周颂·闵予小子
暮年逋客恨，浮世谪仙悲。吟咏留千古，声名动四夷。
拙政自多暇，幽情谁与同。孰云二千石，心如田野翁。"
散向人间何处无。攫麑啄卵方可食，男女群强最多力。
化吾足为马，吾因以行陆。化吾手为弹，吾因以求肉。
"晓来红萼凋零尽，但见空枝四五株。
吟哦不能散，自午将及酉。遂留梦得眠，匡床宿东牖。"
莫嫌轻薄但知着，犹恐通州热杀君。"
见弄凉州低面泣。泣罢敛手白将军，主忧臣辱昔所闻。
鹓鹭上天花逐水，无因再会白家池。"
仿佛中圣日，希夷夹大庭。眼前须底物，座右任他铭。
周颂·闵予小子拼音解释:
mu nian bu ke hen .fu shi zhe xian bei .yin yong liu qian gu .sheng ming dong si yi .
zhuo zheng zi duo xia .you qing shui yu tong .shu yun er qian shi .xin ru tian ye weng ..
san xiang ren jian he chu wu .jue ni zhuo luan fang ke shi .nan nv qun qiang zui duo li .
hua wu zu wei ma .wu yin yi xing lu .hua wu shou wei dan .wu yin yi qiu rou .
.xiao lai hong e diao ling jin .dan jian kong zhi si wu zhu .
yin o bu neng san .zi wu jiang ji you .sui liu meng de mian .kuang chuang su dong you ..
mo xian qing bao dan zhi zhuo .you kong tong zhou re sha jun ..
jian nong liang zhou di mian qi .qi ba lian shou bai jiang jun .zhu you chen ru xi suo wen .
yuan lu shang tian hua zhu shui .wu yin zai hui bai jia chi ..
fang fo zhong sheng ri .xi yi jia da ting .yan qian xu di wu .zuo you ren ta ming .
译文及注释
译文
秋(qiu)雨不停地下啊！秋雨不停地下啊！不分昼夜，不停飘洒。昏暗的灯光下，她躺在(zai)冰冷的席垫上怨(yuan)恨着和情人的分离，美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
看那明月高悬未落，平白地愁断肝肠。镜瑚的水清明如月，若耶溪的少女洁白如雪。
今日一定要一醉方休，即使醉倒在战场上又何妨？此次出征为国效力，本来就打算马革裹尸，没有准备活着回来。
吴山与汉地相隔不远，江边树仿佛藏于烟云之中。
邹容我的小兄弟，小小年纪走东洋。
手里紧握着花锄，我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝，空枝上浸染着斑斑血痕。
栏杆曲曲折折弯向远处，她垂下的双手明润如玉。
他为人高尚风流倜傥闻(wen)名天下。
（齐宣王）说：“从哪知道我可以呢？”
原野上火光冲(chong)天 ，火势盛大，野雉被猎火驱(qu)出草木丛，一见猎鹰，又吓得(de)急忙躲藏起来。
月中的仙人是垂着双脚吗？月中的桂树为什么长得圆圆的？
注释
37.效：献出。
侵陵：侵犯。
（1）叶丞相：即叶衡，字梦锡，婺州金华人。叶衡于淳熙元年（1174）冬始入京拜相。此称丞相，应该是后来追加的。
8、岂特：岂独，难道只。
15.持:端
⒂亟：急切。
（13）踯躅（zhízhú）：徘徊不前的样子。
76骇：使人害怕。
赏析
这是谢灵运一首典型的山水诗。山水诗大抵有两种写法。作者以某一风景胜地为据点，静观周围山水景物，这是一种写法；另一种，则是作者本人在旅途之中，边行路边观赏，所见之景物是不断变化的。此诗即属于后者。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
这是一首脍炙人口的现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女的身世，又写诗人的(ren de)感受，然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起(yin qi)人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活而又有广阔的社会性，雅俗共赏。
人死去就像堕入漫漫长夜，沉睡于黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
这种评价自然有失于片面。实际上，陶渊明在我国诗歌发展史上，实在是堪称第一位田园诗人。他以冲淡洒脱的笔触，为读者绘制了一幅幅优美静谧的田园风光图画，东篱南山、青松奇园、秋菊佳色、日夕飞鸟、犬吠深巷、鸡鸣树巅，再伴以主人公那隔绝尘世、耽于诗酒的情愫，它所构筑成的艺术境界十分高远幽邃、空灵安谧。不过，细心的读者也会从中时时体察到陶渊明在诗中所流露的那种不得已才退居田园、饮酒赋诗，而实际却正未忘怀现实、满腹忧愤的心情。
“胡为不自知，生花此园里，岂宜遇攀玩，幸免遭伤毁。”这四句是前一部分的递进和展开。诗人先以一种指斥和嘲讽的口吻批评枣树“怎么这样没有自知之明，在这杏园中开花呢？”唐代科举习俗，新中的进士都要到杏园设宴游玩。园内佳木云集，景色秀丽。因此诗人嘲弄它不该到此争芳斗艳，以贻笑大方。诗人在这里抒发了自己心中愤激的感情。那些气焰炙人的达官显要，专横跋扈，目中无人，外表雍容华贵，内心却空虚肮脏。诗人踯躅其中，不免有力单势孤之感，同时更有对这些人的深深的蔑视。这里的嘲讽是一种清晰的反嘲。接着，诗人笔锋一转，又对枣树进行安慰：“哪里适宜人们攀折赏玩，不过也幸而免遭伤害毁坏。”诗人对枣树孤独寂寞不受赏识的际遇表达了自己的同情，愤激之余，借道家“无所可用，安所困苦(kun ku)”的消极思想以自慰。
“烈火张天照云海，周瑜于此破曹公。”前面诗人用“楼船扫地空”五字预示了战争的结局。这两句才把造成这结局的缘由具体说出。但“烈火”句绝不仅仅是对“楼船扫地空”的原因的说明，更重要的是对古战场上赤焰烧天，煮水蒸云，一片火海的景象的真实写照。上句“张”“照”二字，极大地渲染了吴军的攻势。诗人把因果关系颠倒处理，既起到了先声夺人的作用，也显示了诗人对稳操胜券者的辉煌战果的深情赞许。赤壁之战的胜败，成因固然是吴方采用火攻法，但归根到底取决于两军统帅在战略战术上的水平。下句诗人以凝重之笔指出：善于决战决胜的周瑜，就是这样从容不迫地在赤壁山下击破曹操几十万大军的。这句虽然加入了议论成分，但周瑜的儒将风度，却朴实自然地表现出来了。
全诗用四分之三的篇幅重笔浓墨极写阀阅之家穷奢极欲、歌舞夜宴的富贵气象，而主旨却在尾联，诗眼又浓重地点在一个“愁”字上。一“愁”三“满”，首尾相应，产生强烈的对比作用。三“满”正是为了衬托出深“愁”。“愁”，是这首诗通前彻后的中心轴线。
因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物等，同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比，内容要更为丰富、开阔，也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况，因而后世时有人加以摹拟，形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类，“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
晚唐温庭筠不用动词，只选择若干名词加以适当的配合，写出了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”两句诗，真切地表现了“商山早行”的情景，颇为后人所称道。欧阳修有意学习，在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨，柳色野桥春”一联，终觉其在范围之内，他自己也不满意（参看《诗话总龟》、《存余堂诗话》）。黄庭坚的这一联诗，吸取了温诗的句法，却创造了独特的意境。“桃李”、“春风(chun feng)”、“一杯酒”，“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，这都是些名词或名词性词组，其中的每一个词或词组，都能使人想象出特定的景象、特定的情境，展现了耐人寻味的艺术天地。
不过对此诗也有不同的理解，例如闻一多、程俊英就认为这是东征士卒(shi zu)庆幸得以生还之作。这样，对诗中一些词的解释也就与上面不同。如第一、二两句的斧、斨、錡、銶均指为武器。第五、六两句的“哀我人斯”的“人”则是指战士。因有的战士已战死沙场，活着的也都离乡背井与家人久不见面，这些都让人哀伤。这样的解释，与传统的“美周公”观点是大相径庭的，但也言之成理，可备一说。
五言绝句，贵天然浑成，一意贯串，忌刻意雕镂，枝蔓曲折。这首《《忆梅》李商隐 古诗》，“意极曲折”（纪昀评语），却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感，关键在于层层转折都离不开诗人沉沦羁泊的身世。这样，才能潜气内转，在曲折中见浑成，在繁多中见统一，达到有神无迹的境界。
诗的意思极为明确，出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”，都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子，后者举出周公、王莽两个例子，让读者思而得之。这些例子，既是论点，又是论据。寓哲理于形象之中，以具体事物表现普遍规律，小中见大，耐人寻思。其以七言律诗的形式，表达一种深刻的哲理，令读者思之有理，读之有味。
清人刘熙载《艺概·诗概》说：“左太冲《咏史》似论体。”但是，诗人的议论是以形象表现出来的，并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反，诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
但是，婆婆喜爱什么样的饭菜，对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味，自以为做了一手好菜，实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。因此，细心、聪慧的媳妇，考虑就深入了一步，她想(ta xiang)事先掌握婆婆的口味，要让第一回上桌的菜，就能使婆婆满意。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
这是一首脍炙人口的现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女的身世，又写诗人的(ren de)感受，然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起(yin qi)人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活而又有广阔的社会性，雅俗共赏。
人死去就像堕入漫漫长夜，沉睡于黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
这种评价自然有失于片面。实际上，陶渊明在我国诗歌发展史上，实在是堪称第一位田园诗人。他以冲淡洒脱的笔触，为读者绘制了一幅幅优美静谧的田园风光图画，东篱南山、青松奇园、秋菊佳色、日夕飞鸟、犬吠深巷、鸡鸣树巅，再伴以主人公那隔绝尘世、耽于诗酒的情愫，它所构筑成的艺术境界十分高远幽邃、空灵安谧。不过，细心的读者也会从中时时体察到陶渊明在诗中所流露的那种不得已才退居田园、饮酒赋诗，而实际却正未忘怀现实、满腹忧愤的心情。
“胡为不自知，生花此园里，岂宜遇攀玩，幸免遭伤毁。”这四句是前一部分的递进和展开。诗人先以一种指斥和嘲讽的口吻批评枣树“怎么这样没有自知之明，在这杏园中开花呢？”唐代科举习俗，新中的进士都要到杏园设宴游玩。园内佳木云集，景色秀丽。因此诗人嘲弄它不该到此争芳斗艳，以贻笑大方。诗人在这里抒发了自己心中愤激的感情。那些气焰炙人的达官显要，专横跋扈，目中无人，外表雍容华贵，内心却空虚肮脏。诗人踯躅其中，不免有力单势孤之感，同时更有对这些人的深深的蔑视。这里的嘲讽是一种清晰的反嘲。接着，诗人笔锋一转，又对枣树进行安慰：“哪里适宜人们攀折赏玩，不过也幸而免遭伤害毁坏。”诗人对枣树孤独寂寞不受赏识的际遇表达了自己的同情，愤激之余，借道家“无所可用，安所困苦(kun ku)”的消极思想以自慰。
“烈火张天照云海，周瑜于此破曹公。”前面诗人用“楼船扫地空”五字预示了战争的结局。这两句才把造成这结局的缘由具体说出。但“烈火”句绝不仅仅是对“楼船扫地空”的原因的说明，更重要的是对古战场上赤焰烧天，煮水蒸云，一片火海的景象的真实写照。上句“张”“照”二字，极大地渲染了吴军的攻势。诗人把因果关系颠倒处理，既起到了先声夺人的作用，也显示了诗人对稳操胜券者的辉煌战果的深情赞许。赤壁之战的胜败，成因固然是吴方采用火攻法，但归根到底取决于两军统帅在战略战术上的水平。下句诗人以凝重之笔指出：善于决战决胜的周瑜，就是这样从容不迫地在赤壁山下击破曹操几十万大军的。这句虽然加入了议论成分，但周瑜的儒将风度，却朴实自然地表现出来了。
全诗用四分之三的篇幅重笔浓墨极写阀阅之家穷奢极欲、歌舞夜宴的富贵气象，而主旨却在尾联，诗眼又浓重地点在一个“愁”字上。一“愁”三“满”，首尾相应，产生强烈的对比作用。三“满”正是为了衬托出深“愁”。“愁”，是这首诗通前彻后的中心轴线。
因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物等，同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比，内容要更为丰富、开阔，也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况，因而后世时有人加以摹拟，形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类，“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
晚唐温庭筠不用动词，只选择若干名词加以适当的配合，写出了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”两句诗，真切地表现了“商山早行”的情景，颇为后人所称道。欧阳修有意学习，在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨，柳色野桥春”一联，终觉其在范围之内，他自己也不满意（参看《诗话总龟》、《存余堂诗话》）。黄庭坚的这一联诗，吸取了温诗的句法，却创造了独特的意境。“桃李”、“春风(chun feng)”、“一杯酒”，“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，这都是些名词或名词性词组，其中的每一个词或词组，都能使人想象出特定的景象、特定的情境，展现了耐人寻味的艺术天地。
不过对此诗也有不同的理解，例如闻一多、程俊英就认为这是东征士卒(shi zu)庆幸得以生还之作。这样，对诗中一些词的解释也就与上面不同。如第一、二两句的斧、斨、錡、銶均指为武器。第五、六两句的“哀我人斯”的“人”则是指战士。因有的战士已战死沙场，活着的也都离乡背井与家人久不见面，这些都让人哀伤。这样的解释，与传统的“美周公”观点是大相径庭的，但也言之成理，可备一说。
五言绝句，贵天然浑成，一意贯串，忌刻意雕镂，枝蔓曲折。这首《《忆梅》李商隐 古诗》，“意极曲折”（纪昀评语），却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感，关键在于层层转折都离不开诗人沉沦羁泊的身世。这样，才能潜气内转，在曲折中见浑成，在繁多中见统一，达到有神无迹的境界。
诗的意思极为明确，出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”，都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子，后者举出周公、王莽两个例子，让读者思而得之。这些例子，既是论点，又是论据。寓哲理于形象之中，以具体事物表现普遍规律，小中见大，耐人寻思。其以七言律诗的形式，表达一种深刻的哲理，令读者思之有理，读之有味。
清人刘熙载《艺概·诗概》说：“左太冲《咏史》似论体。”但是，诗人的议论是以形象表现出来的，并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反，诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
但是，婆婆喜爱什么样的饭菜，对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味，自以为做了一手好菜，实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。因此，细心、聪慧的媳妇，考虑就深入了一步，她想(ta xiang)事先掌握婆婆的口味，要让第一回上桌的菜，就能使婆婆满意。
创作背景
第三部分，从“剑阁峥嵘而崔嵬”到“不如早还家”，由剑阁地理形势之险要联想到当时社会形势之险恶，规劝友人不可久留蜀地，及早回归长安。这部分亦可分为两层。前五句为一层，化用西晋张载《剑阁铭》“一夫荷戟，万夫趑趄。形胜之地，匪亲勿居”语句，突出剑阁关隘险要，后六句为一层，以毒蛇猛兽杀人如麻暗喻当地军阀如凭险叛乱则将危害百姓，规劝友人早日离开险地。
郑安道( 宋代 )
收录诗词 (9836) 首
简 介
郑安道 郑安道，一作干道，号义斋，尤溪（今属福建）人。神宗熙宁六年（一○七三）进士。官至金紫光禄大夫。事见《闽中理学渊源考》卷一五。今录诗二首。
摸鱼儿·对西风
"爱琴爱酒爱诗客，多贱多穷多苦辛。中散步兵终不贵，
能到南园同醉否，笙歌随分有些些。"
"不独君嗟我亦嗟，西风北雪杀南花。
院榷和泥碱，官酤小麹醨.讹音烦缴绕，轻俗丑威仪。
"自出家来长自在，缘身一衲一绳床。
养树既如此，养民亦何殊。将欲茂枝叶，必先救根株。
最爱一泉新引得，清泠屈曲绕阶流。
岂如玉匣里，如水常澄澈。月破天暗时，圆明独不歇。
送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业
何如同德寺门前。无妨水色堪闲玩，不得泉声伴醉眠。
"昔蒙兴化池头送，今许龙门潭上期。聚散但惭长见念，
书生难得始堪荣。离筵歌舞花丛散，候骑刀枪雪队迎。
弃名不弃实，谋养不谋身。可怜白华士，永愿凌青云。"
武里村花落复开，流沟山色应如故。感此酬君千字诗，
珍重刘繇因首荐，为君送和碧云诗。"
冬负南荣日，支体甚温柔。夏卧北窗风，枕席如凉秋。
有鸟有鸟谓白鹇，雪毛皓白红觜殷。贵人妾妇爱光彩，
咏怀古迹五首·其三
"晚凉思饮两三杯，召得江头酒客来。
不如学禅定，中有甚深味。旷廓了如空，澄凝胜于睡。
"黄金不惜买蛾眉，拣得如花三四枝。
谁人断得人间事，少夭堪伤老又悲。"
知得共君相见否，近来魂梦转悠悠。
奇芳绝艳别者谁，通州迁客元拾遗。拾遗初贬江陵去，
歌此歌，寄管儿。管儿管儿忧尔衰，尔衰之后继者谁。
青云去地远，白日经天速。从古无奈何，短歌听一曲。"
答张五弟
"可怜三月三旬足，怅望江边望驿台。
"心中久有归田计，身上都无济世才。长告初从百日满，
一折不重生，枯死犹抱节。男儿若丧妇，能不暂伤情。
但恐长生须有籍，仙台试为检名看。"
往年鬓已同潘岳，垂老年教作邓攸。
每因同醉乐，自觉忘衰疾。始悟肘后方，不如杯中物。
凝为油油云，散作习习风。昼夜三日雨，凄凄复濛濛。
生离别，生离别，忧从中来无断绝。忧极心劳血气衰，
雪梅·其二
良夕背灯坐，方成合衣寝。酒醉夜未阑，几回颠倒枕。
七十为期盖是常。须知菊酒登高会，从此多无二十场。"
"君应怪我朝朝饮，不说向君君不知。身上幸无疼痛处，
"一从泽畔为迁客，两度江头送暮春。白发更添今日鬓，
自笑亦曾为刺史，苏州肥腻不如君。"
晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别，唯有南宫老驾兄。"
竹寺过微雨，石径无纤尘。白衣一居士，方袍四道人。
樽前百事皆依旧，点检惟无薛秀才。"
送姚姬传南归序
争及此花檐户下，任人采弄尽人看。"
"三月十四夜，西垣东北廊。碧梧叶重叠，红药树低昂。
"今日庐峰霞绕寺，昔时鸾殿凤回书。两封相去八年后，
客似惊弦雁，舟如委浪萍。谁人劝言笑，何计慰漂零。
"老鹤风姿异，衰翁诗思深。素毛如我鬓，丹顶似君心。
愁醉非因酒，悲吟不是歌。求师治此病，唯劝读楞伽。"
胡为恋朝市，不去归烟萝。青山寸步地，自问心如何。"
回头却问诸年少，作个狂夫得了无。"
与赵莒茶宴
就日临阶坐，扶床履地行。问人知面瘦，祝鸟愿身轻。
病后能吟否，春来曾醉无。楼台与风景，汝又何如苏。
野性便荒饮，时风忌酒徒。相门多礼让，前后莫相逾。"
前有水心亭，动荡架涟漪。后有开阖堂，寒温变天时。
虎尾元来险，圭文却类疵。浮荣齐壤芥，闲气咏江蓠。
但爱芙蓉香，又种芙蓉子。不念阊门外，千里稻苗死。
自笑亦曾为刺史，苏州肥腻不如君。"
"卫瓘诸孙卫玠珍，可怜雏凤好青春。解拈玉叶排新句，
和张仆射塞下曲·其一
已豁烦襟闷，仍开病眼昏。郡中登眺处，无胜此东轩。"
悬劫偏深勐，回征特险巇.旁攻百道进，死战万般为。
"决决涌岩穴，溅溅出洞门。向东应入海，从此不归源。
空销闲岁月，不见旧亲知。唯弄扶床女，时时强展眉。"
念远缘迁贬，惊时为别离。素书三往复，明月七盈亏。
"竹寺初晴日，花塘欲晓春。野猿疑弄客，山鸟似唿人。
"苏杭自昔称名郡，牧守当今当好官。两地江山蹋得遍，
欲别能无酒，相留亦有花。南迁更何处，此地已天涯。"
秦妇吟
因惊成人者，尽是旧童孺。试问旧老人，半为绕村墓。
始觉芳岁晚，复嗟尘务拘。西园景多暇，可以少踌躇。
"前途何在转茫茫，渐老那能不自伤。病为怕风多睡月，
木秀遭风折，兰芳遇霰萎。千钧势易压，一柱力难支。
万化成于渐，渐衰看不觉。但恐镜中颜，今朝老于昨。
风襟潇洒先秋凉。无人惊处野禽下，新睡觉时幽草香。
兀然身寄世，浩然心委化。如此来四年，一千三百夜。"
雄为光电烻，雌但深泓澄。龙怒有奇变，青蛇终不惊。
题东谿公幽居
有似骨肉亲，派别从兹始。又似势利交，波澜相背起。
庶保贫与素，偕老同欣欣。"
色为天下艳，心乃女中郎。自言重不幸，家破身未亡。
随缘又南去，好住东廊竹。"
"贺上人回得报书，大夸州宅似仙居。厌看冯翊风沙久，
欲作栖云计，须营种黍钱。更容求一郡，不得亦归田。"
展禽胡为者，直道竟三黜。颜子何如人，屡空聊过日。
"鬓发已斑白，衣绶方朱紫。穷贱当壮年，富荣临暮齿。