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送裴十八图南归嵩山二首

魏晋 / 如松

别愁当翠巘,冤望隔风潮。木落孤帆迥,江寒叠鼓飘。
"白衣归树下,青草恋江边。三楚足深隐,五陵多少年。
楼台深锁洞中天。风经绝顶回疏雨,石倚危屏挂落泉。
犹恨四方无壮士,还乡悲唱大风歌。"
茧稀初上簇,醅尽未干床。尽日留蚕母,移时祭麹王。
"泽国春来少遇晴,有花开日且飞觥。王戎似电休推病,
又应改换皮毛后,何处人间作好人。"
尽日一菜食,穷年一布衣。清似匣中镜,直如琴上丝。
爱鹭欹危立,思猿矍铄獑。谢才偏许脁,阮放最怜咸。
应念无媒居选限,二年须更守渔矶。"
"成名年少日,就业圣人书。擢桂谁相比,籝金已不如。
潜机取声利,自许臻乎妙。志士以神窥,惭然真可吊。
三尺焦桐七条线,子期师旷两沈沈。"
邻翁意绪相安慰,多说明年是稔年。"
粉堞彤轩画障西,水云红树窣璇题。鹧鸪欲绝歌声定,
入竹藤似蛇,侵墙水成藓。幽鸟不识人,时来拂冠冕。
"自小即胼胝,至今凋鬓发。所图山褐厚,所爱山炉热。


送裴十八图南归嵩山二首拼音解释:

bie chou dang cui yan .yuan wang ge feng chao .mu luo gu fan jiong .jiang han die gu piao .
.bai yi gui shu xia .qing cao lian jiang bian .san chu zu shen yin .wu ling duo shao nian .
lou tai shen suo dong zhong tian .feng jing jue ding hui shu yu .shi yi wei ping gua luo quan .
you hen si fang wu zhuang shi .huan xiang bei chang da feng ge ..
jian xi chu shang cu .pei jin wei gan chuang .jin ri liu can mu .yi shi ji qu wang .
.ze guo chun lai shao yu qing .you hua kai ri qie fei gong .wang rong si dian xiu tui bing .
you ying gai huan pi mao hou .he chu ren jian zuo hao ren ..
jin ri yi cai shi .qiong nian yi bu yi .qing si xia zhong jing .zhi ru qin shang si .
ai lu yi wei li .si yuan jue shuo chan .xie cai pian xu tiao .ruan fang zui lian xian .
ying nian wu mei ju xuan xian .er nian xu geng shou yu ji ..
.cheng ming nian shao ri .jiu ye sheng ren shu .zhuo gui shui xiang bi .ying jin yi bu ru .
qian ji qu sheng li .zi xu zhen hu miao .zhi shi yi shen kui .can ran zhen ke diao .
san chi jiao tong qi tiao xian .zi qi shi kuang liang shen shen ..
lin weng yi xu xiang an wei .duo shuo ming nian shi ren nian ..
fen die tong xuan hua zhang xi .shui yun hong shu su xuan ti .zhe gu yu jue ge sheng ding .
ru zhu teng si she .qin qiang shui cheng xian .you niao bu shi ren .shi lai fu guan mian .
.zi xiao ji pian zhi .zhi jin diao bin fa .suo tu shan he hou .suo ai shan lu re .

译文及注释

译文
  宋人陈谏议家里有一匹劣马,性情暴躁,不能驾驭,踢(ti)伤咬伤了很多人。一天,他走(zou)进马棚,没看到这匹马,于是责问仆人:“那匹马怎么不见了?”仆人说是陈尧咨把马卖给商人了。陈尧咨是陈谏议的儿子。陈谏议马上召来儿子,说:“你是朝中重臣,家里周围的人都不能制服这匹马,商人又怎么能养它呢?你这是把祸害转嫁给别人啊!”(陈谏议)赶紧命人去追商人牵回马,并把卖马的钱退给商人。他告诫仆人把那匹马养到老死。(因此)当时的人们称赞陈谏议有一种古代贤仁之风。
游子像一片白云缓(huan)缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
喊着童仆给我炖黄鸡斟上白酒,孩子们嬉笑吵闹牵扯我的布衣。
环绕穿越里社丘陵,为何私通之人却生出令尹子文?
推举俊杰坐镇朝廷,罢免责罚庸劣之臣。
不堪回首,眼前只见这林花错落,离去时,听得黄莺啼声凄怆难闻。
谁还记得吴王(wang)夫差的事儿呢?只有那城西河中的明月,曾经照耀过吴王宫殿,照耀过在宫中灯红酒绿的人。
行走好几里路,还都是茫茫黄沙。太荒凉了,想想这秦地当年的繁盛,的确让人不堪回首。
白发频生催人日渐衰老,阳春(chun)来到逼得旧岁逝去。
层(ceng)层亭台重重楼榭,面临着崇山峻岭。
和煦的阳光,风和日丽,万物快活地竞相生长。
驾驭着玉虬啊乘着凤车,在风尘掩翳中飞到天上。
玳弦琴瑟急促的乐曲,又一曲终了,明月初出乐极生悲,我心中惶惶。
平阳公主家的歌女新受武帝宠幸,见帘外略有春寒皇上特把锦袍赐给她。
焚书的烟雾刚刚散尽,秦始皇的帝业也随之灭亡,函谷关和黄河天险,也锁守不住始皇的故国旧居。
让我们的友谊(yi)像管仲和乐毅一样在历史上千载传名。

注释
⒇将与:捎给。
①八六子:杜牧始创此调,又名《感黄鹂》。
13、遂:立刻
今时宠:一作“今朝宠”。
②况:赏赐。
35.罅(xià):裂缝。
⑴省试:唐时各州县贡士到京师由尚书省的礼部主试,通称省试。

赏析

  结尾四句,复用两喻,说明爱情应以双方意气相投为基础,若靠金钱关系,则终难持久,点破前文忽有“两意”的原故。“竹竿”,指钓鱼竿;“嫋嫋”,形容柔长而轻轻摆动的样子;“簁簁”(shāi)即“漇漇”的假借字,形容鱼尾像沾湿的羽毛。“钱刀”,即古代刀形钱币,此处泛指金钱。以鱼竿的柔长轻盈摆动和鱼尾的滋润鲜活,比喻男女求偶,两情欢洽。《诗经》这类比兴较多,如《卫风·竹竿》:“籊籊竹竿,以钓于淇;岂不尔思,远莫致之。”《毛传》:“钓以得鱼,如妇人待礼以成为室家。”但此处联(chu lian)下文之意,似又隐含爱情若不以意气(义)相知,仅以香饵诱鱼上钩,恰似只靠金钱引诱,那爱情是靠不住的。故清人朱嘉微评曰:“何以得鱼?须芳其饵。若一心人意气自合,何须芳饵为!”(《乐府广序》)结句点破男子“有两意”是因为金钱关系。但究竟是他利用金钱为诱饵去另图新欢呢?还是那位“新欢”家资颇富,致使这位男子贪图富贵而厌弃糟糠呢?这只有留给读者去猜想了。
  这是一篇寿词,虽然也极尽褒誉,但却流露了忧国忧民之志,蕴含着一股壮气豪情。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  注意保护自然资源,古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理,受到里革的批评,但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
  春暖花开的时节,杜甫本想寻伴同游赏花,未能寻到,只好独自在成都锦江江畔散步,每经历一处,写一处;写一处,又换一意;一连成诗七首,共成一个体系,同时每首诗又自成章法。这组诗,第一首写独步寻花的原因从恼花写起,颇为突兀,见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多,忽曰怕春,语极奇异,实际上是反语见意。第三首写某些人家的花,红白耀眼,应接不暇。第四首则写遥望少城之花,想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花,第六首写黄四娘家尽是花,第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚,层次井然,是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。
  在秋雨初晴的时候,诗人送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”,见出雨后之情形,“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下,一写送,一写别,由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影,数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边,清澈的潭水映出他孤独的身影,在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感;后一句写堂弟沿途的疲惫,致使他不断地靠在树边休息,这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧,造语自然奇特,意境幽冷奇峭。这两句,是贾岛生平得意之语,自注道:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”表面上看,这两句承上离别而来,写自己的孤独。由于从弟离去,在潭边行走,只有水底影子相随;几次歇息下来,也只有树木相伴,而从深层次来看,此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边,潭上之人与潭底之影,是一是二,非一非二,亦一亦二,不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息,不过是色身而已。那么,离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境,到底未能泯灭心中的感情,所以最后说:“终有烟霞约,天台作近邻。”
  此赋发挥了骈文的某些长处,如铺排、对偶、押韵等,但也大量使用单句散行,增强表现力。如在用了“五步一楼,十步一阁;廊腰缦回,檐牙高啄;各抱地势,钩心斗角”六个四字句后,接以“盘盘焉,焉,蜂房水涡,矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样,句子整散结合,长短不拘,节奏鲜明,更富于表现力。
  总的来看,李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔墨,选择了很少的带象喻性的金陵景物意象,巧妙地将它们衔接、映衬与对照,使之容纳了大跨度的时间与空间,从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉,意境壮阔深远,深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写,挥洒自如,不喜受声律约束,尤擅于七言古风。他写律诗,也常运古诗之气格入律,使律中有古,对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中,有颔联不对仗的,如“当时百万户,夹道起朱楼”;有颈联不工对的,如“金陵空壮观,天堑净波澜”;也有首联对仗的,如“地拥金陵势,城迥江水流。”可见他对仗不拘常格,纯任自然。这三首五律写得自然流走,有飘逸之致,节奏明快而不平直,语意斩截而不浅露,词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描写工致,格律谨严,章法缜密,沉郁顿挫。它是疏宕的,粗线条的,大写意和大概括的。它虽非李白的代表作,却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇,对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
  本文表面上句句说梅,实际上却是以梅喻人,字字句句抨击时政,寓意十分深刻。作者借文人画士不爱自然健康的梅,而以病梅为美,以至使梅花受到摧残,影射统治阶级禁锢思想、摧残人才的丑恶行径。“有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者”,暗示的正是那些封建统治者的帮凶,他们根据主子的意图,奔走效劳,以压制人才为业。斫正、删密、锄直,这夭梅、病梅的手段,也正是封建统治阶级扼杀人才的恶劣手段;他们攻击、陷害那些正直不阿、有才能、有骨气、具有蓬勃生气的人才,要造就的只是“旁条”和生机窒息的枯干残枝,亦即屈曲、邪佞和死气沉沉的奴才、庸才(yong cai)。作者“购三百盆”,“泣之三日”,为病梅而泣,正是为人才被扼杀而痛哭,无限悲愤之中显示了对被扼杀的人才的深厚同情。“纵之顺之,毁其盆,悉埋于地,解其棕缚”,就是说要破除封建统治阶级对人才的束缚、扼制,让人们的才能获得自由发展。“必复之全之”,一定要恢复梅的本性,保全梅的自然、健康的形态。这正反映了作者要求个性解放,“不拘一格降人才”的迫切心情。由此可见,本文表面写梅,实际是借梅议政,通过写梅来曲折地抨击社会的黑暗,表达自己的政治理想。
  第二段先描述宰臣上朝时的整肃庄严场面,继而以“待漏之际,相君其有思乎”这个设问作为过渡,围绕待漏之时宰相们的所思所虑所追求,将这批人分为贤才、奸才和庸才三个类型,勾画各自的面孔与灵魂。宰相总理全国政治、经济、军事、人事、司法等方方面面的事务,位高权重,能够直接左右皇帝的意志,从而对整个国家造成影响,亦即“一国之政,万人之命,悬于宰相”。而如何保证相权的正当实施呢?作者把它归结为宰相心中的一念之差:“思”为公则贤,“思”为私则奸;贤者“忧心忡忡”于安黎民、抚四夷、息兵革、辟荒田、荐贤才、斥佞臣、禳灾眚、措五刑,奸者“私心慆慆”于复私仇、报旧恩、敛财富、陟同党、斥异己、巧言谄容取悦君王;贤者居高官食厚禄而无愧,奸者不保于自身。这两种人在思想上针锋相对,对权力与责任的理解和运用亦截然不同,他们也会最终得到相应的奖惩。作者用对比手法分别刻画二者的内心世界、表现其对帝王乃至国家政事的不同影响,以及各自的结局,使得贤相与奸相势同水火的状态更为鲜明地呈现在读者眼前。至于庸才,则只以寥寥几笔为之勾勒脸谱(pu),说他们既无过不必挨骂,又无功不受赞誉,成天随大流,尸位素餐、滥竽充数、明哲保身而已。
  诗的开始两句简括地介绍主人公:“西门秦氏女,秀色如琼花”。它从左延年诗“始出上西门,遥望秦氏庐。秦氏有好女,自名为女休”化来,首先指出秦氏女的住地,第二句“秀色如琼花”是左诗所没有的,他只说“秦氏有好女”比较笼统,此处增添了这一句,便突出了她如花似玉般的形象,“如琼花”的比喻启人联想,给人以娇美动人的实感,言外还暗示出这样“如琼花”的弱女子为报父仇白昼杀人真是出人意表。
  以上对青花紫石砚的赞词已经足够了,但诗人意犹未尽,忽然(hu ran)来了一句“孔砚宽顽何足云”。“宽顽”这个词,有些版本作“宽硕”,其实用“宽硕”与上文的“数寸”对应得更好。孔子名丘,字仲尼,后人称他的出生地为尼山,好事的人取尼山石为砚,借以“尊圣”。然而尼山砚并不实用,徒有其名,所以李贺在诗的结尾处说“何足云”,与起句“端州石工巧如神”意思暗对。一起一结,表面上没有多少意义,实际上是有内在含义的。诗人心中的天平,称人称砚,都是有所轻重的。
  (《中国大百科全书·中国文学卷》,中国大百科全书出版社1986年版)
  国家有难,匹夫有责。“善术者”因为腿被摔瘸了而没有为国尽力,理当感到遗憾甚至惭愧,特别是在有那么多战死者的情况下,作为苟活者,应该感到内疚甚至耻辱才是。但“父子”没有,他们只是庆幸,庆幸“堕而折其髀”的灾祸,庆幸逃脱了去战场捐躯”,庆幸继续活下去的福气。
  “碧玉妆成”引出(yin chu)了“绿丝绦”,“绿丝绦”引出了“谁裁出”,最后,那视之无形的不可捉摸的“春风”,也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草,给大地换上了新妆,它正是自然活力的象征,是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”,读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象,是一环紧扣一环的。
  这篇(zhe pian)文章可分为两部分。第一部分是正文。第二部分是赞语。

创作背景

  公元954年(后周显德元年),李煜十八岁,娶昭惠,称为大周后。十年后,大周后病重,一日,见小周后在宫中,“惊曰:‘汝何日来?’小周后尚幼,未知嫌疑,对曰‘既数日矣。’后恚怒,至死,面不外向。”(陆游《南唐书·昭惠传》)

  

如松( 魏晋 )

收录诗词 (1794)
简 介

如松 睿恪亲王如松,号素心道人,睿忠亲王多尔衮五世孙。追封睿亲王。有《怡情书室诗钞》。

答柳恽 / 许稷

不知此地归何处,须就桃源问主人。"
"明真台上下仙官,玄藻初吟万籁寒。飙御有声时杳杳,
徒流杀人血,神器终不忒。一马渡空江,始知贤者贼。"
"二转郎曹自勉旃,莎阶吟步想前贤。不如何逊无佳句,
玉衬一厅侵骨凉。砌竹拂袍争草色,庭花飘艳妒兰香。
半里红欹宋玉墙。尽日无人疑怅望,有时经雨乍凄凉。
闲听景阳钟尽后,两莺飞上万年枝。"
"巡礼诸方遍,湘南频有缘。焚香老山寺,乞食向江船。


牡丹花 / 吴奎

"色白还应及雪衣,嘴红毛绿语仍奇。
雅韵磬钟远,真风楼殿清。今来为尉者,天下有仙名。"
吴兴郑太守,文律颇清壮。凤尾与鲸牙,纷披落杂唱。
殷勤绕焙复长叹。官府例成期如何!吴民吴民莫憔悴,
绕舍澄泉带叶流。缅想远书聆鹊喜,窥寻嘉果觉猿偷。
"曾说山栖欲去寻,岂知霜骨葬寒林。常依净住师冥目,
"石勒童年有战机,洛阳长啸倚门时。
古苔生石静,秋草满山悲。莫道声容远,长歌白雪词。


送白少府送兵之陇右 / 蔡京

赤脚枕书帙,访予穿诘曲。入门且抵掌,大噱时碌碌。
天风斡海怒长鲸,永固南来百万兵。
"我见先生道,休思郑广文。鹤翻希作伴,鸥却觅为群。
"水物轻明淡似秋,多情才子倚兰舟。碧莎裳下携诗草,
"何人山雪夜,相访不相思。若得长闲日,应无暂到时。
方知万钟禄,不博五湖船。夷险但明月,死生应白莲。
满山明月东风夜,正是愁人不寐时。"
有此竞苟荣,闻之兼可哕。东皋耨烟雨,南岭提薇蕨。


卜算子·送鲍浩然之浙东 / 卢臧

一声金磬桧烟深。陶潜见社无妨醉,殷浩谭经不废吟。
雅旨逾千里,高文近两行。君知不识字,第一莫形相。"
"每日得闲吟,清曹阙下深。因知遥夜坐,别有远山心。
年年今日谁相问,独卧长安泣岁华。
"掺袂向春风,何时约再逢。若教相见密,肯恨别离重。
野禽鸣聒耳,庭草绿侵阶。幸自同樗栎,何妨惬所怀。"
剪取红云剩写诗,年年高会趁花时。
因笑臧孙才智少,东门钟鼓祀鶢鶋。"


从军行·吹角动行人 / 储懋端

萍沼宽于井,莎城绿当山。前期招我作,此景得吟还。"
永日无人新睡觉,小窗晴暖螖虫飞。"
"垂杨袅袅草芊芊,气象清深似洞天。援笔便成鹦鹉赋,
"镂羽雕毛迥出群,温黁飘出麝脐熏。
膺门依旧是龙门。筵开乐振高云动,城掩鼙收落日昏。
野云居处尽,江月定中明。仿佛曾相识,今来隔几生。"
"寂寞对衰草,地凉凝露华。蝉鸣月中树,风落客前花。
玲玲衡笄,翚衣榆翟。自内而祭,为君之则。


诉衷情·乔家深闭郁金堂 / 李英

江山通蜀国,日月近神州。若共将军语,河兰地未收。"
去年十二月,身住霅溪上。病里贺丰登,鸡豚聊馈饷。
风收枯草定,月满广沙闲。西绕河兰匝,应多隔岁还。"
自知不是流霞酌,愿听云和瑟一声。"
"沟渠通疏荷,浦屿隐浅筱。舟闲攒轻苹,桨动起静鸟。
稳凭船舷无一事,分明数得鲙残鱼。"
嗟今多赤舌,见善惟蔽谤。忖度大为防,涵容宽作量。
"圣主伫知宣室事,岂容才子滞长沙。随珠此去方酬德,


水调歌头·盟鸥 / 贾朝奉

空羡良朋尽高价,可怜东箭与南金。"
不是散斋兼拭目,寻常未便借人看。"
五更看月是情差。分将吟咏华双鬓,力以壶觞固百骸。
"圆似写月魂,轻如织烟翠。涔涔向上雨,不乱窥鱼思。
授以道士馆,置榻于东偏。满院声碧树,空堂形老仙。
目瞪如有待,魂断空无语。云雨竟不生,留情在何处。"
看取明年春意动,更于何处最先知。
"寓居无事入清冬,虽设樽罍酒半空。白菊为霜翻带紫,


旧题苏武诗 / 别诗四首·其一 / 朱讷

波上长虹晚影遥。正哭阮途归未得,更闻江笔赴嘉招。
野花市井栽不着,山鸡饮啄声相唿。金槛僧回步步影,
"归心常共知,归路不相随。彼此无依倚,东西又别离。
仙树垂珠可要攀。若弃荣名便居此,自然浮浊不相关。"
几多怅望无穷事,空画炉灰坐到明。"
共君莫问当时事,一点沙禽胜五侯。"
"良时不复再,渐老更难言。远水犹经眼,高楼似断魂。
"无端溪上看兰桡,又是东风断柳条。双鬓多于愁里镊,


/ 朱服

停腾姹女立成银。棋功过却杨玄宝,易义精于梅子真。
"腊前千朵亚芳丛,细腻偏胜素柰功。螓首不言披晓雪,
白雪花成蹙浪时。琴上只闻交颈语,窗前空展共飞诗。
十里松萝阴乱石,门前幽事雨来新。
何妨秦堇勇,又有曹刿说。尧舜尚询刍,公乎听无忽。
朱唇啜破绿云时,咽入香喉爽红玉。明眸渐开横秋水,
嘹唳孤鸿高,萧索悲风发。雪压塞尘清,雕落沙场阔。
"燕归巢后即离群,吟倚东风恨日曛。一别一年方见我,


冬至夜怀湘灵 / 石姥寄客

"修竹齐高树,书斋竹树中。四时无夏气,三伏有秋风。
杖斑花不一,尊大瘿成双。水鸟行沙屿,山僧礼石幢。
"男儿未必尽英雄,但到时来即命通。
向谁曾艳冶,随分得声名。应侍吴王宴,兰桡暗送迎。"
"九门思谏诤,万里采风谣。关外逢秋月,天涯过晚潮。
坐久吟移调,更长砚结凘.文人才力薄,终怕阿戎欺。"
"各将寒调触诗情,旋见微澌入砚生。霜月满庭人暂起,
五湖烟水郎山月,合向樽前问底名。"