贺新郎·甚矣吾衰矣
料得焚香无别事，存心应降月夫人。"
"君父昏蒙死不回，谩将平地筑高台。
欲将碧字相教示，自解盘囊出素书。
瓜步秋吟炀帝悲。景物也知输健笔，时情谁不许高枝。
天斜日光薄，地湿虫叫噪。惟恐道忽消，形容益枯藁。
只待淮妖剪除后，别倾卮酒贺行台。
手把玉箫头不举，自愁如醉倚黄龙。
我初簎鱼鳖，童丱至于耄。窟穴与生成，自然通壸奥。
"半夜发清洛，不知过石桥。云增中岳大，树隐上阳遥。
发在林凋后，繁当露冷时。人间稀有此，自古乃无诗。"
贺新郎·甚矣吾衰矣拼音解释:
liao de fen xiang wu bie shi .cun xin ying jiang yue fu ren ..
.jun fu hun meng si bu hui .man jiang ping di zhu gao tai .
yu jiang bi zi xiang jiao shi .zi jie pan nang chu su shu .
gua bu qiu yin yang di bei .jing wu ye zhi shu jian bi .shi qing shui bu xu gao zhi .
tian xie ri guang bao .di shi chong jiao zao .wei kong dao hu xiao .xing rong yi ku gao .
zhi dai huai yao jian chu hou .bie qing zhi jiu he xing tai .
shou ba yu xiao tou bu ju .zi chou ru zui yi huang long .
wo chu ce yu bie .tong guan zhi yu mao .ku xue yu sheng cheng .zi ran tong kun ao .
.ban ye fa qing luo .bu zhi guo shi qiao .yun zeng zhong yue da .shu yin shang yang yao .
fa zai lin diao hou .fan dang lu leng shi .ren jian xi you ci .zi gu nai wu shi ..
译文及注释
译文
没有人知道(dao)道士的去向(xiang)，
薤叶上的露水，是多么(me)容易晒干啊！露水虽然今日被晒干，但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽，一旦死去，就再没有醒来的时候。
中秋节这天天空澄碧、万里无云，人们都在正(zheng)看从海上冉冉升起的月亮。
你会感到安乐舒畅。
我的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一会 。突然起身，须臾之间就横扫了几千张字。
放晴高歌求醉想以此自我安慰，醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
寒(han)泉结冰，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光，缭着女子的满面泪痕。
“赌具有饰玉筹码象牙棋，用来玩六簙棋游戏。
即使是天长地久，也总会有尽头，但这生死遗恨，却永远没有尽期。
人生贵在相知，何必谈什么金钱？轻慢时世，鄙视功业，并非是我胸无谋略。
想尽了办法为博取周郎的青睐，你看她故意地时时拨错了琴弦。
祭祀用的玉忍耐世间之俗，而用于祭祀，但神会因此而降福人间的。
美丽的黄莺啊你若有泪水，请为我洒向最高枝的娇花。
我做女儿的时光，不论黑夜还是白天，爹妈从不让我抛头露面；
寂寞的一株小桃树，没人欣赏，默默地开着红花。满眼是迷离的春草，笼罩着雾气，黄昏里盘旋着几只乌鸦。
日暮时投宿石壕村，夜里有差役来强征兵。老翁越墙逃走，老妇出门应付。
幸好知道已经秋收了，新酿的家酒虽未出糟，但已感到醇香美酒正从糟床汩汩渗出。
注释
⑻祝充云：“啾啾，小儿声也。”
（1）红蓼：指生长在水边的红色蓼草。
188、瞻前而顾后：观察古往今来的成败。
南浦：南面的水边。后常用称送别之地。
④属，归于。
6.日晚：日暮，此处暗示思念时间之久。
倾盖如故：路遇贤士，停车而谈，初交却一见如故。盖，车上的帐顶，车停下时车盖就倾斜。
破：破除，解除。
赏析
夜里水上的景色，因“素月分辉，明河共影”而特别美妙。月光映射水面，铺上一层粼粼的银光，船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉，忘怀一切，几乎没有目的地沿溪寻路，信流而行。“轻舟泛月寻溪转”，这不仅是写景记事，也刻画了人物精神状态。一个“轻”字，很好地表现了那种飘飘然的感觉。
诗人笔势波澜壮阔，恣肆纵横，全诗如长江大河浩浩荡荡，奔流直下，而其中又曲折盘旋，激溅飞泻，变态万状。如第二段中，极写李、杜创作“施手时”情景，气势宏伟，境界阔大。突然，笔锋急转：“惟此两夫子，家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉，所谓“勒奔马于嘘吸之间”，非有极大神力者不能臻此。下边第三段“我愿”数句，又再作转折，由李、杜而写及自己，驰骋于碧海苍天之中，诗歌的内涵显得更为深厚。诗人并没有让江河横溢，一往不收，他力束狂澜，迫使汹涌的流水循着河道前泻。此诗在命题立意、结构布局、遣词造句上，处处显示出作者独具的匠心。如诗中三个段落，回环相扣，展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中，非有极深功力者不能臻此。
这句连用“携”、“来”、“追”三个动词，把诗人携杖出户后的动作，分出层次加以表现。其中“追”字更是曲折、含蓄地传达出诗人追寻理想中的《纳凉》秦观 古诗胜处的内在感情，实自杜甫《羌村》“忆昔好追凉”句点化而成。这样，诗人急于从火海中解脱出来的情怀，通过一系列动作，就自然而然地表现出来。
全诗写的孤静寂寥，忧然恻然，充满旅途的忧虑和烦闷。然而“树梢帆初落，峰头月正圆”，却勾勒出了一幅奇特的峡江晚泊图。帆落于树梢，月圆于峰头，风景优美。“荒烟几家聚，瘦野一刀田”，形象地描绘出了山区农村的苦瘠贫寒，表达了欧阳修对民生凋敝，百姓困苦的忧虑。
诗首联就对，突破律诗常格，是学杜甫《登高》一类诗的痕迹。首句平平而起，感慨年华犹如逝水，笔势很坦荡。次句提出问题，指出朋友中这么多人，有谁能够建功立业图形凌烟阁呢？问得很自然，稍见有一丝不平之气透出，但不是剑拔弩张式的直露刻薄语。诗虽然用对偶，因为用的是流水对，语气直贯，既均齐又不呆板，这样作对是黄庭坚的拿手好戏。
末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床，以天为帐，饥来即食，困来即眠，无牵无挂，自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么，牧童可能是想舒展下身(xia shen)子，也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来，却有无限的想象空间。
山水诗除以情景相生见长外，还得有味，有趣味。水鸟哄飞，是常见景，但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然，非常巧妙地写出春的信息。
对比铺叙，色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况，还是叙抒人物的遭际情绪，都能洋洋洒洒。展转生发，极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多；写登临滕王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
“月落子规歇，满庭山杏花。”三、四两句，又由心之所系的天涯故国，转回到碧磵驿的眼前景物：月亮已经落下去，“啼夜月，愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声；在晓色朦胧中，驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中，写得非(de fei)常含蓄。子规鸟又叫思归、催归，鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜，啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”，正暗透出昨夜一夕，诗人独宿山驿，在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时，子规之声终于停歇，一直为它所牵引的归思也稍有收束，心境略趋平静。就在这种情境下，诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花，心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆，则不着一字，任凭读者去寻味。这境界是美的，但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦，又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开，远隔天涯的“楚国”，想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际，其感受与联想可能本来就是浑沦一片，不甚分明，因此笔之于纸，也就和盘托出，不加点醒，构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法，在温词中运用得非常普遍而且成功，像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟，雁飞残月天”“心事竟谁知？月明花满枝”“花落子规啼，绿窗残梦迷”“雨后却斜阳，杏花零落香”等句，都是显例。对照之下，可以发现(fa xian)“月落子规歇，满庭山杏花”两句，无论意境、情调、语言和表现手法，都与词非常接近。
从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看，这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际，发思古之幽情，表达了对古代英雄的无限仰慕，从而寄托他对现实的深刻感慨，倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
动态诗境
前两句描写小姑子在家纺织麻布，不懂的与外人打交道，还有大嫂子在溪水里采摘芙蓉，美丽动人。形象生动地描写出了一个朴实的乡下妇女，清新脱俗之感跃然纸上。
陆游是一个善于学习的诗人。他提倡“万卷虽多应具眼”，又强调“诗思出门河处元？”他一生之中写出大量优秀诗篇，是与他的苦学精神分不开的。这首《《读书》陆游 古诗》七绝，如同诗人的学习体会，既反映了诗人在年老时仍坚持苦学的情况，又表明了他学习是为平民百姓而并无他求的可贵精神。一二两句，确是议论。在封建时代，能提出“《读书》陆游 古诗本意在元元”，确是可贵。三四句是写实，尽管明白如话，浅显平淡，但仔细琢磨，却浅中有深，平中有奇。“灯前目力虽非昔，犹课蝇头二万言”。把诗人在孤灯之下，老眼昏花地阅读蝇头小字的场景，维妙维肖地刻划出来了。既对自己生活描写，更是对后人告诫，怎么能不说它寓意深远呢！
颔联从诗人《登楼》杜甫 古诗所见的自然山水描述山河壮观，“锦江”、“玉垒”是《登楼》杜甫 古诗所见。诗人凭楼远望，锦江流水挟着蓬勃的春色从天地的边际汹涌而来，玉垒山上的浮云飘忽起灭，正像古今世势的风云变幻，诗人联想到国家动荡不安的局势。上句向空间开拓视野，下句就时间驰骋遐思，天高地迥，古往今来，形成一个阔大悠远、囊括宇宙的境界，饱含着诗人对祖国山河的赞美和对民族历史的追怀；而且，登高临远，视通八方，独向西北前线游目骋怀，也透露诗人忧国忧民的无限心事。
诗人笔势波澜壮阔，恣肆纵横，全诗如长江大河浩浩荡荡，奔流直下，而其中又曲折盘旋，激溅飞泻，变态万状。如第二段中，极写李、杜创作“施手时”情景，气势宏伟，境界阔大。突然，笔锋急转：“惟此两夫子，家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉，所谓“勒奔马于嘘吸之间”，非有极大神力者不能臻此。下边第三段“我愿”数句，又再作转折，由李、杜而写及自己，驰骋于碧海苍天之中，诗歌的内涵显得更为深厚。诗人并没有让江河横溢，一往不收，他力束狂澜，迫使汹涌的流水循着河道前泻。此诗在命题立意、结构布局、遣词造句上，处处显示出作者独具的匠心。如诗中三个段落，回环相扣，展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中，非有极深功力者不能臻此。
这句连用“携”、“来”、“追”三个动词，把诗人携杖出户后的动作，分出层次加以表现。其中“追”字更是曲折、含蓄地传达出诗人追寻理想中的《纳凉》秦观 古诗胜处的内在感情，实自杜甫《羌村》“忆昔好追凉”句点化而成。这样，诗人急于从火海中解脱出来的情怀，通过一系列动作，就自然而然地表现出来。
全诗写的孤静寂寥，忧然恻然，充满旅途的忧虑和烦闷。然而“树梢帆初落，峰头月正圆”，却勾勒出了一幅奇特的峡江晚泊图。帆落于树梢，月圆于峰头，风景优美。“荒烟几家聚，瘦野一刀田”，形象地描绘出了山区农村的苦瘠贫寒，表达了欧阳修对民生凋敝，百姓困苦的忧虑。
诗首联就对，突破律诗常格，是学杜甫《登高》一类诗的痕迹。首句平平而起，感慨年华犹如逝水，笔势很坦荡。次句提出问题，指出朋友中这么多人，有谁能够建功立业图形凌烟阁呢？问得很自然，稍见有一丝不平之气透出，但不是剑拔弩张式的直露刻薄语。诗虽然用对偶，因为用的是流水对，语气直贯，既均齐又不呆板，这样作对是黄庭坚的拿手好戏。
末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床，以天为帐，饥来即食，困来即眠，无牵无挂，自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么，牧童可能是想舒展下身(xia shen)子，也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来，却有无限的想象空间。
山水诗除以情景相生见长外，还得有味，有趣味。水鸟哄飞，是常见景，但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然，非常巧妙地写出春的信息。
对比铺叙，色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况，还是叙抒人物的遭际情绪，都能洋洋洒洒。展转生发，极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多；写登临滕王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
“月落子规歇，满庭山杏花。”三、四两句，又由心之所系的天涯故国，转回到碧磵驿的眼前景物：月亮已经落下去，“啼夜月，愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声；在晓色朦胧中，驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中，写得非(de fei)常含蓄。子规鸟又叫思归、催归，鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜，啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”，正暗透出昨夜一夕，诗人独宿山驿，在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时，子规之声终于停歇，一直为它所牵引的归思也稍有收束，心境略趋平静。就在这种情境下，诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花，心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆，则不着一字，任凭读者去寻味。这境界是美的，但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦，又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开，远隔天涯的“楚国”，想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际，其感受与联想可能本来就是浑沦一片，不甚分明，因此笔之于纸，也就和盘托出，不加点醒，构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法，在温词中运用得非常普遍而且成功，像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟，雁飞残月天”“心事竟谁知？月明花满枝”“花落子规啼，绿窗残梦迷”“雨后却斜阳，杏花零落香”等句，都是显例。对照之下，可以发现(fa xian)“月落子规歇，满庭山杏花”两句，无论意境、情调、语言和表现手法，都与词非常接近。
从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看，这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际，发思古之幽情，表达了对古代英雄的无限仰慕，从而寄托他对现实的深刻感慨，倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
动态诗境
前两句描写小姑子在家纺织麻布，不懂的与外人打交道，还有大嫂子在溪水里采摘芙蓉，美丽动人。形象生动地描写出了一个朴实的乡下妇女，清新脱俗之感跃然纸上。
陆游是一个善于学习的诗人。他提倡“万卷虽多应具眼”，又强调“诗思出门河处元？”他一生之中写出大量优秀诗篇，是与他的苦学精神分不开的。这首《《读书》陆游 古诗》七绝，如同诗人的学习体会，既反映了诗人在年老时仍坚持苦学的情况，又表明了他学习是为平民百姓而并无他求的可贵精神。一二两句，确是议论。在封建时代，能提出“《读书》陆游 古诗本意在元元”，确是可贵。三四句是写实，尽管明白如话，浅显平淡，但仔细琢磨，却浅中有深，平中有奇。“灯前目力虽非昔，犹课蝇头二万言”。把诗人在孤灯之下，老眼昏花地阅读蝇头小字的场景，维妙维肖地刻划出来了。既对自己生活描写，更是对后人告诫，怎么能不说它寓意深远呢！
颔联从诗人《登楼》杜甫 古诗所见的自然山水描述山河壮观，“锦江”、“玉垒”是《登楼》杜甫 古诗所见。诗人凭楼远望，锦江流水挟着蓬勃的春色从天地的边际汹涌而来，玉垒山上的浮云飘忽起灭，正像古今世势的风云变幻，诗人联想到国家动荡不安的局势。上句向空间开拓视野，下句就时间驰骋遐思，天高地迥，古往今来，形成一个阔大悠远、囊括宇宙的境界，饱含着诗人对祖国山河的赞美和对民族历史的追怀；而且，登高临远，视通八方，独向西北前线游目骋怀，也透露诗人忧国忧民的无限心事。
创作背景
由此推知，廖燕在1747年（康熙十二年）初至广州，为时一年。这一年十二月，吴三桂联合耿精忠、尚之信发动叛乱，三藩之乱起。数月之间，连陷辰州、沅州等地，据岭南六省。此时，斗争性质未明，廖燕寄予复明厚望。于是，在广州写了这首诗，时间当在1747年末，或1748年春。
沁园春·梦孚若
一生肝胆易开张。退飞莺谷春零落，倒卓龙门路渺茫。
逢人举止皆言命，至竟谋闲可胜忙。
"近来灵鹊语何疏，独凭栏干恨有殊。
野蕨生公署，闲云拂印床。晴天调膳外，垂钓有池塘。"
闷忆年支酒，闲裁古样衫。钓家随野舫，仙蕴逐雕函。
佳句成来谁不伏，神丹偷去亦须防。
竞抵元化首，争扼真宰咽。或作制诰薮，或为宫体渊。
"懒移金翠傍檐楹，斜倚芳丛旧态生。唯奈瘴烟笼饮啄，
洛神赋
所嗟流品误清朝。几时睿算歼张角，何处愚人戴隗嚣。
"月晓已开花市合，江平偏见竹簰多。
欲将碧字相教示，自解盘囊出素书。
"东风出海门，处处动林园。泽国雪霜少，沙汀花木繁。
一片丝罗轻似水，洞房西室女工劳。花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛。蜀锦谩夸声自贵，越绫虚说价功高。可中用作鸳鸯被，红叶枝枝不碍刀。
供承童子闲无事，教剉琼花喂白驴。
还是当时歌舞曲，今来何处最承恩。"
"种日应逢晋，枯来必自隋。鳄狂将立处，螭斗未开时。
夜泊牛渚怀古
"阴盛此宵中，多为雨与风。坐无云雨至，看与雪霜同。
莲花鲊作肉芝香。松膏背日凝云磴，丹粉经年染石床。
不觉空门是寂寥。沧海附船浮浪久，碧山寻塔上云遥。
世路屈声远，寒溪怨气深。前贤多晚达，莫怕鬓霜侵。"
竹径穿床避笋芽。藜杖移时挑细药，铜瓶尽日灌幽花。
"飞棹参差拂早梅，强欺寒色尚低徊。风怜薄媚留香与，
群盗正当路，此游应隔生。劳君问流落，山下已躬耕。"
时来终荐明君用，莫叹沉埋二百年。"
赠从弟南平太守之遥二首
纤华犹欠赤霜袍。烟披怪石难同逸，竹映仙禽未胜高。
海树灵风吹彩烟，丹陵朝客欲升天。
"挟瑟为君抚，君嫌声太古。寥寥倚浪系，eP々沈湘语。
争得共君来此住，便披鹤氅对清风。"
归参黄绶别春卿。闲窥碧落怀烟雾，暂向金庭隐姓名。
此水贵妃曾照影，不堪流入旧宫来。"
五株垂柳绿牵风。寒涛背海喧还静，驿路穿林断复通。
傍宇将支压，撑霄欲抵隵.背交虫臂挶，相向鹘拳追。
蝶恋花·露下庭柯蝉响歇
海水西飞照柏林，青云斜倚锦云深。
"云根禅客居，皆说旧无庐。松日明金像，山风向木鱼。
若教进上梨园去，众乐无由更擅名。"
"石家旧地聊登望，宠辱从兹信可惊。鸟度野花迷锦障，
心知只有韦公在，更对真踪话旧游。"
云衫玉带好威仪，三洞真人入奏时。
春风等君意，亦解欺桃李。写得去时真，归来不相似。
"水鸟山禽虽异名，天工各与双翅翎。雏巢吞啄即一例，
项嵴轩志
一曲哀歌茂陵道，汉家天子葬秋风。
牧童披短蓑，腰笛期烟渚。不问水边人，骑牛傍山去。"
舞袖莫欺先醉去，醒来还解验金泥。"
数重山翠欲留人。望崇早合归黄阁，诗好何妨恋白苹.
惟公执天宪，身是台中杰。一逐楚大夫，何人为君雪。
荒柳卧波浑似困，宿云遮坞未全痴。
树散行参差；客散忘簪屦，禽散虚笼池。物外一以散，
入山成白首，学道是初心。心地不移变，徒云寒暑侵。"
公子重耳对秦客
西邻有原宪，蓬蒿绕环堵。自乐固穷心，天意在何处。
"归意随流水，江湖共在东。山阴何处去，草际片帆通。
我愿均尔丝，化为寒者衣。"
微霜静可分，片月疏堪映。奇当虎头笔，韵叶通明性。
"苦吟清漏迢迢极，月过花西尚未眠。
长桥可避南山远，却恐难防是最灵。"
此中唯有师知我，未得寻师即梦师。"
青翰何人吹玉箫？"
八六子·倚危亭
未可便攀低处枝。藉地落花春半后，打窗斜雪夜深时。
见《墨庄漫录》）"
家山似响隔河砧。乱来已失耕桑计，病后休论济活心。
"男作乡中丁，女作乡男妇。南村与北里，日日见父母。
"柿阴成列药花空，却忆桐江下钓筒。亦以鱼虾供熟鹭，
"风雅先生去一麾，过庭才子趣归期。让王门外开帆叶，
"常闻画石不画水，画水至难君得名。海色未将蓝汁染，
"竹向空斋合，无僧在四邻。去云离坐石，斜月到禅身。
十二月十九日夜中发鄂渚晓泊汉阳亲旧携酒追送聊为短句
划尽寒灰始堪叹，满庭霜叶一窗风。"
不是幽愚望荣忝，君侯异礼亦何安。"
明水在稿秸，太羹临豆笾。将来示时人，猰貐垂馋涎。
从此汉家无敌国，争教彭越受诛夷。"
夜深欢态状不得，醉客图开明月中。"
"青帜阔数尺，悬于往来道。多为风所飏，时见酒名号。
应缘神剑飞扬久，水水山山尽是云。"
郢浦雁寻过，镜湖蝉又鸣。怜君未归日，杯酒若为情。"
汴河怀古二首
"常经马嵬驿，见说坡前客。一从屠贵妃，生女愁倾国。
应宜仙子胡麻拌，因送刘郎与阮郎。"
引余再拜归仙班，清声妙色视听安。餐和饮顺中肠宽，
实头自是眠平石，脑侧空林看虎群。"
"莫恨艰危日日多，时情其奈幸门何。
"侬家背篷样，似个大龟甲。雨中跼蹐时，一向听霎霎。
君家桂林住，日伐桂枝炊。何事东堂树，年年待一枝。
占得早芳何所利，与他霜雪助威棱。"