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甘草子·秋暮

未知 / 蒋本璋

"兄弟游吴国,庭闱恋楚关。已多新岁感,更饯白眉还。
粲粲府中妙,授词如履霜。炎炎伏热时,草木无晶光。
缕散悠扬里,文回照灼中。低垂疑步障,吹起作晴虹。
佳士亦栖息,善身绝尘缘。今我蒙朝寄,教化敷里鄽。
君若罢官携手日,寻山莫算白云程。"
陶出真情酒满樽。明月过溪吟钓艇,落花堆席睡僧轩。
半面女郎安小儿。况闻此寺初兴置,地脉沈沈当正气。
"佳人一去无消息,梦觉香残愁复入。
别有岭头呜咽处,为君分作断肠流。"
"拂衣何处去,高枕南山南。欲徇五斗禄,其如七不堪。
令复苦吟,白辄应声继之)
"羁游白社身虽屈,高步辞场道不卑。投分共为知我者,
苍茫愁边色,惆怅落日曛。山外接远天,天际复有云。
"冷食方多病,开襟一忻然。终令思故郡,烟火满晴川。


甘草子·秋暮拼音解释:

.xiong di you wu guo .ting wei lian chu guan .yi duo xin sui gan .geng jian bai mei huan .
can can fu zhong miao .shou ci ru lv shuang .yan yan fu re shi .cao mu wu jing guang .
lv san you yang li .wen hui zhao zhuo zhong .di chui yi bu zhang .chui qi zuo qing hong .
jia shi yi qi xi .shan shen jue chen yuan .jin wo meng chao ji .jiao hua fu li chan .
jun ruo ba guan xie shou ri .xun shan mo suan bai yun cheng ..
tao chu zhen qing jiu man zun .ming yue guo xi yin diao ting .luo hua dui xi shui seng xuan .
ban mian nv lang an xiao er .kuang wen ci si chu xing zhi .di mai shen shen dang zheng qi .
.jia ren yi qu wu xiao xi .meng jue xiang can chou fu ru .
bie you ling tou wu yan chu .wei jun fen zuo duan chang liu ..
.fu yi he chu qu .gao zhen nan shan nan .yu xun wu dou lu .qi ru qi bu kan .
ling fu ku yin .bai zhe ying sheng ji zhi .
.ji you bai she shen sui qu .gao bu ci chang dao bu bei .tou fen gong wei zhi wo zhe .
cang mang chou bian se .chou chang luo ri xun .shan wai jie yuan tian .tian ji fu you yun .
.leng shi fang duo bing .kai jin yi xin ran .zhong ling si gu jun .yan huo man qing chuan .

译文及注释

译文
地如果不爱酒,就不应该地名有酒泉。
立春了,天气渐渐转暖,冰冻霜雪虽然还有,但已很少了。春天的到来,连草木也(ye)都知道。眼前的一派绿色,充满了春天的生机。一阵东风吹来,春水碧波荡漾。
《黍苗》佚名 古诗生长很茁壮,好(hao)雨及时来滋养。众人(ren)南行路途遥,召伯慰劳心舒畅。
寄给(近亲、好朋友)亲戚朋友们的书信竟也音信全无,我又怎么敢在黄昏的时候听那杜绝的啼鸣呢。
不要去东方和西方,也不要去南方和北方。
远处的山峦笼罩着一片乌云,大雨倾盆而下,河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗,风吹雨斜撒满了山的曲折处。一串(chuan)串雨滴如珍珠般滴下,又如珍珠般结在树叶上;大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气中一片迷濛(或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了),连绵的大雨如帘,风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。
东西南北四方土地,哪边更长哪边更多?
青山好像图画,流溪仿佛镜中回旋。
他回到家中又在山涧边磨快刀斧,为筹集明天的生活费用做好准备。
你看这黄鼠还有皮,人咋会不要脸面。人若不要脸面,还不如死了算啦。
香烟袅袅,梦魂恢依。天涯寒意散尽,我减下春衣。京城迢递,不知在何处,只望见稀疏冷落的银河下孤雁高飞。
徐峤之父子的书法也极其清秀,锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
我家曾三为相门,失势后离开了西秦。
可惜呀!只可惜剑术欠佳,奇功伟绩终于未能完成。
  天久不雨,土地坚硬,牛拉着沉重的犁耙,喘着粗气一步一步地爬行着。牛蹄碰击着坚硬的土块,发出“趵趵”的声音。驾牛的农民还嫌牛走得太慢,不断地挥动着鞭子,发出“咤咤”的声音,驱使着,吆喝着。然而农民终年劳累,用血和汗水换来的珍珠般的果实,却尽进了官仓,自己一无所得。因为六十年来,战争不断,年年月月、日日餐餐,官兵们吃的粮食(shi)全由农民供给,并由农民驾驶的大车不停地运往前线。自从官军征伐藩镇的战争开始以来,朝廷就把农民连人带牛和车以及农具一并征用了。农民驱牛驾车千里迢迢地把粮食运到前线后,结果连牛也被官兵宰杀吃掉了,农民只收得两只牛角而返。但是战争还在没完没了地打下去,新的军输又在等待着他们。农民只得重铸犁锄,重做斤,重新开始一年的辛勤耕作,收获之后,运到官仓,终年辛勤劳动所获还交不够,甚至回来连房屋也被迫卖掉买粮纳税。但愿官军早日胜利(li),以报藩镇叛乱的仇恨,我们不要紧,累死了还有下一代,牛被杀了还有小牛犊(du),不会让官军的军粮缺少的。
  召公回答说:"你这样做是堵住人们的嘴。阻塞老百姓的嘴,好比阻塞河水。河流如果堵塞后一旦再决堤,伤人一定很多,人民也是这样。因此治水的人疏通河道使它畅通,治民者只能开导他们而让人畅所欲言。所以君王处理政事,让三公九卿以至各级官吏进献讽喻诗,乐师进献民间乐曲,史官进献有借鉴意义的史籍,少师诵读箴言,盲人吟咏诗篇,有眸子而看不见的盲人诵读讽谏之言,掌管营建事务的百工纷纷进谏,平民则将自己的意见转达给君王,近侍之臣尽规劝之责,君王的同宗都能补其过失,察其是非,乐师和史官以歌曲、史籍加以谆谆教导,元老们再进一步修饰整理,然后由君王斟酌取舍,付之实施,这样,国家的政事得以实行而不违背道理。老百姓有口,就像大地有高山河流一样,社会的物资财富全靠它出产;又像高原和低地都有平坦肥沃的良田一样,人类的衣食物品全靠它产生。人们用嘴巴发表议论,政事的成败得失就能表露出来。人们以为好的就尽力实行,以为失误的就设法预防,这是增加衣食财富的途径啊。人们心中所想的通过嘴巴表达,他们考虑成熟以后,就自然流露出来,怎么可以堵呢?如果硬是堵住老百姓的嘴,那赞许的人还能有几个呢?"
洛阳三月,百花争奇斗艳,竞相开放,犹如锦绣。你看那些辛勤的黄莺正忙碌于园林之中,正是它们,费了多么大的工夫,才织成如此壮丽迷人的春色啊!
山野的老人来看做客的我,并我送河鱼,不要一分钱。此处淳朴可爱,不亚于陶渊明的桃花源。小枣树下一片灰蒙蒙的寒云色,茵蔯与春藕共香。生菜又脆又美味,坐在树下的布单上吃生菜,颇感阴凉。

注释
2.曰:名叫。
⑹团圆意:唐牛希济《生查子》:“新月曲如眉,未有团圆意。”此处反用其意。
311、举:举用。
⑺“潜心”句:暗自在心里默默祈祷天气转晴,居然有所应验。
②更:岂。
④霏霏:雪花飞舞的样子。

赏析

  秦淮,即秦淮河,发源于江苏溧水东北,横贯金陵(今江苏南京)入长江。六朝至唐代, 金陵秦淮河一带一直是权贵富豪游宴取乐之地。这首诗是诗人(shi ren)夜《泊秦淮》杜牧 古诗时触景感怀之作,于六代兴亡之地的感叹中,寓含忧念现世之情怀。 
  从格律方面看,本诗基本符合近体诗的声律要求,反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期,主流诗人不断的探索实践,积累诗艺技巧,创作出了很多合律诗歌,推动了诗歌的格律化,这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学,有着很高文学素养的徐惠,初步具有了一定(yi ding)格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义,应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样,值得后人肯定。
  诗里没有直接出现梅的画面,也没有任何对梅的形象描绘,但读后,《早梅》谢燮 古诗的形象却鲜明可触。这是因为诗人的议论,紧紧扣住了一个“早”字,突出了《早梅》谢燮 古诗的性格。
  此诗通过送荔枝这一典型事件,鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活,有着以微见著的艺术效果,精妙绝伦,脍炙人口。
  屈原认为“安能以皓皓之白, 而蒙世俗之尘埃乎?”而《沧浪歌》佚名 古诗却说:“沧浪之水浊兮,可以濯我足”,这是“莲出污泥而不染”的另一种说法,就是说白者自白是不会被玷污的,(屈原)你没必要以死来表示自己的清白高洁,(既然你无力改变“举世皆浊”的世态)你应该豁然地面对这种世态。
  (上四暮春之景,下四春日感怀。吴论:肃肃,落声。菲菲,落貌。【黄注】红素乃地下花絮。【顾注】惟鸟雀,见过客之稀。独柴扉,见村居之僻。关中数乱,谓吐蕃、党项入寇。剑外未清,谓吐蕃近在西山。故乡尚有军营,则欲归不得矣。)
  “野润烟光薄,沙暄日色迟。”诗人在概叙了江山花柳之情后,又具体描绘晨景和晚景两幅画面。这两句表明了时间的推移,诗人从早到暮在此,可见流连之久,又从侧面说明了景色之美。
  前两联,字面上是抒写诗友聚会时的兴奋,沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐,骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”,是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”,既是题中“沽酒”二字应有之义,又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气(mu qi)了。诗人回首平生,难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下,亦忧亦喜,写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张,一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景,也暗示两人有相同的处境,同病相怜,同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年,已经快六十六岁,按虚岁来算快六十七岁了,亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人,两张皱纹满面的老脸,面面相觑,彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态,也就是他们自己的一面镜子,怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中,包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
  这首诗是写采玉民工的艰苦劳动和痛苦心情。首句重叠“采玉”二字,表示采了又采,没完没了地采。头两句是说民工不断地采玉,不过是雕琢成贵妇的首饰,徒然为她们增添一点美色而已。“徒”字表明了诗人对于这件事的态度,既叹惜人力的徒劳,又批评统治阶级的骄奢,一语双关,很有分量。
  诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身,在生活中,诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系,嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感,可作画来欣赏。这首诗正是这样,无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明,若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似,而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想,融进了自己的人格,从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
  结尾写东家老女归来后的情景。暮春三月、芳华将逝的景色,丝管竞逐、赏心乐事的场面,贵家女子得意美满的生活,触动了她身世孤孑之感,增添内心的苦闷与哀怨。在漫长难挨的深夜展转难眠。末句以不解人意的梁燕犹“闻长叹”,反衬东家老女的痛苦心情却无人理解与同情,侧面虚点,倍觉隽永而有余味。
  从艺术形式看,采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡,对偶工整,用典精切,气势雄浑阔大,与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚,逐段平仄互换;声调上忽疾忽徐,忽翕忽张,热情奔放中富有顿挫之致,词句清丽而能有苍劲之气,诗句跌宕生姿,大大增强了诗篇的艺术感染力。
  在这吃紧处,诗人举重若轻,毫不费力地写道:“掬水月在手,弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处:第一,从结构上来看,“掬水”句承第二句的“夜”,“弄花”句承首句的“春”,笔笔紧扣,自然圆到。一、二句波纹初起,至这两句形成高潮,以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二,这两句写山中胜事,物我交融,神完气足,人情物态,两面俱到。既见出水清夜静与月白花香,又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件,却足以以少胜多,以一当十。第三,“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影,将明月与泉水合而为一;“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫,将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合,字句安排上下对举,使人倍觉意境鲜明,妙趣横生。第四,精于炼字(lian zi)。“掬”字,“弄”字,既写景又写人,既写照又传神,确是神来之笔。
  第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降,秋水方清,诗人乘船经过运河,习习凉风,吹来清新空气,很觉爽快。这时没有月光,只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中,环顾四周,寒星万颗,映照水中,倍感亲切。一二句由霜寒二字领起,不消点出“秋”字,而题意自在其中。  三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物,在夜色朦胧中,给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家,诗人完全没有料到,不过,这种艺术处理,只适宜于若明若晴,唯见星光的秋江之夜,如果换成月夜和白天,就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”,方知岸上还有“人家”,疑团顿时解开。这种情景,很平常,优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见,鸡鸣知有人”,而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验,但秦观此联却显得更灵动,国而受到黄山谷的称赏。  在表现手法上,诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人,而是借物托志,先写霜气、秋水、寒星、菰蒲,最后写菰蒲深处的(chu de)“笑语声”,随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵,还是瞬间消失在凄冷的夜空,留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述,而是用遮掩来突出,用省略来增添。由于构思巧妙,含蓄深邃,因而有很好的艺术效果。
  结尾两句,感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏,无可挽回(wan hui)地正在走向总崩溃的末日,他为此感到苦恼,而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”;而这“一片伤心”,在一般画家笔下是无法表达出来的。
  她在时代大动乱的背景前开始露面,第一拍即点“乱离”的背景:胡虏强盛,烽火遍野,民卒流亡。汉末天下大乱,宦官、外戚、军阀相继把持朝政,农民起义、军阀混战、外族入侵,陆续不断。汉末诗歌中所写的“铠甲生机虱,万姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。”等等,都是当时动乱现象的真实写照。蔡文姬即是在兵荒马乱之中被胡骑掠掳西去的。
  小小篇幅,重重铺垫,层层对比。设悬念、作伏笔,起承转合,多在细节处见匠心。
  借鉴此诗的表达技巧,要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如,绘声——索食声孜孜,借代——黄口,对比——母瘦雏渐肥,对偶——喃喃教言语,一一刷毛衣,拟人——声尽呼不归,呼告——燕燕尔勿悲。

创作背景

  这首诗写于宋孝宗淳熙四年(1177)九月。诗人当时在四川成都。一天他拄杖登上了城北门楼,远眺晚秋萧条的景象,激起了对关中失地和要塞大散关的怀念。进而抒发了壮志难酬的悲愤和忧国伤时的深情。

  

蒋本璋( 未知 )

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简 介

蒋本璋 蒋本璋,字少甫,湘乡人。有《少甫遗诗》。

咏架上鹰 / 朴清馨

"池上鸣佳禽,僧斋日幽寂。高林晚露清,红药无人摘。
"万木横秋里,孤舟半夜猿。(《送人》)
"野出西垣步步迟,秋光如水雨如丝。铜龙楼下逢闲客,
洪崖成道二千年,唯有徐君播青史。"
游蜂采掇何时已,只恐多言议短长。"
"野鹊野鹊巢林梢,鸱鸢恃力夺鹊巢。吞鹊之肝啄鹊脑,
"盈盈一水隔,寂寂二更初。波上思罗袜,鱼边忆素书。
投笔抗声连叫唿。信知鬼神助此道,墨池未尽书已好。


临江仙·暮春 / 狗沛凝

叶红堆晚径,菊冷藉空罍。不得师相访,难将道自开。"
欻来客河洛,日与静者论。济世翻小事,丹砂驻精魂。
卓绝二道人,结交凤与麟。行融亦俊发,吾知有英骨。
解空弟子绝悲喜,犹自潸然对雪帏。"
莎间虫罢响,松顶鹤初惊。因感浮华世,谁怜太古情。"
紫鸾八九堕玉笙,金镜空留照魑魅。羽幢褵褷银汉秋,
偶从谏官列,谬向丹墀趋。未能匡吾君,虚作一丈夫。
南陌愁为落叶分。城隅渌水明秋日,海上青山隔暮云。


沁园春·孤鹤归飞 / 郦璇子

"至尊尊贵异人间,御膳天厨岂等闲。
石浅流难溯,藤长险易跻。谁怜问津者,岁晏此中迷。"
榜人投岸火,渔子宿潭烟。行侣时相问,浔阳何处边。"
"清露澄境远,旭日照林初。一望秋山净,萧条形迹疏。
风水无定准,湍波或滞留。忆昨新月生,西檐若琼钩。
白鹭下秋水,孤飞如坠霜。心闲且未去,独立沙洲傍。
昨梦见惠连,朝吟谢公诗。东风引碧草,不觉生华池。
雄剑久濩落,夜吟秋风起。不是懒为龙,此非延平水。


侍五官中郎将建章台集诗 / 妫己酉

再向白莲亭上望,不知花木为谁开。"
白云已萧条,麋鹿但纵横。泉水今尚暖,旧林亦青青。
称意人皆羡,还家马若飞。一枝谁不折,棣萼独相辉。"
"有客至铃下,自言身姓梅。仙人掌里使,黄帝鼎边来。
"太尉门庭亦甚高,王郎名重礼相饶。
容鬓老胡尘,衣裘脆边风。忽来轮台下,相见披心胸。
朝旦气候佳,逍遥写烦忧。绿林蔼已布,华沼澹不流。
海气成方丈,山泉落净巾。狝猴深爱月,鸥鸟不猜人。


元夕二首 / 呼延钰曦

荷叶藏鱼艇,藤花罥客簪。残云收夏暑,新雨带秋岚。
颜色尤难近,馨香不易通。朱门金锁隔,空使怨春风。
登陆寻天台,顺流下吴会。兹山夙所尚,安得问灵怪。
轩窗竹翠湿,案牍荷花香。白鸟上衣桁,青苔生笔床。
"高阁朱栏不厌游,蒹葭白水绕长洲。孤云独鸟川光暮,
公卿有几几,车骑何翩翩。世禄金张贵,官曹幕府贤。
新文聊感旧,想子意无穷。"
已救田家旱,仍医俗化讹。文章推后辈,风雅激颓波。


同儿辈赋未开海棠 / 赫连凝安

八音动繁会,九变叶希声。和云留睿赏,熏风悦圣情。
人添一岁更堪愁。莺声暗逐歌声艳,花态还随舞态羞。
箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动,战衣谁寄泪痕深。
富贵吾自取,建功及春荣。我愿执尔手,尔方达我情。
霓裳曲罢君王笑,宜近前来与改名。
"十五小家女,双鬟人不如。蛾眉暂一见,可直千金馀。
崖空蓄云雨,滩恶惊雷霆。神仙宅幽邃,庙貌横杳冥。
对舞青楼妓,双鬟白玉童。行云且莫去,留醉楚王宫。"


新安吏 / 太叔江潜

"官况萧条在水村,吏归无事好论文。枕欹独听残春雨,
今日帝王亲出狩,白云岩下好藏形。"
无阶答风雨,愿献兰一筐。"
震雷如在耳,飞电来照目。兽迹不敢窥,马蹄惟务速。
何年七七金人降,金锡珠坛满上方。"
"抱瓮何人灌药畦,金衔为尔驻平堤。村桥野店景无限,
"秉笔振芳步,少年且吏游。官闲高兴生,夜直河汉秋。
驿舫江风引,乡书海雁催。慈亲应倍喜,爱子在霜台。"


岳阳楼 / 百里旭

客曾与天通,出入清禁中。襄王怜宋玉,愿入兰台宫。"
他年华表重归日,却恐桑田已变更。"
"掩户当春昼,知君志在诗。闲花半落处,幽客未来时。
怪状崩腾若转蓬,飞丝历乱如回风。长松老死倚云壁,
"烟萝拥竹关,物外自求安。逼枕溪声近,当檐岳色寒。
今朝池口风波静,遥贺山前有颂声。"
"息驾依松岭,高阁一攀缘。前瞻路已穷,既诣喜更延。
须计行程及早回。到家速觅长安使,待汝书封我自开。"


国风·郑风·风雨 / 西门帅

万木迎秋序,千峰驻晚晖。行舟犹未已,惆怅暮潮归。"
吁嗟吾道薄,与世长迂阔。顾我徒有心,数奇身正绌。
慷慨辞朝阙,迢遥涉路尘。千山明夕照,孤棹渡长津。
弃象玄应悟,忘言理必该。静中何所得,吟咏也徒哉。"
"鸡声春晓上林中,一声惊落虾蟆宫。二声唤破枕边梦,
昔年同受主人恩。石头城下春潮满,金柅亭边绿树繁。
馀风靡靡朝廷变。嗣世衰微谁肯忧,
不掘丰城剑自辉。鳌逐玉蟾攀桂上,马随青帝踏花归。


宿府 / 费莫红梅

竞爱松筠翠,皆怜桃李芳。如求济世广,桑柘愿商量。
白鹭栖脂粉,赪鲂跃绮罗。仍怜转娇眼,别恨一横波。"
"家山归未得,又是看春过。老觉光阴速,闲悲世路多。
"有客至铃下,自言身姓梅。仙人掌里使,黄帝鼎边来。
尔形未衰老,尔息才童稚。骨肉安可离,皇天若容易。
沙苑逼官舍,莲峰压城池。多暇或自公,读书复弹棋。
君王制六合,海塞无交兵。壮士伏草间,沉忧乱纵横。
轩窗来晚吹,池沼歇秋霖。藓点生棋石,茶烟过竹阴。