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君马黄

宋代 / 邢世铭

丈人藉才地,门阀冠云霄。老矣逢迎拙,相于契托饶。
"杨柳青青鸟乱吟,春风香霭洞房深。
"湖水林风相与清,残尊下马复同倾。
见主承休命,为郎贵晚年。伯喈文与篆,虚作汉家贤。"
"渭水流关内,终南在日边。胆销豺虎窟,泪入犬羊天。
"冰结杨柳津,从吴去入秦。徒云还上国,谁为作中人。
日色低,情难极,水中凫鹥双比翼。"
"洞房环佩冷,玉殿起秋风。秦地应新月,龙池满旧宫。
呜唿子逝日,始泰则终蹇。长安米万钱,凋丧尽馀喘。
元化油油兮,孰知其然。至德汩汩兮,顺之以先。
灭迹于君山湖上之青峰。噫,风尘澒洞兮豺虎咬人,
无处豁心胸,忧来醉能销。往来巴山道,三见秋草凋。
壤童犁雨雪,渔屋架泥涂。欹侧风帆满,微冥水驿孤。
宛彼汉中郡,文雅见天伦。何以开我悲,泛舟俱远津。
"尝读唐实录,国家草昧初。刘裴建首义,龙见尚踌躇。
衡山虽小邑,首唱恢大义。因见县尹心,根源旧宫閟.
时议归前烈,天伦恨莫俱。鸰原荒宿草,凤沼接亨衢。
清枫忽似万年枝。嵩南春遍伤魂梦,壶口云深隔路歧。


君马黄拼音解释:

zhang ren jie cai di .men fa guan yun xiao .lao yi feng ying zhuo .xiang yu qi tuo rao .
.yang liu qing qing niao luan yin .chun feng xiang ai dong fang shen .
.hu shui lin feng xiang yu qing .can zun xia ma fu tong qing .
jian zhu cheng xiu ming .wei lang gui wan nian .bo jie wen yu zhuan .xu zuo han jia xian ..
.wei shui liu guan nei .zhong nan zai ri bian .dan xiao chai hu ku .lei ru quan yang tian .
.bing jie yang liu jin .cong wu qu ru qin .tu yun huan shang guo .shui wei zuo zhong ren .
ri se di .qing nan ji .shui zhong fu yi shuang bi yi ..
.dong fang huan pei leng .yu dian qi qiu feng .qin di ying xin yue .long chi man jiu gong .
wu hu zi shi ri .shi tai ze zhong jian .chang an mi wan qian .diao sang jin yu chuan .
yuan hua you you xi .shu zhi qi ran .zhi de gu gu xi .shun zhi yi xian .
mie ji yu jun shan hu shang zhi qing feng .yi .feng chen hong dong xi chai hu yao ren .
wu chu huo xin xiong .you lai zui neng xiao .wang lai ba shan dao .san jian qiu cao diao .
rang tong li yu xue .yu wu jia ni tu .yi ce feng fan man .wei ming shui yi gu .
wan bi han zhong jun .wen ya jian tian lun .he yi kai wo bei .fan zhou ju yuan jin .
.chang du tang shi lu .guo jia cao mei chu .liu pei jian shou yi .long jian shang chou chu .
heng shan sui xiao yi .shou chang hui da yi .yin jian xian yin xin .gen yuan jiu gong bi .
shi yi gui qian lie .tian lun hen mo ju .ling yuan huang su cao .feng zhao jie heng qu .
qing feng hu si wan nian zhi .song nan chun bian shang hun meng .hu kou yun shen ge lu qi .

译文及注释

译文
从其最初的发展,谁能预料到后来?
啼声越来越远,带着深深的漆(qi)黑的影子,惊醒了我的梦,让人清泪欲洒。年已半百(bai),一畸零人,漂泊在孤旅的路(lu)上,想那只故园的杜鹃,带着故园的山水,让我不堪听闻矣。
天空阴沉雨水淋漓的时候,从巴丘湖,洞庭湖东南湖边的青草地上经过;
过去的去了
只要有(you)老朋友给予一些钱米,我还有什么奢求呢?
一定要登上泰山的最高峰,俯瞰那众山,而众山在我眼中是多么的渺(miao)小。
又是新月如眉,悠悠哀音,长笛月下为谁吹?独倚高楼,暮云中初见雁(yan)南飞,雁南飞,莫道行人迟雁归。
她深受吴王宠爱,被安置在馆娃宫里,渺茫不可(ke)觐见。
我曾经苦于伤春而不忍再听,京城哪里有可以栖息的花枝?
一旦进入深幽如海的侯门,从此萧郎便成为了陌路之人。
四川的人来到江南,会把江南的风光牢牢记在心里。
只有击打石头,才会有火花;如果不击打,连一点儿烟也不冒出。

注释
⑻遗:遗忘。
[3]授:交给,交付。
黄:黄犬。
(5)空桑:枯空的桑树,老桑树有枯空的树洞。
③营家:军中的长官。

赏析

  历来(li lai)写宫怨的诗大多不着“春”字,即使是写春宫之怨的,也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。
  这是一首早期的五言古诗,具有一种近于民歌的素朴风格,很耐人寻味。话不在多,意不在巧;平平淡淡地说来,却如一曲纯净的旋律,一往情深。
  《魏风·《汾沮洳》佚名 古诗》全诗共为三章,各以“彼《汾沮洳》佚名 古诗,言采其莫”、“彼汾一方,言采其桑”、“彼汾一曲,言采其藚”起兴。这“沮洳”、“一方”、“一曲”词语的变换,不仅显示这位民间女子劳动内容的不同,还表示空间和时间的变换。也就是说,不论这位痴情女子干什么活儿,也不论是什么时间和什么地点。她总是思念着自己的意中人,足见其一往钟情的程度了。把这位女子思慕情人的痴情之状描摹得栩栩如生。接着又用“彼其之子,美无度”、“彼其之子,美如英”、“彼其之子,美如玉”来赞美男子的仪容。“美无度”是“美极了”,“美得无法形容”之谓。“美如英”,是说男子美得像怒放的鲜花;“美如玉”,是说男子容光焕发,有美玉般的光彩。这些是关于男子美貌的描写。诗的最后。以“美无度,殊异乎公路”、“美如英,殊异乎公行”、“美如玉,殊异乎公族”作结。也就是说,这位女子的意中人,不仅只长相漂亮,而他的身份地位,连那些“公路”、“公行”、“公族”等达官贵人,也望尘莫及的。此诗女主人公不只是对勤劳男子良好形象的赞叹不已,更重要的在于他美得“殊异”乎公路、公行、公族。这个普通的劳动者,和那些高贵的官吏有着本质的区别。全诗结束,见不到女子所思之人的正面描写,但通过这种对比、烘托的艺术手法,却把这位未露面的男子描写得如见其人了。
  贾至的《《春思二首》贾至 古诗》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首(“草色青青柳色黄”)的赏析。
  这首诗通过想象来创造各种形象,以化“远”为“近”,使“两乡”为“一乡”。语意新颖,出人意料,然亦在情理之中,因为它蕴涵的正是人分两地、情同一心的深情厚谊。而这种情谊也是别后相思的种子。又何况那青山云雨、明月之夜,更能撩起诗人对友人的思念,一面是对朋友的宽慰,另一面已将深挚不渝的友情和别后的思念,渗透在字里行间了。
  首联“月升岩石巅,下照一溪烟”描写月亮从高高的岩石之巅升起来,月光普照大地,为全诗铺设了思乡的氛围,奠定了思乡的基调。接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水,澄澈明亮,所以,本来就洁白的云气更显洁净飘渺。首联描写符合山中晚景特点,月光的衬托使得景物更加美好。
  自第七八句起,便转入述志感怀。“世业事黄老,妙年(miao nian)孤隐沧”,黄老,道家祖黄帝老子,故称道家之言为黄老。赞美隐士研习黄帝老子的学说,脱尘出俗,能悠游世事之外。宋之问早年曾学道,在陆浑山庄隐居过。这里言外之意很有些悔恨自己未能坚持隐居,热心仕途混迹官场,以致弄到“迁窜极炎鄙”,“百越去断魂”的地步。他一贬再贬终至流放,于是才产生了不如归隐的思想。他在这次流放途中写的《自洪府舟行直书其事》中说道:“妙年拙自晦,皎洁弄文史。谬辱紫泥书,挥翰青云里。事往每增伤,宠来(chong lai)常誓止。铭骨怀报称,逆鳞让金紫。安位衅潜搆,退耕祸犹起。栖岩实吾策,触藩诚内耻。”暗示自己欲进不得,欲退不能,心中感到羞耻。宦海的沉浮,他已经深有体会了。“归欤卧沧海,何物贵吾身”,表现的是急欲隐归的心理。意思是:说归去吧,到那海岛上远离尘世,寄情沧海,这个世界上还有什么东西比自己的生命更贵重呢?上句感叹,下句反诘,深沉有力,蕴含着无限辛酸和无奈。眼前美好的桂林山水,只能更增添他的烦恼和感伤。不久,他被勒令自杀。《旧唐书》说他“先天中,赐死于徙所”。《新唐书》说他“赐死桂林”,情节十分凄惨:“之问得诏震汗,东西步,不引决。祖雍请使者曰‘之问有妻子,幸听决’。使者许之,而之问慌悸不能处家事。祖雍怒曰:‘与公俱负国家当死,奈何迟回邪?’乃饮食洗沐就死。”可见这一次的被流放,诗人早已预感到凶多吉少了。
  第一段中共有五句,句句押韵,“号”、“茅(mao)”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。
  从原诗文本上看,把此诗落实为政治性的信谗远贤之忧,或者感情性的背信弃爱之忧,都比较勉强。特别是政治性的揣测,更为虚幻。关键在“予美”二字。“予美”为“我所爱慕的”这个意思。在《诗经》中,美有美人、丈夫或妻子的意思,更有美丽、美好的意思。因为钟爱,觉得这个人很美。所以,“美”字应该是一种感情亲爱的意思。如果可以这样理解,那么,“予美”的对象,就不一定是已经与作者定情相恋的人,但一定是作者明白地或暗暗地相恋之人。从全诗结构上看,被爱之人并不十分清楚自己被谁暗中爱上了,而第三者悄然而至。于是,作者暗中焦急:自己暗恋的人要被人抢去了呀!那是不合适的,不协调的!只有自己与这个人才是完美的一对。但是,这一切似乎都是在暗中进行的。暗暗的爱,暗暗的担忧,暗暗的感叹,于是,便出现了这首暗中担忧的歌。
  艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟,湖色春光,旅雁青枫,烟花锦绣,组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图,而鸟衔花,儿骑竹,童妆胡服,女作细腰,定王旧城,贾傅古井,又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。诗人选景注意大与小,远与近,高与下,动与静的角度变幻和配合,并把古与今,想象与现实有机融汇,内容丰富多彩,画面流走生动,境界高远阔大。诗人善于炼字炼句,以“净”写初春湖光山色的特征和神韵,以“远”状诗人欲留不能,京华日远的感伤,以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒,“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括,达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧,既增诗句声态之美,更使平常词眼产生了新的丰富深涵,扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质,感情却含蓄深沉,耐人咀嚼。
  这首诗头两章是写实,采用重叠形式,只换了四个字,表达的意思完全相同:首两句直赋其事,意在引出下两句。因丈夫去了远方,家中没有劳力,耕作粗放,本来长着绿油油庄稼的大田,如今全长着深深的野草,见不着一棵小苗,诗人面对如此荒芜的大田,忧心忡忡,感慨万千,不觉脱口说出“无田《甫田》佚名 古诗,维莠骄骄(桀桀)”。目有所见,心有所感,自伤自怜,自怨自艾,引出一腔怨气,不禁讲出了气话:“无思远人,劳心忉忉(怛怛)!”实际这不过是思极的反语、伤心语,说“无思”,恰是刻骨相思。正因为她无法摆脱相思的痛苦,第三章出现了幻觉,由实转虚,诗人似乎觉得丈夫突然归来,想像他见到离家时还是扎着丫角的小儿子,忽然间已经长大成(da cheng)人了,他惊喜不已:“婉兮娈兮,总角丱兮。未几见兮,突而弁兮。”这一自我构造的虚幻境界,既是对丈夫早日平安归来的渴望,又是对孩子快快长大的期盼。此诗的含蓄美尽在这一虚境之中。清陈震《读诗识小录》评末章前两句云:“换笔顿挫,与上二章形不接而神接”,评后两句云:“奇文妙义,与上四‘无’字神回气合。”
  此诗即使不是创体之作,也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验,更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟,因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节,凄若繁弦”(《唐宋诗醇》卷八)的艺术魅力。
  诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画,竟然少有人赏识,诗人与画家(hua jia)只有相顾失笑,嘘唏感慨一番。然而岁月难驻,时光易逝,身怀绝技的画家已是手颤眼花,满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后,再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情,无形中也抬高了这幅画竹的价值。
  在身为“羁囚”的情况下,农夫已成为柳宗元倾诉的对象,与农夫倾心交谈已成了他精神解脱的最好方式。柳宗元之所以那般热爱永州山水,一个重要的原因就是他对永州人的信赖和感激。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。

创作背景

  李商隐从小饱读诗书,雄心勃勃追求仕途功名,却屡遭挫败,最终只能沉沦幕僚,落魄穷愁。二十七岁娶王茂元之女为妻,当是时,正值晚唐政治上的“牛李党争”,李商隐曾是令狐楚的门客,令狐楚对李商隐有知遇之恩,曾聘他作幕僚,而令狐楚属“牛党”,王茂元则属“李党”,义山以令狐门人身份与王氏结亲,这一姻亲使他深深地陷入“牛李党争”的泥沼,成了“牛李党争”不幸的牺牲品。“李商隐的遭遇其实是悲剧性的,其悲剧不仅仅是因其身处末世,人生道路曲折,命运多舛,而且在于他志存高洁,但有时又不免沦于庸俗卑微,难免要通过攀附权贵以求仕途,这是他不愿意的,但又别无选择,这种内心矛盾,可以说一直煎熬着他的内心。他奋斗了一生,同时也痛苦了一生。李商隐性格柔弱,多情,痴情,重情;情感细腻而复杂。这种性格及情感从某种程度上也加剧了他的悲剧体验和悲情心态,他“深知身在情常在”,他的许多的诗都沉浸于浓重的伤情之中。妻子王氏逝去,逝前夫妇未能见最后一面,此时的李商隐可谓“穷蹇无路,落拓穷愁”。他与妻子共同生活了十四年,对于中年丧妻这一残酷的现实,李商隐毫无心理准备,满腔浓得化不开的愁苦与无法排解的思念于是化成了一篇篇和着血与泪的悼亡诗。《《房中曲》李商隐 古诗》是李商隐写给妻子王氏的第一首悼亡诗。

  

邢世铭( 宋代 )

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简 介

邢世铭 邢世铭,字子膺,号柳汀,兴国人。官知州。有《南湖草堂诗存》。

国风·邶风·日月 / 郑板桥

近有风流作,聊从月继征。放蹄知赤骥,捩翅服苍鹰。
裁诏催添烛,将朝欲更衣。玉堂宜岁久,且莫厌彤闱。"
幸沐千年圣,何辞一尉休。折腰知宠辱,回首见沉浮。
秋深临水月,夜半隔山钟。世故多离别,良宵讵可逢。"
御札早流传,揄扬非造次。三人并入直,恩泽各不二。
"白羽绿弓弦,年年只在边。还家剑锋尽,出塞马蹄穿。
"天书到法堂,朽质被荣光。自笑无功德,殊恩谬激扬。
"长乐花枝雨点销,江城日暮好相邀。


浪淘沙·写梦 / 华沅

日月低秦树,干坤绕汉宫。胡人愁逐北,宛马又从东。
"君把一尺诏,南游济沧浪。受恩忘险艰,不道歧路长。
雕戈蒙豹尾,红旆插狼头。日暮天山下,鸣笳汉使愁。"
"楚公画鹰鹰戴角,杀气森森到幽朔。观者贪愁掣臂飞,
光添银烛晃朝衣。西山落月临天仗,北阙晴云捧禁闱。
岸草知春晚,沙禽好夜惊。风帆几泊处,处处暮潮清。"
入怀本倚昆山玉。拨弃潭州百斛酒,芜没潇岸千株菊。
子干东诸侯,劝勉防纵恣。邦以民为本,鱼饥费香饵。


燕来 / 上官彦宗

请哀疮痍深,告诉皇华使。使臣精所择,进德知历试。
秋风何处催年急,偏逐山行水宿人。"
"将门子弟君独贤,一从受命常在边。未至三十已高位,
高车驷马带倾覆,怅望秋天虚翠屏。"
炉气朝成缑岭云,银灯夜作华亭月。日暖花明梁燕归,
高兴知笼鸟,斯文起获麟。穷秋正摇落,回首望松筠。"
暝色无人独归客。马惊不忧深谷坠,草动只怕长弓射。
娇娥曼脸成草蔓,罗帷珠帘空竹根。大梁一旦人代改,


敬姜论劳逸 / 董煟

"共列中台贵,能齐物外心。回车青阁晚,解带碧茸深。
莫度清秋吟蟋蟀,早闻黄阁画麒麟。"
"乱水东流落照时,黄花满径客行迟。
"千里趋魏阙,一言简圣聪。河流引关外,国用赡秦中。
"秋月仍圆夜,江村独老身。卷帘还照客,倚杖更随人。
行潦难朝海,散材空遇圣。岂无鸣凤时,其如问津命。
舍下笋穿壁,庭中藤刺檐。地晴丝冉冉,江白草纤纤。
壶觞开雅宴,鸳鹭眷相随。舞退燕姬曲,歌征谢脁诗。


鹤冲天·梅雨霁 / 余嗣

今朝白发镜中垂。音徽寂寂空成梦,容范朝朝无见时。
近有风流作,聊从月继征。放蹄知赤骥,捩翅服苍鹰。
且复伤远别,不然愁此身。清风几万里,江上一归人。"
"淇上春风涨,鸳鸯逐浪飞。清明桑叶小,度雨杏花稀。
戎幕宁久驻,台阶不应迟。别有弹冠士,希君无见遗。"
"君行别老亲,此去苦家贫。藻镜留连客,江山憔悴人。
"渭城寒食罢,送客归远道。乌帽背斜晖,青骊踏春草。
寥寥寒烟静,莽莽夕阴吐。明发不在兹,青天眇难睹。"


赠友人三首 / 张翥

苏侯据鞍喜,忽如携葛强。快意八九年,西归到咸阳。
"灭迹人间世,忘归象外情。竹坛秋月冷,山殿夜钟清。
攀崖到天窗,入洞穷玉熘。侧径蹲怪石,飞萝掷惊狖。
别起千花塔,空留一草堂。支公何处在,神理竟茫茫。"
并坐石下堂,俯视大江奔。火云洗月露,绝壁上朝暾。
蜀江如线如针水。荆岑弹丸心未已,贼臣恶子休干纪。
形骸今若是,进退委行色。"
欲陈济世策,已老尚书郎。未息豺虎斗,空惭鸳鹭行。


西上辞母坟 / 黎遵指

郊原北连燕,剽劫风未休。鱼盐隘里巷,桑柘盈田畴。
"谁谓嵩颍客,遂经邹鲁乡。前临少昊墟,始觉东蒙长。
马饮长城水,军占太白星。国恩行可报,何必守经营。"
到家拜亲时,入门有光荣。乡人尽来贺,置酒相邀迎。
"翰林逼华盖,鲸力破沧溟。天上张公子,宫中汉客星。
"时出碧鸡坊,西郊向草堂。市桥官柳细,江路野梅香。
虫蛇穿画壁,巫觋醉蛛丝。欻忆吟梁父,躬耕也未迟。"
我今远游子,飘转混泥沙。万物附本性,约身不愿奢。


感春 / 苏天爵

"山豁何时断,江平不肯流。稍知花改岸,始验鸟随舟。
"(《大韶》,有虞氏之乐歌也,其义盖称舜能绍先圣
始愧夕郎题凤来。斜景适随诗兴尽,好风才送珮声回。
"壮心久零落,白首寄人间。天下兵常斗,江东客未还。
农事闻人说,山光见鸟情。禹功饶断石,且就土微平。"
醉来信手两三行,醒后却书书不得。"
"故园此日多心赏,窗下泉流竹外云。近馆应逢沈道士,
雁有归乡羽,人无访戴船。愿征黄霸入,相见玉阶前。"


水龙吟·落叶 / 曾公亮

犹有太师歌舞台。君家盛德岂徒然,时人注意在吾贤。
"秋水通沟洫,城隅进小船。晚凉看洗马,森木乱鸣蝉。
蝶舞园更闲,鸡鸣日云夕。男儿未称意,其道固无适。
"秋水通沟洫,城隅进小船。晚凉看洗马,森木乱鸣蝉。
黑貂不免敝,斑鬓兀称觞。杜曲晚耆旧,四郊多白杨。
南亩无三径,东林寄一身。谁当便静者,莫使甑生尘。"
陇水何年有,潺潺逼路傍。东西流不歇,曾断几人肠。
黄昏始扣主人门,谁谓俄顷胶在漆。万事尽付形骸外,


念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠 / 陈宗远

"乱后嗟吾在,羁栖见汝难。草黄骐骥病,沙晚鹡鸰寒。
汉道中兴盛,韦经亚相传。冲融标世业,磊落映时贤。
杨枝晨在手,豆子雨已熟。是身如浮云,安可限南北。
悬知白日斜,定是犹相望。"
紫霞开别酒,黄鹤舞离弦。今夜思君梦,遥遥入洞天。"
遭乱实漂泊,济时曾琢磨。形容吾校老,胆力尔谁过。
烟开日上板桥南,吴岫青青出林表。"
位重登坛后,恩深弄印时。何年谏猎赋,今日饮泉诗。