离的情绪。他不忍离去,却又不得不离去,而且随着时间的推移,离开故都越来越远。这时,望着天空中荒凉的月色,听着那越来越小的渭水流淌声,心里有种说不出来的滋味。“渭城”句从对面落笔,用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远,另一方面,道阻且长。它借助于事物的声音和形态,委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠,恨悠悠”的离别情怀,而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
  第四段是全篇的主体,这一段议论变得丰富,行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之,其为变岂足怪哉!”苏轼认为“削藩”应该逐步进行,徐为之所”,而不应“骤削之”,骤削则必(ze bi)然导致“七国之乱”,这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出,所以能成大业,但晃错不在此时捐身,力挡大难,击溃七国,反而临危而逃,“使他人任其责”,那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近(xiang jin),但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着,作者又连用了两个反问句,把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者,谁乎?”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所,把天子陷入至危的境地,这是忠义之士所愤惋之人,既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守,而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波,使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔,他用两个条件再从反面假设晁错,把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反,错以身任其危,日夜淬砺,东向而待之”,这是假设晃错不临危而逃;“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”,这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
  天津桥下,春水溶溶,绚烂的云霞倒映在水中;天津桥畔,翠柳如烟,枝枝柔条斜拂水面,缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光,不减当年,自然令人心醉。然而,山河依旧,人非昔比。透过茂密的树丛向北望去,尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存,可是,那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面,已不能再见到了。宫殿重门紧闭,画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫,而今一片寂落,只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景,诗人自然是心潮起伏,感叹万千。
  “嬴女乘鸾已上天”。“赢女”,指秦穆公之女弄玉。萧史教弄玉吹箫引凤,后来二人乘凤乌而去。此句以弄玉成仙比喻公主去世。
  “常恨言语浅,不如人意深”这两句诗,实际上道出了人们经常遇到的一种状况,即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说:“语言文字为人生日用之所必须,著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善,啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物、述事,未能无欠无余,恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏,钩深赜又嫌其浮泛;怪其粘着欠灵活者有之,恶其暧昧不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研,而受言之人往往不获尽解,且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅,不如人意深’,岂独男女之情而已哉?”
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  最后四句为第四段,是对织女的劝慰之辞。大意是说,织女你不要悲叹,天地固然无情,但你与牛郎一年一度总会相见一次,比起“夜夜孤眠广寒殿”的嫦娥来不知要好多少倍。天地之大,不仅只有嫦娥永久孤眠独宿,“东家头白双女儿,为解挑纹嫁不得”(元稹《织夫词》);“所嗟不及牛女星,一年一度得相见”(施肩吾《古别离》)。人间羡慕织女的怨女真不知凡几,望夫石之多,亦是见证。诗人将嫦娥作为孤凄女子的化身,通过她与织女的对比,深化了主题。
  “银汉秋期万古同”中“秋期”二字暗扣题面,“万古同”三字承上句意,表现了自然界银河天象的永恒状态。意思是说,“秋期”的银河总是“微月澹长空”,从而进一步渲染了凄凉的意境。另一方面也说,分居银河东、西两边的牛郎织女,一年之中只能怀着深长的情思隔银河相互眺望,“惟每年七月初七夜渡河一会”。这是多么可悲、可叹的故事!于是,诗人以咏叹的抒情笔调写道:“几许欢情与离恨,年年并在此宵中。”每年《七夕》白居易 古诗,苦苦等待的有情人终于相聚在一起,说不尽绵绵情话,道不完思念爱慕之意;他们会珍惜分分秒秒难得的时光,温存相守,彼此慰藉,享受着无比的欢乐与幸福。遗憾的是良宵苦短,短暂的欢聚后,留给他们更多的则是无尽的相思和难耐的凄寂。相会的欢乐,离别的痛苦,这一切都发生在七月七El夜,由牛郎和织女来品味。

创作背景

  二是岳飞当时对功名非常重视,并在其诗词中经常有所流露。如写于绍兴二、三年秋屯驻江州时的《题翠岩寺》中“功名直欲镇边圻”,以后的《小重山》中“白首为功名”,表明当时岳飞头发已白,仍然有心功名。直至绍兴十年大破金军前,岳飞在《寄浮图慧海》中依然表明“功业要刊燕石上”。这些同期及以后的诗词表明,当时的岳飞非常重视功名。

  

陈供( 明代 )

收录诗词 (2857)
简 介

陈供 陈供,字居敬,号杏所,瑞安(今属浙江)人。民国《平阳县志》卷九五列其诗于谢翱、汪元量之前。姑从之。

金陵新亭 / 如晓

"山人住处高,看日上蟠桃。雪缕青山脉,云生白鹤毛。
风烟临岘首,云水接昭丘。俗尚春秋学,词称文选楼。
"萧条心境外,兀坐独参禅。萝月明盘石,松风落涧泉。
衰卧朦胧晓,贫居冷落春。少年无不好,莫恨满头尘。"
"夜问江西客,还知在楚乡。全身出部伍,尽室逐渔商。
崦合桃花水,窗分柳谷烟。抱孙堪种树,倚杖问耘田。
春来梨枣尽,啼哭小儿饥。邻富鸡常去,庄贫客渐稀。
"家在荒陂长似秋,蓼花芹叶水虫幽。


掩耳盗铃 / 吴达老

笳箫里巷咽,龟筮墓田开。片石潺湲泪,含悲叙史才。"
焚香入古殿,待月出深竹。稍觉天籁清,自伤人世促。
满手琼瑶更有光。谋略久参花府盛,才名常带粉闱香。
洛阳旧社各东西,楚国游人不相识。"
"玉帐元侯重,黄枢上宰雄。缘情词律外,宣力庙谋中。
汉后虽则贵,子陵不知高。糠秕当世道,长揖夔龙朝。
"盘石垂萝即是家,回头犹看五枝花。
遥知玉女窗前树,不是仙人不得攀。"


论诗三十首·二十 / 杜越

"夜宿密公室,话馀将昼兴。绕阶三径雪,当户一池冰。
苔色遍春石,桐阴入寒井。幽人独汲时,先乐残阳影。
今日照离别,前途白发生。"
"璇闺绣户斜光入,千金女儿倚门立。横波美目虽往来,
"曾住炉峰下,书堂对药台。斩新萝径合,依旧竹窗开。
"高木已萧索,夜雨复秋风。坠叶鸣丛竹,斜根拥断蓬。
合衣卧时参没后,停灯起在鸡鸣前。一匹千金亦不卖,
"叹息复叹息,园中有枣行人食。贫家女为富家织。


秋日登扬州西灵塔 / 张安修

远山谁放烧,疑是坛边醮。仙人错下山,拍手坛边笑。
"仙郎膺上才,夜宴接三台。烛引银河转,花连锦帐开。
"百年浑是客,白发总盈颠。佛国三秋别,云台五色连。
伴僧斋过夏,中酒卧经旬。应得丹砂力,春来黑发新。"
"清如寒玉直如丝,世故多虞事莫期。建德津亭人别夜,
云间怅望荆衡路,万里青山一时暮。琵琶寺里响空廊。
动摇歌扇露金钿。青蛾侧座调双管,彩凤斜飞入五弦。
"离宫路远北原斜,生死恩深不到家。


白纻辞三首 / 恽格

世业大小礼,近通颜谢诗。念渠还领会,非敢独为师。"
"炎灵全盛地,明月半秋时。今古人同望,盈亏节暗移。
白云鳞鳞满河汉。叠处浅,旋处深。撇捩寒鱼上复沉,
县门斜掩无人吏,看画双飞白鹭鸶。"
"儒衣风貌清,去抵汉公卿。宾贡年犹少,篇章艺已成。
"谔谔汉名臣,从天令若春。叙辞皆诏旨,称宦即星辰。
"长恨江南足别离,几回相送复相随。
山行独夜雨,旅宿二陵寒。诗兴生何处,嵩阳羽客坛。"


疏影·芭蕉 / 孟简

失意未还家,马蹄尽四方。访余咏新文,不倦道路长。
荒圃鸡豚乐,雨墙禾莠生。欲君知我来,壁上空书名。"
融和长养无时歇,却是炎洲雨露偏。"
"仙居五里外门西,石路亲回御马蹄。天使来栽宫里树,
"绝壑开花界,耶溪极上源。光辉三独坐,登陟五云门。
宫娃几许经歌舞,白首翻令忆建章。"
应将肆夏比,更与五英同。一听南薰曲,因知大舜功。"
"五老正相寻,围棋到煮金。石摧丹井闭,月过洞门深。


十亩之间 / 戴宽

秋来黄叶遍绳床。身闲何处无真性,年老曾言隐故乡。
随风秋树叶,对月老宫人。万事如桑海,悲来欲恸神。"
"昔随刘越石,今日独归时。汾水风烟冷,并州花木迟。
暮云征马速,晓月故关开。渐向庭闱近,留君醉一杯。"
礼卑瞻绛帐,恩浃厕华缨。徒记山阴兴,祓禊乃为荣。"
"共尔髫年故,相逢万里馀。新春两行泪,故国一封书。
强题缣素无颜色,鸿雁南飞早晚回。"
战馀能送阵,身老未封侯。去国三千里,归心红粉楼。"


渔家傲·小雨纤纤风细细 / 沈畹香

能断世间腥血味,长生只要一丸丹。"
禁静疏钟彻,庭开爽韵虚。洪钧齐万物,缥帙整群书。
若闻笙鹤声,宛在耳目前。登攀阻心赏,愁绝空怀贤。
青尊照深夕,绿绮映芳春。欲忆相逢后,无言岭海人。"
曙色黄金阙,寒声白鹭潮。楼船非习战,骢马是嘉招。
猿鸟知归路,松萝见会时。鸡声传洞远,鹤语报家迟。
麟笔删金篆,龙绡荐玉编。汲书荀勖定,汉史蔡邕专。
欲验少君方,还吟大隐作。旌幢不可驻,古塞新沙漠。"


田子方教育子击 / 任昉

"寻源路不迷,绝顶与云齐。坐引群峰小,平看万木低。
环文万象无雕镌。有灵飞动不敢悬,锁在危楼五百年。
时奉登楼宴,闲修上水船。邑人兴谤易,莫遣鹤支钱。"
过洞偏回首,登门未发蒙。桑田如可见,沧海几时空。"
逸步寄青琐,闲吟亲绮疏。清辉被鸾渚,瑞蔼含龙渠。
阴苔无人踪,时得白鹤翎。忽然见朱楼,象牌题玉京。
"落照长杨苑,秋天渭水滨。初飞万木叶,又长一年人。
"策杖政成时,清溪弄钓丝。当年潘子貌,避病沈侯诗。


题画帐二首。山水 / 邵亨豫

"松高萝蔓轻,中有石床平。下界水长急,上方灯自明。
殷勤托行人,传语慎勿遗。别来年已老,亦闻鬓成丝。
泽国烟花度,铜梁雾雨愁。别离无可奈,万恨锦江流。"
"石上盘古根,谓言天生有。安知草木性,变在画师手。
"古剑诚难屈,精明有所从。沉埋方出狱,合会却成龙。
十年居此溪,松桂日苍苍。自从无佳人,山中不辉光。
堆案绕床君莫怪,已经愁思古时人。"
"海榴殷色透帘栊,看盛看衰意欲同。