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选冠子·雨湿花房

宋代 / 诸葛赓

"转知名宦是悠悠,分付空源始到头。
"寒销山水地,春遍帝王州。北阙晴光动,南山喜气浮。
"蕙草春已碧,兰花秋更红。四时发英艳,三径满芳丛。
应是蛟龙长不去,若耶秋水尚沈沈。"
醉筵多就月中开。劝人莫折怜芳早,把烛频看畏晓催。
"婺女星边喜气频,越王台上坐诗人。雪晴山水勾留客,
老更谙时事,闲多见物情。只应刘与白,二叟自相迎。"
入陈枭心死,分围虎力生。画时安楚塞,刻日下齐城。
"昔闻羊叔子,茅屋在东渠。岂不念归路,徘徊畏简书。
何异浮生临老日,一弹指顷报恩雠。
"红铅拂脸细腰人,金绣罗衫软着身。
何处不相依。既逢解佩游女,更值凌波宓妃。精光摇翠盖,
"忆向郊坛望武皇,九军旗帐下南方。六龙日驭天行健,
云村共香饭,水月喻秋花。景物添新致,前程讵可涯。"
身上五劳仍病酒,夭桃窗下背花眠。"


选冠子·雨湿花房拼音解释:

.zhuan zhi ming huan shi you you .fen fu kong yuan shi dao tou .
.han xiao shan shui di .chun bian di wang zhou .bei que qing guang dong .nan shan xi qi fu .
.hui cao chun yi bi .lan hua qiu geng hong .si shi fa ying yan .san jing man fang cong .
ying shi jiao long chang bu qu .ruo ye qiu shui shang shen shen ..
zui yan duo jiu yue zhong kai .quan ren mo zhe lian fang zao .ba zhu pin kan wei xiao cui .
.wu nv xing bian xi qi pin .yue wang tai shang zuo shi ren .xue qing shan shui gou liu ke .
lao geng an shi shi .xian duo jian wu qing .zhi ying liu yu bai .er sou zi xiang ying ..
ru chen xiao xin si .fen wei hu li sheng .hua shi an chu sai .ke ri xia qi cheng .
.xi wen yang shu zi .mao wu zai dong qu .qi bu nian gui lu .pai huai wei jian shu .
he yi fu sheng lin lao ri .yi dan zhi qing bao en chou .
.hong qian fu lian xi yao ren .jin xiu luo shan ruan zhuo shen .
he chu bu xiang yi .ji feng jie pei you nv .geng zhi ling bo mi fei .jing guang yao cui gai .
.yi xiang jiao tan wang wu huang .jiu jun qi zhang xia nan fang .liu long ri yu tian xing jian .
yun cun gong xiang fan .shui yue yu qiu hua .jing wu tian xin zhi .qian cheng ju ke ya ..
shen shang wu lao reng bing jiu .yao tao chuang xia bei hua mian ..

译文及注释

译文
列国诸侯的淑美女子,人数众多真不同凡响。
回忆我在南阳的时侯,就承蒙你给予我以国士之恩。
孤鸿号外野,孤鸿(天鹅)在野外哀号。
到处都欠着酒债,那(na)是寻常小事(shi),人能够活到七十岁,古来也是很少的了。
养龙能手飂叔逝去匆匆不复返,
这一天正是端午,人们沐浴更衣,想祛除身上的污垢和秽气,举杯饮下(xia)雄黄(huang)酒以驱邪避害。不时的,窗外树丛中黄鹂鸟(niao)儿鸣唱声,打破闺中的宁静,打破了那纱窗后手持双凤绢扇的睡眼惺忪的女子的美梦。
青溪虽非是陇水。但也发出像陇水一样的悲胭之声。
真朴之念在胸中,岂被人事所约束(shu)?
那一声声,不知能演奏出多少人间的哀怨!
  云安(an)静漂浮,水闲适流(liu)动,一声横笛的笛音幽怨空灵,锁住那寂寞的空楼。想着何时才能在春溪的明月下共同泛舟,却只能望着断掉的堤岸边,低(di)垂的杨柳下,那一叶孤舟。
弯弯的河道中有带着青苔的绿水流过,高峻的山峰中有红楼隐现。
大气一团迷蒙无物,凭什么将它识别认清?

注释
⑶仪:容颜仪态。
妆:修饰打扮
①熙宁七年(1074),苏轼在杭州通判任上,曾到京口(今江苏镇江)。
身后:死后。
歹症候:本是指病,借指脾性。歹:不好。
7.运:运用。
(71)屧(xiè)廊:即响屧廊,吴王让西施穿木屐走过以发出声响来倾听。欣赏的一条走廊,在馆娃宫。
45.长木:多余的木材。

赏析

  “高峰夜留景,深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方,“夜”与“景” (日光)互不相容;作者硬把它们安排在一起,突出一个“奇”字。但细玩诗意,“高峰夜留景”,不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后,终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高,又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳,骏极于天”以来,人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生,抓取富有特征性的景物加以夸张,就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径,显得很新颖。在同一地方,“昼”与“未明”(夜)无法并存,作者硬把二者统一起来,自然给人以“险”的感觉(jue)。但玩其本意,“深谷昼未明”,不过是说在其他地方已经洒满阳光之时,终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深,很富有真实感。“险”的风格,还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山,其高峰高到“夜留景”,其深谷深到“昼未明”。一高一深,悬殊若此,似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态,于以见终南山高深广远,无所不包。究其实,略同于王维的“阴晴众壑殊”,只是风格各异而已。
  “岁晏”以下六句,集中抒写由深秋肃杀之气引出的悲愁之情。诗人先以“岁晏”二字总束上四句所写时节景物,并带起下面的抒情,章法严谨。“岁晏君如何”句中的“君”,是作者自叹自问,意谓:时至深秋,一年将尽,我究竟打算怎么样呢?“零泪染衣裳”是自答。一问一答,婉转地传达出内心悲愁。古代迁客骚人逢秋生悲,本是常事。但江淹如此悲不自胜,泪下之多,以至于衣湿如染,那就不是一句寻常的“羁旅之愁”可以了得的了。早些时候,他在建平王刘景素幕下,曾被人借端诬陷入狱。后来他在狱中写了《诣建平王上书》,血泪交迸,自陈冤屈,这才得释。陷身囹圄之冤,加上沉沦下僚的仕途失意,这一切郁积于心中的悲怨,此刻都因眼前的秋景而激发出来了。所以“零泪”一语,实在包含无限,沉痛莫比。“玉柱”以下四句,又借酒乐而进一步抒写这番沉痛之情。柱,瑟的安弦部件,这里代指瑟;尊,酒器(jiu qi);“金”、“玉”皆形容其华贵。诗人此时或许正在荆山下某处的宴席上吧。玉柱金尊,这宴席亦不可谓不盛矣。但诗人心绪迷茫,使这一切豪华都成了徒然之设,琴瑟被弃置一旁,蒙上了夜晚的露水,连杯中美酒,也含着严霜,令人纵然不饮也生出凛然寒意。空、坐二字同义,都是“徒然”的意思。最后两句,又写在寒夜寂静中,忽然有人奏起了描写行役途(yi tu)中艰难景况的《苦寒行》乐曲,这曲悲歌尚未了,又有人唱起了《艳歌行》中的“翩翩堂前燕,冬藏夏来见。兄弟两三(liang san)人,流宕在他县……”古语云:“一之为甚,其可再乎”。而今这愁悲之音却“一”之“再”之,真教人情何以堪。全诗就在这感伤的音乐声中缓缓拉上帷幕,情调悲恻哀婉,使读者为之低回不已,黯然神伤。陈祚明评云:“末六句词气萧瑟”。(《采菽堂古诗选》卷二四)足见这后六句抒情,也回荡着悲凉秋气,整首诗是情景融一的。
  这是一首《伤春》陈与义 古诗诗,实质上却在感伤时势,表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁,忧愤深广,跌宕起伏,深得杜诗同类题材的神韵。
  微贱的劳苦者在行役途中感叹自己命运的漂浮不定,怀疑自己有无能力(neng li)坚持下去,盼望有一只援助只手来拉他一把,从而继续走着漫长而艰辛的行旅只路。
  唐代宗永泰元年(765),杜甫出蜀东下,途经忠州,特地前去观览大禹古庙。首联巧妙地点出了游览的地点和时令。秋风萧瑟之时,诗人前去游览大《禹庙》杜甫 古诗,他举目远眺,只见四周群山环抱,草木幽深,而大《禹庙》杜甫 古诗就坐落在这空旷寂静的山谷中,残阳正好斜照在大殿之上。颔联移步换景,由远及近地描写了庙宇内部的景色。大《禹庙》杜甫 古诗因位于深山之中,常年
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  第二个问题随之而来,美的具体内容不仅仅是“艳如桃花”,还要“宜其室家”,也就是美与善之结合,那么,我们应该怎样认识和评价这种观念呢?先秦人为什么把家庭和婚姻看得那么重要呢?
  第三句“为言地尽天还尽”,又直承这第二句。正因远望中云天四垂,低与地连,所以进而觉得地到了尽头,天也到了尽头。诗人到达安西后,在《碛西头送李判官入京》诗中还写有“寻河愁地尽,《过碛》岑参 古诗觉天低”两句。“寻河”是虚写,用汉使通西域典故(见《汉书·张骞传》;“《过碛》岑参 古诗”是实写,记自身的历程。“地尽”、“天低”则重述了这一《过碛》岑参 古诗时由直觉产生的印象。
  前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。室内,烛光越来越黯淡,云母屏风上笼罩着一层深深的暗影,越发显出居室的空寂清冷,透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外,银河逐渐西移垂地,牛郎、织女隔河遥望,本来也许可以给独处孤室的不寐者带来一些遐想,而这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星,仿佛默默无言地陪伴着一轮孤月,也陪伴着永夜不寐者,此时连这最后的伴侣也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态,主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”“长河落”“晓星沉”,表明时间已到将晓未晓之际,着一“渐”字,暗示了时间的推移流逝。索寞中的主人公,面对冷屏残烛、青天孤月,又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画,但借助于环境氛围的渲染,主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。
  这首诗的作者热情地塑造出一个襟怀嵚崎磊落,慷慨豪勇,报恩酬知己,不畏死难的《剑客》齐己 古诗形象,借以寄托自己的人格理想 。真可谓志陵山岳,气吞江海, 撼人心魄。
  “本来在中唐时期,由于白居易的倡导,诗人们‘缘事而发’,竞相创作新乐府,指摘时弊,反映现实,这种良好的风气,在晚唐作家中并未消失。但是温庭筠的乐府诗,反映社会现实较少,而刻意追求的是形式的华美,描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活,充满了珠光宝气、脂粉香泽。他的一部分五七律中,也有这样的情况。这种浮艳轻靡的诗风,是和他长期出入歌场舞榭的放荡生活分不开的。”
  从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来,似为他初贬岭南时所作。开头四句,点题中的“早发”,交代了时间是在“春”、“晓”,并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。从诗题看,当时诗人已经抵达虚氏村,村子离动身地点江口在一日行程之内,距离广州尚有数百里之遥,是无法望见越王台的。宋之问与沈佺期一样,上承齐梁余绪,讲究词采声律,从“宿云”二句的铺张笔法中,也可想见其“如锦绣成文”(《新唐书》本传)的诗风。
  《赠《柳》李商隐 古诗》,其实就是咏《柳》李商隐 古诗。咏而赠之,故题曰“赠”。前人认为此诗有本事,冯浩并认为系为洛阳歌妓《柳》李商隐 古诗枝作。由于年代久远,别无旁证,真实情况,已难考知。
  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林隐去,碧蓝澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实,辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。
  徐惠的诗与她的思想是相合的,她看中的是感情。班婕妤的心情,又何尝不是她自己心灵的写照?在她眼里,太宗不是至高无上的君王,更是和自己在感情上处于平等地位的丈夫。她在《《长门怨》徐惠 古诗》中表达的愤怒和幽怨,正是基于对感情的失望而产生的反抗情绪。虽然这种反抗意识还很模糊,并且她最终以“不医而卒”为唐太宗作了殉葬,但这种平等的观念和有意识的反抗,在以往的宫怨诗里是从没有过的,这昭示了宫廷题材诗作新变的方向。而徐惠不凡的才华,思想和政治见解,对当时和以后的女性思想都产生了极大的影响。
  由于钢丝的粗细不同,所以按不同的键,木槌就会敲击相应的钢, 发出不同的声音。
  第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受,侧耳倾听,晚风中牧笛声声。一“弄”字,更显出了一种情趣,把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味,传达出来了。笛声的悠扬悦耳,反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童,先闻其声,具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字,只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。  第三句“归来饱饭黄昏后”,诗人笔锋一转,开始直接描写牧童,牧童吃饱了饭,已经是黄昏之后了。

创作背景

  《出塞》是王昌龄早年赴西域时所作,《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代,正值盛唐,这一时期,唐在对外战争中屡屡取胜,全民族的自信心极强,边塞诗人的作品中,多能体现一种慷慨激昂的向上精神,和克敌制胜的强烈自信。 同时,频繁的边塞战争,也使人民不堪重负,渴望和平,《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。

  

诸葛赓( 宋代 )

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简 介

诸葛赓 诸葛赓(九九三~一○七七),字君俞,号熙真子,丹阳(今属江苏)人。仁宗庆历二年(一○四二)进士。历官英州真阳、湖州德清尉,饶州乐平主簿,宣州旌德、抚州宜黄令。年六十四告老,以太子中舍致仕。神宗熙宁十年卒,年八十五(《京口耆旧传》卷三)。今录诗六首。

对酒行 / 蔡珽

西望残阳临水泣。自言生长开元中,武皇恩化亲沾及。
"千载空祠云海头,夫差亡国已千秋。
白云绿树不关我,枉与樵人乐一生。"
佳时莫起兴亡恨,游乐今逢四海清。"
名药人难识,仙山路易通。还应施静化,谁复与君同。"
半夜空庭明月色。
一悲纨扇情,再想清浅忆。高高拜月归,轧轧挑灯织。
教坊大使久知名,郢上词人歌不足。少年才子心相许,


墨池记 / 吴感

今年始读书,下口三五行。随兄旦夕去,敛手整衣裳。
"老来生计君看取,白日游行夜醉吟。陶令有田唯种黍,
庙算无遗策,天兵不战功。小臣同鸟兽,率舞向皇风。"
酒熟无来客,因成独酌谣。人间老黄绮,地上散松乔。
"长庚烈烈独遥天,盛世应知降谪仙。月里昔曾分兔药,
自兹贡荐无人惜,那敢更争龙手迹。蛮女将来海市头,
相劝醉年华,莫醒春日斜。春风宛陵道,万里晋阳花。
顾渚吴商绝,蒙山蜀信稀。千丛因此始,含露紫英肥。


临江仙·佳人 / 释谷泉

"昼对南风独闭关,暗期幽鸟去仍还。如今有待终身贵,
"谁人功画麒麟阁,何客新投魑魅乡。
"众皆赏春色,君独怜春意。春意竟如何,老夫知此味。
深槐蝉唧唧,疏竹雨萧萧。不是相寻懒,烦君举酒瓢。"
案迟吟坐待,宅近步行归。见说论诗道,应愁判是非。"
"细草岸西东,酒旗摇水风。楼台在花杪,鸥鹭下烟中。
烧成度世药,踏尽上山梯。懒听闲人语,争如谷鸟啼。"
"我有古时镜,初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠,魑魅幸月蚀。


桂源铺 / 苏升

砺吻矜先搏,张罗骋疾驱。地嫌稀魍魉,海恨止番禺。
宛如摘山时,自歠指下春。湘瓷泛轻花,涤尽昏渴神。
"闻说天坛花耐凉,笑风含露对秋光。
淮水安流缘斩鲸。黄阁碧幢惟是俭,三公二伯未为荣。
"碧落真人着紫衣,始堪相并木兰枝。
"为怜清浅爱潺湲,一日三回到水边。
云罍看人捧,波脸任他横。一醉六十日,古来闻阮生。
"南京路悄然,欹石漱流泉。远寺寒云外,扬帆暑雨前。


织妇词 / 戴衍

得意引杯须痛饮,好怀那许负年华。"
气哕不发声,背头血涓涓。有时强为言,只是尤青天。
"十万人家火烛光,门门开处见红妆。歌钟喧夜更漏暗,
一鱼吃了终无愧,鹍化为鹏也不难。"
负心不报春光主,几处偷看红牡丹。"
三杯自要沃中肠。头风若见诗应愈,齿折仍夸笑不妨。
零落池台势,高低禾黍中。"
"久闻从事沧江外,谁谓无官已白头。来备戎装嘶数骑,


贺新郎·端午 / 李维

"姓丁黄鹤辽东去,客倩仙翁海上人。
遑遑兮欲安往哉,乐天乐天归去来。"
忝逐三千客,曾依数仞墙。滞顽堪白屋,攀附亦同行。
顶戴日月光,口宣雨露言。甲马不及汗,天骄自亡魂。
"江南才子日纷纷,少有篇章得似君。清话未同山寺宿,
"山中旧宅四无邻,草净云和迥绝尘。神枣胡麻能饭客,
今日颠狂任君笑,趁愁得醉眼麻茶。"
手牵白马绕天行。龟兹碛西胡雪黑,大师冻死来不得。


登柳州城楼寄漳汀封连四州 / 程洛宾

趁风开静户,带叶卷残书。荡桨期南去,荒园久废锄。"
"故交他郡见,下马失愁容。执手向残日,分襟在晚钟。
细草沿阶长,高萝出石悬。向来名姓茂,空被外情牵。"
浦转山初尽,虹斜雨未分。有谁知我意,心绪逐鸥群。"
野水差新燕,芳郊咔夏莺。别风嘶玉勒,残日望金茎。
"日日在心中,青山青桂丛。高人多爱静,归路亦应同。
昨夜大梁城下宿,不借eZ跌光颜看。刃边飒飒尘沙缺,
迹类三年鸟,心驰五达庄。何言从蹇踬,今日逐腾骧。


韩碑 / 袁存诚

且困流金炽,难成独酌谣。望霖窥润础,思吹候生条。
当路谁曾访少微。谩有才华嗟未达,闲寻鸥鸟暂忘机。
乡僧来自海涛东。关分河汉秋钟绝,露滴弥猴夜岳空。
岂比直庐丹禁里,九重天近色弥鲜。"
"隼旟归洛知何日,鹤驾还嵩莫过春。
"识君春未半,意欲住经秋。见酒连诗句,逢花跋马头。
手执木兰犹未惯,今朝初上采菱船。"
叉手胶粘去,分鬃线道絣.自言无战伐,髀肉已曾生。"


西施 / 咏苎萝山 / 李资谅

唯怀药饵蠲衰病,为惜馀年报主恩。"
交印君相次,褰帷我在前。此乡俱老矣,东望共依然。
至今风俗骊山下,村笛犹吹阿滥堆。
久喜房廊接,今成道路赊。明朝回首处,此地是天涯。
元气符才格,文星照笔毫。五言全丽则,六义出风骚。
剑光横雪玉龙寒。晴郊别岸乡魂断,晓树啼乌客梦残。
思劲凄孤韵,声酸激冷吟。还如饮冰士,励节望知音。"
"黯黯日将夕,牛羊村外来。岩阿青气发,篱落杏花开。


蝶恋花·伫倚危楼风细细 / 杨时

"山东才副苍生愿,川上俄惊逝水波。履道凄凉新第宅,
"郡郭绕江濆,人家近白云。晚涛临槛看,夜橹隔城闻。
老鸦拍翼盘空疾,准拟浮生如瞬息。
"衔杯谁道易更阑,沉醉归来不自欢。惆怅后时孤剑冷,
"不远夔州路,层波滟滪连。下来千里峡,入去一条天。
"儿郎漫说转喉轻,须待情来意自生。
见说养真求退静,溪南泉石许同居。"
新墓松三尺,空阶月二更。从今旧诗卷,人觅写应争。"