首页 古诗词 苏幕遮·怀旧

苏幕遮·怀旧

未知 / 觉罗成桂

"溪水碧悠悠,猿声断客愁。渔潭逢钓楫,月浦值孤舟。
易下杨朱泪,难招楚客魂。风涛暮不稳,舍棹宿谁门。"
父子俱血食,轩车每逶迤。我来荐苹蘩,感叹兴此词。
弟妹萧条各何往,干戈衰谢两相催。
引满不辞醉,风来待曙更。"
纡馀脂膏地,惨澹豪侠窟。仗钺非老臣,宣风岂专达。
罗山道士请人送,林邑使臣调象骑。爱君一身游上国,
畴昔常闻陆贾说,故人今日岂徒然。"
沉沉积冤气,寂寂无人知。良牧怀深仁,与君建明祠。
石门有馀好,霞残月欲映。上诣远公庐,孤峰悬一径。
三城守边却可图。此行入奏计未小,密奉圣旨恩宜殊。
"独受主恩归,当朝似者稀。玉壶分御酒,金殿赐春衣。


苏幕遮·怀旧拼音解释:

.xi shui bi you you .yuan sheng duan ke chou .yu tan feng diao ji .yue pu zhi gu zhou .
yi xia yang zhu lei .nan zhao chu ke hun .feng tao mu bu wen .she zhao su shui men ..
fu zi ju xue shi .xuan che mei wei yi .wo lai jian ping fan .gan tan xing ci ci .
di mei xiao tiao ge he wang .gan ge shuai xie liang xiang cui .
yin man bu ci zui .feng lai dai shu geng ..
yu yu zhi gao di .can dan hao xia ku .zhang yue fei lao chen .xuan feng qi zhuan da .
luo shan dao shi qing ren song .lin yi shi chen diao xiang qi .ai jun yi shen you shang guo .
chou xi chang wen lu jia shuo .gu ren jin ri qi tu ran ..
chen chen ji yuan qi .ji ji wu ren zhi .liang mu huai shen ren .yu jun jian ming ci .
shi men you yu hao .xia can yue yu ying .shang yi yuan gong lu .gu feng xuan yi jing .
san cheng shou bian que ke tu .ci xing ru zou ji wei xiao .mi feng sheng zhi en yi shu .
.du shou zhu en gui .dang chao si zhe xi .yu hu fen yu jiu .jin dian ci chun yi .

译文及注释

译文
闲望湖上,雨丝凄凄迷迷。那长堤花桥,远远地隐入烟浦雾里。美人相思生愁怨,愁思在(zai)翠眉间凝聚。终日盼着爱人归来,梦里还听那雨中晚潮阵阵,似乎在传递他的消息。
  要想升天飞仙,千万不要骑龙,要想游历河川,千万不能骑着老虎。朋友相交应不分贵贱,就(jiu)像东汉的严陵和光武帝一样。可惜周公执政时是如此的贤明,管叔和蔡叔为什么还苦苦相逼,不能相容呢?汉代歌谣中说“一尺布,尚可缝;一斗粟,尚可舂。”汉文帝却容不下淮南(nan)王,将他流放。骨肉兄弟尚且如同路(lu)人,我要结交的知(zhi)己哪里会有呀?朋友虽然表面上亲密无间,可是心却如同隔着千重山、千重海。和他们相交时,就像面对着九疑山一样,让人分不清真假(jia),茫然找不到边际。许多花长在一个树枝上,必然会早早凋谢,桃李开花虽然很美丽,但不如松柏能四季常青,朋友也是一样。管仲和鲍叔牙这样彼此信任的朋友早已死去,不知道后世还有没有人像他们一样,结交朋友能够贵贱不相移。
世上行路呵多么艰难,多么艰难; 眼前歧路这么多,我该向(xiang)北向南?
一车的炭,一千多斤,太监差役们硬是要赶着走,老翁是百般不舍,但又无可奈何。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花,她们的美态就如玉树那样秀丽,流光溢彩,清雅别致。
灯火忽被寒风吹灭,她更感凄凉,哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声,她擦干了脸上的眼泪,停住了悲泣,专注地听着。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌,月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
有人疑惑不解地问我,为何幽居碧山?我只笑而不答,心里却一片轻松坦然。
小船还得依靠着短篙撑开。
虽然只隔一条清澈的河流,但他们只能含情凝视,却无法用语言交谈。

注释
13 少仲尼之闻:认为孔子的学识少。闻:学识,学问。轻伯夷之义:认为伯夷的义行轻。伯夷:商代诸侯孤竹君的长子,历来被看做义士的典型。少、轻,作动词用。
4.罘(fú):捕兔的网。罔:捕鱼的网。弥(mí):满。
(42)绿珠:晋朝大臣石崇的宠姬。
34、所:处所。
水佩风裳:以水作佩饰,以风为衣裳。

赏析

  天下太平,秦王洋洋得意,不再励精图治,而是沉湎于声歌宴乐之中,过着花天酒地的生活。从第五句起都是描写秦王寻欢作乐的笔墨。“龙头泻酒邀酒星”极言酒喝得多。一个“泻”字,写出了酒流如注的样子;一个“邀”字,写出了主人的殷勤。“金槽琵琶夜枨枨”形容乐器精良,声音优美。“洞庭雨脚来吹笙”描述笙的吹奏声飘忽幽冷,绵延不绝。“酒酣喝月使倒行”是神来之笔,有情有景,醉态可掬,气势凌人。这位《秦王饮酒》李贺 古诗作乐,闹了一夜,还不满足。他试图喝月倒行,阻止白昼的到来,以便让他尽情享乐,作无休无止的长夜之饮。这既是显示他的威力,又是揭示他的暴戾恣睢。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情(de qing)景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是(shi shi)融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意(zhu yi)点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  三、四句转折一笔,不写演奏,而写夜景,描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图:月光如水倾泻在静默的城垣上,不时有乌鹊惊飞;银霜满树,木叶萧萧,寒风吹衣,一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比,这两句则低沉压抑,这是以哀景反衬乐情,即便秋气凛然,但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时,它为下文写弹琴作了铺垫。
  “朱”、“碧”两种反差极大的颜色,构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀,引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心,尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此,这两行诗辗转写的是凄切,是寂寞,是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
  总之,遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能,是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法,而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
  晚唐社会,由于统治阶级的腐朽,军阀的连年混战,国势衰微,日趋末落,经济崩溃,民生涂炭。笼革朝野上下的是一种无可奈何的气氛。再加上诗人一生颇不得志,为了求官,辗转他乡,一直到六十岁才中进士。他在流离奔走中,亲眼看到社会的凋弊,了解了人民的苦难。这些自然在他的心目中留下无限的悲楚的记忆,思绪中凝(zhong ning)聚着不可排遣的忧虑。这悲楚,这忧虑自然会遣于笔端,写进诗中。这首诗,虽句句写诗,然而从诗人对景象的描写中处处能见到诗人所思,诗人所虑。
  “荡胸生曾云,决眦入归鸟”两句,是写细望。见山中云气层出不穷,故心胸亦为之荡漾。“决眦”二字尤为为传神,生动地体现了诗人在这神奇缥缈的景观而前像着了迷似的,想把这一切看个够,看个明白,因而使劲地睁大眼睛张望,故感到眼眶有似决(si jue)裂。这情景使泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明。“归鸟”是投林还巢的鸟,可知时已薄暮,诗人还在望。其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱和对祖国山河的赞美之情。
  “岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。”诗人虽然是在追忆往昔与李龟年的接触,流露的却是对“开元全盛日”的深情怀念。这两句下语似乎很轻,含蕴的感情却深沉(shen chen)而凝重。“岐王宅里”、“崔九堂前”,仿佛信口道出,但在当事者心目中,这两个文艺名流经常雅集之处,是鼎盛的开元时期丰富多彩的精神文化的集中的地方,它们的名字就足以勾起诗人对“全盛日”的美好回忆。当年诗人出入其间,接触李龟年这样的艺术明星,是“寻常”而不难“几度”的,多年过后回想起来,简直是不可企及的梦境了。这里所蕴含的天上人间之隔的感慨,读者是要结合下两句才能品味出来的。两句诗在迭唱和咏叹中,流露了诗人对开元全盛日的无限眷恋,犹如要拉长回味的时间。
  不仅如此,"倚晚晴"三字,还为下句的描写,作了铺垫渲染,使诗人顺势迸出了"落木千山天远大,澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山,山上的落叶飘零了,浩渺的天空此时显得更加辽远阔大,澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过,一弯新月,映照在江水中,显得更加空明澄澈。这是诗人初《登快阁》黄庭坚 古诗亭时所览胜景的描绘,也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句,不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮,澄江净如练"的名句。但黄山谷之句,既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造,又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道:"其意境天开,则实能劈古今未泄之奥妙。"(张宗泰《鲁斋所学集》)
  晚唐绝句自杜牧、李商隐以后,单纯议论之风渐炽,抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
  这显然是神话,在客观理实中是不存在的,但却反映了当时人们有“人定胜天”的强烈愿望,和变革大自然的雄伟气魄,也反映了作者对作品中所阐述的哲理思想的坚信,以神话的形式给予了肯定。寄未来理想的实现于神话,寓哲理思想于想象,作者这样写,就是为了让人们在精神是得到鼓舞,在情绪上受到感染。
  诗写送别,不写离愁别恨,不作浮泛客套之语,却有对于国家大事、民生疾苦、友人前途的深切关心。格调高远,爽利明快,在唐人送别诗中,堪称是一首构思别开生面、思想境界高远、读后令人振奋的佳作。
  这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段,作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘,举了三个例子,三个例子就是三个排比句,借助这种句法,使读者在文意方面有一种说理透彻,充实满足的感觉。第二段写大雨之后,百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说,也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽,手舞足蹈之时,文字上必须有所变化,一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思,它既照应了开头,又给人许多的联想,值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中,经常出现对大自然发问的句子,以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后,感谢谁为好?这里他展开的想象,是从太守到天子,从天子到上天,从上天到造物,其中“玉”、“粟”押韵,“日”“力”押韵,“功“空”押韵,“冥”“名”押韵,读之有循环不尽,均成系统的感觉,神完气足,优雅俊美,然而是虚笔,真正目的则是要归之其小小的亭宇,这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来,有歌唱的味道,所唱者依然是喜雨,一篇文章的主题所在。
  按照一般写法,接下去可能就要写梦中或梦后的情景,可是诗人撇开了这个内容,凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表,而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后,她是喜是忧,是乐是愁,诗人却不置一词,让读者去体会。首先,这个消息的到来,说明了自己是不知人已去,空有梦相随,往日多少个“不离江上水”的“梦”,原来是一场“空”;其次,这个消息还意味着“他”时而在水,时而在山,行踪不定,又不寄语,往后便是梦中也无处寻觅,那难言难诉之苦,隐隐怨艾之意,尽在不言之中。可谓结得巧妙,妙在意料之外,情理之中,余情不尽。
  这是一个斜风细雨天气,光景别饶情趣:翠竹轻摇,带着水光的枝枝叶叶明净悦目;细雨出落得荷花格外娇艳,而微风吹送,清香可闻。颔联结撰极为精心,写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓,有小心爱护意味,则风之微不言而喻。“裛”通“浥”,比洗、洒一类字更轻柔,有“润物细无声”的意味,则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨,而第三句风中有雨,这从“净”字可以体味(雨后翠筿如洗,方“净”);第四句雨中有风,这从“香”字可以会心(没有微风,是嗅不到细香的)。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词:翠、娟娟(美好貌)、净;红、冉冉(娇柔貌)、香,却安置妥贴,无堆砌之感;而“冉冉”、“娟娟”的叠词,又平添音韵之美。要之,此联意蕴丰富,形式精工,充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。

创作背景

  李白此诗作于唐玄宗开元二十年(732),当时李白曾一度离开安陆(今属湖北)北游襄阳(今属湖北)。这首诗当作于李白游襄阳之时,是怀人之作。

  

觉罗成桂( 未知 )

收录诗词 (9615)
简 介

觉罗成桂 觉罗成桂,字雪田,干隆丙子举人。有《读易山房诗》。

早秋 / 张佩纶

暗竹朱轮转,回塘玉佩鸣。舞衫招戏蝶,歌扇隔啼莺。
"妙吹杨叶动悲笳,胡马迎风起恨赊。
出非不得地,蟠据亦高大。岁寒忽无凭,日夜柯叶改。
"胶漆常投分,荆蛮各倦游。帝乡今独往,沟水便分流。
海对羊城阔,山连象郡高。风霜驱瘴疠,忠信涉波涛。
唿鹰皂枥林,逐兽云雪冈。射飞曾纵鞚,引臂落鹙鸧.
春来更有新诗否。"
空闻紫芝歌,不见杏坛丈。天长眺东南,秋色馀魍魉。


虞美人·曲阑干外天如水 / 沙纪堂

坐来炉气萦空散,共指晴云向岭归。"
杉风吹袈裟,石壁悬孤灯。久欲谢微禄,誓将归大乘。
"粉署花骢入,丹霄紫诰垂。直庐惊漏近,赐被觉霜移。
秋雪春仍下,朝风夜不休。可知年四十,犹自未封侯。"
思飘云物外,律中鬼神惊。毫发无遗恨,波澜独老成。
以予心为永惟。若不可乎遂已,吾终保夫直方。
高谈正可挥麈毛。半醉忽然持蟹螯,洛阳告捷倾前后。
雨后过畦润,花残步屐迟。把文惊小陆,好客见当时。


潼关 / 黄富民

"天子股肱守,丈人山岳灵。出身侍丹墀,举翮凌青冥。
白首中原上,清秋大海隅。夜台当北斗,泉路着东吴。
晓月孤秋殿,寒山出夜台。通灵深眷想,青鸟独飞来。"
洄溪一曲自当门。吾今欲作洄溪翁,谁能住我舍西东。
"姜侯设脍当严冬,昨日今日皆天风。河冻未渔不易得,
美人舞如莲花旋,世人有眼应未见。高堂满地红氍毹,试舞一曲天下无。此曲胡人传入汉,诸客见之惊且叹。慢脸娇娥纤复秾,轻罗金缕花葱茏。回裾转袖若飞雪,左鋋右鋋生旋风。琵琶横笛和未匝,花门山头黄云合。忽作出塞入塞声,白草胡沙寒飒飒。翻身入破如有神,前见后见回回新。始知诸曲不可比,采莲落梅徒聒耳。世人学舞只是舞,恣态岂能得如此。
嗟尔三犀不经济,缺讹只与长川逝。但见元气常调和,
陇外翻投迹,渔阳复控弦。笑为妻子累,甘与岁时迁。


辨奸论 / 杨光祖

"山阴老僧解楞伽,颍阳归客远相过。烟深草湿昨夜雨,
"台衮兼戎律,勤忧秉化元。凤池东掖宠,龙节北方尊。
"归客留不住,朝云纵复横。马头向春草,斗柄临高城。
亭景临山水,村烟对浦沙。狂歌过于胜,得醉即为家。"
春风不肯停仙驭,却向蓬莱看杏花。"
"(《六英》,高辛氏之乐歌也,其义盖称帝喾能总
即事须尝胆,苍生可察眉。议堂犹集凤,正观是元龟。
"食贫无尽日,有愿几时谐。长啸秋光晚,谁知志士怀。


对酒 / 李之纯

"从军非陇头,师在古徐州。气劲三河卒,功全万户侯。
循文庙算正,献可天衢直。尚想趋朝廷,毫发裨社稷。
杨枝晨在手,豆子雨已熟。是身如浮云,安可限南北。
"黯然何所为,相对但悲酸。季弟念离别,贤兄救急难。
"相国临戎别帝京,拥麾持节远横行。朝登剑阁云随马,
"律仪传教诱,僧腊老烟霄。树色依禅诵,泉声入寂寥。
云衢独步位初高。能迂驺驭寻蜗舍,不惜瑶华报木桃。
战连唇齿国,军急羽毛书。幕府筹频问,山家药正锄。


渌水曲 / 毛世楷

儒生识损益,言事皆审谛。狄子幕府郎,有谋必康济。
连山黯吴门,乔木吞楚塞。城池满窗下,物象归掌内。
终然备外饰,驾驭何所益。我有平肩舆,前途犹准的。
玄都有仙子,采药早相识。烟霞难再期,焚香空叹息。"
共说金华旧游处,回看北斗欲潸然。"
辞后读君怀县作,定知三岁字犹新。"
秋风萧萧露泥泥。虎之饥,下巉岩,蛟之横,出清泚。
无用即明代,养痾仍壮年。日夕望佳期,帝乡路几千。


报任少卿书 / 报任安书 / 张道宗

读书嵩岑间,作吏沧海甸。伊余寡栖托,感激多愠见。
"南岳满湘沅,吾师经利涉。身归沃洲老,名与支公接。
"幕府日多暇,田家岁复登。相知恨不早,乘兴乃无恒。
扶颠永萧条,未济失利涉。疲苶竟何人,洒涕巴东峡。"
鸬鹚窥浅井,蚯蚓上深堂。车马何萧索,门前百草长。
"信陵门下识君偏,骏马轻裘正少年。寒雨送归千里外,
故乡南望何处,春水连天独归。"
云壑布衣骀背死,劳生重马翠眉须。"


雨雪 / 杨琳

翠华拥英岳,螭虎啖豺狼。爪牙一不中,胡兵更陆梁。
"曲阜国,尼丘山。周公邈难问,夫子犹启关。
秉节身常苦,求仁志不违。只应穷野外,耕种且相依。"
"侧径转青壁,危梁透沧波。汗流出鸟道,胆碎窥龙涡。
口中犹未知膻腥。今日还山意无极,岂辞世路多相识。
说诗能累夜,醉酒或连朝。藻翰惟牵率,湖山合动摇。
万岁声长在,千岩气转雄。东都歌盛事,西笑伫皇风。"
边陲劳帝念,日下降才杰。路极巴水长,天衔剑峰缺。


后庭花·景阳钟动宫莺转 / 唐芑

阶树时攀折,窗书任讨论。自堪成独往,何必武陵源。"
曾上君家县北楼,楼上分明见恒岳。中山明府待君来,
有昏嫁兮婴缠,绵归来兮已久。"
美人舞如莲花旋,世人有眼应未见。高堂满地红氍毹,试舞一曲天下无。此曲胡人传入汉,诸客见之惊且叹。慢脸娇娥纤复秾,轻罗金缕花葱茏。回裾转袖若飞雪,左鋋右鋋生旋风。琵琶横笛和未匝,花门山头黄云合。忽作出塞入塞声,白草胡沙寒飒飒。翻身入破如有神,前见后见回回新。始知诸曲不可比,采莲落梅徒聒耳。世人学舞只是舞,恣态岂能得如此。
行李迷方久,归期涉岁赊。故人云路隔,何处寄瑶华。"
溟涨鲸波动,衡阳雁影徂。南征问悬榻,东逝想乘桴。
"霁来海半山,隐映城上起。中峰落照时,残雪翠微里。
"五柞宫中过腊看,万年枝上雪花残。


随师东 / 冯誉驹

牵缠加老病,琐细隘俗务。万古一死生,胡为足名数。
别恨随流水,交情脱宝刀。有才无不适,行矣莫徒劳。"
请取冤者辞,为吾忝官引。冤辞何者苦,万邑馀灰烬。
露裛思藤架,烟霏想桂丛。信然龟触网,直作鸟窥笼。
感激动四极,联翩收二京。西郊牛酒再,原庙丹青明。
已办青钱防雇直,当令美味入吾唇。"
壮士悲陵邑,幽人拜鼎湖。玉衣晨自举,铁马汗常趋。
故国延归望,衰颜减愁思。南纪改波澜,西河共风味。