恨赋
破块数席间，荷锄功易止。两旬不甲坼，空惜埋泥滓。
十年婴药饵，万里狎樵渔。扬子淹投阁，邹生惜曳裾。
所贵王者瑞，敢辞微命休。坐看彩翮长，举意八极周。
他日新诗应见报，还如宣远在安城。"
扈圣崆峒日，端居滟滪时。萍流仍汲引，樗散尚恩慈。
红颜白面花映肉。军符侯印取岂迟，紫燕騄耳行甚速。
枕上见渔父，坐中常狎鸥。谁言魏阙下，自有东山幽。"
"登高峰兮俯幽谷，心悴悴兮念群木。见樗栲兮相阴覆，
"半日吴村带晚霞，闲门高柳乱飞鸦。横云岭外千重树，
东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。"
恨赋拼音解释:
po kuai shu xi jian .he chu gong yi zhi .liang xun bu jia che .kong xi mai ni zi .
shi nian ying yao er .wan li xia qiao yu .yang zi yan tou ge .zou sheng xi ye ju .
suo gui wang zhe rui .gan ci wei ming xiu .zuo kan cai he chang .ju yi ba ji zhou .
ta ri xin shi ying jian bao .huan ru xuan yuan zai an cheng ..
hu sheng kong dong ri .duan ju yan yu shi .ping liu reng ji yin .chu san shang en ci .
hong yan bai mian hua ying rou .jun fu hou yin qu qi chi .zi yan lu er xing shen su .
zhen shang jian yu fu .zuo zhong chang xia ou .shui yan wei que xia .zi you dong shan you ..
.deng gao feng xi fu you gu .xin cui cui xi nian qun mu .jian chu kao xi xiang yin fu .
.ban ri wu cun dai wan xia .xian men gao liu luan fei ya .heng yun ling wai qian zhong shu .
dong xing wan li kan cheng xing .xu xiang shan yin shang xiao zhou ..
译文及注释
译文
慈恩寺塔高超出穹庐似的青(qing)天之外，强劲的风吹得没有休止的时候。假若没有心(xin)胸开阔之人(ren)的胸怀，登上此楼反而会触景生情，生出许多忧愁。
天上浮云日日飘来飘去，远游的故人却久去不归。
到了南徐州那芳草如茵的渡口。如果你想寻春，依旧是当年我们曾走过的那条路。悬想别后友人思我，回望之时，已是有无数乱山遮隔。
云彩横出于南山，我的家在哪里？在白雪厚积的蓝田关外，马也停住脚步。
不要惶悚恐惧战战兢兢。
樊山霸气已尽，天地一派寥落秋色。
前面有轻车锵锵先行啊，后面有大车纷纷随从。
庆历四年的春天，滕子京被降职(zhi)到巴陵郡做太守。到了第二年，政事顺利，百姓和乐(le)，各种荒废的事业都兴办起来了。于是重新修建岳阳楼，扩大它原有的规模，把唐代名家和当代人的诗赋刻在它上面。嘱托我写一篇文章来记述这件事情。 我观看那巴陵郡的美好景色，全在洞庭湖上。它连接着远处的山，吞吐长江的水流，浩浩荡荡，无边无际，一天里阴晴多变，气象千变万化。这就是岳阳楼的雄伟景象。前人的记述（已经）很详尽了。虽然如此，那么向北面通到巫峡，向南面直到潇水和湘水，降职的官吏和来往的诗人，大多在这里聚会，（他们)观赏自然景物而触发的感情大概会有所不同吧？ 像那阴雨连绵，接连几个月不放晴，寒风怒吼，浑浊的浪冲向天空；太阳和星星隐藏起光辉，山岳隐没了形体；商人和旅客（一译：行商和客商）不能通行，船桅倒下，船桨折断(duan)；傍晚天色昏暗，虎在长啸，猿在悲啼，（这时）登上这座楼啊，就会有一种离开国都、怀念家乡，担(dan)心人家说坏话、惧怕人家批评指责，满眼都是萧条的景象，感慨到了极点而悲伤的心情。 到了春风和煦，阳光明媚的时候，湖面平静，没有惊涛骇浪，天色湖光相连，一片碧绿，广阔无际；沙洲上的鸥鸟，时而飞翔，时而停歇，美丽的鱼游来游去，岸上的香草和小洲上的兰花，草木茂盛，青翠欲滴。有时大片烟雾完全消散，皎洁的月光一泻千里，波动的光闪着金色，静静的月影像沉入水中的玉璧，渔夫的歌声在你唱我和地响起来，这种乐趣（真是）无穷无尽啊！（这时）登上这座楼，就会感到心胸开阔、心情愉快，光荣和屈辱一并忘了，端着酒杯，吹着微风，那真是快乐高兴极了。 唉！我曾经探求古时品德高尚的人的思想感情 ，或许不同于（以上）两种人的心情，这是为什么呢？（是由于）不因外物好坏和自己得失而或喜或悲。在朝廷上做官时，就为百姓担忧；在江湖上不做官时，就为国君担忧。这样来说在朝廷做官也担忧，在僻远的江湖也担忧。既然这样，那么他们什么时候才会感到快乐呢？他们一定会说：“在天下人忧之前先忧，在天下人乐之后才乐”。唉！没有这种人，我同谁一道呢 ？ 写于庆历六年九月十五日。
含情凝视天子使，托他深深谢君王。马嵬坡上长别后，音讯颜容两渺茫。
岂能卑躬屈膝去侍奉权贵，使我不能有舒心畅意的笑(xiao)颜！
不如钗上之燕，可整日接近其(qi)人；不如镜中之鸾，能频对其人倩影。
注释
(7)详：周备，全面。廉：狭窄，范围小。
⑿蓦然：突然，猛然。
③三更归梦三更后：夜半三更梦见回到了故乡，醒来时三更已过。归梦：梦归故乡。
50.理：治理百姓。
⑹嫩色宜相照：指嫩绿的草色与袍色互相辉映，显得十分相宜。
赏析
曾经是作威作福的国君，一朝变成随他人之女陪嫁的奴隶，这种天上、地下的巨变，不能不使人感叹。这也应了那句老话：“天作孽，犹可违；自作孽，不可活。”
文章分为三段。在第一段中，作者间接表述了对永州奇异风光的深刻印象。生长在长安（今陕西省西安市）的柳宗元，认为在城郊之中很难出现那种峭壁深谷的奇异景观，如果用人工修造出来，则“疲极人力”。大概柳氏在长安见过这样的人工胜景，而深知其耗费之巨。永州的奇景，自然而成，令他感叹，“昔之所难，今于是乎在”。这个起段，是全篇拓展文意的基础。段中的几个短句，如：“辇山石，沟涧壑，陵绝险阻，疲极人力”，读来简洁精炼，表现出作者运用文字的工力。
“一到征战处，每愁胡虏翻”，这两句既是由前面的叙事写景到下文议论抒情的转折，又是具体揭示前文“边城何萧条”的原因：征战不息，原来是“胡虏”的反叛造成的，同时也暗示对安禄山以“边功市宠”，引起战端。据《通鉴·玄宗天宝四载》记载：安禄山欲以边功市宠，数侵掠奚、契丹，逼得“奚契丹各杀公主以叛。”可见天宝时期东北边境的“边患”，主要是安禄山进行不义战争造成的。尽管当时安禄山手握三镇雄兵，是被唐玄宗封为东平郡王的显赫人物，而高适“栖迟一尉”，人微言轻，对此倒行逆施却已难捺愤怒，因此感情的激流勇掀波澜，以一强烈的反诘：“岂无安边书？”对统治者进行了强烈的抨击，同时也表现出自己安边定远的高度自信心。
刘禹锡玄都观两诗，都是以比拟的方法，对当时的人物和事件加以讽刺，除了寄托的意思之外，仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
此诗《太平御览》引作“古歌辞”，属《杂歌谣辞》。箜篌，古代的一种弹拨乐器，此以为题，与歌辞内容无关。此歌似为拼合之作，前四句讲交友识人之道，后六句讲处世保身之诀。合而言之，都是生活经验的总结，这与汉乐府中一些警世喻理之作属同一类型。
“记得绿罗裙，处处怜芳草”。分离已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目，最为亲切。羁旅生涯中，每逢随处可见的芳草绿荫，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡，幻化而成。春天(chun tian)的芳草，时时都有，处处可见，所以，这种对恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足。这两句，实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句，但牛词中的两句，是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的，贺铸原封不动拈用牛词原句，主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法，借助于绿色这一特殊的色彩，将现实中的人与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结，作者对恋人的思念，亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫，得到了一种充分的心理满足。然想像归想像，现实归现实，两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈，这也正是这首词的艺术魅力的体现。
诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。
此诗写寻仙访道，虽然是受时代环境的影响，更多的则是李白追求纯真善美，反对虚伪丑恶的表现。
诗的前三章陈述士的工作繁重、朝夕勤劳、四方奔波，发出“大夫不均，我从事独贤”的怨愤。“嘉我(jia wo)未老”三句典型地勾画了大夫役使下属的手腕，他又是赞扬，又是夸奖，活现了统治者驭下的嘴脸。
第二段从“使我朝行汲”至“下从地下黄泉”。孤儿冒寒到远处取水，朝出暮归。他双手为之皴裂，脚上连双草鞋都未穿，踩着寒霜，心中哀切。更有甚者，覆盖在寒霜下的荆棘无情地扎进他的腿，拔去后，其刺却折断在胫肉中，剧痛难忍，这使孤儿更加悲哀，泪涕涟涟（“渫渫”，水流貌；“累累”，不断）。兄嫂只把他当作供使唤的工具，从未关心过他的寒暖，他冬天没有短夹袄御寒，夏天没有单衣遮体。诗中“足下无菲”、“冬无复襦，夏无单衣”，三个“无”字概括了孤儿一年四季衣着褴褛不完的苦状。他的生活毫无乐趣(le qu)，因此产生了轻生的念头。如果说第一段“泪下如雨”尚表现为一种哀感，第二段“下从地下黄泉”则已经转为厌生，这表明孤儿的心绪朝着更消沉的方向作了发展。
那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁，诗人既在楼下，当然无从得见；对于读者来说，便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的：诗中将其比为“杞梁妻”，自必是一位女子。这女子大约全不知晓，此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着，让不尽的悲哀在琴声倾泻：“清商随风发，中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”，当其随风飘发之际，听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”，便渐渐舒徐迟回，大约正如白居易《琵琶行》所描述的，已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”，琴歌顿歇，只听到声声叹息，从高高的楼窗传出。“一弹再三叹，慷慨有余哀”：在这阵阵的叹息声中，正有几多压抑难伸的慷慨之情，追着消散而逝的琴韵回旋！这四句着力描摹琴声，全从听者耳中写出。但“摹写声音，正摹写其人也”。
王维此诗颈联侧重于听觉，陈与义的《春雨》里也有相似的句子：“孤莺啼永昼，细雨湿高城”，其实细较之下，也可以觉出很大的不同。王维的两句，晚钟鸣响，用耳朵听，自不必说，雨过春城，当然也是用听，两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗，莺啼是听觉，而雨湿高城，却与王维的雨过高城不同。过，只写雨的一种状态，运动的状态，但是湿，却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”，“又过”，最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来，此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的，而“过”字，表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
这是一首辛辣的讽刺诗。在此诗作者眼中，高克带领的部队，战马披甲，不可谓不雄壮；战车插矛，不可谓不威武。可是清邑的士兵却不是在为抵御敌人随时(sui shi)可能的入侵而认真备战，却在河上逍遥游逛，耍弄刀枪(dao qiang)；身为将帅的高克也闲来无事，只是以练武来消磨时光而已。此诗讽刺的对象是高克，而最终深深斥责的是郑文公的昏庸。
文章分为三段。在第一段中，作者间接表述了对永州奇异风光的深刻印象。生长在长安（今陕西省西安市）的柳宗元，认为在城郊之中很难出现那种峭壁深谷的奇异景观，如果用人工修造出来，则“疲极人力”。大概柳氏在长安见过这样的人工胜景，而深知其耗费之巨。永州的奇景，自然而成，令他感叹，“昔之所难，今于是乎在”。这个起段，是全篇拓展文意的基础。段中的几个短句，如：“辇山石，沟涧壑，陵绝险阻，疲极人力”，读来简洁精炼，表现出作者运用文字的工力。
“一到征战处，每愁胡虏翻”，这两句既是由前面的叙事写景到下文议论抒情的转折，又是具体揭示前文“边城何萧条”的原因：征战不息，原来是“胡虏”的反叛造成的，同时也暗示对安禄山以“边功市宠”，引起战端。据《通鉴·玄宗天宝四载》记载：安禄山欲以边功市宠，数侵掠奚、契丹，逼得“奚契丹各杀公主以叛。”可见天宝时期东北边境的“边患”，主要是安禄山进行不义战争造成的。尽管当时安禄山手握三镇雄兵，是被唐玄宗封为东平郡王的显赫人物，而高适“栖迟一尉”，人微言轻，对此倒行逆施却已难捺愤怒，因此感情的激流勇掀波澜，以一强烈的反诘：“岂无安边书？”对统治者进行了强烈的抨击，同时也表现出自己安边定远的高度自信心。
刘禹锡玄都观两诗，都是以比拟的方法，对当时的人物和事件加以讽刺，除了寄托的意思之外，仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
此诗《太平御览》引作“古歌辞”，属《杂歌谣辞》。箜篌，古代的一种弹拨乐器，此以为题，与歌辞内容无关。此歌似为拼合之作，前四句讲交友识人之道，后六句讲处世保身之诀。合而言之，都是生活经验的总结，这与汉乐府中一些警世喻理之作属同一类型。
“记得绿罗裙，处处怜芳草”。分离已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目，最为亲切。羁旅生涯中，每逢随处可见的芳草绿荫，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡，幻化而成。春天(chun tian)的芳草，时时都有，处处可见，所以，这种对恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足。这两句，实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句，但牛词中的两句，是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的，贺铸原封不动拈用牛词原句，主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法，借助于绿色这一特殊的色彩，将现实中的人与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结，作者对恋人的思念，亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫，得到了一种充分的心理满足。然想像归想像，现实归现实，两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈，这也正是这首词的艺术魅力的体现。
诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。
此诗写寻仙访道，虽然是受时代环境的影响，更多的则是李白追求纯真善美，反对虚伪丑恶的表现。
诗的前三章陈述士的工作繁重、朝夕勤劳、四方奔波，发出“大夫不均，我从事独贤”的怨愤。“嘉我(jia wo)未老”三句典型地勾画了大夫役使下属的手腕，他又是赞扬，又是夸奖，活现了统治者驭下的嘴脸。
第二段从“使我朝行汲”至“下从地下黄泉”。孤儿冒寒到远处取水，朝出暮归。他双手为之皴裂，脚上连双草鞋都未穿，踩着寒霜，心中哀切。更有甚者，覆盖在寒霜下的荆棘无情地扎进他的腿，拔去后，其刺却折断在胫肉中，剧痛难忍，这使孤儿更加悲哀，泪涕涟涟（“渫渫”，水流貌；“累累”，不断）。兄嫂只把他当作供使唤的工具，从未关心过他的寒暖，他冬天没有短夹袄御寒，夏天没有单衣遮体。诗中“足下无菲”、“冬无复襦，夏无单衣”，三个“无”字概括了孤儿一年四季衣着褴褛不完的苦状。他的生活毫无乐趣(le qu)，因此产生了轻生的念头。如果说第一段“泪下如雨”尚表现为一种哀感，第二段“下从地下黄泉”则已经转为厌生，这表明孤儿的心绪朝着更消沉的方向作了发展。
那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁，诗人既在楼下，当然无从得见；对于读者来说，便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的：诗中将其比为“杞梁妻”，自必是一位女子。这女子大约全不知晓，此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着，让不尽的悲哀在琴声倾泻：“清商随风发，中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”，当其随风飘发之际，听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”，便渐渐舒徐迟回，大约正如白居易《琵琶行》所描述的，已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”，琴歌顿歇，只听到声声叹息，从高高的楼窗传出。“一弹再三叹，慷慨有余哀”：在这阵阵的叹息声中，正有几多压抑难伸的慷慨之情，追着消散而逝的琴韵回旋！这四句着力描摹琴声，全从听者耳中写出。但“摹写声音，正摹写其人也”。
王维此诗颈联侧重于听觉，陈与义的《春雨》里也有相似的句子：“孤莺啼永昼，细雨湿高城”，其实细较之下，也可以觉出很大的不同。王维的两句，晚钟鸣响，用耳朵听，自不必说，雨过春城，当然也是用听，两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗，莺啼是听觉，而雨湿高城，却与王维的雨过高城不同。过，只写雨的一种状态，运动的状态，但是湿，却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”，“又过”，最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来，此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的，而“过”字，表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
这是一首辛辣的讽刺诗。在此诗作者眼中，高克带领的部队，战马披甲，不可谓不雄壮；战车插矛，不可谓不威武。可是清邑的士兵却不是在为抵御敌人随时(sui shi)可能的入侵而认真备战，却在河上逍遥游逛，耍弄刀枪(dao qiang)；身为将帅的高克也闲来无事，只是以练武来消磨时光而已。此诗讽刺的对象是高克，而最终深深斥责的是郑文公的昏庸。
创作背景
《《纵囚论》欧阳修 古诗》就唐太宗纵囚一事提出了质疑，认为此事不足为训，并明确地提出了“三王之治，必本于人情，不立异以为高，不逆情以干誉”这一论点。这是一篇对传统见解进行辩驳的议论文。
李肖龙( 唐代 )
收录诗词 (4938) 首
简 介
李肖龙 （1235—1292）广州增城人，字叔膺。度宗咸淳七年进士。摄长乐县事，立团堡法，禁巫邪，兴学校，课农桑，四境安之。后为增江提学，劝说富民郑聪老让宅为学宫，又捐资立乡贤祠。
咏茶十二韵
胡为倾国至，出入暗金阙。中原有驱除，隐忍用此物。
长戟鸟休飞，哀笳曙幽咽。田家最恐惧，麦倒桑枝折。
"广文到官舍，系马堂阶下。醉则骑马归，颇遭官长骂。
愿子少干谒，蜀都足戎轩。误失将帅意，不如亲故恩。
借问浔阳在何处，每看潮落一相思。"
身许麒麟画，年衰鸳鹭群。大江秋易盛，空峡夜多闻。
山鬼吹灯灭，厨人语夜阑。鸡鸣问前馆，世乱敢求安。"
人稀渔浦外，滩浅定山西。无限青青草，王孙去不迷。"
忆秦娥·花深深
珂声未驻门，兰气先入室。沉疴不冠带，安得候蓬荜。
"秋气落穷巷，离忧兼暮蝉。后时已如此，高兴亦徒然。
生别古所嗟，发声为尔吞。"
薄暮寒蝉三两声，回头故乡千万里。"
欢游难再得，衰老是前期。林静莺啼远，春深日过迟。
旧物森犹在，凶徒恶未悛。国须行战伐，人忆止戈鋋.
"窈窕清禁闼，罢朝归不同。君随丞相后，我往日华东。
柴扉多岁月，藜杖见公卿。更作儒林传，应须载姓名。"
临江仙·滚滚长江东逝水
文王日俭德，俊乂始盈庭。荣华贵少壮，岂食楚江萍。"
莫令斩断青云梯。"
闲麛应乳负暄时。茅斋对雪开尊好，稚子焚枯饭客迟。
使者分王命，群公各典司。恐乖均赋敛，不似问疮痍。
"离人去复留，白马黑貂裘。屈指论前事，停鞭惜旧游。
紫衣将炙绯衣走。铜盘烧蜡光吐日，夜如何其初促膝。
赐钱倾府待，争米驻船遥。邻好艰难薄，氓心杼轴焦。
"月色今宵最明，庭闲夜久天清。寂寞多年老宦，
宫词二首
永念病渴老，附书远山巅。"
海运同鹍化，风帆若鸟飞。知君到三径，松菊有光辉。"
"黄河流出有浮桥，晋国归人此路遥。
"雷霆空霹雳，云雨竟虚无。炎赫衣流汗，低垂气不苏。
广固才登陟，毗陵忽阻修。三台冀入梦，四岳尚分忧。
酣兴思共醉，促酒更相向。舫去若惊凫，溶瀛满湖浪。
渚边游汉女，桑下问庞公。磨灭怀中刺，曾将示孔融。"
诚如双树下，岂比一丘中。"
春日杂咏
"幂zx溪边草，游人不厌看。馀芳幽处老，深色望中寒。
南宫吾故人，白马金盘陀。雄笔映千古，见贤心靡他。
"江柳非时发，江花冷色频。地偏应有瘴，腊近已含春。
时和年丰五兵已，白额未诛壮士耻。分铢远迩悬彀中，
"今朝腊月春意动，云安县前江可怜。一声何处送书雁，
黄沙枯碛无寸草，一日行过千里道。展处把笔欲描时，
"故国遗墟在，登临想旧游。一朝人事变，千载水空流。
翅开遭宿雨，力小困沧波。客散层城暮，狐狸奈若何。"
李波小妹歌
漉酒迎宾急，看花署字迟。杨梅今熟未，与我两三枝。"
"草堂少花今欲栽，不问绿李与黄梅。
及兹春始暮，花葛正明荣。会有携手日，悠悠去无程。"
丈人但安坐，休辨渭与泾。龙蛇尚格斗，洒血暗郊垧.
"古树汾阴道，悠悠东去长。位卑仍解印，身老又还乡。
星台二妙逐王师，阮瑀军书王粲诗。日落猿声连玉笛，
入岭中而登玉峰，极閟绝而求翠茸。将吾寿兮随所从，
露台百金以为费。田舍老翁不出门，洛阳少年莫论事。"
点绛唇·县斋愁坐作
独立花飞满，无言月下迟。不知丞相意，更欲遣何之。"
秋觉追随尽，来因孝友偏。清谈见滋味，尔辈可忘年。"
"微雨不滑道，断云疏复行。紫崖奔处黑，白鸟去边明。
舟子喜甚无氛埃。凫鹥散乱棹讴发，丝管啁啾空翠来。
"时节方大暑，试来登殊亭。凭轩未及息，忽若秋气生。
左车有庆，万人犹病。曷可去之，于党孔盛。
峰谷呀回映，谁家无泉源。修竹多夹路，扁舟皆到门。
赤壁浮春暮，姑苏落海边。客间头最白，惆怅此离筵。"
潼关
五霸递征伐，宋人无战功。解围幸奇说，易子伤吾衷。
稼穑随波澜，西成不可求。室居相枕藉，蛙黾声啾啾。
"山花照坞复烧溪，树树枝枝尽可迷。野客未来枝畔立，
愁看日晚良辰过，步步行寻陶令家。"
"行人临水去，新咏复新悲。万里高秋月，孤山远别时。
"谷鸟犹唿儿，山人夕沾襟。怀哉隔生死，怅矣徒登临。
长吟未及终，不觉为凄然。古之贤达者，与世竟何异。
深知亿劫苦，善喻恒沙大。舍施割肌肤，攀缘去亲爱。
和宋之问寒食题临江驿
"浮世今何事，空门此谛真。死生俱是梦，哀乐讵关身。
本家零落尽，恸哭来时路。忆昔未嫁君，闻君甚周旋。
长山势回合，井邑相萦带。石林绕舜祠，西南正相对。
北固潮当阔，西陵路稍斜。纵令寒食过，犹有镜中花。"
"君抱碧海珠，我怀蓝田玉。各称希代宝，万里遥相烛。
题柱盛名兼绝唱，风流谁继汉田郎。"
萧萧白杨路，洞彻宝珠惠。龙宫塔庙涌，浩劫浮云卫。
云幕随开府，春城赴上都。马头金狎帢，驼背锦模煳。
玉楼春·华堂帘幕飘香雾
千家寂寂对流水，唯有汀洲春草生。
交趾丹砂重，韶州白葛轻。幸君因旅客，时寄锦官城。"
"独鹤寄烟霜，双鸾思晚芳。旧阴依谢宅，新艳出萧墙。
歌声随绿水，怨色起青阳。日暮还家望，云波横洞房。"
爱而伤不见，星汉徒参差。
"大学三年闻琢玉，东堂一举早成名。
幕下由来贵无事，伫闻谈笑静黎氓。"
"薄税归天府，轻徭赖使臣。欢沾赐帛老，恩及卷绡人。