诉衷情·凭觞静忆去年秋
"永日无他念，孤清吏隐心。竹声并雪碎，溪色共烟深。
"佳人一去无消息，梦觉香残愁复入。
须知饮啄繇天命，休问黄河早晚清。"
"一承兑泽莅方州，八度春光照郡楼。好景几将官吏醉，
二南敷化，四岳述职。其言不朽，其仪不忒。 ——汤衡
老大逢春总恨春，绿杨阴里最愁人。
"懒穿幽径冲鸣鸟，忍踏清阴损翠苔。
雨逼清明日，花阴杜宇时。愁看挂帆处，鸥鸟共迟迟。"
金柔气尚低，火老候愈浊。 ——韩愈
他日时清更随计，莫如刘阮洞中迷。"
"彼美巉岩石，谁施黼藻功。回岩明照地，绝壁烂临空。
"川静星高栎已枯，南山落石水声粗。
诉衷情·凭觞静忆去年秋拼音解释:
.yong ri wu ta nian .gu qing li yin xin .zhu sheng bing xue sui .xi se gong yan shen .
.jia ren yi qu wu xiao xi .meng jue xiang can chou fu ru .
xu zhi yin zhuo yao tian ming .xiu wen huang he zao wan qing ..
.yi cheng dui ze li fang zhou .ba du chun guang zhao jun lou .hao jing ji jiang guan li zui .
er nan fu hua .si yue shu zhi .qi yan bu xiu .qi yi bu te . ..tang heng
lao da feng chun zong hen chun .lv yang yin li zui chou ren .
.lan chuan you jing chong ming niao .ren ta qing yin sun cui tai .
yu bi qing ming ri .hua yin du yu shi .chou kan gua fan chu .ou niao gong chi chi ..
jin rou qi shang di .huo lao hou yu zhuo . ..han yu
ta ri shi qing geng sui ji .mo ru liu ruan dong zhong mi ..
.bi mei chan yan shi .shui shi fu zao gong .hui yan ming zhao di .jue bi lan lin kong .
.chuan jing xing gao li yi ku .nan shan luo shi shui sheng cu .
译文及注释
译文
沧洲不是(shi)自己的归宿，以(yi)后还有机会大展宏图。
惭愧不是祢衡处士，虚对鹦鹉(wu)洲。
我已忍受十年的飘零生活，把家安在这里不过勉强栖身。
天空萧肃白露漫地，开始感觉秋风西来。
春天回来了，使万物(wu)欣欣，令我高兴；
西方的大灾害，是那流沙千里平铺。
我们都是寄意于经国济民，结成了兄弟般的朋友。
现今称赞太尉大节的不外乎是认为武夫一时奋不顾身，没考虑到死(si)，以此来扬名天下，不了解太尉的为人并不是这样。我曾往来于歧、周、邠、斄之间，经过真定，北上马岭，经历亭岗堡垒哨所等，私下里喜欢询问年老的军校和退役的士卒，他们都能(neng)说一些当时的事情。太尉为人和颜悦色，经常低头拱手走路，说话的口气谦恭温和，未曾以不好的脸色待人。人们见到他，倒像个读书人。遇到不能赞同之事，一定要实现自己的主张，决不是偶尔这样做。适逢永州刺史崔公来，说话信实，行事正直，详备地获得了太尉的遗事，再次核对没有什么疑问。有的事实恐怕还有散失遗漏，未集中到史官手里，斗胆将这篇行状私下送(song)交给您。郑重地写下这篇逸事状。
战士拼斗军阵前半数死去半生还，美人却在营帐中还是歌来还是舞！
请问老兄自从分别以后为何如此消瘦？恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
因而再三叹息，拜他为师，才没有回来。天亮时分，我老到了日观峰，举手就可以扣开云关。
庄周其实知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。（本句是对“华年”的阐释。）
脚穿麻鞋，此日登台望旧京。
注释
260、佻（tiāo）：轻浮。
⑷失吞吴：是吞吴失策的意思。
满江红：词牌名。唐朝名《上江虹》，后改今名。
弦急知柱促：“弦急”“柱促”是一个现象的两面，都是表明弹者情感的激动。
⑴《全唐诗》此诗题下有注：一作严维诗，题作送李端。李端：作者友人，与作者同属“大历十才子”。
赏析
以上四句对乐伎的描绘，从对形貌的静态描绘开始，进而在动态中加以刻画，写她的歌舞。一静一动，由形及神，展示了乐伎的色艺俱佳。
看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人，是以于他们只是虚晃一枪，接着就用非常细腻的笔触，写下了歌姬舞妓的姿容：“鸾咽奼唱圆无节，眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣，古时用来形容声音的美妙。奼，是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字，使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫，羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起，美容和愁联系在一起，使美而生愁，正如人们见着了西子捧心，那是非常容易动人(dong ren)恻隐的心弦。这一联，艺术效果是非常强烈的。当然，如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时”比起来，那以秾丽著称的温八叉，确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子，天子为之微启齿”时，他这里的舞者和欣赏舞者，在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”，但对那可怜旋转得“人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟”的舞女，诗人只是欣赏，却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的，意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗，看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导，是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”，不是“曲终再拜”，而是歌女因哽咽而跑了调，舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的，正如“曲有误，周郎顾”那样，她们细微的失误，都难逃他那敏锐的神经。然而，这里与音乐的悟性无关，他是用良心在感觉，他是出于伟大的同情，这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态，尤为淫靡”的时候，温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
广义：传统上讲世事清明时，可以出仕为民造福；世事混乱时，也不必过于清高自守，这是渔夫劝屈原的话,意思是当沧浪之水清的时候就洗我的冠发,沧浪之水浊的时候就洗我的脚,屈原宁死也不肯违背自己的原则,而渔夫劝屈原审时度势,随波逐流.
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
作品从记述离开京城，“背伊阙，越轘辕，经通谷，陵景山”的行程开始，描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾，车殆马烦”，他们税驾蘅皋，秣驷芝田，容与阳林，流眄洛川。在一片静谧的气氛中，作者神思恍惚，极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那，奇迹出现了：一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分，他不自觉地拉住身旁的御者，急切地问道：“尔有觌于彼者乎？彼何人斯，若此之艳也！”在这里，山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情，创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的(zhe de)回答也十分巧妙，他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答，而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻，郑重其事地提出洛神宓妃，这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时，又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃，相传为远古时代宓羲氏的女儿，因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神，屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡，又在赋中对她作了这样的描绘：“若夫青琴宓妃之徒，绝殊离俗，妖冶娴都，靓妆刻饰，便环绰约。……芬芳沤郁，酷烈淑郁；皓齿灿烂，宜笑的皪；长眉连娟，微睇绵藐”（《上林赋》）；“载太华之玉女兮，召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮，增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮，扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮，颜的以遗光……”（《思玄赋》）。与前人的这种直接描写不同，作品首先以一连串生动奇逸的比喻，对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容：“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘颻兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明，色彩之艳丽，令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿，婉若游龙”，尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”，都从姿态方面，给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感；而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”，则从容貌方面，给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫，织成了一幅流光溢彩的神奇景象，它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上，作者进一步使用传(yong chuan)统手法，对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中，垂肩束腰，丽质天生，不假粉饰；她云髻修眉，唇齿鲜润，明眸隐靥，容光焕发；加之罗衣灿烂，佩玉凝碧，明珠闪烁，轻裾拂动，更显得“瓌姿艳逸，仪静体闲”。作者的这些描绘，使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮”（《卫风·硕人》）；也使人联想起宋玉对东邻女的称道：“增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤”（《登徒子好色赋》）。作者显然受了他们的影响，但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面，他着重描写了洛神天真活泼的举止：“践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。”至此，洛神的形象已神态兼备，呼之欲出了。“余情悦其淑美兮，心振荡而不怡”，作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷，继而“愿诚素之先达”，“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和，“执眷眷之款实”之后，他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事，对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化，形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应，洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样，直接写她的心理变化，而是通过对她一系列行动的精细刻画，表现出激荡在她内心的炽热的爱，以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合，乍阴乍阳”，一会儿耸身轻举，似鹤立欲飞而未起；一会儿从椒涂蘅薄中经过，引来阵阵浓郁的芳香；一会儿又怅然长啸，声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神，她们无忧无虑地“或戏清流，或翔神渚，或采明珠，或拾翠羽”时，她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴，但仍不免“叹匏瓜之无匹兮，咏牵牛之独处”，站在那里出神。刹那间，她又如迅飞的水鸟，在烟波浩渺的水上徘徊飘忽，行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光，以及欲言(yu yan)还止的唇吻，似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨，或而长吟，或而延竚，或而飘忽的这种描写，就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步，展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫，飘忽若神。凌波微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安。进止难期，若往若还”一段，更将这幕舞剧推向了高潮，人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时，离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面：屏翳收风，川后静波，在冯夷、女娲的鼓乐声中，由六龙驾驭的云车载着宓妃，在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下，开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上，还不断地回过头来，向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮，哀一逝而异乡”，深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮，怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后，洛神还信誓旦旦地表示：“虽潜处于太阴，长寄心于君王。”最后，洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中，而作者却依然站在水边，怅怅地望着洛神逝去的方向，恍然若失。他驾着轻舟，溯川而上，希望能再次看到神女的倩影。然而，烟波渺渺，长夜漫漫，更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后，作者不得不“归乎东路”了，但仍“揽騑辔以抗策，怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛，具有一种勾魂摄魄的力量，它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
“佣刓抱水含满唇”，“佣”是说把石块磨治整齐，“刓”是说在石面上雕刻成型。这一句写磨制雕刻石砚，极言工技的精巧。
海瑞是中国历史上著名的清官和好官。他一生最大的特点，就是清廉正直，节俭朴素，言行一致，关心人民疾苦，不屈不挠地和贪官污吏、大地主恶霸进行斗争，连皇帝也不例外。在地方官任上，他拒绝向上司行贿、取消知县的额外收入，改革赋役，清丈田地，勒令大地主退还侵占的民田，兴修水利，昭雪冤狱。在吏部右侍郎（中央人事部门副长官）和右都御史任上，下令取缔南京各衙门无偿要求市民供应物资的陋规，建议恢复贪赃满八十贯（千）处绞刑的法律，等等，为百姓做了一些好事，博得当时广大人民的歌颂和支持。他打击豪强的故事，直到现代还在民间广泛流传。
起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写，犹如电影摄影师，在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景：林木葱茏，花草繁茂，宫殿楼阁耸立其间，宛如团团锦绣。“绣成堆”，既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭，又是形容骊山的美不胜收，语意双关。
诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色，反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微，朝政黑暗，而诗人既无救国良策，也无谏言之径，无能为力，心中之沉痛可想而知。这种隋况下，忧国忧民、衰病不堪的诗人，并没有兴致欣赏早春美景。而且，春色愈美，山水愈可爱，就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
单从写景角度说，用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰，确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰(shu feng)青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景，而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
文章眉目清晰，次序井然。其结构类似议论文，开宗明义，点出题目，列出论点：“黯然销魂者，唯别而已矣。”首段总起，泛写人生离别之悲，”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别，以“别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离的情状，写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式，首尾呼应，以突出主旨。
创作背景
在桃李芬芳的季节，与自己的几位堂弟一起行游于醉柳清烟的园中，映现在诗人眼中的是无限的阳春风光，大自然的景色就是最美丽的文章。众人谈笑风生，摆酒设宴，四处春花飘香，清风轻轻拂来，席间各赋新诗，作不出诗来的要罚酒三斗，一时间笑声盈盈，确是人生一大乐事。
别愁连旦暮，归梦绕关河。 ——辛晃
莫学冯唐便休去，明君晚事未为惭。"
镇嵩知表德，定鼎为铭勋。顾鄙容商洛，徵欢候汝坟。 ——刘禹锡
却归掌选清何甚，一匹花綀不肯收。"
满湖菱荇东归晚，闲倚南轩尽日愁。"
何逊清切，所得必新。 ——潘述
闲忆旧居湓水畔，数枝烟雨属啼莺。
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节，书裙多是为奇童。
"我重朱夫子，依然见古人。成名无愧色，得禄及慈亲。
沧溟浪覆济人舟。一灯乍灭波旬喜，双眼重昏道侣愁。
绿杨移傍小亭栽，便拥秾烟拨不开。
"名与诸公又不同，金疮痕在满身中。
"少年云溪里，禅心夜更闲。煎茶留静者，靠月坐苍山。
懒寄云中服，慵开海上封。年年得衣惯，且试莫裁缝。"
借将前辈真仪比，未愧金銮李谪仙。"
月色明如昼，虫声入户多。狂夫自不归，满地无天河。
春残 / 况雨筠
但能和乐同琴瑟，未必恩情在绮纨。"
首事纵隳三善在，归仁何虑不全生。"
路间堤缺水如箭，未知何日生南风。"
盛烈光韶濩，易俗迈咸英。窃吹良无取，率舞抃群生。"
险砌高台石，危跳峻塔砖。忽升邻舍树，偷上后池船。
"东阁听泉落，能令野兴多。 ——行式
河光正如剑，月魄方似玦. ——皮日休
"萧条陋巷绿苔侵，何事君心似我心。贫户懒开元爱静，
大厦亡孤直，群儒忆老成。白驹悲里巷，梁木恸簪缨。
龙舟欲过偏留恋，万缕轻丝拂御桥。
璧彩寒仍洁，金波夜转清。 ——李崿
"齐女屏帏失旧容，侍中冠冕有芳踪。翅翻晚鬓寻香露，
戛云楼上定风盘，雀跃猿跳总不难。
莫上孤城频送目，浮云西北是家林。"
"病后霜髭出，衡门寂寞中。蠹侵书帙损，尘覆酒樽空。
秦家无庙略，遮虏续长城。万姓陇头死，中原荆棘生。
暮春 / 庆思思
宝祚河宫一向清，龟鱼天篆益分明。
休说迟回未能去，夜来新梦禁中泉。
猿跳高岳静，鱼摆大江宽。与我为同道，相留夜话阑。"
门径掩芳草，园林落异花。君知钓矶在，犹喜有生涯。"
符命已归如掌地，一丸曾误隗王东。"
"西子能令转嫁吴，会稽知尔啄姑苏。
有礼无愆，我有斯宫。斯宫以安，康后万年。"
"一战平畴五字劳，昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿，
"秋风汉北雁飞天，单骑那堪绕贺兰。碛暗更无岩树影，
满湖菱荇东归晚，闲倚南轩尽日愁。"
一堆鬼录漫留名。季年必不延昏主，薄赏那堪激懦兵。
恤其凋瘵，剪其荆棘。威怀逋叛，扑灭蝥贼。 ——潘述
树绕圆潭密，云横叠障孤。谁怜后时者，六月未南图。"
"自为专房甚，匆匆有所伤。当时心已悔，彻夜手犹香。
神助溢杯觥。巨细各乘运， ——韩愈
犹胜堕力求飧者，五斗低腰走世尘。"
舍卫城中辟支佛。若将此画比量看，总在人间为第一。"
不独来苏发歌咏，天涯半是泣珠人。"
春树添山嵴，晴云学晓烟。雄文有公道，此别莫潸然。"
轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上，嫩荷涵露别江濆。
会须麟阁留踪迹，不斩天骄莫议归。"
"养翮非无待，迁乔信自卑。影高迟日度，声远好风随。
迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠，年年长占断春光。
"箬水青似箬，玉山碧于玉。 ——崔子向
"同心同县不相见， ——疾（失姓）
"造华峰峰异，宜教岳德谦。灵踪载籍古，怪刃刺云尖。
一檄深雠怨孔璋。在井蛰龙如屈伏，食槽骄马忽腾骧。
谁人更唱阳关曲，牢落烟霞梦不成。"
"暮春滴血一声声，花落年年不忍听。
五车云去玉堂空。仙家日月蓬壶里，尘世烟花梦寐中。
桐柏流光逐，蠙珠濯景清。孤舟方利涉，更喜照前程。"
瘦马稀餐粟，羸童不识钱。如君清苦节，到处有人传。"
度雪云林湿，穿松角韵清。崔家开锦浪，忆着水窗声。"
"多蓄多藏岂足论，有谁还议济王孙。能于祸处翻为福，
莫言有个濡须坞，几度曹公失志回。"
窗透鳌波尽室清。计拙耻居岩麓老，气狂惭与斗牛平。
词晔春华，思清冬冰。 ——潘述
剑上忠臣血未干，沛公已向函关入。"
"洛阳城路九春衢，洛阳城外柳千株。
"扫庭秋漏滴，接话贵忘眠。静夜人相语，低枝鸟暗迁。
惜得裹蒸无用处，不如安霸取江山。"
笔拙纸穷情未尽。珍重芸香陈子乔，亦解贻书远相问。
"清商一曲远人行，桃叶津头月正明。
跂予望仙侣，高咏升天行。 ——潘述
蔷薇花尽薰风起，绿叶空随满架藤。"
竹轩相对无言语，尽日南山不欲回。"
蕙长书带展，菰嫩剪刀生。坐密衣裳暖，堂虚丝管清。 ——白居易
"身向闲中老，生涯本豁然。草堂山水下，渔艇鸟花边。