江城子·密州出猎
"九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。
白日无情空往来。霄汉何年征赋客，烟花随处作愁媒。
十年此路花时节，立马沾襟酒一卮。"
从君出门后，不奏云和管。妾思冷如簧，时时望君暖。
平生胆气平生恨，今日江边首懒回。"
乱山高木，碧苔芳晖。诵之思之，其声愈稀。"
东城送归客，秋日待征车。若到清潭畔，儒风变里闾。"
纵然此事教双得，不博溪田二顷苗。
六朝无限悲愁事，欲下荒城回首频。"
到头称意须年少，赢得时光向酒杯。"
江城子·密州出猎拼音解释:
.jiu qiu feng lu yue yao kai .duo de qian feng cui se lai .
bai ri wu qing kong wang lai .xiao han he nian zheng fu ke .yan hua sui chu zuo chou mei .
shi nian ci lu hua shi jie .li ma zhan jin jiu yi zhi ..
cong jun chu men hou .bu zou yun he guan .qie si leng ru huang .shi shi wang jun nuan .
ping sheng dan qi ping sheng hen .jin ri jiang bian shou lan hui ..
luan shan gao mu .bi tai fang hui .song zhi si zhi .qi sheng yu xi ..
dong cheng song gui ke .qiu ri dai zheng che .ruo dao qing tan pan .ru feng bian li lv ..
zong ran ci shi jiao shuang de .bu bo xi tian er qing miao .
liu chao wu xian bei chou shi .yu xia huang cheng hui shou pin ..
dao tou cheng yi xu nian shao .ying de shi guang xiang jiu bei ..
译文及注释
译文
谁能爱我高尚的品格和情调？却都喜欢时下正流行的俭妆。
落花的时候正是仲春时节，游春的人回来不回来啊？
池塘里流着清水，垂柳罨覆着平野。到处一片翠绿，满眼都是生机。
呵，我这颗心不再与春花一同萌发；
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔，鲧有什么神圣德行？
姿态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
到了场下的酒(jiu)会，就又(you)娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾，换过深口大(da)杯拚醉，哪在意污湿罗衣？最传神的是，笑嚼着红嫩的草花，向心上人唾个不停。
落花铺满了园中小径，春水溢满了池塘。细雨霏霏，时停时下，乍晴乍阴，杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼，好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
东山我很久没有回去了，不知昔日种在洞旁的蔷薇又开过几次花？
走到家门前看见野兔从狗洞里出进，野鸡在屋脊上飞来飞去。
他不识金弹的贵重，把它弹落在林子里不知道收回，倒翩翩中意起井上的辘轳架来了，对它偏有几分爱惜，真无知啊。
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫（更添了夜醒人的凄凉和孤寂）。
你张弓可摧南山虎，伸臂手接太行飞猱
自己坐在空空的大堂里回忆往昔，以茶代酒，喝着聊着。
但可以再次试着白天畅游落花之中，夜晚住宿于落花之间。
自古来河北山西的豪杰，
谢安在寒冷的雪天举(ju)行家庭聚会，和他子侄辈的人讲解诗文。不久，雪下得大了，太傅高兴地说：“这纷纷扬扬的白雪像什么呢?”他哥哥的长子谢朗说：“在空中撒盐差不多可以相比。”谢安大哥的女儿说：“不如比作(zuo)柳絮凭借着风飞舞。”太傅大笑起来。她就是谢安大哥谢无奕的女儿谢道韫，左将军王凝之的妻子。
而东西两侧又有两座高桥，如同空中彩虹一般。
这时，秦王的随从医官夏无且(jū)用他手里捧着的药袋投击荆(jing)轲。秦王还正在绕着柱子跑，仓猝(cu)间惊惶失措，不知道怎么办。侍臣们就说：“大王背着剑!大王背着剑！”秦王于是拔出剑用来攻击荆轲，砍断了荆轲的左大腿。荆轲倒下了，就举起他的匕首投击秦王，没有击中，击中了柱子。秦王又砍击荆轲，荆轲被砍伤了八处。
如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
注释
⒏秦筝：古筝。
棹：船桨。
①选自《宋诗选》。岳飞（1103-1142），字鹏举，宋朝爱国将领。这首诗表达了作者热爱祖国锦绣河山的深厚感情，体现了马背赋诗的特点。池州，今安徽贵池。翠微亭，在贵池南齐山顶上。
⑸声：指词牌。
⑴ 阴阳：指日月。短景：指冬季日短。景：通“影”，日光。
赏析
颈联“浮云游子意，落日故人情”，大笔挥洒出分别时的寥阔背景：天边一片白云飘然而去，一轮红日正向着地平线徐徐而下。此时此景，更令诗人感到离别的不舍。这两句“浮云”对“落日”，“游子意”对“故人情”，也对得很工整，切景切题。诗人不仅是写景，而且还巧妙地用“浮云”来比喻友人：就象天边的浮云，行踪不定，任意东西，谁知道会飘泊到何处呢？无限关切之意自然溢出，而那一轮西沉的红日落得徐缓，把最后的光线投向青山白水，仿佛不忍遽然离开。而这正是诗人此刻心情的象征。
这是汉代《铙歌十八曲》之一。铙歌本为“建威扬德，劝士讽敌”的军乐，然今传十八曲中内容庞杂，叙战阵、记祥瑞、表武功、写爱情者皆有。清人庄述祖云：“短箫铙歌之为军乐，特其声耳；其辞不必皆序战阵之事。”（《汉铙歌句解》）本篇就是用第(yong di)一人称，表现一位女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪的。
“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”二句赞美裴迪咏早梅诗：你在蜀州东亭看到梅花凌冬盛开，诗兴勃发，写出了如此动人的诗篇，倒像当年何逊在扬州咏梅那般高(ban gao)雅。何逊是杜甫所服膺的南朝梁代的诗人，杜甫《解闷十二首》之七，有“颇学阴（铿）何（逊）苦用心”的诗句，这里把裴迪与何逊相比，是表示对裴迪和他来诗的推崇。
第一句，写行到之地（《东溪》梅尧臣 古诗）与到此之由（看水），而“闲意”已暗含于巾，因为只是为了“看水”而“行到”，自是爱闲而不是车马征逐，奔走钻营。第二句写面对之景（孤屿）与留连之情（发船迟），而山水之美，使作者爱之不厌，亦自见于言外。平平写来，毫不费力，而十四字中概括如许之多，确是“平淡”而有工力的（《临汉隐居诗话》）。在结构上，又学王维《终南别业》“行到水穷处，坐看云起时”那份闲适与淡然。当然，这还只是开端，精采的还在下面。
这首诗脉络清晰，层次井然。在写法上，大抵前两句言景，后两句抒情，景和情能丝丝入扣，融为一体，把“告哀”的主旨表现得真挚深沉。
第一首诗是五言古诗。此诗共换四次韵，前八句为一韵；中间八句每四句各一韵；末六句为一韵。诗意也可按韵分为四层。前三层基本上是摹写瀑布的壮观奇姿，属景语；只有末一层言志抒怀，属情语。前三层也各有重点：第一层从正面描写瀑布的主体实景；第二层从虚处更深更细地描绘瀑布；第三层，从上下四旁来烘托瀑布之动态。最后一层先擒后纵，收束得自然平易。首二句交待“望庐(wang lu)山瀑布水”的立足点和所“望”的方向。接着十四句用各种形象从不同角度形容瀑布的壮伟气势和诗人的赞叹。所谓“挂流三百丈”，“初惊河汉落”，亦即第二首的“飞流直下三干尺，疑是银河落九天”之意，但不如后者的简练和生动。末六句抒写诗人的志趣和愿望。从这首诗中，可以看出李白思想中孤傲遁世的一面。
如何描写人物心理，往往是小说家们醉心探讨的问题。其实，这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中，就有很细致很精采的心理描写，这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》，就突出地表现出这种艺术特点。
“骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？”这是项羽面临绝境时的悲叹。项羽被汉军追及，撤至垓下，陷人汉军重围，以致众叛亲离，帐内只剩下他心爱的虞美人。他夜不能寐，与虞姬悄然相对，借酒浇愁。突然，四面传来阵阵楚歜，项羽愕然失色，惊呼 “汉皆得楚乎？是何楚人之多？”项羽明白自己到了穷途末日，绝望的痛苦袭击着他。王位、天下，得而复失，连自己心爱的女人和战马都保不住了。项羽关心他们的命运，不忍弃之而去。虞姬也很悲伤，眼含热泪，起而舞剑，边舞边歌，唱道：“汉兵已略地，四方楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生？ ”歌罢，自刎身亡，好不悲壮！
“追思君兮不可忘”，即承上文之境，抒发了女主人公追忆中的凄婉情思。那情景怎么能够忘怀呢(huai ne)——当夫君登车离去时，自己是怎样以依恋的目光追随着车影，几乎是情不自禁地倾身于栏杆。倘若不是空间之隔，她真想伸出手去，再攀住车马话别一番呢！夫君究竟要去往哪里？“君安游兮西入秦”正以自问自答方式，指明了这远游的令人忧愁的去向。她说：夫君之入(zhi ru)秦，既然是为了求宦进取，我自然不能将你阻留；只是这一去颠沛万里，可教我怎能不牵挂你？句中的“安游”从字面上看，只是一种幽幽的自问之语。不过在体会女主人公心境时，读者不妨把它理解为对旅途平安的一片祈祝之情。她当时就这样噙着泪水，送别了夫君。全没有想到，夫君的“入秦”竟如此久长，使自己至今形单影只、空伫楼头。
诗的后两句“若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长”，笔锋一转，作出假设：倘若让鲍老当筵舞，则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗，令人读后忍俊不禁：哦，原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老，其舞袖更为郎当。这样，鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色，他对郭郎的讥笑，也就变为他的自我嘲笑。
“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》（其二）：“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐，起而弹琴，是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐，起而弹琴，也是为了抒发忧思，而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的，阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说：“阮籍在晋文代，常虑祸患，故发此咏耳。”（《文选》李善注引）李善说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏。”这是说，阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代，忧谗畏祸，所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为：“籍之忧思所谓有甚于生者，注家何足以知之。”（《义门读书记》卷四十六）何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻，注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过，《晋书·阮籍传》说：“（阮籍）时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处，叹曰：‘时无英雄，使竖子成名！’登武牢山，望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”，他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
抒情的画意美和画面的抒情美融为一体，是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息，更觉神清音婉，兴会深长，超尘拔俗，天然淡雅，在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
这是汉代《铙歌十八曲》之一。铙歌本为“建威扬德，劝士讽敌”的军乐，然今传十八曲中内容庞杂，叙战阵、记祥瑞、表武功、写爱情者皆有。清人庄述祖云：“短箫铙歌之为军乐，特其声耳；其辞不必皆序战阵之事。”（《汉铙歌句解》）本篇就是用第(yong di)一人称，表现一位女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪的。
“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”二句赞美裴迪咏早梅诗：你在蜀州东亭看到梅花凌冬盛开，诗兴勃发，写出了如此动人的诗篇，倒像当年何逊在扬州咏梅那般高(ban gao)雅。何逊是杜甫所服膺的南朝梁代的诗人，杜甫《解闷十二首》之七，有“颇学阴（铿）何（逊）苦用心”的诗句，这里把裴迪与何逊相比，是表示对裴迪和他来诗的推崇。
第一句，写行到之地（《东溪》梅尧臣 古诗）与到此之由（看水），而“闲意”已暗含于巾，因为只是为了“看水”而“行到”，自是爱闲而不是车马征逐，奔走钻营。第二句写面对之景（孤屿）与留连之情（发船迟），而山水之美，使作者爱之不厌，亦自见于言外。平平写来，毫不费力，而十四字中概括如许之多，确是“平淡”而有工力的（《临汉隐居诗话》）。在结构上，又学王维《终南别业》“行到水穷处，坐看云起时”那份闲适与淡然。当然，这还只是开端，精采的还在下面。
这首诗脉络清晰，层次井然。在写法上，大抵前两句言景，后两句抒情，景和情能丝丝入扣，融为一体，把“告哀”的主旨表现得真挚深沉。
第一首诗是五言古诗。此诗共换四次韵，前八句为一韵；中间八句每四句各一韵；末六句为一韵。诗意也可按韵分为四层。前三层基本上是摹写瀑布的壮观奇姿，属景语；只有末一层言志抒怀，属情语。前三层也各有重点：第一层从正面描写瀑布的主体实景；第二层从虚处更深更细地描绘瀑布；第三层，从上下四旁来烘托瀑布之动态。最后一层先擒后纵，收束得自然平易。首二句交待“望庐(wang lu)山瀑布水”的立足点和所“望”的方向。接着十四句用各种形象从不同角度形容瀑布的壮伟气势和诗人的赞叹。所谓“挂流三百丈”，“初惊河汉落”，亦即第二首的“飞流直下三干尺，疑是银河落九天”之意，但不如后者的简练和生动。末六句抒写诗人的志趣和愿望。从这首诗中，可以看出李白思想中孤傲遁世的一面。
如何描写人物心理，往往是小说家们醉心探讨的问题。其实，这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中，就有很细致很精采的心理描写，这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》，就突出地表现出这种艺术特点。
“骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？”这是项羽面临绝境时的悲叹。项羽被汉军追及，撤至垓下，陷人汉军重围，以致众叛亲离，帐内只剩下他心爱的虞美人。他夜不能寐，与虞姬悄然相对，借酒浇愁。突然，四面传来阵阵楚歜，项羽愕然失色，惊呼 “汉皆得楚乎？是何楚人之多？”项羽明白自己到了穷途末日，绝望的痛苦袭击着他。王位、天下，得而复失，连自己心爱的女人和战马都保不住了。项羽关心他们的命运，不忍弃之而去。虞姬也很悲伤，眼含热泪，起而舞剑，边舞边歌，唱道：“汉兵已略地，四方楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生？ ”歌罢，自刎身亡，好不悲壮！
“追思君兮不可忘”，即承上文之境，抒发了女主人公追忆中的凄婉情思。那情景怎么能够忘怀呢(huai ne)——当夫君登车离去时，自己是怎样以依恋的目光追随着车影，几乎是情不自禁地倾身于栏杆。倘若不是空间之隔，她真想伸出手去，再攀住车马话别一番呢！夫君究竟要去往哪里？“君安游兮西入秦”正以自问自答方式，指明了这远游的令人忧愁的去向。她说：夫君之入(zhi ru)秦，既然是为了求宦进取，我自然不能将你阻留；只是这一去颠沛万里，可教我怎能不牵挂你？句中的“安游”从字面上看，只是一种幽幽的自问之语。不过在体会女主人公心境时，读者不妨把它理解为对旅途平安的一片祈祝之情。她当时就这样噙着泪水，送别了夫君。全没有想到，夫君的“入秦”竟如此久长，使自己至今形单影只、空伫楼头。
诗的后两句“若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长”，笔锋一转，作出假设：倘若让鲍老当筵舞，则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗，令人读后忍俊不禁：哦，原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老，其舞袖更为郎当。这样，鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色，他对郭郎的讥笑，也就变为他的自我嘲笑。
“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》（其二）：“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐，起而弹琴，是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐，起而弹琴，也是为了抒发忧思，而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的，阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说：“阮籍在晋文代，常虑祸患，故发此咏耳。”（《文选》李善注引）李善说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏。”这是说，阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代，忧谗畏祸，所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为：“籍之忧思所谓有甚于生者，注家何足以知之。”（《义门读书记》卷四十六）何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻，注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过，《晋书·阮籍传》说：“（阮籍）时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处，叹曰：‘时无英雄，使竖子成名！’登武牢山，望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”，他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
抒情的画意美和画面的抒情美融为一体，是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息，更觉神清音婉，兴会深长，超尘拔俗，天然淡雅，在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
创作背景
此诗产生的具体环境，历来解说很不一致。有人说是“藉田礼”之歌，驳者以为诗中所指暮春麦熟，不是“藉田礼”举行的春耕时节；有人说是“庙祭”之歌，驳者以为诗中并无祭事；有人说是庙祭后周王对助祭诸侯说的话，驳者以为诗中明明是对臣工的训勉。诸家成篇累牍的解说，颇多分歧。有的学者只说这是“赞颂周王省耕、劳群臣、祈丰年的乐歌”（袁梅《诗经译注》）。
钟昌( 近现代 )
收录诗词 (2975) 首
简 介
钟昌 钟昌，字继文。东莞人。明穆宗隆庆五年（一五七一）进士。初授广西阳朔知县，神宗万历三年（一五七五）升户部主事，转员外郎，擢郎中。出任常德知府。服父丧归，起补彰德知府，历官福建盐运使、山东右参政、云南按察使，累官布政使。以病乞休，加太仆卿，致仕。年七十卒。有《碧松馆集》。清道光《广东通志》卷二八一有传。
水夫谣
太微宫里环冈树，无限瑶枝待尔攀。"
仙人往往今谁在，红杏花香重首回。"
有枪尽龙头，有主皆犊鼻。倘得作杜根，佣保何足愧。"
岂知负过人怀惧。燕依户扇欲潜逃，巾在枕傍指令取。
小殿熏陆香，古经贝多纸。老僧方瞑坐，见客还强起。
春风不见寻花伴，遥向青云泥子虚。"
日月销天外，帆樯弃海阴。荣枯应已定，无复系浮沉。"
严陵何事轻轩冕，独向桐江钓月明。"
春日忆李白
唯共陆夫子，醉与天壤并。"
"我家不背水，君身不向越。自是相忆苦，忽如经年别。
苍惶出班行，家室不容别。玄鬓行为霜，清泪立成血。
独立傍银床，碧桐风袅袅。"
征役已不定，又缘无定河。塞深烽砦密，山乱犬羊多。
"黄菊离家十四年。
云闲分岛寺，涛静见沙鸥。谁伴临清景，吟诗上郡楼。"
吟谭乱篙舻，梦寐杂巘崿。纤情不可逃，洪笔难暂阁。
庄子与惠子游于濠梁
轵道人不回，壮士断消息。父母骨成薪，虫蛇自相食。
即是春风尽，仍沾夜雨归。明朝更来此，兼恐落花稀。
"吴门此去逾千里，湘浦离来想数旬。只见风师长占路，
"冻醪初漉嫩如春，轻蚁漂漂杂蕊尘。
"月落空山闻数声，此时孤馆酒初醒。
禹贡厥田，上下各异。善人为邦，民受其赐。去年西成，
一道惊波撼郡城。夜雪未知东岸绿，春风犹放半江晴。
闲移秋病可，偶听寒梦缺。往往枕眠时，自疑陶靖节。"
喜张沨及第
五株垂柳绿牵风。寒涛背海喧还静，驿路穿林断复通。
"清苦月偏知，南归瘦马迟。橐轻缘换酒，发白为吟诗。
"青翰虚徐夏思清，愁烟漠漠荇花平。
桃花飘岫幌，燕子语松关。衣桁侵池翠，阶痕露藓斑。
隐天竽籁只闲听。分张火力烧金灶，拂拭苔痕洗酒瓶。
草颠终近旭，懒癖必无嵇。用合缘鹦鹉，珍应负会稽。
"门前向城路，一直复一曲。曲去日中还，直行日暮宿。
"行行野雪薄，寒气日通春。故国又芳草，沧江终白身。
鸟鸣涧
想君怀抱哀吟夜，铜雀台前皓月多。"
喷散日月精，射破神仙府。唯愁绝地脉，又恐折天柱。
不缘伯乐称奇骨，几与驽骀价一齐。"
山灵深护玉门沙。空坛礼后销香母，阴洞缘时触乳花。
沧海寒波绝洗兵。银箭水残河势断，玉炉烟尽日华生。
万里苍波长负心。老去渐知时态薄，愁来唯愿酒杯深。
潋滟岂尧遭，嶘嵃非禹凿。潜听钟梵处，别有松桂壑。
一事与君消远宦，乳蕉花发讼庭前。"
岳鄂王墓
夜来有梦登归路，不到桐庐已及明。"
"要衣须破束，欲炙须解牛。当年不快意，徒为他人留。
不用黄金铸侯印，尽输公子买蛾眉。
兄弟江南身塞北，雁飞犹自半年馀。
竞抵元化首，争扼真宰咽。或作制诰薮，或为宫体渊。
水恨同心隔，霜愁两鬓沾。鹤屏怜掩扇，乌帽爱垂檐。
应笑世间名利火，等闲灵府剩先焚。"
"三秋万里五溪行，风里孤云不计程。
于中好·雁帖寒云次第飞
"连春不得意，所业已疑非。旧国乱离后，新年惆怅归。
朝为壮士歌，暮为壮士歌。壮士心独苦，傍人谓之何。
重闻章陵幸，再见岐阳狩。日似新刮膜，天如重熨绉。
无言鬓似霜，勿谓事如丝。耆年无一善，何殊食乳儿。"
渭滨若更征贤相，好作渔竿系钓丝。"
登楼旧国远，探穴九疑深。更想逢秋节，那堪闻夜砧。"
"八都上将近平戎，便附輶轩奏圣聪。三接驾前朝觐礼，
"毵毵绿发垂轻露，猎猎丹华动细风。
玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋
"远色岳阳楼，湘帆数片愁。竹风山上路，沙月水中洲。
棘篱何日免重来。三条烛尽钟初动，九转丹成鼎未开。
明朝拟附南风信，寄与湘妃作翠钿。"
"吴楚烟波里，巢由季孟间。只言无事贵，不道致身闲。
蝉噪蓼花发，禽来山果香。多时欲归去，西望又斜阳。"
此地最应沾恨血，至今春草不匀生。
四轩尽疏达，一榻何清零。仿佛闻玉笙，鼓铿动凉磬。
金门若召羊玄保，赌取江东太守归。"
结客少年场行
药鼎高低铸，云庵早晚苫。胡麻如重寄，从诮我无厌。"
高帆大于鸟，广墠才类蚁。就此微茫中，争先未尝已。
"望断长川一叶舟，可堪归路更沿流。
日暮相将带雨归，田家烟火微茫湿。"
"腊晴江暖鸊鹈飞，梅雪香黏越女衣。
惊波时失侣，举火夜相招。来往寻遗事，秦皇有断桥。"
笑我中年更愚僻，醉醒多在钓渔矶。"
"地阔分吴塞，枫高映楚天。曲塘春尽雨，方响夜深船。
登柳州城楼寄漳汀封连四州
"古贤高尚不争名，行止由来动杳冥。
白日倒挂银绳长。轰轰砢砢雷车转，霹雳一声天地战。
多君方闭户，顾我能倒屟。请题在茅栋，留坐于石榻。
岸凉随众木，波影逐游人。自是游人老，年年管吹新。"
即是春风尽，仍沾夜雨归。明朝更来此，兼恐落花稀。
一任喧阗绕四邻，闲忙皆是自由身。
"南朝徐庾流，洛下忆同游。酒采闲坊菊，山登远寺楼。
孜孜戒吾属，天物不可暴。大小参去留，候其孳养报。