首页 古诗词 西江月·四壁空围恨玉

西江月·四壁空围恨玉

金朝 / 周天球

铅华新旧共冥寞,日暮愁鸱飞野田。"
出门迷辙迹,云水白浩浩。明日武陵西,相思鬓堪老。"
"湘流分曲浦,缭绕古城东。岸转千家合,林开一镜空。
贼里看花着探兵。讲易工夫寻已圣,说诗门户别来情。
"寥寂荒垒下,客舍雨微微。门见苔生满,心惭吏到稀。
略地关山冷,防河雨雪稠。翻弓骋猿臂,承箭惜貂裘。
为言惆怅嵩阳寺,明月高松应独游。"
虽有壮丽之骨,恨无狂逸之姿。中间张长史,
"仙郎佐氏谋,廷议宠元侯。城郭须来贡,河隍亦顺流。
灵池出山底,沸水冲地脉。暖气成湿烟,濛濛窗中白。
"绣户纱窗北里深,香风暗动凤凰簪。组紃常在佳人手。


西江月·四壁空围恨玉拼音解释:

qian hua xin jiu gong ming mo .ri mu chou chi fei ye tian ..
chu men mi zhe ji .yun shui bai hao hao .ming ri wu ling xi .xiang si bin kan lao ..
.xiang liu fen qu pu .liao rao gu cheng dong .an zhuan qian jia he .lin kai yi jing kong .
zei li kan hua zhuo tan bing .jiang yi gong fu xun yi sheng .shuo shi men hu bie lai qing .
.liao ji huang lei xia .ke she yu wei wei .men jian tai sheng man .xin can li dao xi .
lue di guan shan leng .fang he yu xue chou .fan gong cheng yuan bi .cheng jian xi diao qiu .
wei yan chou chang song yang si .ming yue gao song ying du you ..
sui you zhuang li zhi gu .hen wu kuang yi zhi zi .zhong jian zhang chang shi .
.xian lang zuo shi mou .ting yi chong yuan hou .cheng guo xu lai gong .he huang yi shun liu .
ling chi chu shan di .fei shui chong di mai .nuan qi cheng shi yan .meng meng chuang zhong bai .
.xiu hu sha chuang bei li shen .xiang feng an dong feng huang zan .zu xun chang zai jia ren shou .

译文及注释

译文
漫步城东门,美女多若天上云。虽然多若云,非我所思人(ren)。唯此素衣绿头巾,令我爱在心。
浩瀚沙漠中孤烟直上,无尽黄河上落日浑圆。
寒夜里的(de)霜雪把马(ma)棚压得坍塌,
  鸟在野草(cao)田间衔枝,却误入了枯桑丛里。入地不深容易拔起的根植生在异地的土壤上,适逢春天尚且不会枯死。草木虽然无情,因为彼此的依靠尚可以(yi)生存(cun)。为什么是同一棵树上的枝叶,命运却有枯荣的不同?
详细地表述了自己的苦衷。
仿佛一位仙女,雪白的花瓣带着笑纹。峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧,在朦胧的月光下忽然把你泪认。北风凄紧,一阵凉意把我从睡梦中惊醒,我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风,友人便送来一盆碧绿的水仙,这才惊诧花梦的确准。是湘水水神化成此花的淡香鲜新,似乎凌波走过很远的水路,尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影,淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅,也要悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁边,忽儿又移放靠着精美的绣枕,以便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。料想友人也和我一样,对你格外喜爱关心,在清华池馆畔里与你朝(chao)夕相守,为你把酒言欢。
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息;又听到她这番诉说更叫我悲凄。
四川的人来到江南,会把江南的风光牢牢记在心里。
  我年轻时经过家乡的店铺,看见有北杂剧《四声猿》。意趣和气概豪放旷达,与近年来书生所编写的传奇大不相同,署名为“天池生”,怀疑它是元代人的作品。后来到越地去,看见人家单张的书幅上有署款“田水月”的,笔法刚劲有力,一种郁结在胸中的不平之气,透露于字画中,仿佛可见。心中十分惊讶,却不知道田水月是谁。
我佩戴了红色的茱萸草,空对着美酒,砧杵惊动微寒,暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候,早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐,向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时,是在霜冻之前,鸿雁归去之后。

注释
⑷还家:回家。《后汉书·臧洪传》:“中平末,弃官还家,太守张超请为功曹。”
〔8〕贺老:指玄宗时以善弹琵琶闻名的一个艺人,名贺怀智。压场屋:即今“压场”意。唐人称戏场为场屋。
⑧蜀锦:出自蜀地的名贵丝织品。 负:辜负。
扬鞭只共鸟争飞:一句说明岑参想还京的欣喜急切的心情,扬起马鞭拼命赶路像和鸟儿争先一样。
计无所出:想不出办法来
《河图括地象》:冯夷恒乘云车,驾两龙。白龟,事未详。

赏析

  大范围,直至天边,反复观看其他星星怎样排列。其观星之久,已见言外。读诗至此,必须联系前两句。主人公出户看星,直至深夜,对“寒气”之“至”自然感受更深,能不发也“北风何惨栗”的惊叹!但她仍然不肯回屋而“仰观众星列”,是否在看哪些星是成双成对的,哪些星是分散的、孤零零的?是否在想她的丈夫如今究竟在哪颗星下?
  这首诗,前四句主要陈时事,后四句主要抒怀抱,层次清楚,结构井然,语无虚设,字字中包含着诗人对时局的殷忧和关注,对国家的热爱,对庸懦无能的文武大员的失望和谴责,也抒发了他不被朝廷重用、壮志难酬的苦闷。全诗出语浑朴,感情挚厚;语言精简,音韵律工谐。
  这是一首登临怀古诗。首联扣题,挈领全篇。由台上落叶起兴,触景生情,悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒,落木萧萧,使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”,可能出于对仗工稳的考虑,“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴,首先它紧承上句末尾时间名词“后”字,揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度,更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了;且时又逢秋,这种乡愁之苦就更增一层了,仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住,沉甸甸的,无法解脱。再者,律诗首联并不苛求对仗,用“入”字,使句法灵活而不板滞。
  元结在《《右溪记》元结 古诗》中的感慨和不平虽不及柳宗元山水游记所流露的那样强烈,但元结笔下的右溪泉石,与柳宗元《永州八记》中的钴姆小丘、小石城山,实际运用的是同一种笔法。高步瀛《唐宋文举要》甲编卷一引清吴先生的话说:“次山放恣山水,实开子厚先声,文字幽眇芳洁,亦能自成境趣。”
  此诗是通过表现一把宝剑的不同凡俗及其优秀品质,借以塑造一个刚正不阿、以国家大局为重,不计个人恩怨的重臣和谏官的形象。此时诗人身为左拾遗,自然也有表明自己作为谏官的正直态度之意。然而,诗的主旨并没有明白直接地说出来,而是紧紧扣住宝剑的特征来表现,全诗没有一句话不是围绕着这把古剑写的,每一句都从不同的角度刻画古剑的超凡和刚直不阿。咏剑与赞人,自然融合为一。司马迁《史记·屈原贾生列传》称赞屈原说:“其志洁,故其称物也芳。”反之,人们也形成这样一种心理,即因其称物芳,故其吉洁。
  诗的以下八句承上继续写归程,而扣应题目“至大梁”,写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间,有可能是写实,但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”:南飞的鸿雁,阴暗的郊野,秋风和茅草,野火和枯桑,把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅,野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象,勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷,百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
  起笔从视觉形象写起:群峰高耸,山,无需多着墨,用一“寒”,其色自青,翠色浮空,透出一片寒意;而“耸”字极神,山高,峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法,勾画出山寺孤峙高寒的特点。
  一是用典使事,使诗意委婉深曲。首句“五陵”,是长安城外唐代贵族聚居之地,诗中“五陵”不单指代长安,也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲,歌词多写男女四时行乐之情,诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色,却用“月满楼”为衬景,把讽意深藏在溶溶月色中,不露声色。三句“银烛树前长似昼”,取邢邵“夕宴银为烛”诗意,写王公豪富之家酒食征逐,昼夜不分,也是意存鞭挞,而赋色清丽,辞意似依违于美刺之间。四句“露桃花里不知秋”,语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”,借龙标诗语,笔锋暗指宫廷,斥其沉迷酒色以至春秋不辨,同样辞旨微婉,蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌,南国佳人号莫愁”,于对仗工绝之外,尤见使事之巧,尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等,至于“无忌”,却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起,由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专名看待,仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物,因此,读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道,而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法,用传说中一位美丽歌女的名字,慨叹浮华女子不解国事蜩螗,深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典,全诗但见花月管弦,裘马(qiu ma)脂粉,真意反而朦胧,如雾里看花,隐约缥缈,不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得(xian de)更为深沉,更加耐人咀嚼。
  这首诗是写采玉民工的艰苦劳动和痛苦心情。首句重叠“采玉”二字,表示采了又采,没完没了地采。头两句是说民工不断地采玉,不过是雕琢成贵妇的首饰,徒然为她们增添一点美色而已。“徒”字表明了诗人对于这件事的态度,既叹惜人力的徒劳,又批评统治阶级的骄奢,一语双关,很有分量。
  “高树晓还密,远山晴更多。”曙光初照,高大的树木依然枝叶繁茂;晴空万里,峰峦迭翠,层次格外分明。    “淮南一叶下,自觉洞庭波。”古人说“一叶落而知天下秋”,如今见到淮南一叶飘零,我自然感觉到:洞庭湖的秋天就要来了。
  天下太平,秦王洋洋得意,不再励精图治,而是沉湎于声歌宴乐之中,过着花天酒地的生活。从第五句起都是描写秦王寻欢作乐的笔墨。“龙头泻酒邀酒星”极言酒喝得多。一个“泻”字,写出了酒流如注的样子;一个“邀”字,写出了主人的殷勤。“金槽琵琶夜枨枨”形容乐器精良,声音优美。“洞庭雨脚来吹笙”描述笙的吹奏声飘忽幽冷,绵延不绝。“酒酣喝月使倒行”是神来之笔,有情有景,醉态可掬,气势凌人。这位《秦王饮酒》李贺 古诗作乐,闹了一夜,还不满足。他试图喝月倒行,阻止白昼的到来,以便让他尽情享乐,作无休无止的长夜之饮。这既是显示他的威力,又是揭示他的暴戾恣睢。
  诗歌从蓦然而起的客观描述开始,以重墨铺染的雄浑笔法,如风至潮来,在读者眼前突兀展现出一幅震人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  三首诗是一组,每首也都是十六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷同,要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题,和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。
  这是一首怀古诗。怀古诗多从眼前历史遗迹起兴,以今昔盛衰立意,在抒写历史沧桑感之中寄寓某种现实感慨。该篇即为典型的诗例。题内“汴河”,指隋炀帝开凿的通济渠。当年隋炀帝为了游览江都,前后动员了百余万民工凿通济渠,沿岸堤上种植柳树,世称隋堤。还在汴水之滨建造了豪华的行宫。这条汴河,是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏,最终自取灭亡的历史见证。诗人的吊古伤今之情,历史沧桑之感,就是从眼前这条耗尽民膏,成为亡隋历史见证的汴河发兴的。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  怨深,夜深,主人公不禁幽独之苦,由帘外到帘内,拉下帘幕之后,反又不忍使明月孤寂。似月怜人,似人怜月;而如果人不伴月,则又没有什么事物可以伴人。月无言,人也无言。但读者却深知人有无限言语,月也解此无限言语,而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”,所以才显得愁怨之深。
  三四两句直承兴句的理路而来,故仍从两地着笔:“当君怀归日,是妾断肠时。”丈夫及春怀归,足慰离人愁肠。按理说,诗中的女主人公应该感到欣喜才是,而下句竟以“断肠”承之,这又似乎违背了一般人的心理,但如果联系上(xi shang)面的兴句细细体会,就会发现,这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟对此诗评述揭示了兴句与所咏之词之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处,正是感情最为浓密所在。

创作背景

  一般认为,这首词很可能是贺铸初到宜兴时所作。贺铸五十八岁致仕客居苏州之后,经常来往于常州、宜兴一带。宜兴古称阳羡,所以贺铸改《踏莎行》为《阳羡歌》,作词抒发他致仕后落寞失志的情怀。

  

周天球( 金朝 )

收录诗词 (5611)
简 介

周天球 (1514—1595)苏州府太仓人,字公瑕,号幼海。随父迁居苏州吴县,从文徵明游,得承其书法,闻名吴中。尤善大小篆、古隶、行楷,一时丰碑大碣,皆出其手。亦善画兰草。

雨霖铃·孜孜矻矻 / 翁寿麟

"高树蝉声秋巷里,朱门冷静似闲居。重装墨画数茎竹,
残雨开斜日,新蝉发迥林。阮咸虽别巷,遥识此时心。"
一尊自共持,以慰长相忆。"
"旧馆绝逢迎,新诗何处呈。空留封禅草,已作岱宗行。
"含情脱佩刀,持以佐贤豪。是月霜霰下,伊人行役劳。
"春风戏狭斜,相见莫愁家。细酌蒲桃酒,娇歌玉树花。
"下马荒阶日欲曛,潺潺石熘静中闻。
玉腕不停罗袖卷。窗中夜久睡髻偏,横钗欲堕垂着肩。


菩萨蛮·牡丹含露真珠颗 / 饶希镇

缘君爱我疵瑕少,愿窃仁风寄老身。"
团蕉何事教人见,暂借空床守坐禅。"
"郡阁山斜对,风烟隔短墙。清池如写月,珍树尽凌霜。
白发今催老,清琴但起悲。唯应逐宗炳,内学愿为师。"
一官同北去,千里赴南州。才子清风后,无贻相府忧。"
汀草结春怨,山云连暝阴。年年南北泪,今古共沾襟。"
"年少狂疏逐君马,去来憔悴到京华。
穴蚁多随草,巢蜂半坠泥。绕池墙藓合,拥熘瓦松齐。


下途归石门旧居 / 刘谦吉

"仙郎膺上才,夜宴接三台。烛引银河转,花连锦帐开。
天文丽庆霄,墨妙惊飞鸾。愿言黄花酒,永奉今日欢。"
暮爨新樵湿,晨渔旧浦移。空馀去年菊,花发在东篱。"
"今朝欢称玉京天,况值关东俗理年。舞态疑回紫阳女,
复见离别处,虫声阴雨秋。
青蒲野陂水,白露明月天。中夜秋风起,心事坐潸然。"
唯有河边衰柳树,蝉声相送到扬州。"
"玉立出岩石,风清曲□□。偶成聊近意,静对想凝神。


次韵陆佥宪元日春晴 / 林景清

江南季秋天,栗熟大如拳。枫叶红霞举,苍芦白浪川。
缀雪含霜谁忍攀。夹岸纷纷送君去,鸣棹孤寻到何处。
中间闻道在长安,及余戾止,君已江东访元丹,
久与故交别,他荣我穷居。到门懒入门,何况千里馀。
"知音不可遇,才子向天涯。远水下山急,孤舟上路赊。
"秋宜何处看,试问白云官。暗入蝉鸣树,微侵蝶绕兰。
大蛇过处一山腥,野牛惊跳双角折。斜分汉水横千山,
大孤山远小孤出,月照洞庭归客船。"


咏虞美人花 / 李君何

"映竹水田分,当山起雁群。阳峰高对寺,阴井下通云。
半岩有洞顶有池,出入灵怪潜蛟螭。我去不得昼夜思,
漉酒迎宾急,看花署字迟。杨梅今熟未,与我两三枝。"
"芳兰媚庭除,灼灼红英舒。身为陋巷客,门有绛辕车。
宽饶狂自比,汲黯直为邻。就列继三事,主文当七人。
"火入天地炉,南方正何剧。四郊长云红,六合太阳赤。
神圣恶如此,物华不能妍。禄山一微胡,驱马来自燕。
"封植因高兴,孤贞契素期。由来得地早,何事结花迟。


水调歌头·赋三门津 / 赵增陆

急流难起浪,迸沫只如烟。自古惟今日,凄凉一片泉。"
正与休师方话旧,风烟几度入楼中。"
半夜酒醒兰蕙香。五字每将称玉友,一尊曾不顾金囊。
步履疲青琐,开缄倦紫泥。不堪风雨夜,转枕忆鸿妻。"
苍天暨有念,悠悠终我心。"
"江斋一入何亭亭,因寄沦涟心杳冥。
疆畎分古渠,烟霞连灌丛。长幼序以齿,欢言无不同。
"清冬和暖天,老钝昼多眠。日爱闾巷静,每闻官吏贤。


一百五日夜对月 / 李铎

"月满自高丘,江通无狭流。轩窗开到晓,风物坐含秋。
神祇戴元圣,君父纳大麓。良将授兵符,直臣调鼎餗.
"年来日日春光好,今日春光好更新。独献菜羹怜应节,
侍婢奏箜篌,女郎歌宛转。宛转怨如何,中庭霜渐多。
辟邪犀角重,解酒荔枝甘。莫叹京华远,安南更有南。"
水将空合色,云与我无心。想见龙山会,良辰亦似今。"
花水自深浅,无人知古今。
年少功高人最羡,汉家坛树月苍苍。"


塞下曲·秋风夜渡河 / 禅峰

子孙因选暂归来,稀疏野竹人移折,零落蕉花雨打开。
"远将归,胜未别离时。在家相见熟,新归欢不足。
丹楹碧砌真珠网。此时天海风浪清,吴楚万家皆在掌。
古乐从空尽,清歌几处闻。六和成远吹,九奏动行云。
"晚年恩爱少,耳目静于僧。竟夜不闻语,空房唯有灯。
"残雨倦欹枕,病中时序分。秋虫与秋叶,一夜隔窗闻。
虚室对摇落,晤言无与群。冥心试观化,世故如丝棼。
嫁与将军天上住,人间可得再相过。"


山中问答 / 山中答俗人问 / 孟忠

柳塘薰昼日,花水溢春渠。若不嫌鸡黍,先令扫弊庐。"
不知竹雨竹风夜,吟对秋山那寺灯。"
年年老向江城寺,不觉春风换柳条。"
"晓来楼阁更鲜明,日出阑干见鹿行。
"寓直久叨荣,新恩倍若惊。风清五夜永,节换一阳生。
铭旌敛归魂,荆棘生路傍。门柳日萧索,繐帷掩空堂。
映水色不别,向月光还度。倾在荷叶中,有时看是露。
白氎家家织,红蕉处处栽。已将身报国,莫起望乡台。"


莺啼序·重过金陵 / 戴表元

"东风春未足,试望秦城曲。青草状寒芜,黄花似秋菊。
清斋四体泰,白昼一室空。摧颓有古树,骚屑多悲风。
不求立名声,所贵去瑕玼.各愿贻子孙,永为后世资。"
松月东轩许独游,深恩未报复淹留。
览镜愁将老,扪心喜复惊。岂言沈族重,但觉杀身轻。
彼美金石分,眷言兰桂芳。清晖讵同夕,耿耿但相望。"
鸣磬雨花香,斋堂饭松屑。"
幽姿写琼实,殷彩呈妆颊。持此赠佳期,清芬罗袖裛."