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水龙吟·次韵章质夫杨花词

先秦 / 陆艺

反语为村里老也)
"经苑初成墨沼开,何人林下肯寻来。若非宗测图山后,
"秋风团扇未惊心,笑看妆台落叶侵。
爪牙柱石两俱销,一点渝尘九土摇。敢恨甲兵为弃物,
荒柳卧波浑似困,宿云遮坞未全痴。
"庭树已黄落,闭门俱寂寥。未知栖托处,空羡圣明朝。
马色经寒惨,雕声带晚悲。将军正闲暇,留客换歌辞。"
"汩没与辛勤,全钟在此身。半生为下客,终老托何人。
"丑妇竞簪花,花多映愈丑。邻女恃其姿,掇之不盈手。
天必授贤哲,为时攻翦除。轲雄骨已朽,百代徒趑趄。
揣情摩意已无功,只把篇章助国风。宋玉谩夸云雨会,
东风柳絮轻如雪,应有偷游曲水人。"
蚩蚩陇之民,悬度如登天。空中觇其巢,堕者争纷然。
单车欲云去,别酒忽然醒。如何今夜梦,半作道路程。
"书淫传癖穷欲死,譊譊何必频相仍。日干阴藓厚堪剥,
博物君能继,多才我尚惭。别离犹得在,秋鬓未鬖鬖."
县人齐候处,洲鸟欲飞时。免褐方三十,青云岂白髭。"


水龙吟·次韵章质夫杨花词拼音解释:

fan yu wei cun li lao ye .
.jing yuan chu cheng mo zhao kai .he ren lin xia ken xun lai .ruo fei zong ce tu shan hou .
.qiu feng tuan shan wei jing xin .xiao kan zhuang tai luo ye qin .
zhua ya zhu shi liang ju xiao .yi dian yu chen jiu tu yao .gan hen jia bing wei qi wu .
huang liu wo bo hun si kun .su yun zhe wu wei quan chi .
.ting shu yi huang luo .bi men ju ji liao .wei zhi qi tuo chu .kong xian sheng ming chao .
ma se jing han can .diao sheng dai wan bei .jiang jun zheng xian xia .liu ke huan ge ci ..
.gu mei yu xin qin .quan zhong zai ci shen .ban sheng wei xia ke .zhong lao tuo he ren .
.chou fu jing zan hua .hua duo ying yu chou .lin nv shi qi zi .duo zhi bu ying shou .
tian bi shou xian zhe .wei shi gong jian chu .ke xiong gu yi xiu .bai dai tu zi ju .
chuai qing mo yi yi wu gong .zhi ba pian zhang zhu guo feng .song yu man kua yun yu hui .
dong feng liu xu qing ru xue .ying you tou you qu shui ren ..
chi chi long zhi min .xuan du ru deng tian .kong zhong chan qi chao .duo zhe zheng fen ran .
dan che yu yun qu .bie jiu hu ran xing .ru he jin ye meng .ban zuo dao lu cheng .
.shu yin chuan pi qiong yu si .nao nao he bi pin xiang reng .ri gan yin xian hou kan bao .
bo wu jun neng ji .duo cai wo shang can .bie li you de zai .qiu bin wei san san ..
xian ren qi hou chu .zhou niao yu fei shi .mian he fang san shi .qing yun qi bai zi ..

译文及注释

译文
  翻腾喷涌泉水边,我去采下水中芹。诸侯君子来朝见,看那旗帜渐渐近。他们旗帜猎猎扬,鸾铃传来真动听。三马四马驾大车,远方诸侯已来临。
那骑白马的是(shi)谁家的纨绔子弟?原来是侯景啊!吹着口哨,虎(hu)啸着登上凤凰酒楼。
祭祀用的玉忍耐世间之俗,而(er)用于祭祀,但神会因此而降福人间的。
当时与我结交的人是何等之多,但只(zhi)有(you)您才与我真正地志同道合。
魏国官员驱车载运铜人,直向千里外的异地。
人世间的欢乐也是像梦中的幻境这样,自古以来万事都像东流的水一样一去不复返。
你(ni)支撑生计也只有四堵空墙,艰难至此。古人三折肱后便成良医,我却但愿你不要如此。
明月不知您已经离去,深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
在捣衣棒的敲击声中,深巷里的明月渐渐西沉,井边的梧桐树忽然摇动叶落,方知故乡也是秋天了。
为何伯益福祚终结,禹的后嗣繁荣昌盛?

注释
⑸淅零零:形容雨声。
②夙夜:从早晨到夜晚。
娟娟:鲍照初月诗:未映西北墀,娟娟似蛾眉。
87.快:快意。鼌饱:鼌(zhāo)即“朝”,一朝饱食,比喻一时的快乐。王逸《章句》:“言禹治水道娶者,忧无继嗣耳。何特与众人同嗜欲,苟欲饱快一朝之情乎?故以辛酉日娶,甲子日去,而有启也。”
⑻高楼:古诗中多以高楼指闺阁,这里指戍边兵士的妻子。曹植《七哀诗》:“明月照高楼,流光正徘徊。思妇高楼上,悲叹有余哀。”此二句当本此。
(1)殡:停丧。曲沃:晋国旧都,晋国祖庙所在地,在今山西闻喜。

赏析

  开始六句,以景托情,情景交隔,渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”,景物萧条,托出诗人心境(xin jing)的悲凉、前途的黯淡,因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景:狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨,暴雨大雪使天地黯然,故“归思”虽切,却不知“胡为”?“迷所至”,表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹,不仅是严酷景象的浑浩无边,也是指悲愁之情的混茫无尽。
艺术形象
  上一联以景传情,下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝,华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家,连家信也动不动长年断绝,音讯杳然,他不可能不望眼欲穿,忧心如焚。这句中的一个“动”字,把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理,逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生,欣欣向荣,而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字,更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁,难以解脱。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻(sui ke)划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  起首两句,点出季节时令和住所,又以柳絮飞舞环绕的比喻把歌女因有约会而产生的兴奋、紧张的心情作了一番引人联想的比拟。“晚来”两句写她描眉梳妆,学着宫中的远山眉样,精心描画。《赵飞燕外传》载,赵飞燕妹合德,为薄眉,号远山黛。这是“女为悦己者容”,翠眉是画给她的情人看的。写眼睛的两句更为生动。此时她化妆已毕,步出宴会厅前,“一寸狂心未说,已向横波觉”。“狂心”,是难以抑制的热切之心。“已向横波觉”,“向”字、“觉”字,其中隐隐有一个人在,就是当晚她所要密约的人。这人已在席间,她一瞥见,就向他眼波传情,而被这个人察觉了,彼此心照不宣。
  “动悲秋情绪,当时宋玉应同。”次句是全词的立足处,下文均是诗人独立高楼面对晴朗的秋空时所见所感。登楼望远,往往会触动人的愁绪,这是古老中国上人传统的普遍的“情结”;何况,此刻诗人是一个人“独立”着,更添一丝孤独无依的悲凉。宋玉,战国楚辞赋家,后于屈原,或称屈原弟子,曾事顷裹王。《汉书·艺文志》著录宋玉赋十六篇,多亡佚。流传作品为《九辩》。叙述他在政治上不得志的悲伤,流露出他抑郁不满的情绪,多为悲秋之感。这句意思是“当年宋玉悲秋时的思想情感与我现在的悲凉心情相同吧”。
  清人刘熙载《艺概·诗概》说:“左太冲《咏史》似论体。”但是,诗人的议论是以形象表现出来的,并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反,诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
  诗分两部分,前十句正面摹写声音。起句不同一般,它没有提及弹琴者,也没有交待弹琴的时间和地点,而是紧扣题目中的“听”字,单刀直入,把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起,轻柔细屑,仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际,窃窃私语,互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声,那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里,琴声骤然变得昂扬激越起来,就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵,显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔,呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战,敌氛尽扫,此时,天朗气清,风和日丽,远处浮动着几片白云,近处摇曳着几丝柳絮,它们飘浮不定,若有若无,难于捉摸,却逗(que dou)人情思。琴声所展示的意境高远阔大,使人有极目遥天悠悠不尽之感。
  姜夔一生困顿失意,为生计所迫,羁旅天涯。他写这首诗时,生活主要依靠张鉴、张镃和范成大的资助,人到中年,彷徨无措,使他倍感寥落。他在《忆王孙》词中自述“零落江南不自由,雨绸缪,料得吟鸾夜夜愁”,正是他当时生活及心情写照。这首诗表面上写的是辞谢友人的邀请,三、四句甚至带有些豁达,但隐藏在诗后的是很浓重的牢愁,因此读来使人觉得有些压抑。
  颈联又转入写景,仍然景中含情。“川原缭绕浮云外,宫阙参差落照间。”“川原”即家乡,这句说极目远望,家乡在浮云之外,渺不可见,远不可及。“宫阙”句又接至眼前近景,只见长安的宫殿,错落有致,笼罩在一片夕阳之中,这一联表面上写景很壮观,其实隐含着一种衰飒之意。
  汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷,相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞,从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段,使战争性质一目了然,又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就,由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激,蒲苇冥冥。枭骑战斗死,驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食,为我谓乌,且为客豪,野死谅不葬,腐肉安能去子逃”,此诗锤炼为两组整齐的对称句,显得更加凝炼精工,更富有歌行奔放的气势,显示出李白的独特风格。
  《《小儿垂钓》胡令能 古诗》是一首以儿童生活为题材的诗作,诗写一“蓬头稚子”学钓鱼,“侧坐莓苔草映身”,路人向小儿招手,想借问打听一些事情,那小儿却“怕得鱼惊不应人”(怕惊了鱼而不置一词),真是活灵活现、惟妙惟肖,形神兼备,意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚于杜牧著名的《清明》一诗。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴(yin qing)圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞(xia)未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!

创作背景

  作者在晚年曾经多次提出辞官,但均未获得允许。特作此诗以表达自己久居庙堂、羁鸟念林的愿望,但是多少表现出一点政治上失意的忧郁心情。

  

陆艺( 先秦 )

收录诗词 (1184)
简 介

陆艺 云南昆明人,字正游,一字树人,号漱亭。干隆五十三年举人。工诗,善画山水。有《漱亭集》。

上留田行 / 邓拓

白鸟都不知,朝眠还暮浴。"
与物深无竞,于生亦太廉。鸿灾因足警,鱼祸为稀潜。
九泉应有爱才人。文馀吐凤他年诏,树想栖鸾旧日春。
醉倒残花扶不归。若出薜萝迎鹤简,应抛舴艋别渔矶。
"所得非众语,众人那得知。才吟五字句,又白几茎髭。
论业敢并驱,量分合继躅。相违始两日,忡忡想华缛。
沙岛香愁似蕴情。雪骨夜封苍藓冷,练衣寒在碧塘轻。
洞里烟深木叶粗,乘风使者降玄都。


阳春曲·笔头风月时时过 / 周在延

遥盘云髻慢,乱簇香篝小。何处好幽期,满岩春露晓。"
以杖探虚翠,将襟惹薄明。经时未过得,恐是入层城。"
云山江上领宣城。万家闾井俱安寝,千里农桑竟起耕。
见说嵩阳有仙客,欲持金简问长生。"
"虞舜南捐万乘君,灵妃挥涕竹成纹。
轵道人不回,壮士断消息。父母骨成薪,虫蛇自相食。
"柳疏梅堕少春丛,天遣花神别致功。高处朵稀难避日,
何年细湿华阳道,两乘巾车相并归。"


岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲 / 释闻一

莲花鲊作肉芝香。松膏背日凝云磴,丹粉经年染石床。
嵩云将雨去,汝水背城流。应念依门客,蒿莱满径秋。"
"夏景恬且旷,远人疾初平。黄鸟语方熟,紫桐阴正清。
龙门盛事无因见,费尽黄金老隗台。"
抵掌欲捋梁武须。隐几清吟谁敢敌,枕琴高卧真堪图。
田父引黄犬,寻狐上高冈。坟前唿犬归,不知头似霜。"
尽夕为君思曩日,野泉呜咽路莓苔。"
秋风高送雁,寒雨入停蝉。此去勤书札,时常中路传。"


瑞鹤仙·悄郊原带郭 / 孔舜思

"重阳未到已登临,探得黄花且独斟。客舍喜逢连日雨,
旧时僧侣无人在,惟有长松见少年。"
无名升甲乙,有志扶荀孟。守道希昔贤,为文通古圣。
隐天竽籁只闲听。分张火力烧金灶,拂拭苔痕洗酒瓶。
风收枯草定,月满广沙闲。西绕河兰匝,应多隔岁还。"
客处不堪频送别,无多情绪更伤情。"
松声寒后远,潭色雨馀新。岂住空空里,空空亦是尘。"
地从西晋即风流。旧班久望鹓晴翥,馀力犹闻虎夜浮。


拨不断·菊花开 / 苻朗

"江梅冷艳酒清光,急拍繁弦醉画堂。
内政由股肱,外政由诸侯。股肱政若行,诸侯政自修。
所以问皇天,皇天竟无语。"
"去去何时却见君,悠悠烟水似天津。
笔砚近来多自弃,不关妖气暗文星。
何必日中还,曲途荆棘间。"
"兼风飒飒洒皇州,能滞轻寒阻胜游。
"月午山空桂花落,华阳道士云衣薄。


念奴娇·我来牛渚 / 林熙春

晚桁蓑兼褐,晴檐织带舂。着签分水味,标石认田封。
若教名路无知己,匹马尘中是自忙。"
小池随事有风荷,烧酹倾壶一曲歌。
"四面波涛匝,中楼日月邻。上穷如出世,下瞷忽惊神。
实头自是眠平石,脑侧空林看虎群。"
古来死未歇,白骨碍官路。岂无一有功,可以高其墓。
"春情不断若连环,一夕思归鬓欲斑。壮志未酬三尺剑,
关头传说开元事,指点多疑孟浩然。"


别舍弟宗一 / 董白

巨德耸神鬼,宏才轹前后。势端唯金茎,质古乃玉豆。
树解将军梦,城遗御史乌。直应齐始了,倾酌向寒芜。"
"一川草色青袅袅,绕屋水声如在家。
"我见先生道,休思郑广文。鹤翻希作伴,鸥却觅为群。
"杉风振旅尘,晚景藉芳茵。片水明在野,万花深见人。
泪堕思山切,身归转路遥。年年送别处,杨柳少垂条。"
况我魏公子,相顾不相疑。岂学官仓鼠,饱食无所为。
乡老知名不放还。应带瓦花经汴水,更携云实出包山。


寒食城东即事 / 黄馥

古人于黄雀,岂望白环报。奉答恩地恩,何惭以诚告。"
一寸钩含笠泽腥。用近詹何传钓法,收和范蠡养鱼经。
敢叹良时掷,犹胜乱世撄。相秦犹几死,王汉尚当黥。
任达且百觚,遂为当时陋。既作才鬼终,恐为仙籍售。
树老风终夜,山寒雪见春。不知诸祖后,传印是何人。"
架引藤重长,阶延笋迸生。青门无到客,紫阁有来莺。
唯待数般幽事了,不妨还入少年场。"
洞里烟霞无歇时,洞中天地足金芝。


瑶池 / 段天佑

风流唯解逐人香。烟含细叶交加碧,露拆寒英次第黄。
"石砌蛩吟响,草堂人语稀。道孤思绝唱,年长渐知非。
翡翠佳名世共稀,玉堂高下巧相宜。
"衰谢当何忏,惟应悔壮图。磬声花外远,人影塔前孤。
是非既自分,泾渭不相就。粤自灵均来,清才若天漱。
"酒里藏身岩里居,删繁自是一家书。
媒欢舞跃势离披,似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物,
太一元君昨夜过,碧云高髻绾婆娑。


塞下曲六首·其一 / 丰绅殷德

"郊居谢名利,何事最相亲。渐与论诗久,皆知得句新。
"名场失手一年年,月桂尝闻到手边。谁道高情偏似鹤,
老觉人情转不堪。云外鸳鸯非故旧,眼前胶漆似烟岚。
应怜寂寞沧洲客,烟汉尘泥相去赊。"
此时童叟浑无梦,为喜流膏润谷芽。"
晚景逼檐溪鸟回。不为市朝行路近,有谁车马看山来。
"莫言白雪少人听,高调都难称俗情。
"东吴远别客西秦,怀旧伤时暗洒巾。满野多成无主冢,