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简兮

元代 / 贺洁

"春流急不浅,归枻去何迟。愁客叶舟里,夕阳花水时。
寤寐怨佳期,美人隔霄汉。寒云度穷水,别业绕垂幔。
蕙草正可摘,豫章犹未分。宗师忽千里,使我心氛氲。"
回旃舞旆北风初。郡公楯鼻好磨墨,走马为君飞羽书。"
丧乱形仍役,凄凉信不通。悬旌要路口,倚剑短亭中。
孤舟乱春华,暮齿依蒲柳。冥冥九疑葬,圣者骨亦朽。
巫峡蟠江路,终南对国门。系舟身万里,伏枕泪双痕。
三微复正统,五玉归文祖。不图汉官仪,今日忽再睹。
野饭秋山静,行衣落照馀。燕南群从少,此去意何如。"
昨者间琼树,高谈随羽觞。无论再缱绻,已是安苍黄。
"贾生恸哭后,寥落无其人。安知蔡夫子,高义迈等伦。
山斋喜与白云过。犹嫌巢鹤窥人远,不厌丛花对客多。
万户千门闭春色。春色深,春色深,君王一去何时寻。
离别无嫌远,沉浮勿强嗟。南登有词赋,知尔吊长沙。"
时命如今犹未偶,辞君拟欲拂衣还。"
盛事会一时,此堂岂千年。终古立忠义,感遇有遗编。"


简兮拼音解释:

.chun liu ji bu qian .gui yi qu he chi .chou ke ye zhou li .xi yang hua shui shi .
wu mei yuan jia qi .mei ren ge xiao han .han yun du qiong shui .bie ye rao chui man .
hui cao zheng ke zhai .yu zhang you wei fen .zong shi hu qian li .shi wo xin fen yun ..
hui zhan wu pei bei feng chu .jun gong shui bi hao mo mo .zou ma wei jun fei yu shu ..
sang luan xing reng yi .qi liang xin bu tong .xuan jing yao lu kou .yi jian duan ting zhong .
gu zhou luan chun hua .mu chi yi pu liu .ming ming jiu yi zang .sheng zhe gu yi xiu .
wu xia pan jiang lu .zhong nan dui guo men .xi zhou shen wan li .fu zhen lei shuang hen .
san wei fu zheng tong .wu yu gui wen zu .bu tu han guan yi .jin ri hu zai du .
ye fan qiu shan jing .xing yi luo zhao yu .yan nan qun cong shao .ci qu yi he ru ..
zuo zhe jian qiong shu .gao tan sui yu shang .wu lun zai qian quan .yi shi an cang huang .
.jia sheng tong ku hou .liao luo wu qi ren .an zhi cai fu zi .gao yi mai deng lun .
shan zhai xi yu bai yun guo .you xian chao he kui ren yuan .bu yan cong hua dui ke duo .
wan hu qian men bi chun se .chun se shen .chun se shen .jun wang yi qu he shi xun .
li bie wu xian yuan .chen fu wu qiang jie .nan deng you ci fu .zhi er diao chang sha ..
shi ming ru jin you wei ou .ci jun ni yu fu yi huan ..
sheng shi hui yi shi .ci tang qi qian nian .zhong gu li zhong yi .gan yu you yi bian ..

译文及注释

译文
到如今年纪老没了筋力,
约我登上彩云高台,高揖双手拜卫叔卿。
不自思量只想着效忠啊,竟有人用秽语把我污蔑。
寸寸柔肠痛断,行行盈淌粉泪,不要登高楼望远把栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是(shi)重重春山,行人还在那重重春山之外。
《江南》佚名 古诗又到了适宜采莲的季节了,莲叶浮出水面,挨挨挤挤,重重叠叠,迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面,欢快的鱼儿(er)在不停的嬉戏玩耍。
教化普及广大(da)人民,德政恩泽昭彰辉映。
青山有意要同高雅之人交谈,像万马奔腾一样接连而来。却在烟雨中徘徊,迟迟不能到达。
只有荷花是红花绿叶相配,荷叶有卷有舒,荷花有开有合,衬托得那样完美自然。
  读书人黄允修来(向我)借书。我把书交授给他并且告诉他说(shuo):  书不是借来的就不能(认认真真地)去读。你没听说过那些藏书的人(是怎样读书)吗?《七略》(我国最早的图书目录分类著作,分为辑略、六艺略、诸子略、诗赋略、兵书略、术数略、方技略七部)、《四库》(唐朝京师长安和东都洛阳的藏书,有《经》、《史》、《子》、《集》四库。这里《七略》、《四库》都指内府藏书),是天子的藏书,然而天子中读书的人有几个呢?那些搬运起来使牛累得流汗,放在家里塞满了屋子的,是富贵人家的书,然而富贵人中读书的有几个呢?其余那些祖辈和父辈收藏(的书籍),子辈孙辈随便丢弃的就不用说了。不只读书是这样,天下的事物(也)都是这样。不是那人自己的东西却勉强向别人借来,(他)一定担心别人催着要还,因而就显出忧惧的样子,抚摸玩赏那东西久久不能停止,心想:“今天存放(在我这里),明天(就要给人)拿回去,我不能再看到它了。”如果(这东西)已经被我所拥有,(我)一定会(把它)捆扎好放在高处,保存起来,说一声“姑且等到另外的日子再看吧。”  我小时候爱好读书,但是家里贫穷,很难得到书读。有个姓张的人藏书很多。(我)到他家去借,(他)不借给我,回来以后我在梦中还出现向他借书的情形。我那种迫切(求书的心情就)像这样。所以(只要)有看过的书就记在心里。(我)做了官以后,薪俸花出去了,书籍买来了,屋里到处都堆放满了,蠹虫丝迹时常覆盖书册。这样以后我(才)感慨借书读的人是(那么)用心专一,而自己少年时候的时光是(多么)值得珍惜的啊!  如今姓黄的年轻人像我(从前一样)贫穷,他借书(苦读)也像我(从前一样);只不过我把书公开,慷慨出借和姓张的吝惜书籍,(不肯出借,)似乎并不相同。这样看来,那么是我本(ben)来不幸遇到了姓张的,而姓黄的年轻人本来幸运遇到我吧?(黄生)懂得了(借到书的)幸运和(借不到书的)不幸运,那么他读书一定会专心,而且他还书也一定会很快。  (我)写下这篇说,让(它)和书一起(交给黄生)。
白雁身上雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行;黄鸸的舌头也颇有些生涩,不听使唤。
可秋风不肯等待,自个儿先到洛阳城去了。
虽然住在城市里,
  夜雨一点点淋在梧桐树叶上,秋声难禁,打在芭蕉上,惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落,一盘残棋还未收拾,可叹啊,我孤单(dan)地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边,十年的经历,远在江南的双亲,都浮上心头。
齐国有个富人,家里有很多钱,但是他的两个儿子很笨,儿子的父亲又不教他。一天,艾子对富人说:“您的儿子虽然很好,但(您的儿子)不通事务,他日后怎么能够持家呢?”富人大怒道:“我的儿子,聪明并且具有各种本领,怎么会不了解世间的各种事务呢?”艾子说:“不如试一试他,只要问你的儿子,米是从哪里来的,如果知道,我承担造谣的罪名。”父亲就叫他的儿子来问他,儿子笑嘻嘻地说:“我怎么会不知道呢?米是从布袋里取来的。”富人神情变得严肃,改变面容说:“儿子(你)太笨了,难道不知道米是从田中来的吗?”艾子说:“不是他的父亲不生他的儿子(有这样的父亲,儿子怎么会不笨呢)。”
城上春光明媚莺啼燕啭,城下碧波荡漾拍打堤岸。绿杨芳草几时才会衰败?我泪眼迷蒙愁肠寸断。

注释
12.有所养:得到供养。
急于星火:于星火急。于:比 星火:流星的光 比流星的坠落还要急。指催逼的十分紧迫。
⑶这句原作“面目多尘”,刘兆吉在《关于《孤儿行》佚名 古诗》一文中说,句末可能脱“土”字,兹据补。
(8)夫婿:丈夫。
其十
浓睡不消残酒:虽然睡了一夜,仍有余醉未消。浓睡:酣睡 残酒:尚未消散的醉意。

赏析

  从体裁上看,这首诗属于古体诗,从题材上看,这首诗属于边塞诗。
  古人说:“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景,有丰富的色彩(特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花),而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌,从诗人刘禹锡的仿作来看,讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见,这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀,这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且,妙就妙在她是骑在牛背上,一路走一路唱着,像移动的电影镜头一般,慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,使整首诗充满乐观开朗的气息,给予读者一种健康的美的享受。
  这三首诗写两夫妇别后相思。诗从男女两个方面写,由于着笔的角度不同,所以能够维妙维肖地传达出双方由心理、处境的不同决定着的表情方式的差异,所谓一种相思,两样别情。这三首诗既独立成章,又语语相关。诗的风格特点是微婉蕴藉。
  最后一首《守岁》也是十六句,可以分为三节。前六句联系上一首《别岁》,用生动的比喻说明守岁无益,从反面入题,与前二首又别。这个比喻不但形象生动,以蛇来比“岁”,又是泛泛设喻。六句的前四句写岁已将尽,和《别岁》紧密呼应,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”虽然字面上用的是《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻,到了除夕,已经是末梢了,“倒拔蛇”已不大可能,何况只抓尾巴梢,不可能系得住。诗人以这样六句开头,表面是说这个风俗无道理。要写守岁,先写守不住,不必守,这是欲擒先纵,使文字多波澜的手法。中间六句写守岁的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将守岁时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将守岁时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人守岁所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人守岁都有过的感受,他能不费力地写出来,使读者如同身临其(lin qi)境,格外亲切。最后四句为一节,与篇首第一节对照,表明守岁有理,应该爱惜将逝的时光,正面交代应该守岁到除夕尽头。结尾十字,字面上虽然用(ran yong)白居易“犹有夸张少年处”,但意在勉励弟弟苏辙。苏辙在京师侍奉父亲,苏轼希望两地守岁,共惜年华,言外有互勉之意。赵克宜评此十字说:“一结‘守’字,精神迸出,非徒作无聊自慰语也。”意思就是说,这个结尾,有积极奋发的意味在内,使全诗精神斗然振起,不是诗人无可奈何聊以自慰。这个评语是有见地的。
  诗中,简洁的人物行动刻画,有助于形象的鲜明;精炼的抒情性穿插,增强了行文的情韵。“鸡鸣外欲曙,新妇起严妆。著我绣夹裙,事事四五通”,写出了刘兰芝离开焦家时的矛盾心情。欲曙即起,表示她不愿在焦家生活的决心,严妆辞婆是她对焦母的抗议与示威。打扮时的事事四五通,表示了她对焦仲卿的爱,欲去又不忍遽去的微妙心理。“却与小姑别,泪落连珠子”,姑嫂关系不易相处,兰芝与小姑关系融洽,正表现了她的懂礼仪、易相处。这同焦母的不容恰成对照。另外,辞焦母不落泪,而辞小姑落泪,也可见兰芝的倔强。焦仲卿的形象刻画也是如此,他送兰芝到大道口,“下马入车中,低头共耳语”,表现了一片真情。闻知兰芝要成婚,“未至二三里,摧藏马悲哀”,诗篇用“马悲”渲染衬托他内心的强烈痛苦。临死(lin si)前“长叹空房中”、“转头向户里”,对母亲还有所顾念,这里愈见他的诚正与善良。
  颈联写室外的秋夜。窗外传来秋风吹落梧桐树叶的“策策”声响,更鼓“冬冬”声报过二更,催促诗人应该歇息了。诗人逼真地再现当时的情景,令人有身临其境之感。
  本篇在结构上也具有特点。采用开门见山的手法,直接点题,一气而下。环环相扣,所以诸家分章颇分歧。由“青春受献”而时光飞逝,春色盎然而万物竞相展现自己的生命力,点出招魂的具体时节。下文“魂乎归来,无东无西,无南无北”的呼唤,入题自然,干净利索。在对四方险恶环境的夸张描述之后,以“魂魄归徕,闲以静只。自恣荆楚,安以定只”转入到对楚国故地的环境描写,阐联顺当,一点也不显得突兀。并以“闲以静只”、“安以定只”、“逞志究欲,心意安只”、“年寿延只”作为主题,给下文的大肆(da si)铺叙作纲领。在对楚国饮食、乐舞、美人、宫室等的铺排和炫耀中,以“定空桑只”、“安以舒只”、“静以安只”、“恣所便只”等与它们相呼应,前后照应,相互关联。下一层紧承“居室定只”,由室内而扩展到室外的“接径千里”,由此联想到“出若云只”的楚国人民,以此为出发点,很自然地引出作者对治理国家、造福人民的清明政治的向往,使文章在结构上浑然一体。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  《诗经》的艺术美也一样,永远品味不尽,探究不完。因此,我们要继承好我们宝贵的文化遗产——《诗经》。
  如果只一味地描景,即使把景物写得再逼真,也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融,正像黑格尔所说的那样,必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》),让山水景物都带上作者的主观感情,成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下,不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐,而且曝沙之鸟,呷浪之鱼,也悠然自得,都有一种摆脱拘牵,放情于春光中的喜气。这种情志,实际上是作者厌弃官场,欣慕大自然的主观感觉的折射,而这种主观感觉又随着草木向荣,禽鸟(qin niao)的欢叫,春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
  江南佳景无数,诗人记忆中最美的印象则是在扬州“月明桥上看神仙”(张祜《纵游淮南》)的景致。岂不闻“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”(徐凝《忆扬州》),更何况当地名胜二十四桥上还有神仙般的美人可看呢?二十四桥,一说扬州城里原有二十四座桥,一说即吴家砖桥,因古时有二十四位美人吹箫于桥上而得名。“玉人”,既可借以形容美丽洁白的女子,又可比喻风流俊美的才郎。从寄赠诗的作法及末句中的“教”字看来,此处玉人当指韩绰。元稹《莺莺传》“疑是玉人来”句可证中晚唐有以玉人喻才子的用法。诗人本是问候友人近况,却故意用玩笑的口吻与韩绰调侃,问他当此秋尽之时,每夜在何处教妓女歌吹取乐。这样,不但韩绰风流倜傥的才貌依稀可见,两人亲昵深厚的友情得以重温,而且调笑之中还微微流露了诗人对自己“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”的感喟,从而使此诗平添了许多风韵。杜牧又长于将这类调笑寄寓在风调悠扬、清丽俊爽的画面之中,所以虽写艳情却并不流于轻薄。这首诗巧妙地把二十四美人吹箫于桥上的美丽传说与“月明桥上看神仙”的现实生活融合在一起,因而在客观上造成了“玉人”又是指歌妓舞女的恍惚印象,读之令人如见月光笼罩的二十四桥上,吹箫的美人披着银辉,宛若洁白光润的玉人,仿佛听到呜咽悠扬的箫声飘散在已凉未寒的江南秋夜,回荡在青山绿水之间。这样优美的境界早已远远超出了与朋友调笑的本意,它所唤起的联想不是风流才子的放荡生活,而是对江南风光的无限向往:秋尽之后尚且如此美丽,当其春意方浓之时又将如何迷人?这种内蕴的情趣,微妙的思绪,“可言不可言之间”的寄托,“可解不可解之会”的指归(见叶燮《原诗》),正是这首诗成功的奥秘。
  “月”既然是全文描写的主题对象,而谢庄在四百四十三个字中,直接点出“月”字的,虽然仅有六次,但是每一次都是那么恰到好处。

创作背景

  江采萍被高力士选入宫中后,曾深受玄宗宠幸。她淡装雅服,姿态明秀,风韵神采,无可描画,她精通诗文。因癖爱梅花,所居之处遍植梅树,每当梅花盛开时,赏花恋花,留连忘返,唐玄宗昵称她梅妃,又戏称为“梅精”。唐玄宗曾宠爱她至极,后宫其他妃子都视而不见。江采萍性情孤高自许,目下无尘,却又出淤泥而不染,不去为红颜之事争风吃醋,并擅长于书文,常以东晋才女谢道韫自比。

  

贺洁( 元代 )

收录诗词 (3273)
简 介

贺洁 清江苏丹阳人,字靓君。史左臣妻。工词。有《文政堂词》。

早春呈水部张十八员外二首 / 皮明知

"故园此日多心赏,窗下泉流竹外云。近馆应逢沈道士,
明朝步邻里,长老可以依。时危赋敛数,脱粟为尔挥。
高咏宝剑篇,神交付冥漠。"
秦楚眼看成绝国,相思一寄白头吟。"
露裛思藤架,烟霏想桂丛。信然龟触网,直作鸟窥笼。
昔吾顺元和,与世行自遗。茂宗正作吏,日有趋走疲。
相携行豆田,秋花霭菲菲。子实不得吃,货市送王畿。
"苒苒谷中寺,娟娟林表峰。阑干上处远,结构坐来重。


桐叶封弟辨 / 不尽薪火鬼武者

潼关初溃散,万乘犹辟易。偏裨无所施,元帅见手格。
谁谓兵戈际,鸣琴方一弹。理烦善用简,济勐能兼宽。
牢落新烧栈,苍茫旧筑坛。深怀喻蜀意,恸哭望王官。"
至于崩亡,故为《至惑》之诗二章六韵二十句)
"句曲千峰暮,归人向远烟。风摇近水叶,云护欲晴天。
新碑亦崔嵬,佳句悬日月。则是刊石经,终然继梼杌。
"堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。闻君扫却赤县图,
空闻紫芝歌,不见杏坛丈。天长眺东南,秋色馀魍魉。


采桑子·塞上咏雪花 / 东彦珺

何如粉缋彩屏中。文昌宫近芙蓉阙,兰室絪缊香且结。
形胜有馀风土恶,几时回首一高歌。"
四海非天狱,何为非天囚。天囚正凶忍,为我万姓雠。
"野寺江天豁,山扉花竹幽。诗应有神助,吾得及春游。
溪虎野羊俱辟易。鞲上锋棱十二翮,将军勇锐与之敌。
万里寒空只一日,金眸玉爪不凡材。"
未暇申宴慰,含情空激扬。司存何所比,膳部默凄伤。
烛影出绡幕,虫声连素琴。此时蓬阁友,应念昔同衾。"


国风·魏风·硕鼠 / 乌雅甲

二宫泣西郊,九庙起颓压。未散河阳卒,思明伪臣妾。
逼侧兵马间,主忧急良筹。子虽躯干小,老气横九州。
欲知别后相思意,唯愿琼枝入梦频。"
云輧戾止,洒雾飘烟。惟馨展礼,爰列豆笾。"
"尝读西域传,汉家得轮台。古塞千年空,阴山独崔嵬。
"乡关胡骑远,宇宙蜀城偏。忽得炎州信,遥从月峡传。
"忆昨相逢论久要,顾君哂我轻常调。羁旅虽同白社游,
"同心而早世,天道亦何论。独有山阳宅,平生永不谖。


无题·重帏深下莫愁堂 / 皇甫俊之

"虫鸣归旧里,田野秋农闲。即事敦夙尚,衡门方再关。
至哉俭德,不丰不敷;谁能颂之,我请颂夫。
柳色供诗用,莺声送酒须。知君望乡处,枉道上姑苏。"
"洛阳宫中花柳春,洛阳道上无行人。皮裘毡帐不相识,
天寒邵伯树,地阔望仙台。狼狈风尘里,群臣安在哉。"
讵能知远近,徒见荡烟霄。即此沧洲路,嗟君久折腰。"
"我经华原来,不复见平陆。北上唯土山,连山走穷谷。
投报空回首,狂歌谢比肩。"


卖残牡丹 / 益癸巳

君看磊落士,不肯易其身。
縠文江水县前流。使臣自欲论公道,才子非关厌薄游。
邯郸道上花扑人。去年四月初,我正在河朔。
"尘满莱芜甑,堂横单父琴。人皆知饮水,公辈不偷金。
绝域地欲尽,孤城天遂穷。弥年但走马,终日随飘蓬。
"得地移根远,交柯绕指柔。露香浓结桂,池影斗蟠虬。
炼骨调情性,张兵挠棘矜。养生终自惜,伐数必全惩。
丈夫贵知己,欢罢念归旋。"


香菱咏月·其二 / 东郭天帅

"虚院野情在,茅斋秋兴存。孝廉趋下位,才子出高门。
壁垒依寒草,旌旗动夕阳。元戎资上策,南亩起耕桑。"
"农务村村急,春流岸岸深。干坤万里眼,时序百年心。
歌舞常无对,幽明忽此分。阳台千万里,何处作朝云。"
空闻紫芝歌,不见杏坛丈。天长眺东南,秋色馀魍魉。
隐隐摧锋势,光光弄印荣。鲁连真义士,陆逊岂书生。
兵戈浩未息,蛇虺反相顾。悠悠边月破,郁郁流年度。
钱塘苏小是乡亲。葛花满把能消酒,栀子同心好赠人。


齐国佐不辱命 / 慕庚寅

楚星南天黑,蜀月西雾重。安得随鸟翎,迫此惧将恐。"
"平居丧乱后,不到洛阳岑。为历云山问,无辞荆棘深。
低柳共系马,小池堪钓鱼。观棋不觉暝,月出水亭初。"
大师京国旧,德业天机秉。从来支许游,兴趣江湖迥。
"日中望双阙,轩盖扬飞尘。鸣珮初罢朝,自言皆近臣。
烧柴为温酒,煮鳜为作沈。客亦爱杯尊,思君共杯饮。
不得采苓去,空思乘月归。且怜东皋上,水色侵荆扉。"
百雉归云过,千峰宿雨收。蒹葭露下晚,菡萏水中秋。


小雅·巷伯 / 嵇寒灵

石渠遗迹满,水国暮云长。早晚朝宣室,归时道路光。"
"使君朱两轓,春日整东辕。芳草成皋路,青山凉水源。
石门吞众流,绝岸呀层峦。幽趣倏万变,奇观非一端。
几日到扬州。莫贪扬州好,客行剩淹留。郎到官渡头,
法王身相示空棺。云扶踊塔青霄庳,松荫禅庭白日寒。
清源多众鱼,远岸富乔木。独叹枫香林,春时好颜色。
流寓理岂惬,穷愁醉未醒。何当摆俗累,浩荡乘沧溟。"
心持佛印久,标割魔军退。愿开初地因,永奉弥天对。"


鸣雁行 / 出旃蒙

西来江色绕千家。风吹画角孤城晓,林映蛾眉片月斜。
沉沉积冤气,寂寂无人知。良牧怀深仁,与君建明祠。
橘井旧地宅,仙山引舟航。此行厌暑雨,厥土闻清凉。
秋飒梧桐覆井黄。惊蝉也解求高树,旅雁还应厌后行。
翔鸾欲下舞,上客且留杯。"
"东郊未解围,忠义似君稀。误落胡尘里,能持汉节归。
倒屣喜旋归,画地求所历。乃闻风土质,又重田畴辟。
白发知苦心,阳春见佳境。星河连塞络,刁斗兼山静。