野池
此日何穷礼禅客，归心谁是恋禅人。"
"豹皮茵下百馀钱，刘堕闲沽尽醉眠。
看却金庭芝朮老，又驱车入七人班。"
从此文星在何处，武牢关外庾公楼。"
"我怜贞白重寒芳，前后丛生夹小堂。月朵暮开无绝艳，
"利名心未已，离别恨难休。为个文儒业，致多岐路愁。
独上黄金台，凄凉泪如雨。"
有虞曾不有遗言，滴尽湘妃眼中血。"
老农私与牧童论，纷纷便是仓箱本。"
"帝城深处寺，楼殿压秋江。红叶去寒树，碧峰来晓窗。
"汉皇提剑灭咸秦，亡国诸侯尽是臣。
"先知左袒始同行，须待龙楼羽翼成。
野池拼音解释:
ci ri he qiong li chan ke .gui xin shui shi lian chan ren ..
.bao pi yin xia bai yu qian .liu duo xian gu jin zui mian .
kan que jin ting zhi shu lao .you qu che ru qi ren ban ..
cong ci wen xing zai he chu .wu lao guan wai yu gong lou ..
.wo lian zhen bai zhong han fang .qian hou cong sheng jia xiao tang .yue duo mu kai wu jue yan .
.li ming xin wei yi .li bie hen nan xiu .wei ge wen ru ye .zhi duo qi lu chou .
du shang huang jin tai .qi liang lei ru yu ..
you yu zeng bu you yi yan .di jin xiang fei yan zhong xue ..
lao nong si yu mu tong lun .fen fen bian shi cang xiang ben ..
.di cheng shen chu si .lou dian ya qiu jiang .hong ye qu han shu .bi feng lai xiao chuang .
.han huang ti jian mie xian qin .wang guo zhu hou jin shi chen .
.xian zhi zuo tan shi tong xing .xu dai long lou yu yi cheng .
译文及注释
译文
雨后初晴，山色青翠，白云悠悠飘荡。眺望西南，四五青峰，更加郁郁葱葱，犹若刚刚画成。
茫茫大漠沙石洁白如雪，燕山顶上新月如钩。
合欢花朝舒昏合有时节，鸳鸯鸟雌雄交颈不独宿。
一条蛇羞于再与龙蛇相处，宁愿干死在(zai)荒凉的原野上。
其二
实在是没人能好(hao)好驾御。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅，
过去的事难以多说了，既蒙知己相招，你青云展翅的生涯从此开始了。
其一
洁白的纤手掬弄青霭(ai)，绣花的衣裳飘曳紫烟。
子卿足下：
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋景，成天看到的就是这孤独的君山漂浮在水中。
一条龙背井离乡飞翔，行踪不定游遍了四面八方。
长乐宫钟声消逝在花丛外，龙池杨柳沐(mu)春雨翠色更深。
池中水波平如镜子，映照着夜空中的一轮秋月，月光皎洁如雪。正是采莲的时节，那采莲的少(shao)女，红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波，不由感到万分惆怅(chang)。她人在采莲，心中却思(si)量着远方的情郎，愁思难解，黯然神伤。
扶桑西端的树枝遥对山峡的断石，弱水东来的影子紧接长江的流水。
只看见柳絮如颠似狂(kuang)，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。其七
注释
犹：尚且。
2.欲：将要，想要。
⑥汉舞：指汉赵飞燕掌中起舞。
强：强大。
④只且（音居）：语助词。
赏析
江夏女子与丈夫的结合，感情基础较之长干女夫妇似乎薄弱得多。这位江夏女子自幼多愁善感，向往爱情几乎是她惟一的精神生活。她的幻想是“为言嫁夫婿，得免长相思”，不免把爱情问题看得太简单，她还不知道“负心汉”的含义，就委身商贾。殊不如商贾的生活方式特点之一是流动性大，根本不可能“白头不相离”的。
这首诗通过描写古战场的荒凉景象，无数的将士们死在边关，而没有办法好好安葬，反映了当时战争的惨烈，也表现了诗人对将士们深切的同情之心。
诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬，到徽宗即位，政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下，经过岳阳，准备回到故乡去。诗人历经磨难，长途漂泊，旅况萧条，在风雨中独上高楼，所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸，另一方面回首平生，瞻望前路，又不能不痛定思痛，黯然伤神。因而欣慨交心，凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生”，此老真是胸次浩然，早已将一切忧患置之度外，真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆，响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比，似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异，很准确地表现在作品中。
撼动人心的悲恸，是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了这一点，把誉才、惜才和哭才结合起来写，由誉而惜，由惜而哭，以哭寓愤。誉得愈高，惜得愈深，哭得愈痛，感情的抒发就愈加浓烈，对黑暗现实的控诉愈有力，诗篇感染力就愈强。互为依存，层层相生，从而增强了作品的感染力。
这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写，竭力突出自然环境的恶劣，用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军，便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要，在押韵上采用了入声的韵脚，一、二、四句末一字入韵，“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字，韵尾为舌尖音(jian yin)，收音短促，适宜于抒写或悲或壮的诗情。
颈联“夜市桥边火，春风寺外船”，则着眼于写水乡市镇的繁荣。吴越水乡，市镇大都紧挨河港。不写(bu xie)日市写夜市，只因夜市是吴越物产丰富、商业繁荣的一大标志；而桥边夜市，更是水乡特有风情。夜市的场面形形色色，独取一“火”字，既可使人想象夜市繁荣、热闹的景象，而“火”与桥下的水相映照，波光粼粼，更增添诗情画意。江南多古寺，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”（杜牧《江南春绝句》），古寺是游人必到之处。“春风寺外船”，令人想见春风吹拂、临水寺前游船辐辏的景象，这是水乡又一特色。
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情(he qing)合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
第五、六句写州郡长官前去观看竞渡。第七、八句用“罗衣”、“银钗”借代观看竞渡的女士，从味觉、视觉两方面形容观看比赛的人多。
全诗反覆铺陈咏叹宣姜服饰容貌之盛美，是为了反衬其内心世界的丑恶与行为的污秽，铺陈处用力多，反衬处立意妙，对比鲜明，辛辣幽默，具有强烈的讽刺效果。
“明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈讌，心念旧恩。”
“江岭”指大庚岭，过此即是岭南地区，唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对，用“才子”与“流人”相对，揭露了当时政(shi zheng)治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的，本来应该重用，然而却作了“流人”，由“洛阳”而远放“江岭”，这是极不合理的社会现实，何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈，突现出作者心中的不平。
第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。
全诗八章，章十二句。内容丰富，气魄宏大。前四章重点写太王，后四章写文王，俨然是一部周部族的周原创业史。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
江山如此多娇，引无数文人墨客，吟诗作文，为后人留下了众多脍炙人口的山水佳作。其中，南朝梁文学家吴均的《《与朱元思书》吴均 古诗》，这是一篇山水小品，作者以简练明快的笔墨，描绘了一幅充满生机的大自然画卷，且仅用一百四十四字便生动逼真地描绘出富春江沿途的绮丽风光，被视为骈文中写景的精品。吟诵此文，但觉景美、情美、词美、章美，如此短的篇幅，却给人以美不胜收之感，令人叹为观止。阅读时要注意作者是怎样抓住山光水色的特点模山范水的。
这首边塞诗反映的是边塞胡人的生活。通过这首诗，可以看出作者的民族观，他并没有因为战争而把胡人与汉人对立起来，他相信少数民族绝大多数也是爱好和平的，他们也是战争的受害者，同样渴望过一种安宁的生活。
这首诗通过描写古战场的荒凉景象，无数的将士们死在边关，而没有办法好好安葬，反映了当时战争的惨烈，也表现了诗人对将士们深切的同情之心。
诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬，到徽宗即位，政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下，经过岳阳，准备回到故乡去。诗人历经磨难，长途漂泊，旅况萧条，在风雨中独上高楼，所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸，另一方面回首平生，瞻望前路，又不能不痛定思痛，黯然伤神。因而欣慨交心，凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生”，此老真是胸次浩然，早已将一切忧患置之度外，真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆，响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比，似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异，很准确地表现在作品中。
撼动人心的悲恸，是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了这一点，把誉才、惜才和哭才结合起来写，由誉而惜，由惜而哭，以哭寓愤。誉得愈高，惜得愈深，哭得愈痛，感情的抒发就愈加浓烈，对黑暗现实的控诉愈有力，诗篇感染力就愈强。互为依存，层层相生，从而增强了作品的感染力。
这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写，竭力突出自然环境的恶劣，用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军，便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要，在押韵上采用了入声的韵脚，一、二、四句末一字入韵，“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字，韵尾为舌尖音(jian yin)，收音短促，适宜于抒写或悲或壮的诗情。
颈联“夜市桥边火，春风寺外船”，则着眼于写水乡市镇的繁荣。吴越水乡，市镇大都紧挨河港。不写(bu xie)日市写夜市，只因夜市是吴越物产丰富、商业繁荣的一大标志；而桥边夜市，更是水乡特有风情。夜市的场面形形色色，独取一“火”字，既可使人想象夜市繁荣、热闹的景象，而“火”与桥下的水相映照，波光粼粼，更增添诗情画意。江南多古寺，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”（杜牧《江南春绝句》），古寺是游人必到之处。“春风寺外船”，令人想见春风吹拂、临水寺前游船辐辏的景象，这是水乡又一特色。
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情(he qing)合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
第五、六句写州郡长官前去观看竞渡。第七、八句用“罗衣”、“银钗”借代观看竞渡的女士，从味觉、视觉两方面形容观看比赛的人多。
全诗反覆铺陈咏叹宣姜服饰容貌之盛美，是为了反衬其内心世界的丑恶与行为的污秽，铺陈处用力多，反衬处立意妙，对比鲜明，辛辣幽默，具有强烈的讽刺效果。
“明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈讌，心念旧恩。”
“江岭”指大庚岭，过此即是岭南地区，唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对，用“才子”与“流人”相对，揭露了当时政(shi zheng)治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的，本来应该重用，然而却作了“流人”，由“洛阳”而远放“江岭”，这是极不合理的社会现实，何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈，突现出作者心中的不平。
第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。
全诗八章，章十二句。内容丰富，气魄宏大。前四章重点写太王，后四章写文王，俨然是一部周部族的周原创业史。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
江山如此多娇，引无数文人墨客，吟诗作文，为后人留下了众多脍炙人口的山水佳作。其中，南朝梁文学家吴均的《《与朱元思书》吴均 古诗》，这是一篇山水小品，作者以简练明快的笔墨，描绘了一幅充满生机的大自然画卷，且仅用一百四十四字便生动逼真地描绘出富春江沿途的绮丽风光，被视为骈文中写景的精品。吟诵此文，但觉景美、情美、词美、章美，如此短的篇幅，却给人以美不胜收之感，令人叹为观止。阅读时要注意作者是怎样抓住山光水色的特点模山范水的。
这首边塞诗反映的是边塞胡人的生活。通过这首诗，可以看出作者的民族观，他并没有因为战争而把胡人与汉人对立起来，他相信少数民族绝大多数也是爱好和平的，他们也是战争的受害者，同样渴望过一种安宁的生活。
创作背景
还有一些临川之词是宣扬佛教思想，为数不少 ，表现了他是晚年思想的变化，这类词照袭佛语较多，而且词旨复沓，艺术上自然显得拙劣一些。
邝露( 金朝 )
收录诗词 (2894) 首
简 介
邝露 （1604—1650）明末清初广东南海人，原名瑞露，字湛若。诸生。历游广西、江苏、浙江间，在桂遍历诸土司辖地，悉知其山川风土。唐王立于福州，官中书舍人。永历中，以荐入翰林。清兵破广州，抱古琴绝食死。工诗善书，有《赤雅》、《峤雅》等。
九日黄楼作
不过传达杨君梦，从许人间小兆听。"
贫窗苦机杼，富家鸣杵砧。天与双明眸，只教识蒿簪。
"不共众山同，岧峣出迥空。几层高鸟外，万仞一楼中。
别愁当翠巘，冤望隔风潮。木落孤帆迥，江寒叠鼓飘。
"万里隋城在，三边虏气衰。沙填孤障角，烧断故关碑。
"坚净不苦窳，陶于醉封疆。临溪刷旧痕，隔屋闻新香。
"王孙游不遇，况我五湖人。野店难投宿，渔家独问津。
不解煎胶粘日月。"
满庭芳·小阁藏春
岭顶云根在雪中。促韵寒钟催落照，斜行白鸟入遥空。
想君怀抱哀吟夜，铜雀台前皓月多。"
今朝最是家童喜，免泥荒畦掇野蔬。"
期之以万祀，守之以百灵。焉得彼丈人，窃之不加刑。
柱史从来非俗吏，青牛道士莫相疑。"
如何黄帝机，吾得多坎踬。纵失生前禄，亦多身后利。
"新秋牛女会佳期，红粉筵开玉馔时。
初背岳云行未高。月岛聚栖防暗缴，风滩斜起避惊涛。
渔父·云溪湾里钓鱼翁
爱长波兮数数，一幅巾兮无缨可濯。帆生尘兮楫有衣，
九天风急羽差池。年华逐浪催霜发，旅恨和云拂桂枝。
地古桑麻广，城偏仆御闲。县斋高枕卧，犹梦犯天颜。"
只为从来偏护惜，窗前今贺主人归。
妻仍嫌酒癖，医只禁诗情。应被高人笑，忧身不似名。"
砺缺知矛利，磨瑕见璧瑛。道源疏滴沥，儒肆售精诚。
"促杼声繁萤影多，江边秋兴独难过。云遮月桂几枝恨，
"万点飞泉下白云，似帘悬处望疑真。
潍县署中寄舍弟墨第一书
无人语其事，偶坐窥天纪。安得东壁明，洪洪用坟史。
从此汉家无敌国，争教彭越受诛夷。"
泪拟何门落玉盘。抛掷红尘应有恨，思量仙桂也无端。
末欲笺天叩天耳。其如玉女正投壶，笑电霏霏作天喜。
华山秀作英雄骨，黄河泻出纵横才。
"秋月斜明虚白堂，寒蛩唧唧树苍苍。
"幽栖眠疏窗，豪居凭高楼。浮沤惊跳丸，寒声思重裘。
执宪倾民望，衔恩赴主忧。谁知旧寮属，攀饯泪仍流。"
华胥引·秋思
自此致身绳检外，肯教世路日兢兢。"
"灞水何人不别离，无家南北倚空悲。
性命换他恩，功成谁作主。凤凰楼上人，夜夜长歌舞。"
湖平幽径近，船泊夜灯微。一宿秋风里，烟波隔捣衣。"
取岭为山障，将泉作水帘。溪晴多晚鹭，池废足秋蟾。
"越恃君子众，大将压全吴。吴将派天泽，以练舟师徒。
"南朝天子爱风流，尽守江山不到头。总是战争收拾得，
"片席随高鸟，连天积浪间。苇宽云不匝，风广雨无闲。
听晓角
"石砌蛩吟响，草堂人语稀。道孤思绝唱，年长渐知非。
"今古递相送，几时无逝波。篇章名不朽，寂灭理如何。
才会雨云须别去，语惭不及琵琶槽。
吾宗处清切，立在白玉墀。方得一侍座，单车又星飞。
贪财败阵谁相悉，鲍叔如今不可寻。"
风光只在歌声里，不必楼前万树红。
"暗窦养泉容决决，明园护桂放亭亭。
砂泉绕石通山脉，岸木黏萍是浪痕。已见澄来连镜底，
羽林郎
"傍窥盛德与高节，缅想应无前后人。讲论参同深到骨，
自伤衰飒慵开镜，拟与儿童别写真。"
愔愔清庙，仪仪象服。我尸出矣，迎神之谷。
凶渠歌笑，裂地无疑。天有四序，秋为司刑。少昊负扆，
散花天女侍香童。隔烟遥望见云水，弹璈吹凤清珑珑。
十年居上郡，四海谁为主。纵使骨为尘，冤名不入土。"
触目多添感，凝情足所思。羁愁难尽遣，行坐一低眉。"
高怀逢异境，佳句想吟频。月冷松溪夜，烟浓草寺春。
白帝城怀古
"魏中义士有冯燕，游侠幽并最少年。避仇偶作滑台客，
且须共漉边城酒，何必陶家有白纶。"
"枕映疏容晚向欹，秋烟脉脉雨微微。
"有京如在道，日日先鸡起。不离十二街，日行一百里。
冶例开山铸，民多酌海煎。青云名素重，此去岂经年。"
逆风障燕寻常事，不学人前当妓衣。"
"马上乘秋欲建勋，飞狐夜斗出师频。若无紫塞烟尘事，
此水贵妃曾照影，不堪流入旧宫来。"
海
"对酒弹古琴，弦中发新音。新音不可辨，十指幽怨深。
"贫游缭绕困边沙，却被辽阳战士嗟。
荷倾蛟泪尽，岩拆电鞭收。岂直望尧喜，却怀微禹忧。
不是南山雪易消。瑞影玉楼开组绣，欢声丹禁奏云韶。
一乡看侍老莱衣。筵开灞岸临清浅，路去蓝关入翠微。
唯有东林学禅客，白头闲坐对青山。"
"青楼一别戍金微，力尽秋来破虏围。锦字莫辞连夜织，
召取月夫人，啸歌于上头。又恐霄景阔，虚皇拜仙侯。
南乡子·相见处
"乌饭新炊芼臛香，道家斋日以为常。月苗杯举存三洞，
"各将寒调触诗情，旋见微澌入砚生。霜月满庭人暂起，
昔时轻一别，渐老贵相逢。应恋嵩阳住，嵩阳饶古松。"
"牛斗星边女宿间，栋梁虚敞丽江关。望高汉相东西阁，
绛阙夫人下北方，细环清佩响丁当。
"几点社翁雨，一番花信风。（见《提要录》）
"独起无人见，长河夜泛时。平芜疑自动，落月似相随。
高名无阶级，逸迹绝涯涘。万世唐书中，逸名不可比。