论诗三十首·二十
凿池贮秋水，中有苹与芰。天旱水暗消，塌然委空地。
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆，馀酌分张与儿女。
劝君便是酬君爱，莫比寻常赠鲤鱼。"
节量梨栗愁生疾，教示诗书望早成。
"云阙朝回尘骑合，杏花春尽曲江闲。
天能夭人命，人使道无穷。若此神圣事，谁道人道短，
乡国仍留念，功名已息机。明朝四十九，应转悟前非。"
"李放写我真，写来二十载。莫问真何如，画亦销光彩。
"剪削干芦插寒竹，九孔漏声五音足。近来吹者谁得名，
吾兄寄宿州，吾弟客东川。南北五千里，吾身在中间。
论诗三十首·二十拼音解释:
zao chi zhu qiu shui .zhong you ping yu ji .tian han shui an xiao .ta ran wei kong di .
nuan jiu tiao deng dui qi zi .shen yin shu bei qi yi zhan .yu zhuo fen zhang yu er nv .
quan jun bian shi chou jun ai .mo bi xun chang zeng li yu ..
jie liang li li chou sheng ji .jiao shi shi shu wang zao cheng .
.yun que chao hui chen qi he .xing hua chun jin qu jiang xian .
tian neng yao ren ming .ren shi dao wu qiong .ruo ci shen sheng shi .shui dao ren dao duan .
xiang guo reng liu nian .gong ming yi xi ji .ming chao si shi jiu .ying zhuan wu qian fei ..
.li fang xie wo zhen .xie lai er shi zai .mo wen zhen he ru .hua yi xiao guang cai .
.jian xiao gan lu cha han zhu .jiu kong lou sheng wu yin zu .jin lai chui zhe shui de ming .
wu xiong ji su zhou .wu di ke dong chuan .nan bei wu qian li .wu shen zai zhong jian .
译文及注释
译文
新近我久已(yi)不闻鸿雁的叫声，分飞的鸾凤对着镜中的孤影悲唤，生离(li)死别的情人再也不能相见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨，愁云笼罩的夜晚，月光淡淡，我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算还能登高望远，更如何忍(ren)受那芳草连绵伸向天边，飞落的梅花(hua)舞弄着暮色昏暗。
我年幼时秉赋清廉的德行，献身(shen)于道义而不稍微减轻。
那里长人身高千丈，只等着搜你的魂。
风中的柳絮(xu)残飞到水面化作浮萍，河泥中的莲花虽然刚劲果断，但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方，记念以前的事情。
长出苗儿好漂亮。
送行时亲戚眼里噙着泪水，朋友们依依不舍攀着车辕。
诸侯踊跃兴起军队，武王如何动员他们？
江岸高馆耸云霄，更有危楼倚山隈。
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人不安；毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。
如何历经四纪，身份贵为天子，却不及卢家夫婿，朝朝夕夕陪伴莫愁。
东晋在这里建都，百万富豪纷纷在这里夹道修建高楼。
幽幽沼泽仙(xian)《鹤鸣》佚名 古诗，声传四野真亮清。深深渊潭游鱼潜，有时浮到渚边停。在那园中真快乐，檀树高高有浓荫，下面灌木叶凋零。他方山上有佳石，可以用来磨玉英。
蜀地山清水秀，引得君王相思情。行宫里望月满目凄然，雨夜听曲声声带悲。
注释
22、外见（xiàn）：表现在外面。 见：通“现”，表现；显现。
⑴和练秀才杨柳：诗题一作“折杨柳”，乐府歌曲，属横吹曲。
⑧月明句：语本秦观《踏莎行》：“雾失楼台，月迷津渡。”津诸，即津渡，渡口。
宴清都：周邦彦创调。
⑴九日：旧历九月九日重阳节，旧浴登高饮菊花酒。齐安：今湖北省麻城一带。
（66）炼金鼎：在金鼎里炼丹。
②骊马：黑马。
玉京：按，元君注：玉京者，无为之天也。东南西北，各有八天，凡三十二天，盖三十二帝之都。玉京之下，乃昆仑之都。
赏析
全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
三、四句转入咏物本题，细致而微地描绘荷花的初生水面，应题“新荷，二字。荷的根茎最初细瘦如鞭，俗称莲鞭。莲鞭上有节，能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”，就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字，已极言其细小，下面“短干未摇风”，则更形象地体现其细小；梗干之短，甚至风亦不能使它摇动，可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来，观察之细致，用笔之精到，真堪令人叫绝。在这细微之处(chu)，诗人的功力得到了充分的体现。
专征箫鼓向秦川，金牛道上车千乘。
全诗以赋体——叙述题写成。诗以“暮”开首，为“宿”开拓。相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事，自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。
此外，这首诗语言通俗，对仗工整。如“采玉上山颠，探珠入水府”等句是。“古来一人耕，三人食犹饥；如今千万家，无一把锄犁”等句，则对比鲜明，讽指深入。
此诗纯写闭门寥落之感。整首诗篇好似一幅形象鲜明、艺术精湛的画卷。读者把它慢慢地打开，首先映入眼帘的是灞原上空萧森的秋气：撩人愁思的秋风秋雨直到傍晚才停歇下来，在暮霭沉沉的天际，接连不断的雁群自北向南急急飞过。连番的风雨，雁儿们已经耽误了不少行程，好不容易风停雨歇，得赶在天黑之前找到一个宿处。这里用一个“频”字，既表明了雁群之多，又使人联想起雁儿们急于投宿的惶急之状。古人每见雁回，易惹乡思。读者继续打开画卷，景象则由寥廓的天际渐渐地转到地面，转到诗中的主人。只见风雨中片片黄叶从树上飘落下来，而寄居在孤寺中的一个旅客正独对孤灯，默默地出神。“落叶他乡树”这句，很值得玩味。中国有句老话叫做“树高千丈，叶落归根”，诗人在他乡看到落叶的情景，不能不有所感触。自己羁留异地，不知何时才能回到故乡东海（今江苏连云港市西南）。其心情之(qing zhi)酸楚，完全渗透在这句诗的字里行间。“寒灯独夜人”，一个“寒”字，一个“独”字，写尽客中凄凉孤独的况味。不难想象：一灯如豆，伴着一个孤寂的身影。夜已深了，寒意重重，在寒气包围中，灯光更显得黯淡无力，而诗人孤独凄苦的心情也随之更进了一层。“寒”与“独”起着相互映衬的作用：由寒灯而显出夜长难捱，因孤独而更感到寒气逼人。
赋比兴交替使用是此诗写作一大特色。三种表现方法灵活运用，前后呼应，抒情起伏跌宕，回旋往复，传达孤子哀伤情思，可谓珠落玉盘，运转自如，艺术感染力强烈。《晋书·孝友传》载王裒因痛父无罪处死，隐居教授，“及读《诗》至‘哀哀父母，生我劬劳’，未尝不三复流涕，门人受业者并废《《蓼莪》佚名 古诗》之篇”；又《齐书·高逸传》载顾欢在天台山授徒，因“早孤，每读《诗》至‘哀哀父母’，辄执书恸泣，学者由是废《《蓼莪》佚名 古诗》”，类似记载尚有，不必枚举。子女赡养父母，孝敬父母，本是中华(zhong hua)民族的美德之一，实际也应该是人类社会的道德义务，而此诗则是以充沛情感表现这一美德最早的文学作品，对后世影响极大，不仅在诗文赋中常有引用，甚至在朝廷下的诏书中也屡屡言及。《诗经》这部典籍对民族心理、民族精神形成的影响由此可见一斑。
第五章先写上帝对文王的教导：“无然畔援，无然歆羡，诞先登于岸。”即要文王勇往直前，面对现实，先占据有利的形势。虽不言密人侵入和文王怎么去做，但其紧张的气氛已充分显示了出来。接着作者指出“密人不恭，敢距大邦”，一场激烈的战争势在难免了。密人“侵阮阻共”，意欲侵略周国，文王当机立断，“爰整其旅，以按徂旅”，并强调，这是“笃于周祜”、“对于天下”的正义行动。
此诗的中间两句是叙事言情，表现了作者在乍一听到这个不幸消息时的陡然一惊，语言朴实而感情强烈。诗的首尾两句是写景，形象地描绘了周围景物的暗淡凄凉，感情浓郁而深厚。
第十五至第十八句写禾苗生长和田间管理。“驿驿(yi yi)其达”，“厌厌其苗”，也是赞叹中饱含喜悦；“緜緜其麃”，表示精心管理，努力促进作物生长，表现了生产的热情。
前二句，“气亦粗”写出战士们征战极为辛苦劳累，又可见战士们因战胜敌人而士气高昂，欢欣鼓舞，还可见战士们为来之不易的安宁而高兴的同时，也有稍加休憩的愿望。如此复杂的思想感情，诗人准确地抓住了人马都大口呼吸的典型细节，并纤毫毕现地表现出来。想必当时诗人和战士们一样，也是“气亦粗”，于是抑制不住内心那份创作冲动，感而为义，发而为诗。
这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”，完全从侧面着笔。它写馆娃宫，仅仅用一个“绮”字状“阁”，用一个“飘”字写“香”，这样，无须勾画服饰、相貌，一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”，省去越王卧薪尝胆等过程，单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”，指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上姑苏台，吴人方才发觉。一夜之间，吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
与同时代的诗人谢朓、范云、沈约相比，刘绘所擅长的是文辞。“至于五言之作，几乎尺有所短”（钟嵘《诗品》评王融、刘绘语）。往往辞采稍丽而情致嫌浅。故在当时，刘绘虽称“后进领袖”、“丽雅有风”（《南史》），而传世诗作却不多。不过，当其感受真切之时，笔端亦有深情蕴蓄。这首《《咏萍》刘绘 古诗诗》，于动、静、真、幻之中，写浮萍楚楚可怜之态。清逸秀出，摇曳生情，不失为一首颇具情趣的咏物好诗。
这首短诗分三层，即周王给臣工们讲话，分三类对象。一是对群臣百官：辛苦了，赐你成法，请来受教。二是对分管农业的官吏们：时令已是晚春，小麦即将成熟，今年又是丰收年啊！这其实是在表彰他们的劝农之功。三是对农夫们：准备收获吧！欢快之情跃然纸上。
一个“晓”字，潜藏着无限离别深情。叶矫然说：“何仲言体物写景，造微入妙，佳句实开唐人三昧。”（《龙性堂诗话》初集）而“夜雨”两句，正是这样的佳句。茫茫夜色，点点细雨，淡淡灯光，给这故游夜别的场面笼罩上一片浓重的感伤色彩。难怪陆时雍评此二句曰：“惨甚！闲闲两语，景色自成。”又曰(you yue)：“‘林密户稍阴，草滋苔欲暗’，细写得幽；‘薄云岩际出，残月波中上’，轻写得妙；‘解缆及朝风，落帆依暝浦’，平写得帖；‘夜雨滴空阶，晓灯暗离室’，深写得苦。此皆直绘物情，不烦妆点。”（《古诗镜》卷二十二）故游不堪离恨苦，更何况酒入愁肠化作相思泪。离别在即，于是面面相觑，悲不自胜，不禁为之罢席。
三、四句转入咏物本题，细致而微地描绘荷花的初生水面，应题“新荷，二字。荷的根茎最初细瘦如鞭，俗称莲鞭。莲鞭上有节，能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”，就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字，已极言其细小，下面“短干未摇风”，则更形象地体现其细小；梗干之短，甚至风亦不能使它摇动，可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来，观察之细致，用笔之精到，真堪令人叫绝。在这细微之处(chu)，诗人的功力得到了充分的体现。
专征箫鼓向秦川，金牛道上车千乘。
全诗以赋体——叙述题写成。诗以“暮”开首，为“宿”开拓。相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事，自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。
此外，这首诗语言通俗，对仗工整。如“采玉上山颠，探珠入水府”等句是。“古来一人耕，三人食犹饥；如今千万家，无一把锄犁”等句，则对比鲜明，讽指深入。
此诗纯写闭门寥落之感。整首诗篇好似一幅形象鲜明、艺术精湛的画卷。读者把它慢慢地打开，首先映入眼帘的是灞原上空萧森的秋气：撩人愁思的秋风秋雨直到傍晚才停歇下来，在暮霭沉沉的天际，接连不断的雁群自北向南急急飞过。连番的风雨，雁儿们已经耽误了不少行程，好不容易风停雨歇，得赶在天黑之前找到一个宿处。这里用一个“频”字，既表明了雁群之多，又使人联想起雁儿们急于投宿的惶急之状。古人每见雁回，易惹乡思。读者继续打开画卷，景象则由寥廓的天际渐渐地转到地面，转到诗中的主人。只见风雨中片片黄叶从树上飘落下来，而寄居在孤寺中的一个旅客正独对孤灯，默默地出神。“落叶他乡树”这句，很值得玩味。中国有句老话叫做“树高千丈，叶落归根”，诗人在他乡看到落叶的情景，不能不有所感触。自己羁留异地，不知何时才能回到故乡东海（今江苏连云港市西南）。其心情之(qing zhi)酸楚，完全渗透在这句诗的字里行间。“寒灯独夜人”，一个“寒”字，一个“独”字，写尽客中凄凉孤独的况味。不难想象：一灯如豆，伴着一个孤寂的身影。夜已深了，寒意重重，在寒气包围中，灯光更显得黯淡无力，而诗人孤独凄苦的心情也随之更进了一层。“寒”与“独”起着相互映衬的作用：由寒灯而显出夜长难捱，因孤独而更感到寒气逼人。
赋比兴交替使用是此诗写作一大特色。三种表现方法灵活运用，前后呼应，抒情起伏跌宕，回旋往复，传达孤子哀伤情思，可谓珠落玉盘，运转自如，艺术感染力强烈。《晋书·孝友传》载王裒因痛父无罪处死，隐居教授，“及读《诗》至‘哀哀父母，生我劬劳’，未尝不三复流涕，门人受业者并废《《蓼莪》佚名 古诗》之篇”；又《齐书·高逸传》载顾欢在天台山授徒，因“早孤，每读《诗》至‘哀哀父母’，辄执书恸泣，学者由是废《《蓼莪》佚名 古诗》”，类似记载尚有，不必枚举。子女赡养父母，孝敬父母，本是中华(zhong hua)民族的美德之一，实际也应该是人类社会的道德义务，而此诗则是以充沛情感表现这一美德最早的文学作品，对后世影响极大，不仅在诗文赋中常有引用，甚至在朝廷下的诏书中也屡屡言及。《诗经》这部典籍对民族心理、民族精神形成的影响由此可见一斑。
第五章先写上帝对文王的教导：“无然畔援，无然歆羡，诞先登于岸。”即要文王勇往直前，面对现实，先占据有利的形势。虽不言密人侵入和文王怎么去做，但其紧张的气氛已充分显示了出来。接着作者指出“密人不恭，敢距大邦”，一场激烈的战争势在难免了。密人“侵阮阻共”，意欲侵略周国，文王当机立断，“爰整其旅，以按徂旅”，并强调，这是“笃于周祜”、“对于天下”的正义行动。
此诗的中间两句是叙事言情，表现了作者在乍一听到这个不幸消息时的陡然一惊，语言朴实而感情强烈。诗的首尾两句是写景，形象地描绘了周围景物的暗淡凄凉，感情浓郁而深厚。
第十五至第十八句写禾苗生长和田间管理。“驿驿(yi yi)其达”，“厌厌其苗”，也是赞叹中饱含喜悦；“緜緜其麃”，表示精心管理，努力促进作物生长，表现了生产的热情。
前二句，“气亦粗”写出战士们征战极为辛苦劳累，又可见战士们因战胜敌人而士气高昂，欢欣鼓舞，还可见战士们为来之不易的安宁而高兴的同时，也有稍加休憩的愿望。如此复杂的思想感情，诗人准确地抓住了人马都大口呼吸的典型细节，并纤毫毕现地表现出来。想必当时诗人和战士们一样，也是“气亦粗”，于是抑制不住内心那份创作冲动，感而为义，发而为诗。
这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”，完全从侧面着笔。它写馆娃宫，仅仅用一个“绮”字状“阁”，用一个“飘”字写“香”，这样，无须勾画服饰、相貌，一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”，省去越王卧薪尝胆等过程，单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”，指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上姑苏台，吴人方才发觉。一夜之间，吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
与同时代的诗人谢朓、范云、沈约相比，刘绘所擅长的是文辞。“至于五言之作，几乎尺有所短”（钟嵘《诗品》评王融、刘绘语）。往往辞采稍丽而情致嫌浅。故在当时，刘绘虽称“后进领袖”、“丽雅有风”（《南史》），而传世诗作却不多。不过，当其感受真切之时，笔端亦有深情蕴蓄。这首《《咏萍》刘绘 古诗诗》，于动、静、真、幻之中，写浮萍楚楚可怜之态。清逸秀出，摇曳生情，不失为一首颇具情趣的咏物好诗。
这首短诗分三层，即周王给臣工们讲话，分三类对象。一是对群臣百官：辛苦了，赐你成法，请来受教。二是对分管农业的官吏们：时令已是晚春，小麦即将成熟，今年又是丰收年啊！这其实是在表彰他们的劝农之功。三是对农夫们：准备收获吧！欢快之情跃然纸上。
一个“晓”字，潜藏着无限离别深情。叶矫然说：“何仲言体物写景，造微入妙，佳句实开唐人三昧。”（《龙性堂诗话》初集）而“夜雨”两句，正是这样的佳句。茫茫夜色，点点细雨，淡淡灯光，给这故游夜别的场面笼罩上一片浓重的感伤色彩。难怪陆时雍评此二句曰：“惨甚！闲闲两语，景色自成。”又曰(you yue)：“‘林密户稍阴，草滋苔欲暗’，细写得幽；‘薄云岩际出，残月波中上’，轻写得妙；‘解缆及朝风，落帆依暝浦’，平写得帖；‘夜雨滴空阶，晓灯暗离室’，深写得苦。此皆直绘物情，不烦妆点。”（《古诗镜》卷二十二）故游不堪离恨苦，更何况酒入愁肠化作相思泪。离别在即，于是面面相觑，悲不自胜，不禁为之罢席。
创作背景
遗憾的是，当时的乌孙国王猎骄靡已经年老体弱，而刘细君正值豆蔻年华，加之语言不通，水土不服，习俗不同，刘细君自然是孤苦悲伤，度日如年，分外思亲，故作下《悲愁歌》一诗。
王籍( 魏晋 )
收录诗词 (2613) 首
简 介
王籍 王籍（生卒年不详），字文海，琅邪临沂（今山东临沂市北）人。南朝梁诗人。因其《入若耶溪》一诗，而享誉王籍诗史。有文才，不得志。齐末为冠军行参军，累迁外兵记室。梁天监末任湘东王萧绎咨议参军，迁中散大夫等。王籍诗歌学谢灵运，《南史·王籍传》称“时人咸谓康乐之有王籍，如仲尼之有丘明，老聃之有庄周”。
木兰花·乙卯吴兴寒食
故园渭水上，十载事樵牧。手种榆柳成，阴阴覆墙屋。
"雨过尘埃灭，沿江道径平。月乘残夜出，人趁早凉行。
"九月西风兴，月冷露华凝。思君秋夜长，一夜魂九升。
"早潮才落晚潮来，一月周流六十回。
"三十四十五欲牵，七十八十百病缠。五十六十却不恶，
炉橐一以动，瑞气红辉辉。斋心独叹拜，中夜偷一窥。
"千里故人心郑重，一端香绮紫氛氲。开缄日映晚霞色，
"一生休戚与穷通，处处相随事事同。未死又怜沧海郡，
晓出净慈寺送林子方
如言各有故，似惜欢难久。神合俄顷间，神离欠伸后。
暮钟远近声互动，暝鸟高下飞追随。酒酣将归未能去，
若非疾病即悲忧。贫穷心苦多无兴，富贵身忙不自由。
百千万劫障，四十九年非。会拟抽身去，当风斗擞衣。"
"空山寂静老夫闲，伴鸟随云往复还。
终朝美饭食，终岁好衣裳。好衣美食来何处，
龙腾鱼鳖啅然惊，骥肦驴骡少颜色。七圣心迷运方厄，
人在云之下兮，又安能决云而上征。呜唿，
郊园即事
吟诗石上坐，引酒泉边酌。因话出处心，心期老岩壑。
虫孔未穿长觜秃。木皮已穴虫在心，虫蚀木心根柢覆。
无人会得此时意，一夜独眠西畔廊。"
雪映烟光薄，霜涵霁色泠。蚌珠悬皎皛，桂魄倒瀴溟。
尽日蹋冰翘一足，不鸣不动意如何。"
晨起临风一惆怅，通川湓水断相闻。 不知忆我因何事，昨夜三更梦见君。
兼济独善难得并。不能救疗生民病，即须先濯尘土缨。
高疏明月下，细腻早春前。花态繁于绮，闺情软似绵。
出居庸关
慷慨临歧重相勉，殷勤别后加餐饭。
不如学禅定，中有甚深味。旷廓了如空，澄凝胜于睡。
中心一道瘴江流。虫蛇白昼拦官道，蚊蚋黄昏扑郡楼。
为君更奏湘神曲，夜就侬来能不能。"
日暗天寒，禾稀豆损。鹰犬就烹，狐兔俱哂。"
"长途发已久，前馆行未至。体倦目已昏，瞌然遂成睡。
"临高始见人寰小，对远方知色界空。
一朝同物化，身与粪壤并。神仙信有之，俗力非可营。
临江仙·送光州曾使君
"明月满深浦，愁人卧孤舟。烦冤寝不得，夏夜长于秋。
疏河似翦纸，决壅同裂帛。渗作膏腴田，蹋平鱼鳖宅。
郊无戎马郡无事，门有棨戟腰有章。盛时傥来合惭愧，
风头难着枕，病眼厌看书。无酒销长夜，回灯照小馀。
移栽东窗前，爱尔寒不凋。病夫卧相对，日夕闲萧萧。
公门欲返驾，溪路犹回首。早晚重来游，心期罢官后。"
"耿耿旅灯下，愁多常少眠。思乡贵早发，发在鸡鸣前。
蛇势萦山合，鸿联度岭迟。堂堂排直阵，衮衮逼羸师。
咏归堂隐鳞洞
"垂鞭欲渡罗敷水，处分鸣驺且缓驱。秦氏双蛾久冥漠，
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗，王尹桥倾雁齿斜。
傍松人迹少，隔竹鸟声深。闲倚小桥立，倾头时一吟。"
身委逍遥篇，心付头陀经。尚达死生观，宁为宠辱惊。
"身骑骢马峨眉下，面带霜威卓氏前。
"红芳怜静色，深与雨相宜。馀滴下纤蕊，残珠堕细枝。
五出银区印虎蹄。暗落金乌山渐黑，深埋粉堠路浑迷。
鹤媒华表上，sV鵊柳枝头。不为来趋府，何因欲曙游。"
白鹭儿
其奈山猿江上叫，故乡无此断肠声。"
阮氏诸房无外生。顾我自伤为弟拙，念渠能继事姑名。
有鸟有鸟毛似鹤，行步虽迟性灵恶。主人但见闲慢容，
翕然声作疑管裂，诎然声尽疑刀截。有时婉软无筋骨，
"百花亭上晚裴回，云影阴晴掩复开。日色悠扬映山尽，
"双鬟垂未合，三十才过半。本是绮罗人，今为山水伴。
枝干日长大，根荄日牢坚。不归天上月，空老山中年。
为长社坛下，无人敢芟斫。几度野火来，风回烧不着。
水龙吟·古来云海茫茫
朱颜与玄鬓，日夜改复改。无磋貌遽非，且喜身犹在。"
官不求贤空取艺。昔闻西汉元成间，上陵下替谪见天。
"七月一日天，秋生履道里。闲居见清景，高兴从此始。
思远镜亭上，光深书殿里。眇然三处心，相去各千里。"
李广留飞箭，王祥得佩刀。传乘司隶马，继染翰林毫。
同病者张生，贫僻住延康。慵中每相忆，此意未能忘。
忍取西凉弄为戏。"
云我五十馀，未是苦老人。刺史二千石，亦不为贱贫。
昭君怨·园池夜泛
怜君独向涧中立，一把红芳三处心。"
"林下春将尽，池边日半斜。樱桃落砌颗，夜合隔帘花。
童騃饶戏乐，老大多忧悲。静念彼与此，不知谁是痴。"
乡国程程远，亲朋处处辞。唯残病与老，一步不相离。"
"六十衰翁儿女悲，傍人应笑尔应知。弟兄垂老相逢日，
"密竹有清阴，旷怀无尘滓。况乃秋日光，玲珑晓窗里。
时辈六七人，送我出帝城。轩车动行色，丝管举离声。
村邻无好客，所遇唯农夫。之子何如者，往还犹胜无。
清明宴司勋刘郎中别业
"吾闻达士道，穷通顺冥数。通乃朝廷来，穷即江湖去。
"北院人稀到，东窗事最偏。竹烟行灶上，石壁卧房前。
便欲呈肝胆，何言犯股肱。椎埋冲斗剑，消碎莹壶冰。
作之军旅传糟粕。明皇度曲多新态，宛转侵淫易沉着。
何意使人犹识我，就田来送相公书。"
何以洗我耳，屋头飞落泉。何以净我眼，砌下生白莲。
"欹枕不视事，两日门掩关。始知吏役身，不病不得闲。
追我复追君，次第承恩私。官虽小大殊，同立白玉墀。