回乡偶书二首
但觉日月促，不嗟年岁徂。浮生都是梦，老小亦何殊。
却睡至日午，起坐心浩然。况当好时节，雨后清和天。
绯袍着了好归田。"
"临高始见人寰小，对远方知色界空。
今日闲窗拂尘土，残弦犹迸钿箜篌。
"近见头陀伴，云师老更慵。性灵闲似鹤，颜状古于松。
依约年应十六七。去年十月过苏州，琼来拜问郎不识。
杭老遮车辙，吴童扫路尘。虚迎复虚送，惭见两州民。"
岂料天南相见夜，哀猿瘴雾宿匡庐。"
速在推心置人腹。亡卒遗骸散帛收，饥人卖子分金赎。
回乡偶书二首拼音解释:
dan jue ri yue cu .bu jie nian sui cu .fu sheng du shi meng .lao xiao yi he shu .
que shui zhi ri wu .qi zuo xin hao ran .kuang dang hao shi jie .yu hou qing he tian .
fei pao zhuo liao hao gui tian ..
.lin gao shi jian ren huan xiao .dui yuan fang zhi se jie kong .
jin ri xian chuang fu chen tu .can xian you beng dian kong hou .
.jin jian tou tuo ban .yun shi lao geng yong .xing ling xian si he .yan zhuang gu yu song .
yi yue nian ying shi liu qi .qu nian shi yue guo su zhou .qiong lai bai wen lang bu shi .
hang lao zhe che zhe .wu tong sao lu chen .xu ying fu xu song .can jian liang zhou min ..
qi liao tian nan xiang jian ye .ai yuan zhang wu su kuang lu ..
su zai tui xin zhi ren fu .wang zu yi hai san bo shou .ji ren mai zi fen jin shu .
译文及注释
译文
With hills and rills in sight, I miss the far-off in vain. How can I bear the fallen blooms in wind and rain! Why not enjoy the fleeting pleasure now again?
日观亭西面有一座东岳大帝庙，又有一座碧霞元君（东岳大帝的女儿）庙。皇帝的行宫（出外巡行时居住的处所）就在碧霞元君庙的东面。这一天，（还）观看了路上的石刻，都是从唐朝显庆年间以来的，那些更古老(lao)的石碑(bei)都已经模糊或缺失了。那些偏僻不对着道路的石刻，都赶不上去看了。
清明节夜晚时，清风习习，月夜朦胧，用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
天色渐晚，它在湘江边凄凉鸣(ming)叫，使归家的船只行人悲愁之至。
经过正式行聘的才是正妻，私奔的是妾室，没有资格参与家族祭祀。
暖风软软里
即使能预支五百年的新意作，到了一千年又觉得陈旧了。其二
旋风结聚(ju)起来互相靠拢，它率领着云霓向我迎上。
皇亲国戚，来不及和他一同驱驾。
白麻纸上书写着施恩布德(de)的诏令，京城附近全部免除今年的租税。
身上无完肤，遍体是裂痕和伤疤。
（齐宣王）说：“（这是什么道理）可以让我听听吗？”
注释
11.几许：多少。这两句是说，织女和牵牛二星彼此只隔着一条银河，相距才有多远！
⑺渔阳探使：《全唐诗》此句下注：“帝使中使辅璆琳探禄山反否，璆琳受禄山金，言禄山不反。”
⑼蒲：蒲柳。
然：可是。
⑿幽：宁静、幽静
⑴都来：算来。几：若干、多少。
赏析
后半篇继续多方面地展开对《子规》吴融 古诗啼声的描绘。不同的地方，持续的鸣叫，它就是这样不停地悲啼，不停地倾诉自己内心的伤痛，从晴日至阴雨，从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫，在江边日(bian ri)暮时分传入船上行人耳中，不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事，叫人黯然魂消、伤心欲泣。
这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫词》，白居易的(yi de)《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美(mei)，可谓短小精悍，字字珠玑。
正因为此诗实录当时事实并由诗人直抒胸臆，故全诗用了简洁明了的白描手法，无意于词句的雕凿粉饰，而以明快有力的语言出之，如“关东有义士，兴兵讨群凶。初期会孟津，乃心在咸阳”四句，明白如话，一气直下，将关东之师初起时的声势与正义刻画殆尽，自己的爱憎也于此鲜明地表现出来。又如“军合力不齐，踌躇而雁行”等语描写联军将领的各怀私心，逡巡不前，可谓入木三分。对于袁绍等军阀的讥刺与抨击是随着事态的发展而逐步表现的，起先称之为“义士”，并指出“乃心在咸阳”，意在恢复汉祚，然自“踌躇而雁行”已逗出其军心不齐和怯懦畏战的弊端。然后写其各为势利而争、发展到自相残杀,最后点明其称帝野心，可谓如层层剥笋，步步深入。但都以直接明白的语言写来，令人感到诗人抑捺不住的真实感情，而军阀懦弱而丑恶的嘴脸已跃然纸上。至于诗人感情的强烈，也完全由明畅的语言冲口而出，如写白骨蔽野，千里无人，都以直陈其事的方式说出，最后说“生民百遗一，念之断人肠”，直出胸臆，无一丝造作之意，可视为诗人心声的自然表露。
前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论，专门拈出了画竹的难易繁简问题，表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代，大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者，文人画家文同也以画竹著名，柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹，文中指出画竹不能只讲形似，如果节节而为之，叶叶而累之，就没有竹了；画家画竹应该先在胸中酝酿，做到成竹在胸，然后以意为之一挥而就。苏轼之论，一方面说出了画竹不能从繁而应尚简，另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道：“论画以形似，见与儿童邻”，更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓，在此诗中提出了画竹莫论难易，要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
末两句不单纯是个送别场面，字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提，大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内，以慰寂寥呢？恐怕未必。邮递条件远不那么便利；最初几年音信自然多一些，往后就难说了。久不写信，即使提笔，反有不知从何说起之感，干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见，那女子旧事重提，不是没有原因的。“苦相思”三字，尽有不同寻俗的具体内容，耐人玩索。
这是一首记梦诗，也是一首游仙诗。意境雄伟，变化惝恍莫测，缤纷多采的艺术形象，新奇的表现手法，向来为人传诵，被视为李白的代表作之一。
尽管这首诗有某种情节性，有富于传奇色彩的“本事”，甚至带有戏剧性，但它并不是一首小叙事诗，而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传，但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验，而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。它诠释了一种普遍性的人生体验：在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一。
“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”，指晴朗的日子，点出人已到了老年。老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态，下句则写“狂”想。“青春”指春天的景物，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡”。诗人想到这里，自然就会“喜欲狂”了。
全诗只有(zhi you)二十个字，但传神写照，将冶炼工匠的生活与形象刻划得维妙维肖，动人心弦，诗人对冶炼工人的敬爱与颂扬之情也得到自然的流露。
通过描写往昔闻名的歌手、妓女寄托盛衰之感的七绝，在唐代就有不少出类拔萃的作品，最出名的是杜甫的《江南逢李龟年》，诗云：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”写安史乱后，名歌(ming ge)手李龟年流落江南，杜甫与他相会，回想起开元盛世，不胜唏嘘。诗将今昔盛衰之感，隐藏在字里行间，使人黯然欲泪，如以“江南好风景”、“落花时节”反衬相遇的难堪，以“又逢君”点出今昔，烘托出感伤，都很见锤炼。刘子翚这首诗在主题上承继前人，但一开始就直述“辇繁华事可伤”，虽简捷明快，与杜诗比，就少了含蓄。刘子翚这首诗在写作手法上则与温庭筠《弹筝人》更接近，温诗云：“天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。钿蝉金雁皆零落，一曲伊州泪万行。”在结构、布局及内容命意上，二诗都有相同之处。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
“边将皆承主恩泽，无人解道取凉州。”前句写边将责任的重大。“皆承主恩泽”，说明了边将肩负着朝廷的重命、享受着国家的厚禄、担负着人民的重望，守卫边境、收复失地是他们的天职。然而六十年来失地仍在吐蕃的铁蹄下，这不是国政内虚、边力不足。后一句直指原因：守边的将领无人提起收复凉州。边将享受着国家优厚的待遇，却不去尽职守边、收复失地，可见其饱食终日、腐败无能。这两句一扬一抑，对比鲜明，有力地谴责了边将忘恩负义，长期失职，实在令人可憎可恨，可悲可叹。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
“东壁图书(tu shu)府，西园翰墨林。”意谓：丽正殿设了书院，成了文人学士聚会赋诗的地方。东、壁，传说是主管天下文人的两种星宿；西园则是三国时期曹植设置的招集文士的学苑。作者在此以一双典故入诗，极写修建书院之盛举德顺长明，甚合天地古今之道。这是一种铺叙，同时隐含着读书人的儒雅清高。
《击壤歌》佚名 古诗是一首淳朴的民谣。据《帝王世纪》记载：“帝尧之世，天下大和，百姓无事。有八九十老人，击壤而歌。”这位八九十岁的老人所歌的歌词就是：“日出而作，日入而息。凿井而饮，耕田而食。帝力于我何有哉？”也就是我们今天所看到的《《击壤歌》佚名 古诗》。
这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫词》，白居易的(yi de)《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美(mei)，可谓短小精悍，字字珠玑。
正因为此诗实录当时事实并由诗人直抒胸臆，故全诗用了简洁明了的白描手法，无意于词句的雕凿粉饰，而以明快有力的语言出之，如“关东有义士，兴兵讨群凶。初期会孟津，乃心在咸阳”四句，明白如话，一气直下，将关东之师初起时的声势与正义刻画殆尽，自己的爱憎也于此鲜明地表现出来。又如“军合力不齐，踌躇而雁行”等语描写联军将领的各怀私心，逡巡不前，可谓入木三分。对于袁绍等军阀的讥刺与抨击是随着事态的发展而逐步表现的，起先称之为“义士”，并指出“乃心在咸阳”，意在恢复汉祚，然自“踌躇而雁行”已逗出其军心不齐和怯懦畏战的弊端。然后写其各为势利而争、发展到自相残杀,最后点明其称帝野心，可谓如层层剥笋，步步深入。但都以直接明白的语言写来，令人感到诗人抑捺不住的真实感情，而军阀懦弱而丑恶的嘴脸已跃然纸上。至于诗人感情的强烈，也完全由明畅的语言冲口而出，如写白骨蔽野，千里无人，都以直陈其事的方式说出，最后说“生民百遗一，念之断人肠”，直出胸臆，无一丝造作之意，可视为诗人心声的自然表露。
前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论，专门拈出了画竹的难易繁简问题，表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代，大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者，文人画家文同也以画竹著名，柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹，文中指出画竹不能只讲形似，如果节节而为之，叶叶而累之，就没有竹了；画家画竹应该先在胸中酝酿，做到成竹在胸，然后以意为之一挥而就。苏轼之论，一方面说出了画竹不能从繁而应尚简，另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道：“论画以形似，见与儿童邻”，更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓，在此诗中提出了画竹莫论难易，要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
末两句不单纯是个送别场面，字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提，大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内，以慰寂寥呢？恐怕未必。邮递条件远不那么便利；最初几年音信自然多一些，往后就难说了。久不写信，即使提笔，反有不知从何说起之感，干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见，那女子旧事重提，不是没有原因的。“苦相思”三字，尽有不同寻俗的具体内容，耐人玩索。
这是一首记梦诗，也是一首游仙诗。意境雄伟，变化惝恍莫测，缤纷多采的艺术形象，新奇的表现手法，向来为人传诵，被视为李白的代表作之一。
尽管这首诗有某种情节性，有富于传奇色彩的“本事”，甚至带有戏剧性，但它并不是一首小叙事诗，而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传，但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验，而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。它诠释了一种普遍性的人生体验：在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一。
“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”，指晴朗的日子，点出人已到了老年。老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态，下句则写“狂”想。“青春”指春天的景物，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡”。诗人想到这里，自然就会“喜欲狂”了。
全诗只有(zhi you)二十个字，但传神写照，将冶炼工匠的生活与形象刻划得维妙维肖，动人心弦，诗人对冶炼工人的敬爱与颂扬之情也得到自然的流露。
通过描写往昔闻名的歌手、妓女寄托盛衰之感的七绝，在唐代就有不少出类拔萃的作品，最出名的是杜甫的《江南逢李龟年》，诗云：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”写安史乱后，名歌(ming ge)手李龟年流落江南，杜甫与他相会，回想起开元盛世，不胜唏嘘。诗将今昔盛衰之感，隐藏在字里行间，使人黯然欲泪，如以“江南好风景”、“落花时节”反衬相遇的难堪，以“又逢君”点出今昔，烘托出感伤，都很见锤炼。刘子翚这首诗在主题上承继前人，但一开始就直述“辇繁华事可伤”，虽简捷明快，与杜诗比，就少了含蓄。刘子翚这首诗在写作手法上则与温庭筠《弹筝人》更接近，温诗云：“天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。钿蝉金雁皆零落，一曲伊州泪万行。”在结构、布局及内容命意上，二诗都有相同之处。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
“边将皆承主恩泽，无人解道取凉州。”前句写边将责任的重大。“皆承主恩泽”，说明了边将肩负着朝廷的重命、享受着国家的厚禄、担负着人民的重望，守卫边境、收复失地是他们的天职。然而六十年来失地仍在吐蕃的铁蹄下，这不是国政内虚、边力不足。后一句直指原因：守边的将领无人提起收复凉州。边将享受着国家优厚的待遇，却不去尽职守边、收复失地，可见其饱食终日、腐败无能。这两句一扬一抑，对比鲜明，有力地谴责了边将忘恩负义，长期失职，实在令人可憎可恨，可悲可叹。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
“东壁图书(tu shu)府，西园翰墨林。”意谓：丽正殿设了书院，成了文人学士聚会赋诗的地方。东、壁，传说是主管天下文人的两种星宿；西园则是三国时期曹植设置的招集文士的学苑。作者在此以一双典故入诗，极写修建书院之盛举德顺长明，甚合天地古今之道。这是一种铺叙，同时隐含着读书人的儒雅清高。
《击壤歌》佚名 古诗是一首淳朴的民谣。据《帝王世纪》记载：“帝尧之世，天下大和，百姓无事。有八九十老人，击壤而歌。”这位八九十岁的老人所歌的歌词就是：“日出而作，日入而息。凿井而饮，耕田而食。帝力于我何有哉？”也就是我们今天所看到的《《击壤歌》佚名 古诗》。
创作背景
梁鸿的诗，今仅存3首，俱载《后汉书》本传。《《五噫歌》梁鸿 古诗》仅五句，每句后有一"噫"字感叹，为楚歌变体，写登北芒山望京城宫殿豪华，感慨"人之劬劳兮，噫！辽辽未央兮，噫"讽刺章帝劳民伤财，患害不尽，表现出他对国家、人民的深切关心和忧伤。所以魏晋之际的赵至说他"登岳长谣"，"以嘉□之举，犹怀恋恨"(《与嵇茂齐书》)。
杨希三( 清代 )
收录诗词 (1138) 首
简 介
杨希三 字秉雅，附贡生。秉雅先生尔雅温文，长厚廉谨。身虽处阛阓之中，而其人一如闲云野鹤，潇洒出尘。处置地方公务，亦不苟且。年六十馀，始得一子，人以为积善之报云。
临江仙·闺思
"十里抚柩别，一身骑马回。寒烟半堂影，烬火满庭灰。
遂师庐山远，重吊湘江屈。夜听竹枝愁，秋看滟堆没。
虽云觉梦殊，同是终难驻。悰绪竟何如，棼丝不成絇.
四者如寇盗，日夜来相攻。假使居吉土，孰能保其躬。
何处春深好，春深迁客家。一杯寒食酒，万里故园花。
被色空成象，观空色异真。自悲人是假，那复假为人。
黄霸乘轺入，王尊叱驭趋。万人东道送，六纛北风驱。
"老伴知君少，欢情向我偏。无论疏与数，相见辄欣然。
小明
六月七月交，时雨正滂沱。虾蟆得其志，快乐无以加。
蓊郁三光晦，温暾四气匀。阴晴变寒暑，昏晓错星辰。
待补苍苍去，樛柯早变龙。"
五字枪鏦动珮环。玉韵乍听堪醒酒，银钩细读当披颜。
明朝更濯尘缨去，闻道松江水最清。"
家园忘却酒为乡。江从巴峡初成字，猿过巫阳始断肠。
"归骑纷纷满九衢，放朝三日为泥涂。
"老尹醉醺醺，来随年少群。不忧头似雪，但喜稼如云。
菩萨蛮·眉尖早识愁滋味
如今变作满头丝。吟罢回头索杯酒，醉来屈指数亲知。
坐在头时立在掌。有客有客名丘夏，善写仪容得恣把。
何处生春早，春生柳眼中。芽新才绽日，茸短未含风。
东坡春向暮，树木今何如。漠漠花落尽，翳翳叶生初。
"外事因慵废，中怀与静期。寻泉上山远，看笋出林迟。
"鞍马军城外，笙歌祖帐前。乘潮发湓口，带雪别庐山。
"战马春放归，农牛冬歇息。何独徇名人，终身役心力。
熘滴檐冰尽，尘浮隙日斜。新居未曾到，邻里是谁家。"
蓦山溪·梅
徇俗心情少，休官道理长。今秋归去定，何必重思量。"
"轻衣稳马槐阴路，渐近东来渐少尘。耳闹久憎闻俗事，
"天下有道见，无道卷怀之。此乃圣人语，吾闻诸仲尼。
二百年来城里宅，一家知换几多人。"
"早岁颠狂伴，城中共几年。有时潜步出，连夜小亭眠。
二代而陨，守不仁耶。汉魏而降，乘其机耶。短长理乱，
"阙塞龙门口，祇园鹫岭头。曾随减劫坏，今遇胜缘修。
感彼忽自悟，今我何营营。
卜算子·燕子不曾来
露饱蝉声懒，风干柳意衰。过潘二十岁，何必更愁悲。"
不向东楼时一醉，如何拟过二三年。"
"瓮头竹叶经春熟，阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架，
"隔浦爱红莲，昨日看犹在。夜来风吹落，只得一回采。
"一眼汤泉流向东，浸泥浇草暖无功。
秋闲杉桂林，春老芝朮丛。自云别山后，离抱常忡忡。
何似府寮京令外，别教三十六峰迎。"
谁家高士关门户，何处行人失道途。舞鹤庭前毛稍定，
上元夜六首·其一
一会不易得，馀事何足云。明旦又分手，今夕且欢忻。"
瓮里非无酒，墙头亦有山。归来长困卧，早晚得开颜。"
欲作闲游无好伴，半江惆怅却回船。"
不明不暗胧胧月，不暖不寒慢慢风。
仪舌忻犹在，舒帷誓不褰。会将连献楚，深耻谬游燕。
"莺涩馀声絮堕风，牡丹花尽叶成丛。
"郭东丘墓何年客，江畔风光几日春。只合殷勤逐杯酒，
指言他日贵，晷刻似不移。我闻僧此语，不觉泪歔欷。
小雅·北山
花时不到有花院，意在寻僧不在花。"
"昔君梦游春，梦游仙山曲。怳若有所遇，似惬平生欲。
幸因笔砚功，得升仕进途。历官凡五六，禄俸及妻孥。
逸杰雄姿迥，皇王雅论评。蕙依潜可习，云合定谁令。
昨来遇弥苦，已复云离巘.秋草古胶庠，寒沙废宫苑。
是时岁二月，玉历布春分。颁条示皇泽，命宴及良辰。
"窃见胡三问牡丹，为言依旧满西栏。
寝倦解幽梦，虑闲添远情。谁怜独欹枕，斜月透窗明。"
秋雨叹三首
"榆荚抛钱柳展眉，两人并马语行迟。
"巴徼炎毒早，二月蚊蟆生。咂肤拂不去，绕耳薨薨声。
"上马复唿宾，湖边景气新。管弦三数事，骑从十馀人。
杜预春秋癖，扬雄着述精。在时兼不语，终古定归名。
"家虽日渐贫，犹未苦饥冻。身虽日渐老，幸无急病痛。
秋社驱将嵌孔里。雷惊雨洒一时苏，云压霜摧半年死。
邸第过从隔，蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练，谁恨突无黔。
谁言南国无霜雪，尽在愁人鬓发间。"
小雅·四月
一朝盗掘坟陵破，龙椁神堂三月火。可怜宝玉归人间，
欲收一颗子，寄向长安城。但恐出山去，人间种不生。"
水生低岸没，梅蹙小珠连。千万红颜辈，须惊又一年。
"元和二年秋，我年三十七。长庆二年秋，我年五十一。
"索莫少颜色，池边无主禽。难收带泥翅，易结着人心。
五年江上损容颜，今日春风到武关。
有酒有酒兮再祝，祝予心兮何欲。欲天泰而地宁，
宽于蜗舍足容身。疏通竹径将迎月，扫掠莎台欲待春。
兰陵王·卷珠箔
但作城中想，何异曲江池。"
"转枕重安寝，回头一欠伸。纸窗明觉晓，布被暖知春。
"别鹤声声怨夜弦，闻君此奏欲潸然。
"殷勤江郡守，怅望掖垣郎。惭见新琼什，思归旧草堂。
他生莫忘今朝会，虚白亭中法乐时。"
霁月当窗白，凉风满簟秋。烟香封药灶，泉冷洗茶瓯。
"捉捕复捉捕，莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴，豺狼妨道路。
落花何处堪惆怅，头白宫人扫影堂。"