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点绛唇·波上清风

先秦 / 蔡含灵

"一夕绕山秋,香露溘蒙菉。新桥倚云坂,候虫嘶露朴。
疾驱前致问,有叟垂华缨。言我故刺史,失职还西京。
"放鹤在深水,置鱼在高枝。升沉或异势,同谓非所宜。
一四太阳侧,一四天市傍。操斧代大匠,两手不怕伤。
"一言一顾重,重何如。今日陪游清洛苑,昔年别入承明庐。
鸑鷟应蟋蟀,丝毫意皆申。况于三千章,哀叩不为神。"
一寸才分鳞与鬐.是日侯生与韩子,良久叹息相看悲。
"小年闲爱春,认得春风意。未有花草时,先醲晓窗睡。
"独上七盘去,峰峦转转稠。云中迷象鼻,雨里下筝头。
一卷冰雪文,避俗常自携。"
谁知泥忆云,望断梨花春。荷丝制机练,竹叶剪花裙。 月明啼阿姊,灯暗会良人。也识君夫婿,金鱼挂在身。 铜镜立青鸾,燕脂拂紫绵。腮花弄暗粉,眼尾泪侵寒。 碧玉破不复,瑶琴重拨弦。今日非昔日,何人敢正看。 洞房思不禁,蜂子作花心。灰暖残香炷,发冷青虫簪。 夜遥灯焰短,睡熟小屏深。好作鸳鸯梦,南城罢捣砧。 寻常轻宋玉,今日嫁文鸯。戟干横龙簴,刀环倚桂窗。 邀人裁半袖,端坐据胡床。泪湿红轮重,栖乌上井梁。
"嵩山未必怜兰兰,兰兰已受郎君恩。
寻为丞相扫门人。追思往事咨嗟久,喜奉清光笑语频。


点绛唇·波上清风拼音解释:

.yi xi rao shan qiu .xiang lu ke meng lu .xin qiao yi yun ban .hou chong si lu pu .
ji qu qian zhi wen .you sou chui hua ying .yan wo gu ci shi .shi zhi huan xi jing .
.fang he zai shen shui .zhi yu zai gao zhi .sheng chen huo yi shi .tong wei fei suo yi .
yi si tai yang ce .yi si tian shi bang .cao fu dai da jiang .liang shou bu pa shang .
.yi yan yi gu zhong .zhong he ru .jin ri pei you qing luo yuan .xi nian bie ru cheng ming lu .
yue zhuo ying xi shuai .si hao yi jie shen .kuang yu san qian zhang .ai kou bu wei shen ..
yi cun cai fen lin yu qi .shi ri hou sheng yu han zi .liang jiu tan xi xiang kan bei .
.xiao nian xian ai chun .ren de chun feng yi .wei you hua cao shi .xian nong xiao chuang shui .
.du shang qi pan qu .feng luan zhuan zhuan chou .yun zhong mi xiang bi .yu li xia zheng tou .
yi juan bing xue wen .bi su chang zi xie ..
shui zhi ni yi yun .wang duan li hua chun .he si zhi ji lian .zhu ye jian hua qun . yue ming ti a zi .deng an hui liang ren .ye shi jun fu xu .jin yu gua zai shen . tong jing li qing luan .yan zhi fu zi mian .sai hua nong an fen .yan wei lei qin han . bi yu po bu fu .yao qin zhong bo xian .jin ri fei xi ri .he ren gan zheng kan . dong fang si bu jin .feng zi zuo hua xin .hui nuan can xiang zhu .fa leng qing chong zan . ye yao deng yan duan .shui shu xiao ping shen .hao zuo yuan yang meng .nan cheng ba dao zhen . xun chang qing song yu .jin ri jia wen yang .ji gan heng long ju .dao huan yi gui chuang . yao ren cai ban xiu .duan zuo ju hu chuang .lei shi hong lun zhong .qi wu shang jing liang .
.song shan wei bi lian lan lan .lan lan yi shou lang jun en .
xun wei cheng xiang sao men ren .zhui si wang shi zi jie jiu .xi feng qing guang xiao yu pin .

译文及注释

译文
游人(ren)尽兴散去,笙箫歌声也渐渐静息,才开始觉得一片空寂,又仿佛正需要这份安谧。回到居室,拉起(qi)窗帘,等待着燕子的来临,只见双燕从蒙蒙细雨中归来,这才拉起了帘子。
因为她在都市中看到,全身穿着美丽的丝绸衣服的人,根本不是像她这样辛苦劳动的养蚕人!
当年在灞桥分别之时,回首眺望,只见美人也在卷帘伫视。如今远在江边,多么希望青鸟使者能为我(wo)传送信息到红楼啊:昔日的恋爱生活已成为楚峡之游,而今只能在梦中飞到扬州去和你相会了。
齐宣王高兴了,说:“《诗经》说:‘别人有(you)什么心思,我能揣测到。’说的就是先生您这样的人啊。我这样做了,回头再去想它,却想不出是为什么。先生您说的这些,对于我的心真是有所触动啊!这种心之所以符合王道的原因,是什么呢?”
射工阴险地窥伺行人身影,飓母(mu)不时地惊扰旅客舟船。
老百姓呆不住了便抛家别业,
  上下通气就泰,上下阻隔就否,自古以来都是这样。但上下不通气的弊病,没有象近代这样厉害的了。君臣(chen)互相见面,只在皇上临朝的短时间内。上下之间,只不过靠奏章、批答互相关联,用名分、法度彼此维持罢了。这不单是遵循老规矩,也是地位权势使他们这样。为什么呢?皇上常常在奉天门上朝,没有一天间断,可说是勤于政事了;但是朝堂和台阶相距很远,皇帝的威仪(yi)显耀盛大,御史纠察朝见的礼仪,鸿胪检举不合规矩的行动,通政使代为呈上奏章,皇上只是随意看看,臣子就谢恩拜辞,心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事,臣子又何尝说过一句话呢!这没有其他原因,地位权势悬殊,所谓有天子堂上比万天还远,虽然想进言,却无从说起啊。
推开碧纱窗,让那古琴的琴声再优雅一点,飘得再远一点?
二月已经过去三月来到,渐渐老去的人遇到春天还能有几次?
但愿口中衔枚能不说话啊,想到曾受你恩惠怎能无语。
谷穗下垂长又长。
白云低垂,水摇空城,白露好像是从秋月上垂滴的水珠。
面对水天相连的长江,我真恨老天不肯帮(bang)忙,竟让元军打败了我们。春天来了,杜鹃鸟在哀啼,夕阳斜照着花朵,可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空,连我自己也当了俘虏,真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔,可惜了我的那把宝剑,它还以为我是个豪杰呢。
孟子进见梁襄王,出来后,对人说:“(梁襄王)远远看上去不像个国君的样子,走近他也看不到有什么使人敬畏的地方。
飞转的漩涡(wo),犹如滚滚车轮;水声轰响,犹如秦地焦雷。
白昼有日夜有月,为何明暗相交迭?不尽忧愁在心中,好似脏衣未洗洁。静下心来仔细想,不能奋起高飞越。

注释
⑵薄言:发语词,无义。这里主要起补充音节的作用。
美人:古人往往以美人、香草比君子,此指王汉阳。
遂恶(wù)之:因此厌恶他。遂,连词,因而。恶,厌恶。
耆老:老人,耆,老
2.自既望以至十八日:从农历(八月)十六日到十八日。既望,农历十六日(十五日叫望)。
不效则治臣之罪:没有成效就治我的罪。
上计:汉郡国每年遣吏人到京师致事,叫做上计。其所遣之吏也叫做上计。计,《玉台新咏》为掾。
①点绛唇:《清真集》入“仙吕调”,元北曲同,但平仄句式略异。四十一字,前片三仄韵,后片四仄韵。[1] 调名取自江淹《咏美人春游》中的诗句“白雪凝琼貌,明珠点绛唇”,《词谱》以冯延巳词为正体。又名《南浦月》、《点樱桃》、《沙头雨》、《十八香》、《寻瑶草》等。

赏析

  全诗构思巧妙,诗人描写了他两次路过胡城县的见闻,把这两次见闻写进诗中,构成对比,使主题更加鲜明醒目,这一对比,使人们清楚地看到朝廷的忠奸不分,官吏残暴无耻。害民的官吏反而高升了,封建社会的本质就在这对比中表现出来了。这首诗对后世的影响很大,清末的刘鹗在长篇小说《老残游记》中,写山东巡抚玉贤因害民升官的诗句“血染顶珠红”便是从这首诗的最后一句脱化而出的。
  “花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗,是人们对菊花的共识。菊花不与百花同时开放,它是不随俗不媚时的高士。
  “河桥不相送,江树远含情”,紧扣“嗟”字写惜别深情,突显出诗人的思想感情曲折起伏、波澜叠出,又写出了想象中的送别情景:朋友远行,诗人因病不能相送,伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想,以江边依依杨柳比心中缠绵之情,虚景实情,浑然无迹,朴实(pu shi)自然,蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥,而其心已飞往江滨,形象而含蓄地写出了诗人自己与友人的深厚情谊,使“送别”二字有了着落,与第三句对照起来看,又是一层波澜。
  此诗诗旨主要不是写士卒的乡愁,而是发迁客的(ke de)归怨。
  《《木瓜》佚名 古诗》一诗,从章句结构上看,很有特色。首先(shou xian),其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句(如用四字句,变成“投我《木瓜》佚名 古诗(桃,李),报以琼琚(瑶、玖);匪以为报,永以为好”,一样可以),而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味,在歌(zai ge)唱时易于取得声情并茂的效果。其次,语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样,就是前两句也仅一字之差,并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同,而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物.其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样,三章基本重复,而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多,格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的,——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
  自东汉郑玄笺《毛诗》以后,学者多信从《毛诗》说,及至南宋,朱熹大反《诗序》,作《诗序辩说》,又作《诗集传》,力主《《柏舟》佚名 古诗》为妇人之诗,形成汉、宋学之争论。元、明以降,朱熹《诗集传》列为科举功名,影响颇大,学者又多信朱说,但持怀疑态度的亦复不少,明何楷、清陈启源、姚际恒、方玉润等皆有驳议,争论不休。
  其五
  后两句为动态描写。不难想象,当诗人见到微风腾起细浪,灯影由一点散作千万这动人一幕的时候,心情是何等地兴奋。
  第三段是全文的重心。作者议论纵横,把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话,苏轼却借此大讲兴废之理,不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁,不可得而知也”,是立论的蓦础,作者用它启开议论的笔端,把凌虚台的兴成推广至茫茫时间,以变化流动的眼光来关照它,从而把有化为无,把实变为虚。昔日的荒草野田,今日的凌虚台,这是由无生有;今日的凌虚台,明日的荒草野田,这又是化有为无。兴废成毁交相回旋,无穷无尽,谁都不能知晓。行文至此,理己尽、意已完,但作者却并不辍笔,他还由近及远,从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比,百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得,凌虚台的未来也就自不待言了。下面,作者又进一步由台及人,“夫台犹不足恃议长久,而况于人事之得丧”,凌虚台尚且不可长久,又何况人事上的得与丧。得丧来去无定,借得台而夸世,则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人,最后,把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有,由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
  牡丹、娇贵富丽,红妆异香,有天香国色、倾国倾城之称。或写花,衬以美人,或写人,衬以娇花;或者人花合写,彼此交融,李白的《清平调》就是一篇杰作,而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之,这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗,正可谓此尽其致。
  从“连年见雪飞”至“青山过武威”写景,但诗人并没有直接说环境多么寒冷和恶劣,而是通过描写春风不来、人少、植被稀疏来衬托北庭连年见雪飞的苦寒的恶劣环境。“连年见雪飞”写气候之寒冷,“春风曾不到”写其荒凉,“白草通疏勒”写其萧瑟,“汉使亦应稀”写其地距中原之遥远,揭示出西域戍边的艰苦性。
  接着用两联工整对句极写汉军准备投入战斗的壮阔场面,颇有先声夺人气势。“雁行缘石径,鱼贯度飞粱。箫鼓流汉思,旌甲被胡霜。”石径迂折,飞粱直跨,大军(da jun)行进,秩序井然。但闻箫鼓中传出汉军的豪情壮思,旌甲上沾满胡地的霜露雪花。前两句用雁行、鱼贯两个比喻刻画汉军跋涉辛苦,纪律严明的英雄风貌。后两句则突出将士们战胜恶劣环境的大无畏精神。缘、度、流、被四字,分别起了传神点睛作用。
  刘禹锡说:“八音与政通,文章与时高下。”《《与山巨源绝交书》嵇康 古诗》正是魏晋之际政治、思想潮流的一面镜子。《绝交书》直观地看,是嵇康一份全面的自我表白,既写出了他“越名教而任自然”,放纵情性、不受拘羁的生活方式,又表现出他傲岸、倔强的个性。然而,《绝交书》的认识意义并不止于此。一方面,我们可以从嵇康愤激的言词中体会到当时黑暗、险恶的政治氛围;另一方面,嵇康是“竹林七贤”的领袖,在士人中有着很高的威望和相当大的影响,因此,《绝交书》中描写的生活旨趣和精神状态都有一定的代表性,部分反映出当时社会风貌和思想潮流。
  “乾坤展清眺,万景若相借”,这里不是孤立地描写景物,而是借此表现诗人的情感活动。这里一切安详静谧,放眼望去,天长水阔、无涯无际;自然界万物自由生长、生生不息、此消彼长。此联描画远景,意境阔大明朗,将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于笔端,纳浩浩江流于眼底,为整首诗渲染出了一个江流邈远,山色苍茫的氛围。着墨极淡,开阔空白、疏可走马,却给人以伟丽雄奇之感,深得国画淡处着色而气韵生动之三昧。
  明代大奸臣、大宦官魏忠贤无恶不作,杀害了许多正直之士。东林党人与之进行了坚决的斗争。这是一场正义与邪恶的较量。苏州市民旗帜鲜明地站在东林党人一边,用鲜血和生命捍卫正义。五人是苏州市民的优秀代表。作者用饱蘸感情的笔墨,叙述了五人的动人事迹,歌颂了平民英雄的高尚品质。
  然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法,以男女之情写师生之谊,别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴,《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的,因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说:“情欲莫甚于男女,声音发于男女者易感,故凡托兴男女者,和动之音,性情之始,非尽男女之事也。”(陆以谦《词林纪事序》引)托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有,但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》,诗中说:“君知妾有夫,赠妾双明珠。感君缠绵意,系在红罗繻。妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作,与陈师道此诗所述之事虽然不同,但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见,以为此诗“比拟终嫌不伦”(陈衍《宋诗精华录》),然而作为诗之一格,作为表达感情的一种方法,《妾薄命》还是有新意、有真情的。
  杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度,它长出了嫩绿的新叶,丝丝下垂,在春风吹拂中,有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中,借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段,婀娜的腰身,也是读者所经常看到的。这诗别出新意,翻转过来。“碧玉妆成一树高”,一开始,杨柳就化身为美人而出现:“万条垂下绿丝绦”,这千条万缕的垂丝,也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字,衬托出美人婷婷袅袅的风姿;下句的“垂”字,暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样,然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人,却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史,献蜀柳数株,“条甚长,状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前,玩赏不置,说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”,可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用,看不出一点痕迹的。

创作背景

  平山堂是作者的恩师欧阳修所建,其景色“壮丽为淮南第一”(叶梦得《避暑录话》)。在当时的情况下,平山堂的文化内蕴的丰富和文化层次的高雅,是文化人群体中所共同认可的。

  

蔡含灵( 先秦 )

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简 介

蔡含灵 蔡含灵,字子虚,宁晋人。顺治丙戌进士,历官河南睢成道佥事。

菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅 / 黄濬

却立不亲授,谕以从父行。捃收自担肩,转道趋前程。
入深得奇趣,升险为良跻。搜胜有闻见,逃俗无踪蹊。
"别墅洛城外,月明村野通。光辉满地上,丝管发舟中。
君子亦拾遗,拾遗非拾名。将补鸾凤巢,免与枭鸢并。
浪兴豁胸臆,泛程舟虚空。既兹吟仗信,亦以难私躬。
植之三年馀,今年初试花。秋来已成实,其阴良已嘉。
从来文字净,君子不以贤。"
京邑搜贞干,南宫步渥洼。世惟材是梓,人仰骥中骅。


寄生草·间别 / 程之桢

走上皋桥折花戏。风流太守韦尚书,路傍忽见停隼旟。
君恩太山重,不见酬稗稊。所职事无多,又不自提撕。
日西待伴同下山,竹担弯弯向身曲。共知路傍多虎窟,
良玉烧不热,直竹文不颇。自古皆如此,其如道在何。
谁言向晦常自明,儿童走步娇女争。天生有光非自衒,
两岸值芳草,中央漾清流。所尚既不同,砖凿可自修。
天子不闻名声。爵禄不及门,门外惟有吏,
东方有艰难,公乃出临戎。单车入危城,慈惠安群凶。


红林檎近·风雪惊初霁 / 郑日章

"自到山阳不许辞,高斋日夜有佳期。管弦正合看书院,
"近郭看殊境,独游常鲜欢。逢君驻缁锡,观貌称林峦。
"云岛茫茫天畔微,向东万里一帆飞。久为侍子承恩重,
马嘶白日暮,剑鸣秋气来。我心浩无际,河上空徘徊。
公不饮食,以训以徇。孰饥无食,孰呻孰叹。孰冤不问,
此松天格高,耸异千万重。抓拏巨灵手,擘裂少室峰。
如何连夜瑶花乱。皎洁既同君子节,沾濡多着小人面。
勿复投身网罗间。粟积仓,禾在田。巢之雏,望其母来还。"


蝶恋花·月到东南秋正半 / 周思钧

绣沓褰长幔,罗裙结短封。心摇如舞鹤,骨出似飞龙。
不惟儿童辈,或有杖白头。馈我笼中瓜,劝我此淹留。
鷃翼尝披隼,蓬心类倚麻。继酬天禄署,俱尉甸侯家。
冰洞寒龙半匣水,一只商鸾逐烟起。"
今日见银牌,今夜鸣玉晏。牛头高一尺,隔坐应相见。
新恩已历望仙台。关头古塞桃林静,城下长河竹箭回。
虎豹忌当道,糜鹿知藏身。奈何贪竞者,日与患害亲。
肉眼不识天上书,小儒安敢窥奥秘。昆仑路隔西北天,


戏题盘石 / 息夫牧

曾经玉辇从容处,不敢临风折一枝。
祸来昧几兆,事去空叹息。尘累与时深,流年随漏滴。
坛上月明宫殿闭,仰看星斗礼空虚。
"潘郎对青镜,乌帽似新裁。晓露鸦初洗,春荷叶半开。
幽芳被兰径,安得寄天杪。万里潇湘魂,夜夜南枝鸟。"
"飞蓬卷尽塞云寒,战马闲嘶汉地宽。万里胡天无警急,
"汉家旄节付雄才,百越南溟统外台。身在绛纱传六艺,
"少年从猎出长杨,禁中新拜羽林郎。独对辇前射双虎,


题农父庐舍 / 王得益

军中得力儿男事,入驿从容见落晖。"
君若有心求逸足,我还留意在名姝。(答白居易求马)"
"江皋岁暮相逢地,黄叶霜前半夏枝。
蜀客骨目高,聪辩剑戟新。如何昨日欢,今日见无因。
千里相思难命驾,七言诗里寄深情。"
境胜闾阎间,天清水陆分。和诗将惠政,颂述九衢闻。"
山花半谢杜鹃啼。青油昼卷临高阁,红旆晴翻绕古堤。
不得画师来貌取,定知难见一生中。"


湘月·天风吹我 / 可止

桥峻通星渚,楼暄近日车。层城十二阙,相对日西斜。
博山炉侧倾寒灰。蕲州刺史张公子,白马新到铜驼里。
时倾杯酒户常齐。同趋阙下听钟漏,独向军前闻鼓鼙。
"访旧无一人,独归清雒春。花闻哭声死,水见别容新。
"推车阃外主恩新,今日梁川草遍春。
不如周道士,鹤岭临钟湾。绕院松瑟瑟,通畦水潺潺。
争芳无由缘,受气如郁纡。抽肝在郢匠,叹息何踟蹰。"
双蛾结草空婵娟。中腹苦恨杳不极,新心愁绝难复传。


蝶恋花·一朵江梅春带雪 / 陈融

月魄高卓卓,峡窟清沉沉。衔诉何时明,抱痛已不禁。
"花满中庭酒满樽,平明独坐到黄昏。
寤寐想风采,于今已三年。不意流窜路,旬日同食眠。
"迢迢玉绳下,芒彩正阑干。稍复临鳷鹊,方疑近露寒。
我欲他郡长,三时务耕稼。农收次邑居,先室后台榭。
郡楼何处望,陇笛此时听。右掖连台座,重门限禁扃。
张良韩孺子,椎碎属车轮。遂令英雄意,日夜思报秦。
"语恨飞迟天欲明,殷勤似诉有馀情。


斋中读书 / 徐良弼

独鹤心千里,贫交酒一卮。桂条攀偃蹇,兰叶藉参差。
轻刑宽其政,薄赋弛租庸。四郡三十城,不知岁饥凶。
内禅因天性,雄图授化元。继明悬日月,出震统干坤。
琐细不足科。臣请悉扫除,慎勿许语令啾哗。
薄俗少直肠,交结须横财。黄金买相吊,幽泣无馀漼.
剑刃冻不割,弓弦强难弹。常闻君子武,不食天杀残。
旦夕公归伸拜谢,免劳骑去逐双旌。"
同病忧能老,新声厉似姱。岂知千仞坠,只为一毫差。


蝶恋花·百种相思千种恨 / 郑孝胥

嚼啜烦官家。月蚀汝不知,安用为龙窟天河。赤鸟司南方,
景暖仙梅动,风柔御柳倾。那堪封得意,空对物华情。"
"我饮不在醉,我欢长寂然。酌溪四五盏,听弹两三弦。
地财无丛厚,人室安取丰。既乏富庶能,千万惭文翁。"
适逢修蛇见,瞋目光激射。如严三清居,不使恣搜索。
足弱不能步,自宜收朝迹。羸形可舆致,佳观安事掷。
知有归日眉方开。今君纵署天涯吏,投檄北去何难哉。
乡里亲情相见日,一时携酒贺高堂。"