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水调歌头·落日古城角

先秦 / 高载

操权不用欲何俟。立召贼曹唿伍伯,尽取鼠辈尸诸市。
"行行指汉东,暂喜笑言同。雨雪离江上,蒹葭出梦中。
"商山风雪壮,游子衣裳单。四望失道路,百忧攒肺肝。
不谓小郭中,有子可与娱。心平而行高,两通诗与书。
痴坐直视听,戆行失踪蹊。岸童劚棘劳,语言多悲凄。
更亦无人得知处。家僮若失钓鱼竿,定是猿猴把将去。"
"老人行人事,百一不及周。冻马四蹄吃,陟卓难自收。
搜奇日有富,嗜善心无宁。石梁平侹侹,沙水光泠泠。
"风巢袅袅春鸦鸦,无子老人仰面嗟。
道薄初为水部郎。选胜相留开客馆,寻幽更引到僧房。
犹思脱儒冠,弃死取先登。又欲面言事,上书求诏征。
特禀朝澈气,洁然自许靡间其迩遐。森然气结一千里,
"二月春风遍柳条,九天仙乐奏云韶。
水飞林木杪,珠缀莓苔屏。畜异物皆别,当晨景欲暝。
芳讯远弥重,知音老更稀。不如湖上雁,北向整毛衣。"
未忍对松柏,自鞭残朽躬。自鞭亦何益,知教非所崇。
空谷耸视听,幽湍泽心灵。疾流脱鳞甲,叠岸冲风霆。
"夜树风韵清,天河云彩轻。故苑多露草,隔城闻鹤鸣。


水调歌头·落日古城角拼音解释:

cao quan bu yong yu he si .li zhao zei cao hu wu bo .jin qu shu bei shi zhu shi .
.xing xing zhi han dong .zan xi xiao yan tong .yu xue li jiang shang .jian jia chu meng zhong .
.shang shan feng xue zhuang .you zi yi shang dan .si wang shi dao lu .bai you zan fei gan .
bu wei xiao guo zhong .you zi ke yu yu .xin ping er xing gao .liang tong shi yu shu .
chi zuo zhi shi ting .gang xing shi zong qi .an tong zhu ji lao .yu yan duo bei qi .
geng yi wu ren de zhi chu .jia tong ruo shi diao yu gan .ding shi yuan hou ba jiang qu ..
.lao ren xing ren shi .bai yi bu ji zhou .dong ma si ti chi .zhi zhuo nan zi shou .
sou qi ri you fu .shi shan xin wu ning .shi liang ping ting ting .sha shui guang ling ling .
.feng chao niao niao chun ya ya .wu zi lao ren yang mian jie .
dao bao chu wei shui bu lang .xuan sheng xiang liu kai ke guan .xun you geng yin dao seng fang .
you si tuo ru guan .qi si qu xian deng .you yu mian yan shi .shang shu qiu zhao zheng .
te bing chao che qi .jie ran zi xu mi jian qi er xia .sen ran qi jie yi qian li .
.er yue chun feng bian liu tiao .jiu tian xian le zou yun shao .
shui fei lin mu miao .zhu zhui mei tai ping .xu yi wu jie bie .dang chen jing yu ming .
fang xun yuan mi zhong .zhi yin lao geng xi .bu ru hu shang yan .bei xiang zheng mao yi ..
wei ren dui song bai .zi bian can xiu gong .zi bian yi he yi .zhi jiao fei suo chong .
kong gu song shi ting .you tuan ze xin ling .ji liu tuo lin jia .die an chong feng ting .
.ye shu feng yun qing .tian he yun cai qing .gu yuan duo lu cao .ge cheng wen he ming .

译文及注释

译文
它吹散了山中的烟云,卷走了山间的雾霭,显现出了山上涧旁的人家房屋。
《渔翁》柳宗元 古诗晚上靠着西山歇宿,早上汲取清澈的湘水(shui),以楚竹为柴做饭。
军人在行军的途中,经常患病,住宿下来又没有粮吃,只得忍饥挨饿。在这万里归乡途中,奔波不息,至今还没有回到自己的家乡。在这生病之际,头发蓬乱,宿在古城哀吟,身上的创伤被被寒风一吹,如刀割一般,实在令人难以忍受。
在它初升时山中泉眼透白,当它升高时海水透出明光。
如果我有幸(xing)能活着,一定会回到你身边。如果我不幸死了,也会永远(yuan)想你……
高大的房屋梳齿般排列,高高的围墙在外面曲折回环。
北征登上太行山,山高岭峻多艰难!

从其最初的发展,谁能预料到后来?
  穆公和襄公去逝,康公和灵公即位。康公是我们(men)先君献公的外甥,却又想损害我们公室,颠覆我们国家,率公子雍回国争位,让他扰乱我们的边疆,于是我们才有令狐之战。康公还不肯悔改,入侵我们的河曲,攻打我们的涑川,劫掠我们的王宫,夺走我们的羁马,因此我们才有了河曲之战。与东方贵国的联系不通的原因,正是因为康公断绝了同我们的友好关系。
天似穹庐、四野处地天相衔,高大的乔木依然如四十年前,然而如今自己举足要踏上前方征途的时候,却是心境很不平静,时间变迁,重游故地,但人的心境迥然不同。追求和向往又在心底翻腾,羡慕像东陵侯召平与彭泽令陶渊明一样韬影晦迹、鄙视功名归隐林下的生活;以琴、书自娱,闲时依松赏菊,何况自己精力尚沛、两鬓尚无白发。由衷感谢当年的故交好友,他们亲来我下榻处,为我接风,邀我宴(yan)饮,执壶把盏,热情留我共同度过百花即将吐艳争芳的春天。故人的殷勤挽留反而让我这个疲倦无比的游子盼望着返家。
  当今之世有一位姓周的人,是一个不同流俗的俊才,他既能为文,学问也渊博,既通玄学,亦(yi)长于史学。可是他偏学颜阖的遁世,效南郭的隐居,混在草堂里滥竽充数,住在北山中冒充隐士。哄诱我们山中的松桂,欺骗我们的云崖,虽然在长江边假装隐居,心里却牵挂着高官厚禄。
我命令凤凰展翅飞腾啊,要日以继夜地不停飞翔。
如今认真打扮照照镜子啊,以后还能藏身将祸患躲开。

注释
属(zhǔ主),通"嘱",嘱咐。
⑶绿林豪客:指旧社会无法生活,聚集在一起劫富济贫的人。知闻:即“久闻诗名”。一作“敲门”。
⑻征敛:犹征收。《周礼·地官·里宰》:“以待有司之政令,而徵敛其财赋。”
①香墨:画眉用的螺黛。
随分:随便,随意。尊前:指宴席上。尊:同“樽”。
⑺“经年”句:经年,经过一年或若干年。梦亦非,梦境也不同了。
感时:为国家的时局而感伤。溅泪:流泪。

赏析

  4、潜隐先帝之私,阴图后房之嬖。
  “鹊辞穿线月,花入曝衣楼。”一夜容易,但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边,喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女,鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明,拂晓的轻寒,秋花映入诗人的曝衣楼。《七夕》李贺 古诗曝衣,是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景,定会勾起诗人对(dui)一年前《七夕》李贺 古诗定情的缅怀,曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来,诗人长夜不寐,一缕情思时时萦绕着那远去的恋人;如今《七夕》李贺 古诗刚过,只有秋花辉映于曝衣楼上,当年伊人的倩影却已渺如黄鹤,杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法,表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
  以上八句以形写声,摄取的多是运动着的物象,它们联翩而至,新奇瑰丽,令人目不暇接。结末两句改用静物,作进一步烘托:成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树,久久地立在那儿,竟忘了睡眠;玉兔蹲伏一旁,任凭深夜的露水不停在洒落在身上,把毛衣浸湿,也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象,深深印在读者心中,就像皎洁的月亮投影于水,显得幽深渺远,逗人情思,发人联想。
  首句凌空而起,次句宕开写景,两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来,方能领略它的神情韵味。远别经年,会合无缘,夜来入梦,两人忽得相见,一觉醒来,却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁,远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更(geng)证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围,那么第一句便是主人公的叹息感慨。
  陈师道的五言古诗《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的,以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注:“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。
  一是第四句中的“载”字,把抽象的别情化为有形的,可以被运载的东西,同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法,后来常被诗人所仿效,如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中:“无情画舸,都不管烟波隔南浦。等行人,醉拥重衾,载将离恨归去。”
  七古中出现这样洋洋洒洒的巨制,为初唐前所未见。而且更好在感情充沛,力量雄厚。它主要采用赋法,但并非平均使力、铺陈始终;而是有重点、有细节的描写,回环照应,详略得宜;而结尾又颇具兴义,耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意,诗韵更迭转换,形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时,在转意换景处多用连珠格(如“……好取门帘帖双燕。双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”),或前分后总的复沓层递句式(如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相。专权意气……”),使意换辞联,形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样,就结束了陈隋“音响时乖,节奏未谐”的现象,“一变而精华浏亮;抑扬起伏,悉谐宫商;开合转换,咸中肯綮”(《诗薮》内编卷三);所以,胡应麟极口赞叹道:“七言长体,极于此矣!”(同上)虽然,此诗词彩的华艳富赡,犹有六朝余习,但大体上能服从新的内容需要;前几部分铺陈豪华故多丽句,结尾纵、横对比则转清词,所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛,卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”,唱出(chang chu)如此歌声,压倒那“四面细弱的虫吟”,在七古发展史上是可喜的新声,而就此诗本身的艺术价值而论,也能使他被誉为“不废江河万古流”。
  弃荣利功名而自甘淡薄贫贱,借他人之酒解自己胸中之不快.方山(fang shan)子实乃自悲不遇(暗示手法) 。有志于用世,却不得赏识任用,仕进无门,退隐以明志。藉此流露出同为“怀才不遇”的感(de gan)慨。
  这两首送别诗作于公元747年(天宝六年),当时高适在睢阳,送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐,能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道:“七条弦上五音寒,此艺知音自古难。惟有河南房次律,始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志,到处浪游,常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中,高适却以开朗的胸襟,豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨,鼓舞人心。
  次联“非因斜日无由见,不是闲人岂得(qi de)知”,是从首联描写转人三联议论的自然过渡。诗人感叹,这美丽的花只因偶然的机缘才被人发现,若不是斜日临照,与红花相映,人们便观赏不到这“一树红桃”;若不是作者自己是一个投闲置散的人,就不会知道在这“竹遮松荫”的幽静之处,还会有艳丽动人的桃花。
  “半生忧患里,一梦有无中。”这一年,诗人已三十四岁。古人说:“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过,虽有才华,却无处施展;虽有抱负,却无法实现,只好在梦中寻求理想,寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”,是指梦境,“无”,是指现实。梦中,抱负有地方施展,理想有可能实现,还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有;而现实中却一无所有。
  上半首是从眼中所见直写“望”庐山之意,下半首则是从意中所想透出“望”字神情。面对着香炉峰上烟云缭绕,诗人的思绪也随之飘忽。他想起了曾经在香炉峰麓建造“东林精舍”,带领徒众“同修净业”的高僧慧远。他读过慧远的传记,深深地倾慕与怀念这位高僧弃绝尘俗的幽踪。此刻,东林精舍就在眼前,而远公早作了古人,诗人因此而感到惆怅和感伤。诗的末尾,写夕照中从东林寺传来一阵悠扬的钟声。把诗人惆怅、怀念的感情抒写得更为深远。山寺都是朝暮鸣钟,“日暮”是“闻钟”的时间,“闻钟”又渲染了“日暮”的气氛。日暮闻钟,带给人忧郁感和神秘感。而“空”字,表明高僧已逝,钟声空闻,从而传达出诗人的怀念、惆怅等复杂的感情。后四句字面上没有出现“望”字,但诗人遐想高僧和聆听暮钟,却透露出了“望”意。
  破山在今江苏常熟,寺指兴福寺,是南齐时郴州刺史倪德光施舍宅园改建的,到唐代已属古寺。诗中抒写清晨游寺后禅院的观感,笔调古朴,描写省净,兴象深微,意境浑融,艺术上相当完整,是盛唐山水诗中独具一格的名篇。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  这是一只悲伤而执着的孤雁:它不饮,不啄,只是一个劲儿飞着,叫着,追寻它的同伴。诗人同情失群的孤雁,其实是融入了自己的思想感情。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  李白的诗主要有两种风格:一种为“狂风吹我心,西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美,诸如《蜀道难》之类;一种为“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。

创作背景

  戴复古不但继承乃父的诗迷,也继承了乃父的风格,并予发扬光大,俨然成一派首领。更可贵者,他一如乃父,不肯作举子业,宁愿布衣终身。他耿介正直,不吹拍逢迎,不出卖灵魂而求功名利禄,也与乃父一样,终穷而不悔。在南宋那纸醉金迷的时代里,这确乎是难能可贵的。

  

高载( 先秦 )

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简 介

高载 (?—1216)宋邛州蒲江人,字东叔。宁宗嘉泰二年进士。于书无所不读。累仕摄丹棱令,调泸州录事,入范子长幕府,朝夕讲学。后知灵泉县,有声。母丧哀甚卒。

送人 / 莫蒙

"三载为吴郡,临岐祖帐开。虽非谢桀黠,且为一裴回。
洛阳城里多池馆,几处花开有主人。"
想到旧房抛锡杖,小松应有过檐枝。"
秦王转无道,谏者鼎镬亲。茅焦脱衣谏,先生无一言。
净堪分顾兔,细得数飘萍。山翠相凝绿,林烟共幂青。
"独上西楼尽日闲,林烟演漾鸟蛮蛮。
还填折粟税,酬偿贳麦邻。苟无公私责,饮水不为贫。
如何连夜瑶花乱。皎洁既同君子节,沾濡多着小人面。


鹦鹉赋 / 林子明

护塞无南牧,驰心拱北辰。乞身来阙下,赐告卧漳滨。
坐受朝汾水,行看告岱丘。那知鼎成后,龙驭弗淹留。
兼须巧会鬼物情,无求长生丧厥生。"
见君如见书,语善千万重。自悲咄咄感,变作烦恼翁。
清风飘飘轻雨洒,偃蹇旗旆卷以舒。逾梁下坂笳鼓咽,
无力涂云母,多方带药翁。符因青鸟送,囊用绛纱缝。
咄嗟天地外,九围皆我家。上采白日精,下饮黄月华。
玉楼晴拂艳妆人。萦回谢女题诗笔,点缀陶公漉酒巾。


万里瞿塘月 / 罗典

勉哉耘其业,以待岁晚收。"
我令之罘归,失得柏与马。之罘别我去,计出柏马下。
不忍千株雪相映。迩来又见桃与梨,交开红白如争竞。
"候吏立沙际,田家连竹溪。枫林社日鼓,茅屋午时鸡。
及当临终晨,意色亦不荒。赠我珍重言,傲然委衾裳。
春风也是多情思,故拣繁枝折赠君。"
"香消云锁旧僧家,僧刹残形半壁斜。
乡里亲情相见日,一时携酒贺高堂。"


醉蓬莱·夷则商七夕和方南山 / 田锡

讵有隳肠计,应无破脑功。巴山昼昏黑,妖雾毒濛濛。
"白首眼垂血,望尔唯梦中。筋力强起时,魂魄犹在东。
千百间君何时还,使我夜夜劳魂魄。"
哀哀故山友,中夜思汝悲。路远翅翎短,不得持汝归。"
县街无尘土,过客多淹留。坐饮孤驿酒,行思独山游。
"初岁学钓鱼,自谓鱼易得。三十持钓竿,一鱼钓不得。
得时能几时,与汝恣啖咋。凉风九月到,扫不见踪迹。
"圣代提封尽海壖,狼荒犹得纪山川。华夷图上应初录,


绝句漫兴九首·其七 / 张熙纯

莫辞酒,谁为君王之爪牙?春雷三月不作响,
青云直上无多地,却要斜飞取势回。
岂信车辙血,点点尽是农夫哭。刀兵残丧后,
静看迟日上,闲爱野云平。风慢游丝转,天开远水明。
动作诡怪殊。或透藻而出,或破浪而趋。或掉尾孑孑,
芦井寻沙到,花门度碛看。薰风一万里,来处是长安。"
"南阳郭门外,桑下麦青青。行子去未已,春鸠鸣不停。
弱栈跨旋碧,危梯倚凝青。飘飘鹤骨仙,飞动鳌背庭。


城西陂泛舟 / 王友亮

"清晓上高台,秋风今日来。又添新节恨,犹抱故年哀。
"夜疑关山月,晓似沙场雪。曾使西域来,幽情望超越。
犬因无主善,鹤为见人鸣。长说能尸解,多应别路行。"
新年送客我为客,惆怅门前黄柳丝。"
落泪军中笛,惊眠塞上鸡。逢春乡思苦,万里草萋萋。"
"南巡竟不返,二妃怨逾积。万里丧蛾眉,潇湘水空碧。
劝参留守谒大尹,言语才及辄掩耳。水北山人得名声,
回风卷闲簟,新月生空壁。士有百役身,官无一姓宅。


诉衷情·七夕 / 李黄中

乘枯摘野艳,沈细抽潜腥。游寺去陟巘,寻径返穿汀。
微言信可传,申旦稽吾颡。"
今日果成死,葬襄之洛河。洛岸远相吊,洒泪双滂沱。"
"卷发胡儿眼睛绿,高楼夜静吹横竹。一声似向天上来,
早晚同归洛阳陌,卜邻须近祝鸡翁。"
深宫更有何人到,只晓金阶吠晚萤。
"不负人间累,栖身任所从。灰心闻密行,菜色见羸容。
林间啼鸟野中芳,有似故园皆断肠。"


和郭主簿·其一 / 吴梦旸

"台殿曾为贵主家,春风吹尽竹窗纱。
"对酒临流奈别何,君今已醉我蹉跎。
作程施有政,垂范播无穷。愿续南山寿,千春奉圣躬。"
敢问生物成,败为有真素。为禀灵异气,不得受秽污。
还思越水洗尘机。浙江涛惊狮子吼,稽岭峰疑灵鹫飞。
钢刀剉骨不辞去,卑躬君子今明明。俯首辞山心惨恻,
天下起兵诛董卓,长沙子弟最先来。"
膺图受禅登明堂,共流幽州鲧死羽。四门肃穆贤俊登,


绝句·古木阴中系短篷 / 都颉

"共照日月影,独为愁思人。岂知鶗鴂鸣,瑶草不得春。
韶光恐闲放,旭日宜游宴。文客拂尘衣,仁风愿回扇。"
两府元臣今转密,一方逋寇不难平。"
当年富贵亦惆怅,何况悲翁发似霜。"
"征徒出灞涘,回首伤如何。故人云雨散,满目山川多。
何处深春好,春深豪士家。多沽味浓酒,贵买色深花。
"我有水竹庄,甚近嵩之巅。是君归休处,可以终天年。
达士立明镜,朗言为近臣。将期律万有,倾倒甄无垠。


小重山·端午 / 王珪2

南方足奇树,公府成佳境。绿阴交广除,明艳透萧屏。
连连寒熘下阴轩,荧荧泫露垂秋草。皎晶晶,彰煌煌,
嗜好与俗殊酸咸。日来省我不肯去,论诗说赋相喃喃。
宿羽皆翦弃,血声沉沙泥。独立欲何语,默念心酸嘶。
宫墙隐嶙围野泽,鹳鶂夜鸣秋色深。"
藏头入壳如入狱。蛇筋束紧束破壳,寒龟夏鳖一种味。
虎绶悬新印,龙舼理去桡。断肠天北郡,携手洛阳桥。
常言一粒药,不堕生死境。何当列御寇,去问仙人请。"