荷叶杯·五月南塘水满
目伤平楚虞帝魂，情多思远聊开樽。危弦细管逐歌飘，
鲁连未必蹈沧海，应见麒麟新画图。"
"知君饯酒深深意，图使行人涕不流。
"赤府从军美，儒衣结束轻。凉飙下山寺，晓浪满关城。
烧竹煎茶夜卧迟。泉落林梢多碎滴，松生石底足旁枝。
"吾学空门非学仙，恐君此说是虚传。
篱崩瓜豆蔓，圃坏牛羊迹。断续古祠鸦，高低远村笛。
"嘉兴郭里逢寒食，落日家家拜扫回。
"我家堂屋前，仰视大茅巅。潭静鸟声异，地寒松色鲜。
春风驿路归何处，紫阁山边是草堂。"
"慵中又少经过处，别后都无劝酒人。
荷叶杯·五月南塘水满拼音解释:
mu shang ping chu yu di hun .qing duo si yuan liao kai zun .wei xian xi guan zhu ge piao .
lu lian wei bi dao cang hai .ying jian qi lin xin hua tu ..
.zhi jun jian jiu shen shen yi .tu shi xing ren ti bu liu .
.chi fu cong jun mei .ru yi jie shu qing .liang biao xia shan si .xiao lang man guan cheng .
shao zhu jian cha ye wo chi .quan luo lin shao duo sui di .song sheng shi di zu pang zhi .
.wu xue kong men fei xue xian .kong jun ci shuo shi xu chuan .
li beng gua dou man .pu huai niu yang ji .duan xu gu ci ya .gao di yuan cun di .
.jia xing guo li feng han shi .luo ri jia jia bai sao hui .
.wo jia tang wu qian .yang shi da mao dian .tan jing niao sheng yi .di han song se xian .
chun feng yi lu gui he chu .zi ge shan bian shi cao tang ..
.yong zhong you shao jing guo chu .bie hou du wu quan jiu ren .
译文及注释
译文
淡淡的阴云薄雾傍晚自行散开，万里青天白日朗朗映照着楼台。
此番一见不如不见，多情不如无情。笙歌散后，醉酒初醒，庭院深(shen)深，斜月高挂，四处(chu)无声。
风和烟都消散了，天和山变成相同的颜色。（我乘着船）随着江流漂荡，随意的向东或向西漂流。从富阳到桐庐，一百里左右，奇异的山，灵异的水，天下独一无二的。 水都是(shi)(shi)青白色的，清澈的水千丈也可以看见底。游动的鱼儿和细小的石头，可以直接看见，毫无障碍。湍急的水流比箭还快，凶猛的巨浪就(jiu)像奔腾的骏马。 夹江两岸的高山上，都生长着密而绿的树，高山凭依着高峻的山势，争着向上，这些高山彼此都争着往高处和远处伸展；群山竞争着高耸，笔直地向上形成了无数个山峰。泉水飞溅在山石之上，发出清悦泠泠的响声；美丽的鸟相互和鸣，鸣声嘤嘤，和谐动听。蝉儿长久地叫个不停，猿猴长时间地叫个不停。像凶猛的鸟飞到天上为名利极力追求高位的人，看到这些雄奇的高峰，追逐功名利禄的心也就平(ping)静下来。那些整天忙于政务的人，看到这些幽美的山谷，就会流连忘返。横斜的树枝在上面遮蔽着，即使在白天，也像黄昏时那样阴暗；稀疏的枝条交相掩映，有时也可以见到阳光。
拄着轻便手杖放声长歌，望着平野的炊烟款款而归。
记得在瓜州渡痛击金兵， 雪夜里飞奔着楼船战舰。秋风中跨战马纵横驰骋， 收复了大散关捷报频传。
客人风尘仆仆，从远方送来了一端织(zhi)有文彩(cai)的素缎。
我刚刚让贤辞掉了左相，爱酒如命正好畅饮举杯。
残余的积雪压在枝头好象有碧桔在摇晃，
豪(hao)华的宴席已经摆好，有酒都是玉液琼浆。
急风扑打着篷窗，细雨丝丝，愁闷难遣只有捻须思索，吟诗填词。西望淮阳，今日要到哪里去？盼不到一封书信来，端着酒杯向船夫问一个底细。船夫一开头就说兵戈战事。告诉我风流已成往事，不要再去回忆追思，酒楼坍塌了，茶肆也被烧成灰，歌台妓院成了军营，往日的歌妓舞女再也找不到了。
那山石横出竖立，怪怪奇奇。
别用遥远处的西江水，空口许诺给快要渴死的东海溟臣。
门外的东风把春雪吹洒在先生您的衣襟上，当您登上太行山头时一定会回过头来眺望三吴故乡。既然做了学官，就不应计较被派到了那艰苦的地方。
注释
22.夜光：月亮。德，德行，一说通“得”，得以。
疏记：两种文体。疏，即臣下给皇帝的奏疏。记，书牍、札子。
县官：这里指朝廷。廪（lǐn凛）稍：当时政府免费供给的俸粮称“廪”或“稍”。
机阱：设置机弩的陷阱。这里比喻陷害人的圈套
洗砚池：写字、画画后洗笔洗砚的池子。王羲之有“临池学书，池水尽黑”的传说。这里化用这个典故。
⑽媒：中介。
（67）寄将去：托道士带回。
赏析
诗人自比“宕子妻”，以思妇被遗弃的不幸遭遇来比喻自己在政治上被排挤的境况(jing kuang)，以思妇与丈夫的离异来比喻他和身为皇帝的曹丕之间的生疏“甚于路人”、“殊于胡越”。诗人有感于兄弟之间“浮沉异势，不相亲与”，进一步以“清路尘”与“浊水泥”来比喻二人境况悬殊。“愿为西南风，长逝人君怀”，暗吐出思君报国的衷肠；而“君怀良不开，贱妾当何依”，则对曹丕的绝情寡义表示愤慨，流露出无限凄惶之感。全诗处处从思妇的哀怨着笔，句句暗寓诗人的遭际，诗情与寓意浑然无间，意旨含蓄，笔致深婉，确有“情兼雅怨”的特点。
三四两句写作者看着一对鸳鸯美滋滋地在沙(sha)浦享受温情，满眼羡慕。未必真有此景，也(ye)许是诗人的浪漫情怀。一对鸂鶒悠闲地飞游于橘林，同样激活了诗人的想像。写了鸳鸯，又写鸂鶒，如此渲染，说明诗人被李亿迷住了，不能自持。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。
在咏梅诗中仅以《早梅》谢燮 古诗为题的就为数不少。这类诗的一个共同特点是突出一个“早”字。这首《《早梅》谢燮 古诗》诗，用极富表现心理状态的手法，写出了梅花的坚强性格。
仅仅作为“闺意”，这首诗已经是非常完整、优美动人的了，然而作者的本意，在于表达自己作为一名应试举子，在面临关系到自己政治前途的一场考试时所特有的不安和期待。应进士科举，对于当时的知识分子来说，乃是和女孩儿出嫁一样的终身大事。如果考取了，就有非常广阔的前途，反之，就可能蹭蹬一辈子。这也正如一个女子嫁到人家，如果得到丈夫和公婆的喜爱，她的地位就稳定了，处境就顺当了，否则，日子就很不好过。诗人的比拟来源于现实的社会生活，在当时的历史条件之下，很有典型性。即使如今看来，读者也不能不对他这种一箭双雕的技巧感到惊叹。
第一句：若耶河边采莲女，笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来，生动形象。
本文着重写齐相邹(xiang zou)忌以自身生活中的小事设喻，劝说齐王必须以广泛听取人民的意见作为施政依据(yi ju)的故事。
南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，并赞赏其“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是：“还与韶光共顦顇，不堪看。”这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。
首章将思妇置于秋天的背景下，头两句以《草虫》佚名 古诗鸣叫、阜螽相随蹦跳起兴，这是她耳闻目睹的，说是赋亦无不可。画面之内如此，画面之外可以猜想，她此时也许还感受到秋风的凉意，见到衰败的秋草，枯黄的树叶，大自然所呈露的无不是秋天的氛围。“悲哉秋之为气也”，秋景最易勾起离情别绪，怎奈得还有那秋虫和鸣相随的撩拨，诗人埋在心底的相思之情一下子被触动了，激起了心中无限的愁思：“未见君子，忧心忡忡。”此诗构思的巧妙，就在于以下并没有循着“忧心忡忡”写去，而是打破了常规，完全撇开离情别绪，诸如自己孤处的凄凉、强烈的思念，竟不着一字，而却改用拟想，假设所思者突然出现在自己面前将会是如何的情景。诗云，“亦既见之，亦既觏之，我心则降。”见，说的是会面；觏，《易》曰：“男女觏精，万物化生。”故郑笺谓“既觏”是已婚的意思，可见“觏”当指男女情事而言。降，下的意思，指精神得到安慰，一切愁苦不安皆已消失。古人质直，即使是女诗人也不作掩饰。这里以“既见”、“既觏”与“未见”相对照，情感变化鲜明，欢愉之情可掬。运用以虚衬实，较之直说如何如何痛苦，既新颖、具体，又情味更浓。方玉润说：“本说‘未见’，却想及既见情景，此透过一层法。”（《诗经原始》）所谓“透过一层法”，指的就是虚实相衬法。
大德歌句式为三三五，五五，七五，凡七句七韵，曲题《冬景》是王季思等编辑《元散曲选注》时加上的，这样文眼更加明晓。
第二首：月夜对歌
这是一曲中日两国的传统友谊之歌。通篇没有用一个概念性的语词来明言所表现的究竟是什么情感，但我们从目的地的渺远、航程的艰险和诗人的声声喟叹中，可以明确无误地体会到，这是一种怅惘、忧愁、悬念、惜别等等杂糅交织的至精至诚的情谊。
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两(shang liang)句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
三四两句写作者看着一对鸳鸯美滋滋地在沙(sha)浦享受温情，满眼羡慕。未必真有此景，也(ye)许是诗人的浪漫情怀。一对鸂鶒悠闲地飞游于橘林，同样激活了诗人的想像。写了鸳鸯，又写鸂鶒，如此渲染，说明诗人被李亿迷住了，不能自持。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。
在咏梅诗中仅以《早梅》谢燮 古诗为题的就为数不少。这类诗的一个共同特点是突出一个“早”字。这首《《早梅》谢燮 古诗》诗，用极富表现心理状态的手法，写出了梅花的坚强性格。
仅仅作为“闺意”，这首诗已经是非常完整、优美动人的了，然而作者的本意，在于表达自己作为一名应试举子，在面临关系到自己政治前途的一场考试时所特有的不安和期待。应进士科举，对于当时的知识分子来说，乃是和女孩儿出嫁一样的终身大事。如果考取了，就有非常广阔的前途，反之，就可能蹭蹬一辈子。这也正如一个女子嫁到人家，如果得到丈夫和公婆的喜爱，她的地位就稳定了，处境就顺当了，否则，日子就很不好过。诗人的比拟来源于现实的社会生活，在当时的历史条件之下，很有典型性。即使如今看来，读者也不能不对他这种一箭双雕的技巧感到惊叹。
第一句：若耶河边采莲女，笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来，生动形象。
本文着重写齐相邹(xiang zou)忌以自身生活中的小事设喻，劝说齐王必须以广泛听取人民的意见作为施政依据(yi ju)的故事。
南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，并赞赏其“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是：“还与韶光共顦顇，不堪看。”这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。
首章将思妇置于秋天的背景下，头两句以《草虫》佚名 古诗鸣叫、阜螽相随蹦跳起兴，这是她耳闻目睹的，说是赋亦无不可。画面之内如此，画面之外可以猜想，她此时也许还感受到秋风的凉意，见到衰败的秋草，枯黄的树叶，大自然所呈露的无不是秋天的氛围。“悲哉秋之为气也”，秋景最易勾起离情别绪，怎奈得还有那秋虫和鸣相随的撩拨，诗人埋在心底的相思之情一下子被触动了，激起了心中无限的愁思：“未见君子，忧心忡忡。”此诗构思的巧妙，就在于以下并没有循着“忧心忡忡”写去，而是打破了常规，完全撇开离情别绪，诸如自己孤处的凄凉、强烈的思念，竟不着一字，而却改用拟想，假设所思者突然出现在自己面前将会是如何的情景。诗云，“亦既见之，亦既觏之，我心则降。”见，说的是会面；觏，《易》曰：“男女觏精，万物化生。”故郑笺谓“既觏”是已婚的意思，可见“觏”当指男女情事而言。降，下的意思，指精神得到安慰，一切愁苦不安皆已消失。古人质直，即使是女诗人也不作掩饰。这里以“既见”、“既觏”与“未见”相对照，情感变化鲜明，欢愉之情可掬。运用以虚衬实，较之直说如何如何痛苦，既新颖、具体，又情味更浓。方玉润说：“本说‘未见’，却想及既见情景，此透过一层法。”（《诗经原始》）所谓“透过一层法”，指的就是虚实相衬法。
大德歌句式为三三五，五五，七五，凡七句七韵，曲题《冬景》是王季思等编辑《元散曲选注》时加上的，这样文眼更加明晓。
第二首：月夜对歌
这是一曲中日两国的传统友谊之歌。通篇没有用一个概念性的语词来明言所表现的究竟是什么情感，但我们从目的地的渺远、航程的艰险和诗人的声声喟叹中，可以明确无误地体会到，这是一种怅惘、忧愁、悬念、惜别等等杂糅交织的至精至诚的情谊。
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两(shang liang)句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
创作背景
孟浩然曾于公元727年（唐玄宗开元十五年），公元729年（开元十七年）至733年（开元二十一年）孟浩然再到吴越漫游。这首诗当作于游人五陵去。五陵”本为汉高祖长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵，都在长安，诗中用作长安的代称。
释景元( 隋代 )
收录诗词 (5351) 首
简 介
释景元 释景元（一○九四～一一四六），俗姓张，永嘉（今浙江温州）楠溪人。年十八依灵山希拱为僧，又谒圆悟于钟阜。后住台州护国寺，称此庵景元禅师。为南岳下十四世，昭觉勤禅师法嗣。高宗绍兴十六年卒（此据《嘉泰普灯录》卷一五，《南宋元明僧宝传》作绍兴二十七年），年五十三。《嘉泰普灯录》卷一五、《五灯会元》卷一九有传。今录诗八首。
沁园春·答九华叶贤良
"浦边梅叶看凋落，波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失，
文思天子复河湟。应须日驭西巡狩，不假星弧北射狼。
县僻仍牢落，游人到便回。路当边地去，村入郭门来。
"天然根性异，万物尽难陪。自古承春早，严冬斗雪开。
次卖东都五顷田。然后兼卖所居宅，仿佛获缗二三千。
"不远夔州路，层波滟滪连。下来千里峡，入去一条天。
"楼有章亭号，涛来自古今。势连沧海阔，色比白云深。
"负海狂鲸纵巨鳞，四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面，
七律·忆重庆谈判
"蒙公虏生人，北筑秦氏冤。祸兴萧墙内，万里防祸根。
"三山载群仙，峨峨咸浪中。云衣剪不得，此路安可从。
若为此别终期老，书札何因寄北军。"
"羌笛胡琴春调长，美人何处乐年芳。野船弄酒鸳鸯醉，
"明时帝里遇清明，还逐游人出禁城。九陌芳菲莺自啭，
"冬冬九陌鼓声齐，百辟朝天马乱嘶。月照浓霜寒更远，
宝位方苦竞，玉斗何情爱。犹看虹气凝，讵惜冰姿碎。
二疏返故里，四老归旧山。吾亦适所愿，求闲而得闲。"
登山歌
"客窗强饮太匆匆，急雨寒风意万重。
贝叶千花藏，檀林万宝篇。坐严狮子迅，幢饰网珠悬。
若交尽乞人人与，采尽商山枳壳花。"
"诗人甘寂寞，居处遍苍苔。后夜蟾光满，邻家树影来。
起来无可作，闭目时叩齿。静对铜炉香，暖漱银瓶水。
深院梧桐夹金井，上有辘轳青丝索。美人清昼汲寒泉，
万里横互羽林枪。云缠风束乱敲磕，黄帝未胜蚩尤强。
长覆有情人。"
八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游
"千重山崦里，楼阁影参差。未暇寻僧院，先看置寺碑。
都缘济物心无阻，从此恩波处处流。"
蛮陬水国何亲疏。由来真宰不宰我，徒劳叹者怀吹嘘.
秋成准拟重来此，沉醉何妨一榻眠。"
篙师整缆候明发，仍谒荒祠问鬼神。"
方圆陈玉座，小大表精诚。朝觌当西陆，桃弧每共行。"
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马，蜀妓如花坐绕身。
诸侯新起敬，遗老重相寻。在处饶山水，堪行慰所心。"
菩萨蛮·寄女伴
来生缘会应非远，彼此年过七十馀。"
跳沫山皆湿，当江日半阴。天然与禹凿，此理遣谁寻。"
"长忆紫溪春欲尽，千岩交映水回斜。
失计空知命，劳生耻为身。惟看洞庭树，即是旧山春。"
"洛下攻诗客，相逢只是吟。夜觞欢稍静，寒屋坐多深。
生者不住兮死者不回。况乎宠辱丰悴之外物，
君今才出身，飒爽鞍马春。逢人话天命，自重如千钧。
千年鹤在市朝变，来去旧山人不知。"
思美人
芸阁少年应不识，南山钞主是前身。"
永日厨烟绝，何曾暂废吟。闲时随思缉，小酒恣情斟。
老睡随年减，衰情向夕多。不知同病者，争奈夜长何。"
累年无的信，每夜梦边城。袖掩千行泪，书封一尺情。
花影深沈遮不住，度帏穿幕又残更。"
"三年赁舍亲仁里，寂寞何曾似在城。饮酒自缘防冷病，
"公子风流嫌锦绣，新裁白纻作春衣。
昔年尝作毗陵客，石峭泉清天下稀。"
水调歌头·和马叔度游月波楼
来时一夜因风雨。长河临晓北斗残，秋水露背青螭寒。
因书问故人，能忘批纸尾。公或忆姓名，为说都憔悴。"
眼前意是三清客，星宿离离绕身白。鸾凤有声不见身，
映松张盖影，依涧布鱼鳞。高似从龙处，低如触石频。
碧树丛高顶，清池占下方。徒悲宦游意，尽日老僧房。"
体瘦寡行立，家肥安啜哺。天书怜谴谪，重作朱轓客。
"圣主祠名岳，高峰发庆云。金柯初缭绕，玉叶渐氛氲。
何时各得身无事，每到闻时似不闻。"
指南录后序
圣主无私岂玩兵。玄象森罗摇北落，诗人章句咏东征。
长忆山阴旧会时，王家兄弟尽相随。
今来头白重相见，还上襄王玳瑁筵。"
颠狂楚客歌成雪，媚赖吴娘笑是盐。
清晨对镜理容色，意欲取郎千万金。"
谁为蜀王身作鸟，自啼还自有花开。
雁行回晓岫，蜃色上湖田。更想清吟处，多同隐者眠。"
试作循潮封眼想，何由得见洛阳春。"
蒹葭
纵令相忆谁相报，桂树岩边人信稀。"
静对豺狼窟，幽观鹿豕群。今宵寒月近，东北扫浮云。"
中有仙龛虚一室，多传此待乐天来。"
弄影便从天禁出，碧蹄声碎五门桥。"
"百战放归成老翁，馀生得出死人中。
但教帝里笙歌在，池上年年醉五侯。"
峭顶高危矣，盘根下壮哉。精神欺竹树，气色压亭台。
"天静秋山好，窗开晓翠通。遥怜峰窈窕，不隔竹朦胧。
满宫花·花正芳
渐老旧交情更重，莫将美酒负良辰。"
予时与和鼎，官班各持斧。和鼎顾予言，我死知处所。
画壁看飞鹤，仙图见巨鳌。倚檐阴药树，落格蔓蒲桃。
莫言病后妨谈笑，犹恐多于不病人。"
浙波只有灵涛在，拜奠青山人不休。"
"明月摇落夜，深堂清净弦。中间楚妃奏，十指哀婵娟。
卧病茅窗下，惊闻两月过。兴来聊赋咏，清婉逼阴何。"
石楼风铎绕金仙。地无尘染多灵草，室鉴真空有定泉。