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衡门

宋代 / 周孝学

吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石,绛罗垂果枕前山。
"柳成金穗草如茵,载酒寻花共赏春。
十载有区宇,秋毫皆帝功。垂衣不骄德,子桀如何聋。
赤子颙颙瞻父母,已将仁德比干坤。
春光是处伤离思,何况归期未有涯。
"水尽铜龙滴渐微,景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑,
"纤纤春草长,迟日度风光。靃靡含新彩,霏微笼远芳。
支郎既解除艰险,试看人心平得无。"
欲吊昭君倍惆怅,汉家甥舅竟相违。"
金吾勘契自通官,楼上初闻唱刻闲。
欲识酒醒魂断处,谢公祠畔客亭前。"
"春山杜鹃来几日,夜啼南家复北家。
澹澹长江水,悠悠远客情。落花相与恨,到地一无声。"
道成能缩地,功满欲升天。 ——范淹
夏木影笼轩槛寒。幽径乍寻衣屦润,古堂频宿梦魂安。
"自为专房甚,匆匆有所伤。当时心已悔,彻夜手犹香。
"铜龙看却送春来,莫惜颠狂酒百杯。
"独入玄宫礼至真,焚香不为贱贫身。秦淮两岸沙埋骨,


衡门拼音解释:

wu yi yi you tian xi xian .bai lian ye quan chuang xia shi .jiang luo chui guo zhen qian shan .
.liu cheng jin sui cao ru yin .zai jiu xun hua gong shang chun .
shi zai you qu yu .qiu hao jie di gong .chui yi bu jiao de .zi jie ru he long .
chi zi yong yong zhan fu mu .yi jiang ren de bi gan kun .
chun guang shi chu shang li si .he kuang gui qi wei you ya .
.shui jin tong long di jian wei .jing yang zhong dong meng hun fei .tong guan ji chang cu gui qi .
.xian xian chun cao chang .chi ri du feng guang .huo mi han xin cai .fei wei long yuan fang .
zhi lang ji jie chu jian xian .shi kan ren xin ping de wu ..
yu diao zhao jun bei chou chang .han jia sheng jiu jing xiang wei ..
jin wu kan qi zi tong guan .lou shang chu wen chang ke xian .
yu shi jiu xing hun duan chu .xie gong ci pan ke ting qian ..
.chun shan du juan lai ji ri .ye ti nan jia fu bei jia .
dan dan chang jiang shui .you you yuan ke qing .luo hua xiang yu hen .dao di yi wu sheng ..
dao cheng neng suo di .gong man yu sheng tian . ..fan yan
xia mu ying long xuan jian han .you jing zha xun yi ju run .gu tang pin su meng hun an .
.zi wei zhuan fang shen .cong cong you suo shang .dang shi xin yi hui .che ye shou you xiang .
.tong long kan que song chun lai .mo xi dian kuang jiu bai bei .
.du ru xuan gong li zhi zhen .fen xiang bu wei jian pin shen .qin huai liang an sha mai gu .

译文及注释

译文
等到秋天九月重阳节来临的(de)时候,菊花盛开以后别的花就凋零了。
秋天将尽,白菊愈发显得雪清(qing)玉瘦,似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚,在汉皋解佩;似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风,有时是浓雾秋雨,老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜,但不知从此还能(neng)将它留下多少时候。唉!世人如果都晓得爱护、欣赏,又何须再去追忆、强调屈原(yuan)和陶渊明的爱菊呢?
自然使老者(zhe)永不死,少年不再哀哭。
相思病症候的到来,最猛烈的时候是什么时候?是灯光半昏半暗时,是月亮半明半亮的时候。
判司原本是小官不堪一提,未免跪地挨(ai)打有苦向谁说。
载着云旗舒卷飘扬啊,扈从聚集的车骑蜂拥。
宴席上没有管弦乐声,只有军乐阵阵,直立的长刀,像要割断筝弦般寒光森森。
年轻时就立志北伐中原, 哪想到竟然是如此艰难。我常常北望那中原大地, 热血沸腾啊怨气如山啊。
你住过的妆楼依然如往昔,分手时我曾在败壁题写诗句,和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘,字迹也已经变得惨淡而又模糊。
我非常庆幸,就用这首诗歌来表达自己内心的志向。
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔(tai),轻轻地敲柴门,久久没有人来开。
  要建立不同一般的事业,必须依靠特殊的人才。有的马奔跑踢人,却能行千里;有的人受到世俗讥讽,却能建立功名。这些不受驾驭的马和放纵不羁的人,也在于如何驾驭他们罢了。我命令:各州(zhou)各郡要发现官吏和百姓中那些有优秀才能,超群(qun)出众,可担任将相及出使远方的人才。

注释
17.山阳:嵇康原住在山阳嵇山之下。
⑥ 造:指劳役。朱熹《诗集传》:“造,亦为也。”
5.思:想念,思念
〔27〕转轴拔弦:将琵琶上缠绕丝弦的轴,以调音定调。
91、驱骤(qū zhòu):驰骋,即奔走。
辅:辅助。好:喜好
供帐:举行宴请。

赏析

  诗人的忧虑和担心是如此之深,乃至于行绕于梅下“沉吟”而忘记了时间,直至“日落”时寒鸦飞起才被惊醒独自怅然而归。尾联仍重在对诗人行为的描写。“沉吟”描写诗人行绕于梅下满腹心思的样子,再次表现其内心难以排遣的“惆怅”。“独自回”,表现其孓然一身返回时的孤寂落寞。当然,尾联也有对环境的渲染。“日落”、“寒鸦起”一方面渲染环境的冷寂、凄清,烘托诗人内心的孤寂落寞;另一方面也表现了其徘回于梅下时间之长,突出其“惆怅”之深。
  孤琴的形象,兼有期待知音之意。而用“萝”字修饰“径”,也似有意似无意地反衬诗人的孤独。因为藤萝总是互相攀援、枝蔓交错地群生的。这一句诗,在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上,生动地勾勒出了诗人的自我形象,使人如见这位风神散朗的诗人,抱着琴,孤零零地伫立在洒满月色的萝径上,望眼欲穿地期盼友人的到来。诗的收尾非常精彩,使诗人深情期待知音的形象如在读者眼前(qian)。
  按唐制,进士考试在秋季举行,发榜则在下一年春天。这时候的长安,正春风轻拂,春花盛开。城东南的曲江、杏园一带春意更浓,新进士在这里宴集同年,“公卿家倾城纵观于此”(《唐摭言》卷三)。新进士们“满怀春色向人动,遮路乱花迎马红”(赵嘏《今年新先辈以遏密之际每有宴集必资清谈书此奉贺》)。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。但诗人并不留连于客观的景物描写,而是突出了自我感觉上的“放荡”:情不自禁吐出“得意”二字,还要“一日看尽长安花”。在车马拥挤、游人争观的长安道上,不可能容得他策马疾驰,偌大一个长安,无数春花,“一日”是不能“看尽”的。然而诗人尽可自认为当日的马蹄格外轻疾,也尽不妨说一日之间已把长安花看尽。虽无理却有情,因为写出了真情实感,也就不觉得其荒唐了。同时诗句还具有象征意味:“春风”,既是自然界的春风,也是皇恩的象征。所谓“得意”,既指心情上称心如意,也指进士及第之事。诗句的思想艺术容量较大,明朗畅达而又别有情韵,因而“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”成为后人喜爱的名句。
  五、六句描写“破天(po tian)骄”后的战场景象。在正义之师面前,敌人不堪一击,土崩瓦解,望风而逃。古人认为客星呈现白色的光芒,就是战争的征兆。星芒已尽,就意味着战争结束。北方沙漠、草原,广阔无垠,浩瀚如海,故名瀚海。“海雾消”,指漠北战争气氛已经消失。
  上面提到的“籍”,即王籍。诗的开头(kai tou)两句就缴足题面。诗人乘坐一条大船,驶向若耶溪上游,这就是题中的“入”。船不是快速行进,而是任意漂荡,可见诗人此行在于游赏自然。“泛泛”两字,除了写出水域宽阔,还表达了诗人的游兴。一个“何”字,《入若耶溪》王籍 古诗的喜悦之情略略透出。一《入若耶溪》王籍 古诗,马上发现这里的水特别清澈,抬头望天,天空高朗,白云悠悠;低头看水,水映朗空,也是一派悠悠;于是着一“共”字,将本来了然无涉的朗空和清水置于自然的和谐之中。
  诗开首先写紧张的从军生活。白天爬上山去观望四方有无举烽火的边警;黄昏时候又到交河边上让马饮水(交河在今新疆吐鲁番西面,这里借指边疆上的河流)。三、四句的“公主(gong zhu)琵琶”是指汉朝细君公主远嫁乌孙国时所弹的琵琶曲调,当然,这不会是欢乐之声,而只是哀怨之调。一、二句写“白日”、“黄昏”的情况,三、四句接着描绘夜晚的情况:风沙弥漫,一片漆黑,只听得见军营中巡夜的打更声和那如泣如诉的幽怨的琵琶声。景象非常肃穆而凄凉。“行人”,是指出征将士,这样就与下一句的公主出塞之声,引起共鸣了。
  “亲戚对我悲,朋友相追攀。”写离别时的情景。这两句是互文,“悲”的不仅有“亲戚",还有“朋友”;“相追攀”的也不仅有“朋友”,还有“亲戚”。诗人描写送别时的表情和动作,固然是为了表现诗人和亲戚朋友的深厚感情,更重要的是制造一种悲惨的气氛,使人感到这是一场生离死别。
  这首诗在结构上很严谨,特别是使用反衬、透过一层等手法,使得全诗天然浑成而又顿挫跌宕,在曲折变化中把思念的情致写得淋漓尽致。在语言上,除“鸾桥”、“咏柳绵”是用典外,其它基本上是平常习惯用语,显得平易亲切,明白晓畅,但仔细咀嚼,其中遣词用字又十分精当,虽经雕琢,却不失本色。
  此诗的这种姿态韵味,也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后,紧接着就写饥,就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态,穷形极相,反使人酸胃。现在于写寒之后,垫二句写景,接写饥后,再续以二句诗书之事,这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气,加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写,“日昃”之后的言外之言,非孔以自见的婉而不露,读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧,却非刻意经营所得。坐于前轩下,自然会有望景之举,酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴,但欲读之际,又忽兴意阑珊,更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳,这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理,二妙并具,是后人所难以企及处。
  歌颂《文王》佚名 古诗,是《雅》、《颂》的基本主题之一。这是因为《文王》佚名 古诗是周人崇敬的祖先,伟大的民族英雄,周王国的缔造者。姬昌积五十年的艰苦奋斗,使僻处于西北的一个农业小国,逐渐发展为与殷商王朝抗衡的新兴强国,他奠定了新王朝的基础;他又是联合被侵略被压迫的各民族,结成统一战线,反抗殷商王朝暴虐统治的政治联盟的领袖;他组织的军事力量和政治力量,在他生前已经完成对殷王朝的三面包围,完成了灭商的决战准备;他采取比较开明的政策,以代天行道、反对暴政实行“仁德”为旗帜,适合当时各民族各阶级反对暴虐统治与奴隶要求解放的时代潮流,因而得到各族人民的拥护。他死后三(hou san)年,武王继承他的遗志,运用他组织的力量,抬着他的木主伐商,一战成功,推翻了殷商奴隶主政权,建立了比较开明的周王朝。《文王》佚名 古诗是当之无愧的周王国国父,对他的歌颂,自然成为许多诗篇的共同主题。每个时代都曾产生自己时代的颂歌,歌颂自己时代深受爱戴的政治领袖,歌颂为自己的民族、阶级、国家建立功业的英雄,歌颂《文王》佚名 古诗的诗篇,就是在上述现实基础上理所当然的历史产物。
  前面一系列的铺垫成就了第四句的点睛之笔,“数峰清瘦出云来”,全诗只有这一句写嵩山,但诗境格外豁朗。嵩山终于在层层浮云中耸现出来,它一出现便淡化了所有的背景,其峭拔清瘦的形象是那么的清晰明朗,其高洁超脱的姿态是那么的卓尔不群,因而深得作者的喜爱和赞美。“出云来”三字抓住嵩山从云端现出的一刹那,表现出诗人的满足与喜悦,并紧扣“初见”二字。诗中鲜活清晰的意象往往是诗人情感的外化,寄予了诗人一定的审美理想与艺术追求。在这里,诗人精心挑选了“清瘦”一词来形容嵩山,写得有血有肉,极富灵性,不只赋予嵩山以人的品格、人的风貌,更体现了作者的人格操守与精神追求,引人想象雨后嵩山的特有韵味和诗人得见嵩山后的一番情怀。至此,全诗感情达到最高潮,全诗平稳结束,却言有尽而意无穷。
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中,是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅还依旧”两句,就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。
  “萧萧送雁群”一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随风而来的雁群。化无形之风为可闻可见的景象,从而把不知何处至的秋风绘声绘影地写入诗篇。结合前两句诗,脱胎于屈原《九歌》“风飒飒兮木萧萧”和汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归”。而可以与这两句诗合参的有韦应物的《闻雁》诗:“故园渺何处?归思方悠哉。淮南秋雨夜,高斋闻雁来。”但韦诗是以我感物,以情会景,先写“归思”,后写“闻雁”。沈德潜在《唐诗别裁集》中指出,这样写,“其情自深”,如果“倒转说”,就成了一般人都写得出的普通作品了。这首《《秋风引》刘禹锡 古诗》前两句所写的秋风始至、鸿雁南来,正是韦诗后两句的内容,恰恰是把韦诗倒转过来说的。它是远处落想,空际运笔,从闻雁思(yan si)归之人的对面写起,就秋风送雁构思造境。至于韦诗前两句的内容,是留到篇末再写的。
  这是一首描写秋天山野景致的五言律诗。诗风疏朴自然,于平淡中表现出诗人"相顾无相识"的抑郁苦闷的心情,同齐梁以来绮靡浮艳的文学风习大异其趣。全诗洗尽铅华,为唐初诗苑吹进一股清新的气息,是王绩的代表作之一。
  此诗押韵有其特色,每章皆是一、三、四、五句押韵,并且都与“兮”字组成“富韵”,三句与四句又是重复的,音节舒缓而绵延,有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚,《正韵》称为“联章韵”。
  三、四两章是虚写,诗中并没有出现归、回、还、返等字眼,但尽显归来之意。第三章写君子渔猎,妇人相随,犹如后人所谓“你耕田来我织布”一样极具田园风味,夫唱妇随之乐于此可见。龚橙《诗本谊》以为这是《小雅》中“西周民风”之一,确是探骊得珠之论。第四章承上一章之“钓”言,所钓鱼之多,实赞君子无穷的男性魅力,此可以闻一多先生“《国风》中凡言鱼,皆两性间互称其对方之廋语(廋sōu,隐藏。廋语,隐语)”(《诗经通义》)证之,更何况“言钓则狩可例见”(孙鑛语)。
  从艺术表现的角度来看,此歌虽仅简短的八个字,却包容了从制作工具到获取猎物的全过程,容量很大,对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性,以今人的艺术鉴赏眼光来看,可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略,更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出,使画面富于动感,且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿,节奏明快,凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”,以入声“-K”收韵,更增加了诗句的凝重感,令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下,颇不轻松的劳动场面。
  全诗已写了一半,还没有涉及友人的住所,似乎有点让人着急。接下去最后两句:“村园门巷多相似,处处春风枳壳花”,依然没有提到“君家”,而是一味地表现进入友人居住的村庄后,一边寻访,一边张望的所见、所感。这就不能不引起人们的疑惑:访城西友人别墅,是不是拟错了题。

创作背景

  也有人说这是诗人客居长安的忆家之作,有人说这是李商隐期盼他人提拔的寄托之作。大多数人认为这就是一首爱情诗。但对于诗人所思为何人又有较大的争议。有人认为诗人所念之人应当是柳枝,就是《柳枝五首·序》中提到的那位属意于他、最后却被他人夺走的洛阳痴情少女。有人说红楼之上的那位姑娘就是后来成为李商隐妻子的王氏,当时落魄不堪的李商隐不过是王茂元手下的小小幕僚,却看上了人家的千金小姐,自然是有些苦涩难言的了。还有人推断这位可望不可及的女子是女冠,就是《碧城三首》和《重过圣女祠》等诗中反复提到的那位陪同公主一块儿入道观的宫女。

  

周孝学( 宋代 )

收录诗词 (1354)
简 介

周孝学 字孺仍,江南吴江人。诸生。

鹧鸪天·一点残红欲尽时 / 沈静专

"愁见清明后,纷纷盖地红。惜看难过日,自落不因风。
兵戈半渡前江水,狎客犹闻争酒巡。"
羲和晴耸扶桑辔,借与寰瀛看早晖。"
"寥寥天地内,夜魄爽何轻。频见此轮满,即应华发生。
三十六天皆有籍,他年何处问归程。"
"素节轻盈珠影匀,何人巧思间成文。闲垂别殿风应度,
夜酌此时看碾玉,晨趋几日重鸣珂。 ——皇甫曾
"端溪石砚宣城管,王屋松烟紫兔毫。


赠司勋杜十三员外 / 冯鼎位

殷勤更抱鸣琴抚,为忆秦儿识断弦。"
"仙界路遥云缥缈,古坛风冷叶萧骚。
久别魂空断,终年道不行。殷勤云上雁,为过历阳城。"
缙绅处士知章句,忍使孤窗枕泪眠。"
折树恩难报,怀仁命甚轻。二年犹困辱,百口望经营。
双燕今朝至,何时发海滨。窥檐向人语,如道故乡春。
昨日方髽髻,如今满颔髯。紫阁无心恋,青山有意潜。
正欢唯恐散,虽醉未思眠。啸傲人间世,追随地上仙。 ——白居易


朝中措·平山堂 / 惠衮

清言闻后醒,强韵压来艰。 ——皮日休
"酒尽歌终问后期,泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处,
"辟开公道选时英,神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气,
献寿朝元欲偃戈,航深梯险竞骈罗。
"韶也命何奇,生前与世违。贫栖古梵刹,终着旧麻衣。
南邻荡子妇无赖,锦机春夜成文章。"
"日月出又没,台城空白云。虽宽百姓土,渐缺六朝坟。
风雨前程马足劳。接塞峨眉通蜀险,过山仙掌倚秦高。


小雅·南有嘉鱼 / 毛滂

"后主忘家不悔,江南异代长春。
正是两宫裁化日,百金双璧拜虞卿。"
"李白虽然成异物,逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧,
君看白首诵经者,半是宫中歌舞人。"
云鬟方自照,玉腕更呈鲜。 ——裴度
方予事岩壑,及此欲抽簪。诗就蓬山道,还兹契宿心。"
不妨谈笑奉尊罍。元规楼迥清风满,匡俗山春画障开。
"南朝献晋史,东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树,疏峰露剑州。


咏兴国寺佛殿前幡 / 金卞

"风急云轻鹤背寒,洞天谁道却归难。
刈获及葳蕤,无令见雪霜。清芬信神鬼,一叶岂可忘。
犹恐黄金价未高,见得锱铢几多力。"
草色衰平野,山阴敛暮尘。却寻苔径去,明月照村邻。"
身之使者颊,虎之拏者爪。鱼之拨者鬣,弩之进者筴.
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色,阔凿池塘许月明。
"郑相清贤慎有馀,好鱼鱼至竟何如。
须知贡公望,从此愿相因。 ——李崿"


迢迢牵牛星 / 章劼

"冥鸿迹在烟霞上,燕雀休夸大厦巢。名利最为浮世重,
金盘谁雕镌,玉窟难冥搜。重轮运时节,三五不自由。
曲涧泉承去,危檐燕带归。寒蛩悲旅壁,乱藓滑渔矶。
"浮空九洛水,瑞圣千年质。奇象八卦分,图书九畴出。
嵩山好与浮丘约,三十六峰云外乡。
"朝始一枝开,暮复一枝落。只恐雨淋漓,又见春萧索。
"知君别家后,不免泪沾襟。芳草千里路,夕阳孤客心。
正悲世上事无限,细看水中尘更多。(《永州江干感兴》)


送客贬五溪 / 宋讷

好是琵琶弦畔见,细圆无节玉参差。
月对琼杯此夜圆。我爱藏冰从夏结,君怜修竹到冬鲜。
无限细腰宫里女,就中偏惬楚王情。"
至今此事何人雪,月照楚山湘水流。"
"溪边山一色,水拥竹千竿。鸟触翠微湿,人居酷暑寒。
边城履雪白连雕。身离世界归天竺,影挂虚空度石桥。
假盖闲谁惜,弹弦燥更悲。散蹄良马稳,炙背野人宜。 ——王起
浓阴歇鹿竹无烟。水从井底通沧海,山在窗中倚远天。


椒聊 / 彭襄

养形奔二景,炼骨度千年。 ——谢良弼
"树色连云万叶开,王孙不厌满庭栽。凌霜尽节无人见,
"贫中惟是长年华,每羡君行自叹嗟。归日捧持明月宝,
有时乘兴寻师去,煮茗同吟到日西。"
灵关九折险,蜀道二星遥。乘槎若有便,希泛广陵潮。"
虹气冲天白,云浮入信贞。珮为廉节德,杯作侈奢名。
塞诏东来淝水滨,时情惟望秉陶钧。 将军一阵为功业,忍见沙场百战人。
寒声偏向月中闻。啼猿想带苍山雨,归鹤应和紫府云。


疏影·苔枝缀玉 / 高希贤

篆字焚初缺,翻经诵若流。窗闲二江冷,帘卷半空秋。
"右史罢朝归,之官句水湄。别我行千里,送君倾一卮。
蜀王难保旧山川。非干将相扶持拙,自是君臣数尽年。
"官从主簿至专征,谁遣凉王破赵名。
头垂碎丹砂,翼拓拖锦彩。连轩尚贾馀,清厉比归凯。 ——韩愈
扬州帝京多名贤,其间贤者殷德川。德川初秉纶闱笔,
不学竖儒辈,谈经空白头。"
只合封题寄列侯。学卷晓冰长怕绽,解铺寒水不教流。


后庭花·一春不识西湖面 / 曾广钧

承颜弄鸟咏南陔, ——澄(失姓)
傍水野禽通体白,饤盘山果半边红。(见《零陵总记》)
鱼犀月掌夜通头,自着盘莺锦臂鞲。
自得山川秀,能分日月精。巾箱各珍重,所贵在交情。"
歌舞片时间,黄金翻袖取。只看舞者乐,岂念织者苦。
穷区指清夷,凶部坐雕铩。邛文裁斐斖,巴艳收婠妠. ——韩愈
"忆昔鄱阳旅游日,曾听南家争捣衣。
数奇时且乱,此图今愈赊。贤哉薛夫子,高举凌晨霞。