渭川田家
席上无憀爱艳妆。莫为狂花迷眼界，须求真理定心王。
"绕床堪壮喝卢声，似铁容仪众尽惊。
荆南渭北难相见，莫惜衫襟着酒痕。"
何处求玄解，人间有洞天。勤行皆是道，谪下尚为仙。
"明光殿里夜迢迢，多病逢秋自寂寥。蜡炬乍传丹凤诏，
草色催归棹，莺声为送人。龙沙多道里，流水自相亲。"
林薄长风惨，江上寒云愁。夜台终不曙，遗芳徒自留。"
"始入松路永，独忻山寺幽。不知临绝槛，乃见西江流。
"东观时闲暇，还修喻蜀书。双旌驰县道，百越从轺车。
灵祇不许世人到，忽作雷风登岭难。"
渭川田家拼音解释:
xi shang wu liao ai yan zhuang .mo wei kuang hua mi yan jie .xu qiu zhen li ding xin wang .
.rao chuang kan zhuang he lu sheng .si tie rong yi zhong jin jing .
jing nan wei bei nan xiang jian .mo xi shan jin zhuo jiu hen ..
he chu qiu xuan jie .ren jian you dong tian .qin xing jie shi dao .zhe xia shang wei xian .
.ming guang dian li ye tiao tiao .duo bing feng qiu zi ji liao .la ju zha chuan dan feng zhao .
cao se cui gui zhao .ying sheng wei song ren .long sha duo dao li .liu shui zi xiang qin ..
lin bao chang feng can .jiang shang han yun chou .ye tai zhong bu shu .yi fang tu zi liu ..
.shi ru song lu yong .du xin shan si you .bu zhi lin jue jian .nai jian xi jiang liu .
.dong guan shi xian xia .huan xiu yu shu shu .shuang jing chi xian dao .bai yue cong yao che .
ling qi bu xu shi ren dao .hu zuo lei feng deng ling nan ..
译文及注释
译文
佩着五彩缤纷华丽装饰，散发出一阵阵浓郁清香。
和尚秘演和曼卿交往最久，也能够将自己遗弃在世俗之外，以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身，秘演则在佛教中隐身，所以都是奇男子。然而又都喜欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时，又唱又吟，又笑又叫，以共享天下的乐趣，这是多么豪迈啊(a)！当时的贤士，都愿意跟从他们交游，我也常常上他们家。十年间，秘演北(bei)渡黄河，东到济州、郓州，没有遇上知己朋友，困顿而归。这时曼卿已经死了，秘演也是又老又病。唉！这两个人，我竟看到了他们从壮年而至衰老，那么我自己也将衰老了吧！
思乡的梦断断续续在公馆中感到特别孤独，那种清凉寂寞的情怀实在无法描述；何况这正是人们欢乐团聚的除夕。衡阳还可以有鸿雁传书捎信。这郴阳比衡阳还远，连鸿雁也只影皆无。
手里捧着芙蓉花朝拜玉京。
驻守的官员若不是自己的近亲；难免要变为豺狼踞此为非造反。
管他什么珍贵的翠云裘衣，让这些苍耳乱粘衣服。
黑暗中涧水傍着花径流过，泠泠之声盈耳。春星灿烂，夜空犹如透明的屏幕，映带出草堂剪影。
你出任太守经历了三郡，所到之处，恶人闻风而逃。
以前屯兵于北国边境，此时被贬到括苍一带任职。
两朵芙蓉渐渐地红起，像美人半红的脸一样。恋恋不舍地特地为开一次。假说徐守没有这种感受，为什么这两朵芙蓉花不对别人开放？
雨中传来鸡鸣，山村里依稀一两户人家。村路竹溪之上，一条板桥斜横。
天上的浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
众鸟都有栖息的窝啊，唯独凤凰难寻安身之处。
抬着文王灵牌发动战役，为何充满焦急之情？
浓浓一片灿烂春景，
人到三十才得个一命官，仕宦的念头快要消磨完。
一声响亮的雷声宛如从游人的脚底下震(zhen)起，有美堂上，浓厚的云雾缭绕(rao)，挥散不开。远远的天边，疾风挟带着乌云，把海水吹得如山般直立；一阵暴雨，从浙东渡过钱塘江，向杭州城袭来。西湖犹如金樽，盛满了雨水，几乎要满溢而出；雨点敲打湖面山林，如羯(jie)鼓般激切，令人开怀。我真想唤起沉醉的李白，用这满山的飞泉洗脸，让他看看，这眼前的奇景，如倾倒了鲛人的宫室，把珠玉洒遍人寰。
注释
(27)先王：指周代文、武、成、康等王。
75、燕故贵人：过去燕国的贵族。
13、而已：罢了。
③急难：指兄弟相救于危难之中。
④兵革：兵，武器。革，将士作战用的甲盾，这里指战争。养息：休养生息。
11、辟：开。
（30）公：指饶介。顾瞻：观看。顾，回头看；瞻，向上或向前看。
赏析
《千家诗》编选者大概是一些老儒，他们选的诗，士大夫气浓，头巾气冲，重男轻女，对于才女们的诗几乎不选。但奇怪的是，他们不选李冶、薛涛、鱼玄机，也不选李清照，却偏偏选了两首朱淑真的诗。这让一贯喜?八卦的江湖夜雨不禁相信起原来一直不大相信的传闻——朱淑真是朱熹的侄女。前面一再说过，《千家诗》选编者最“粉”程朱，只要和程朱有关系的，优先录入。
第三(di san)联是名句，注意炼词炼句，“摇”即摇动、晃动，月亮的倒影在水中随波荡漾，以动衬静，描绘出诗人(shi ren)送别从兄时环境的凄清冷寂。“雨”是诗眼，空城细雨绵绵，掩挡了钟声。
从“谷口”、“涧花”、“暮雨”、“潭树”、“春云”、“檐峰”、“鹿群”、“山霭”等意象，可以看出郑鄂居住地虽然偏僻幽深，却环境优美、高雅、温馨而富有生机，又人人迹稀少和雾气氤氲中可看出郑鄂是隐居山中，过着恬淡闲适生活的隐者。
第一段，写木兰决定代父从军。诗以“唧唧复唧唧”的织机声开篇，展现“木兰当户织”的情景。然后写木兰停机叹息，无心织布，不禁令人奇怪，引出一问一答，道出木兰的心事。木兰之所以“叹息”，不是因为儿女的心事，而是因为天子征兵，父亲在被征之列，父亲既已年老，家中又无长男，于是决定代父从军。
（3）固步自封。有一位老人说过：“如果和平与繁使人不思进取，固步自封，那么，真正的危险就在其中孕育。”甲午战争，泱泱中华大国竟然被弹丸的日本击败。原因很简单，日本进行了明治维新，国力蒸蒸日上；中华自恃地大物博，完全无所作为。两相比较，胜负的天平自然倾斜。同理，固若金汤的马其诺防线，挡不住精勇骠悍的纳粹雄兵；万里长城巨大屏障，挡不住北方草原的强大铁骑；中原汉人的太平梦想，常常被游牧民族搅得满目疮痍。安于现状、固步自封的危险，于此可见。
这不(zhe bu)是一般的即景之作。联系诗人所处的时代和诗人的思想，让人轻易的从中体会到浪漫主义歌唱所包含的现实内容。
次联：“沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封？”
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要(bu yao)说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
接着“赤焰烧虏云，炎氛蒸塞空”二句继续写火焰山的威势。“虏云”、“塞空”，既表示其空间的高远，又象征着异族活动的天地。而那火焰山的烈焰，却能燃烧那远天的云朵，灼烫的气浪蒸热了广漠的塞空。将火焰山置于广阔的塞空虏云之间，以烘托其热力威猛之势，联想合理，夸张恰到好处，炼字精当，意韵喻长。尤其是一个“烧”字，将火山烈焰指向虏云；一个“蒸”字，使火焰山热气威及远塞，由低向高，由近及远，顺着火焰山热力的漫延，形象地刻划出火焰山名不虚传的威势。这种浪漫主义色彩的夸张，并非不着边际地虚叹，而是基于生活的真实和诗人志向的高远。在这里，诗人没有拘泥于火焰山近景红岩焦土的精雕细刻，而是从远处的“赤焰”和“炎氛”，“虏云”和“塞空”着眼，以山比军、以热喻威，使诗歌饱(ge bao)含深广的意境。
第二联：“虬须公子五侯客，一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚，虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的，所以“虬须公子五侯客”，毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会，只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字，又躲闪了开去。虬须，当是爱将；公子，是贵裔；而五侯，是借东汉的典故，借指专权的宦官。晚唐之季，宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说：“自贞元之后，威权日炽，兰锜将臣，率皆子畜；蕃方戎帅，必以贿成；万机之与夺任情，九重之废立由己。”所以温庭筠这样写，绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去，不露君臣的痕迹，以免刺激。但用主客以写君臣，这实际又是最大的刺激。虚虚实实，真所谓“羚羊挂角，无迹可寻”。至于客有多少，酒宴如何丰盛，主客们又是如何放浪形骸之外，这在诗里都不好写，于是他采取实物变形的手法，仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟，是圆形的大肚壶。“一饮千钟”，正如“白发三千丈”一样，虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长，饮的酒多，一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众，济济一堂，大家举起杯子时，那数不清的杯子，简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟，那倒酒之势，是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头，他把倾下的千钟之酒，非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚，却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的，将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
徐惠以轻松的笔调写下了她和太宗之间这段富于情趣的小插曲，在强调庄严又玄妙的“后妃之德”的后《诗经》时代，突然冒出“千金始一笑，一召讵能来”这样充满灵性的诗句，是徐惠的天性和才华使然。后人曾作诗赞这首《《进太宗》徐惠 古诗》：“拟就离骚早负才，妆成把镜且徘徊。美人一笑千金重，莫怪君王召不来。”
原本下面该是艺术手法的分析，因又要涉及理论，与我想要表达鉴赏的最初的心理流变旨趣不合，故略去。高翥是南宋后期江湖诗派的重要作家，且为宁波人，可以说，无论从时间上还是空间上，都与我近来研究的楼钥有偶合之处。
这组诗共四首，以第一首流传最广。第一首诗写诗人由政治失意(shi yi)而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得十分热闹，不仅笔墨传神，更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。此诗背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他自己一个人，动作是独酌，加上“无相亲”三个字，场面单调得很。于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下自己的影子，拉了过来，连自己在内，化成了三个人，举杯共酌，冷清清的场面，顿觉热闹起来。然而月不解饮，影徒随身，仍归孤独。因而自第五句至第八句，从月影上发议论，点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段，写诗人执意与月光和身影永结无情之游，并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象，表现出一种由独而不独，由不独而独，再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式，自立自破，自破自立，诗情波澜起伏而又纯乎天籁，因此一直为后人传诵。
这是一篇王顾左右而言他的文章，是讲“升沉应已定，不必问君平”（唐诗），实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
以下写泛舟的时间和路线，描写沿岸景物。“晚风吹行舟，花路入溪口”，习习晚风，吹拂着游船，船儿任凭轻风吹送，转入春花夹岸的溪口，恍如进了武陵桃源胜境，多么清幽，多么闲适！“晚”字点明泛舟的时间，“花”字切合题中的“春”，看似信笔写来，却又显得用心细致。“际夜转西壑，隔山望南斗”，写出游程中时间的推移和景致的转换。“际夜”，是到了夜晚，说明泛舟时间之久，正是“幽意无断绝”的具体写照。“西壑”，是舟行所至的另一境地(jing di)，当置身新境，心旷神怡之时，抬头遥望南天斗宿，不觉已经“隔山”了。
全诗十二句分二层。
从整体结构来看，此赋前两段以描写为主，后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是，无论描写还是议论，都大量采用了铺排的手法，叙事言情，极尽其致，气势夺人，令人耳目一新。描写中铺排的例子，如“明星荧荧，开妆镜也”一段；议论中铺排的例子，如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法，但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语，而是写得不繁缛冗杂，恰到好处。
第三(di san)联是名句，注意炼词炼句，“摇”即摇动、晃动，月亮的倒影在水中随波荡漾，以动衬静，描绘出诗人(shi ren)送别从兄时环境的凄清冷寂。“雨”是诗眼，空城细雨绵绵，掩挡了钟声。
从“谷口”、“涧花”、“暮雨”、“潭树”、“春云”、“檐峰”、“鹿群”、“山霭”等意象，可以看出郑鄂居住地虽然偏僻幽深，却环境优美、高雅、温馨而富有生机，又人人迹稀少和雾气氤氲中可看出郑鄂是隐居山中，过着恬淡闲适生活的隐者。
第一段，写木兰决定代父从军。诗以“唧唧复唧唧”的织机声开篇，展现“木兰当户织”的情景。然后写木兰停机叹息，无心织布，不禁令人奇怪，引出一问一答，道出木兰的心事。木兰之所以“叹息”，不是因为儿女的心事，而是因为天子征兵，父亲在被征之列，父亲既已年老，家中又无长男，于是决定代父从军。
（3）固步自封。有一位老人说过：“如果和平与繁使人不思进取，固步自封，那么，真正的危险就在其中孕育。”甲午战争，泱泱中华大国竟然被弹丸的日本击败。原因很简单，日本进行了明治维新，国力蒸蒸日上；中华自恃地大物博，完全无所作为。两相比较，胜负的天平自然倾斜。同理，固若金汤的马其诺防线，挡不住精勇骠悍的纳粹雄兵；万里长城巨大屏障，挡不住北方草原的强大铁骑；中原汉人的太平梦想，常常被游牧民族搅得满目疮痍。安于现状、固步自封的危险，于此可见。
这不(zhe bu)是一般的即景之作。联系诗人所处的时代和诗人的思想，让人轻易的从中体会到浪漫主义歌唱所包含的现实内容。
次联：“沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封？”
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要(bu yao)说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
接着“赤焰烧虏云，炎氛蒸塞空”二句继续写火焰山的威势。“虏云”、“塞空”，既表示其空间的高远，又象征着异族活动的天地。而那火焰山的烈焰，却能燃烧那远天的云朵，灼烫的气浪蒸热了广漠的塞空。将火焰山置于广阔的塞空虏云之间，以烘托其热力威猛之势，联想合理，夸张恰到好处，炼字精当，意韵喻长。尤其是一个“烧”字，将火山烈焰指向虏云；一个“蒸”字，使火焰山热气威及远塞，由低向高，由近及远，顺着火焰山热力的漫延，形象地刻划出火焰山名不虚传的威势。这种浪漫主义色彩的夸张，并非不着边际地虚叹，而是基于生活的真实和诗人志向的高远。在这里，诗人没有拘泥于火焰山近景红岩焦土的精雕细刻，而是从远处的“赤焰”和“炎氛”，“虏云”和“塞空”着眼，以山比军、以热喻威，使诗歌饱(ge bao)含深广的意境。
第二联：“虬须公子五侯客，一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚，虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的，所以“虬须公子五侯客”，毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会，只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字，又躲闪了开去。虬须，当是爱将；公子，是贵裔；而五侯，是借东汉的典故，借指专权的宦官。晚唐之季，宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说：“自贞元之后，威权日炽，兰锜将臣，率皆子畜；蕃方戎帅，必以贿成；万机之与夺任情，九重之废立由己。”所以温庭筠这样写，绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去，不露君臣的痕迹，以免刺激。但用主客以写君臣，这实际又是最大的刺激。虚虚实实，真所谓“羚羊挂角，无迹可寻”。至于客有多少，酒宴如何丰盛，主客们又是如何放浪形骸之外，这在诗里都不好写，于是他采取实物变形的手法，仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟，是圆形的大肚壶。“一饮千钟”，正如“白发三千丈”一样，虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长，饮的酒多，一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众，济济一堂，大家举起杯子时，那数不清的杯子，简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟，那倒酒之势，是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头，他把倾下的千钟之酒，非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚，却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的，将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
徐惠以轻松的笔调写下了她和太宗之间这段富于情趣的小插曲，在强调庄严又玄妙的“后妃之德”的后《诗经》时代，突然冒出“千金始一笑，一召讵能来”这样充满灵性的诗句，是徐惠的天性和才华使然。后人曾作诗赞这首《《进太宗》徐惠 古诗》：“拟就离骚早负才，妆成把镜且徘徊。美人一笑千金重，莫怪君王召不来。”
原本下面该是艺术手法的分析，因又要涉及理论，与我想要表达鉴赏的最初的心理流变旨趣不合，故略去。高翥是南宋后期江湖诗派的重要作家，且为宁波人，可以说，无论从时间上还是空间上，都与我近来研究的楼钥有偶合之处。
这组诗共四首，以第一首流传最广。第一首诗写诗人由政治失意(shi yi)而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得十分热闹，不仅笔墨传神，更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。此诗背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他自己一个人，动作是独酌，加上“无相亲”三个字，场面单调得很。于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下自己的影子，拉了过来，连自己在内，化成了三个人，举杯共酌，冷清清的场面，顿觉热闹起来。然而月不解饮，影徒随身，仍归孤独。因而自第五句至第八句，从月影上发议论，点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段，写诗人执意与月光和身影永结无情之游，并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象，表现出一种由独而不独，由不独而独，再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式，自立自破，自破自立，诗情波澜起伏而又纯乎天籁，因此一直为后人传诵。
这是一篇王顾左右而言他的文章，是讲“升沉应已定，不必问君平”（唐诗），实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
以下写泛舟的时间和路线，描写沿岸景物。“晚风吹行舟，花路入溪口”，习习晚风，吹拂着游船，船儿任凭轻风吹送，转入春花夹岸的溪口，恍如进了武陵桃源胜境，多么清幽，多么闲适！“晚”字点明泛舟的时间，“花”字切合题中的“春”，看似信笔写来，却又显得用心细致。“际夜转西壑，隔山望南斗”，写出游程中时间的推移和景致的转换。“际夜”，是到了夜晚，说明泛舟时间之久，正是“幽意无断绝”的具体写照。“西壑”，是舟行所至的另一境地(jing di)，当置身新境，心旷神怡之时，抬头遥望南天斗宿，不觉已经“隔山”了。
全诗十二句分二层。
从整体结构来看，此赋前两段以描写为主，后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是，无论描写还是议论，都大量采用了铺排的手法，叙事言情，极尽其致，气势夺人，令人耳目一新。描写中铺排的例子，如“明星荧荧，开妆镜也”一段；议论中铺排的例子，如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法，但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语，而是写得不繁缛冗杂，恰到好处。
创作背景
正如他在《长安正月十五》中写到的：“喧喧车骑帝王州，羁病无心逐胜游。明月春风三五夜，万人行乐一人愁。”从政愈久，他对黑暗的现实政治了解愈深，对权贵豪门专权，贤士才俊屈沉下僚的不合理现象就愈加不满：“悲哉为儒者，力学不知疲。读书眼欲暗，秉笔手生胝。十上方一第，成名常苦迟。”“沉沉朱门宅，中有乳臭儿。……手不把书卷，身不擐戎衣。二十袭封爵，门承勋戚资。”（《悲哉行》）《《杏园中枣树》白居易 古诗》这首诗大约就是在这种思想背景下写出的。杏园，在长安城南朱雀门街东第三街通善坊，和曲江相连，为当时新进士宴游之所。
郑薰( 先秦 )
收录诗词 (8582) 首
简 介
郑薰 郑薰，生卒年不详。字子溥。文宗大和二年(828)登进士第，任户部员外郎、郎中。武宗会昌六年(846)，任台州刺史，转漳州刺史，入为考功郎中。宣宗大中三年(849)，充翰林学士、加知制诰。后拜中书舍人，工、礼二部侍郎。十年，自河南尹改宣歙观察使。性廉正，将吏不喜，共谋逐之，薰遂奔之扬州。贬棣王府长史，分司东都。懿宗立，召为太常少卿，累擢吏部侍郎。后以太子少师致仕，号“七松处士”。生平详见《唐阙史》卷上、《新唐书》本传、《唐诗纪事》卷五〇、《嘉定赤城志》卷八。薰能诗善文。《全唐诗》存诗1首，《全唐诗外编》补诗1首。
陈谏议教子
巢在深林春正寒，引飞欲集东城暖。群雏缡褷睥睨高，
座参殊俗语，乐杂异方声。醉里东楼月，偏能照列卿。"
杯酒无辞到醉乡。云傍水村凝冷片，雪连山驿积寒光。
"江南折芳草，江北赠佳期。江阔水复急，过江常苦迟。
如日将暮”，潘佑谏表中语也）
暖酒红炉火，浮舟绿水波。雪晴农事起，击壤听赓歌。"
"我爱陶靖节，吏隐从弦歌。我爱费征君，高卧归九华。
"琼树凌霜雪，葱茜如芳春。英贤虽出守，本自玉阶人。
陈遗至孝
仙子谢过手足战。大瓜玄枣冷如冰，海上摘来朝霞凝。
"羡子清吟处，茅斋面碧流。解憎莲艳俗，唯欠荻花幽。
"久辞荣禄遂初衣，曾向长生说息机。真诀自从茅氏得，
绵思霭流月，惊魂飒回飙。谁念兹夕永，坐令颜鬓凋。"
"鸟尽弓藏良可哀，谁知归钓子陵台。炼多不信黄金耗，
欢娱此事今寂寞，惟有年年陵树哀。"
荡海吞江制中国，回天运斗应南面。隐隐都城紫陌开，
"按节辞黄阁，登坛恋赤墀。衔恩期报主，授律远行师。
青春
树隔朝云合，猿窥晓月啼。南方饶翠羽，知尔饮清溪。"
"我游东亭不见君，沙上行将白鹭群。白鹭行时散飞去，
"西亭系五马，为送故人归。客舍草新出，关门花欲飞。
谪向人间三十六。"
二庭近西海，六月秋风来。日暮上北楼，杀气凝不开。
"名臣不世出，百工之所求。况乃非常器，遭逢兴运秋。
"腊月江上暖，南桥新柳枝。春风触处到，忆得故园时。
上天屡愆气，胡不均寸泽。仰瞻乔树巅，见此洪流迹。
青玉案·年年社日停针线
"蒙叟悲藏壑，殷宗惜济川。长安非旧日，京兆是新阡。
主人忘贵达，座客容疵贱。独惭残照催，归宿明光殿。"
覆载元容善，形骸果得归。无心惭季路，负米觐亲闱。"
外事情都远，中流性所便。闲垂太公钓，兴发子猷船。
城头苏门树，陌上黎阳尘。不是旧相识，声同心自亲。"
日月终销毁，天地同枯藁。蟪蛄啼青松，安见此树老。
"入幕推英选，捐书事远戎。高谈百战术，郁作万夫雄。
陈韩昔日尝投楚，岂是当归召得伊。"
西夏寒食遣兴
"洪河绝山根，单轨出其侧。万古为要枢，往来何时息。
"形迹虽拘检，世事澹无心。郡中多山水，日夕听幽禽。
"池色净天碧，水凉雨凄凄。快风从东南，荷叶翻向西。
"坐忆故园人已老，宁知远郡雁还来。
"闭关防老寇，孰敢振威棱。险固疑天设，山河自古凭。
当春何惜醉朐阳。千山过雨难藏翠，百卉临风不藉香。
岛花开灼灼，汀柳细依依。别后无馀事，还应扫钓矶。"
"与君园庐并，微尚颇亦同。耕钓方自逸，壶觞趣不空。
上西平·送陈舍人
未遂青云志，那堪素发侵。吟馀成不寐，彻曙四邻砧。"
泣别目眷眷，伤心步迟迟。愿言保明德，王室伫清夷。
清景终若斯，伤多人自老。"
禹穴寻溪入，云门隔岭深。绿萝秋月夜，相忆在鸣琴。"
"筇杖担琴背俗尘，路寻茅岭有谁群。仙翁物外应相遇，
风伯如何解回怒，数宵樯倚碧芦烟。
烘壁茶烟暗，填沟木叶干。昔年皆礼谒，频到碧云端。"
从军莫厌千场醉，即是金銮宠命时。"
送温处士赴河阳军序
"八解禅林秀，三明给苑才。地偏香界远，心净水亭开。
"学凤年犹小，乘龙日尚赊。初封千户邑，忽驾五云车。
"卧病当秋夕，悠悠枕上情。不堪抛月色，无计避虫声。
鼓角徒悲鸣，楼船习征战。抽剑步霜月，夜行空庭遍。
篱根眠野鹿，池面戏江禽。多谢相留宿，开樽拂素琴。"
"吟坐因思郭景纯，每言穷达似通神。
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠，黟水含春绕槛流。
听猿重入白云间。萧骚红树当门老，斑驳苍苔锁径闲。
咏新荷应诏
征人惨已辞，车马俨成装。我怀自无欢，原野满春光。
六宫进酒尧眉寿，舞凤盘龙满御衣。
"和气来无象，物情还暗新。干坤一夕雨，草木万方春。
"古殿烟霞簇画屏，直疑踪迹到蓬瀛。
抱琴来取醉，垂钓坐乘闲。归客莫相待，寻源殊未还。"
"垂老无端用意乖，谁知道侣厌清斋。
大语犹可闻，故人难可见。君草陈琳檄，我书鲁连箭。
山川异域，风月同天。寄诸佛子，共结来缘。
闻武均州报已复西京
私制迄无取，古音实相类。hBhChb囝星，hDhd厓he埊。
从今莫厌簪裾累，不是乘轺不得来。"
书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜。"
海曲春深满郡霞，越人多种刺桐花。
林想添邻舍，溪应改钓矶。弟兄无苦事，不用别庭闱。"
"如峰形状在西郊，未见从龙上泬寥。
留连不觉泪成珠。风光川谷梅将发，音信云天雁未疏。
昏定须温席，寒多未授衣。桂枝如已擢，早逐雁南飞。"
念奴娇·登石头城次东坡韵
驰誉超先辈，居官下我侬。司仓旧曹署，一见一心忡。"
丝竹促飞觞，夜宴达晨星。娱乐易淹暮，谅在执高情。"
清明暮春里，怅望北山陲。燧火开新焰，桐花发故枝。沈冥惭岁物，欢宴阻朋知。不及林间鸟，迁乔并羽仪。
别后乡梦数，昨来家信稀。凉州三月半，犹未脱寒衣。"
"引出白云根，潺潺涨藓痕。冷光摇砌锡，疏影露枝猿。
残霞照高阁，青山出远林。晴明一登望，潇洒此幽襟。
东山遥夜薜萝情。风传刻漏星河曙，月上梧桐雨露清。
帆得樵风送，春逢谷雨晴。将探夏禹穴，稍背越王城。