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青青河畔草

五代 / 汤珍

故国初离梦,前溪更下滩。纷纷毫发事,多少宦游难。"
一群白鹤高飞上,唯有松风吹石坛。"
古有阳台梦,今多下蔡倡。何为薄冰雪,消瘦滞非乡。"
"领得卖珠钱,还归铜柱边。看儿调小象,打鼓试新船。
堡戍标枪槊,关河锁舳舻。威容尊大树,刑法避秋荼。
"山连楚越复吴秦,蓬梗何年是住身。黄叶黄花古城路,
"阴沴奸阳,来暴于襄。洎入大郛,波端若铓。触厚摧高,
嗟予久抱临邛渴,便欲因君问钓矶。"
万朵照初筵,狂游忆少年。晓光如曲水,颜色似西川。
何处相思不相见,凤城龙阙楚江头。"
"热去解钳釱,飘萧秋半时。微雨池塘见,好风襟袖知。
直教涂地始甘心。两重秦苑成千里,一炷胡香抵万金。
故国诚难返,青云致未期。空将感激泪,一自洒临岐。"
"九金神鼎重丘山,五玉诸侯杂珮环。星座通霄狼鬣暗,


青青河畔草拼音解释:

gu guo chu li meng .qian xi geng xia tan .fen fen hao fa shi .duo shao huan you nan ..
yi qun bai he gao fei shang .wei you song feng chui shi tan ..
gu you yang tai meng .jin duo xia cai chang .he wei bao bing xue .xiao shou zhi fei xiang ..
.ling de mai zhu qian .huan gui tong zhu bian .kan er diao xiao xiang .da gu shi xin chuan .
bao shu biao qiang shuo .guan he suo zhu lu .wei rong zun da shu .xing fa bi qiu tu .
.shan lian chu yue fu wu qin .peng geng he nian shi zhu shen .huang ye huang hua gu cheng lu .
.yin li jian yang .lai bao yu xiang .ji ru da fu .bo duan ruo mang .chu hou cui gao .
jie yu jiu bao lin qiong ke .bian yu yin jun wen diao ji ..
wan duo zhao chu yan .kuang you yi shao nian .xiao guang ru qu shui .yan se si xi chuan .
he chu xiang si bu xiang jian .feng cheng long que chu jiang tou ..
.re qu jie qian di .piao xiao qiu ban shi .wei yu chi tang jian .hao feng jin xiu zhi .
zhi jiao tu di shi gan xin .liang zhong qin yuan cheng qian li .yi zhu hu xiang di wan jin .
gu guo cheng nan fan .qing yun zhi wei qi .kong jiang gan ji lei .yi zi sa lin qi ..
.jiu jin shen ding zhong qiu shan .wu yu zhu hou za pei huan .xing zuo tong xiao lang lie an .

译文及注释

译文
随着君到家里五六,君的(de)父母常常有(you)话告诉我。
在人间四月里百花凋零已尽,高山古(gu)寺中的桃花才刚刚盛开。
西岳高耸似一(yi)位德高望重的老人,群峰在其周围则像他的儿孙。
青鸾不独飞去,更要载着她的爱人萧史,一起携手升天。
让我来为你们高歌一曲,请你们为我倾耳细听:
  上下(xia)通气就泰,上下阻隔就否,自古以来都是这样。但上下不通气的弊病,没有象近代这样厉害的了。君臣互相见面,只在皇上临朝的短时间内。上下之间,只不过靠奏章、批答互相关联,用名分、法度彼此维持罢了。这不单是遵循老规矩,也是地(di)位权势使他们这样。为什么呢?皇上常常在奉天门上朝,没有一天间断,可说是勤于政事了;但是朝堂和台阶相距很远,皇帝的威仪显耀盛大,御史纠察朝见的礼仪,鸿胪检举不合规矩的行动,通政使代为呈上奏章,皇上只是随意看看,臣子就谢恩拜辞,心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事,臣子又何尝说过一句话呢!这没有其他原因,地位权势悬殊,所谓有天子堂上比万天还远,虽然想进言,却无从说起啊。
恐怕自己要遭受灾祸。
只觉得小小城(cheng)镇没有什么可做的,身在公门却什么事都有期限。
江水静流啊积沙岛,心爱的人儿别处飞,从此再不和我相交。在没有我的日子里,祝你平安岁月静好。
(石灰石)只有经过千万次锤(chui)打才能从深山里开采出来,它把熊熊烈火的焚烧当作很平常的一件事。
自从在城隅处分手,我们都留下了无穷的幽怨,你在来信中,信末多是深情关切之语,我也经常在夕阳西下时,独自倚栏远眺,面对着昏黄的落晖。老夫老妻,本(ben)应厮守一起却要天各一方。

注释
10、海门:指海边。
拟:假如的意思。
(36)由余:祖先本是晋国人,早年逃亡到西戎。戎王派他到秦国去观察,秦穆公发现他有才干,用计把他拉拢过来。后来依靠他伐西戎,灭国十二,开地千里,从而称霸一时。
(2)在昔:过去,往日。与下句“当年”义同。南亩:指农田。未践:没去亲自耕种过。
所知:所熟悉的人。萧侍郎,名澣。《旧唐书·文宗纪》:"大和七年(833)三月,以给事中萧澣为郑州刺史,入为刑部侍郎。九年六月,贬遂州司马。"《地理志》:"遂州遂宁郡,属剑南东道。" 萧澣贬遂州司马,不久病逝,商隐作有《哭遂州萧侍郎二十四韵》。

赏析

  诗的最大特点是想象奇特,形象鲜明,充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象,使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判,也没有直接描述诗人的自我感受,有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇,又无处不寄托着诗人的情思,曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体,构成可以悦目赏心的艺术境界。
  1100年(元符三年)春天,作者家居徐州,生活清贫,以读书作诗自遣。这首七律是他当时写给邻里的作品,表现作者贫居闲静的心境,也委婉地流露出世路艰辛的愤慨。诗的开头两句:“断墙著雨蜗成字,老屋无僧燕作家。”以“断墙”“老屋”,点明所居的简陋。残破的墙壁上,在春雨淋湿之后,蜗牛随意爬行,留下了歪歪斜斜的痕迹。老屋因久无人居,所以任凭燕子飞来做巢(“作家”,做巢之意)。作者在这里不写“老屋无人”,而代以“无僧”,实际上是自嘲的戏(de xi)笔。表明他也不过像个游方和尚而已,是经常浪迹在外边的(有人以为,作者租住僧房,故说“老屋无僧”。因无佐证,不采此说)。作者居住在这样的老屋之中,可见生活的清苦。
  诗的题材很平常,内容也极单纯:三月三日这一天,乘船去寻访一位家住溪边的朋友李某(“九”是友人的排行)。头一句写这次行程的出发点——杨林东渡头的景物。顾名思义,可以想见这个小小的渡口生长着一片绿柳。出发时潇潇春雨已经停歇,柳林经过春雨的洗涤,益发显得青翠满眼,生意盎然。这清新明丽的景色,为这次轻松愉快的游访提供了一个适宜的环境气氛;雨后必然水涨,也为下句“荡轻舟”准备了条件。  第二句写舟行溪中的愉快感受和诗意联想。因为是三月三日乘舟寻访友人,这个日子本身,以及美好的节令、美丽的景色都很容易使诗人联想起历史上著名的山阴兰亭之会。诗人特意标举“永和三日”,读者即可以从这里引发出丰富的联想,在脑海中描绘出一幅“天朗气清,惠风和畅”,“茂林修竹,清流激湍”的清丽画图,和“群贤毕至,少长咸集”、“游目骋怀,极视听之娱”的欢乐场面。  三四两句转写此行的目的地——李九庄的环境景色。故人的家就住在这条溪流岸边,庄旁河岸,有一片桃林。三月初头,正是桃花盛开的季节,让人自然联想起夹岸桃花的武陵源。实际上,作者在这里正是暗用桃花源的典故,把李九庄比作现实的桃源仙境,不过用得非常自然巧妙,令人浑然不觉罢了。张旭《桃花矶》说:“桃花尽日随流水,洞在清溪何处边?”同样暗用桃源之典。但张诗以问语作收,得摇曳不尽之致;常诗以直叙作结,见兴会淋漓之情。机杼虽同,而意趣自异。  以上所说的,是把三四两句理解为诗人到达李九庄后即目所见的情景。这境界、情调已经够优美了。但细味题目中的“寻”字,却感到诗人在构思上还打了一个小小的埋伏。三四两句,实际上并非到达后即目所见,而是舟行途中对目的地的遥想,是根据故人对(ren dui)他的居处所作的诗意介绍而生出的想象。诗人并没有到过李九庄,只是听朋友说过:从杨林渡头出发,有一条清溪直通他家门前,不须费力寻找,只要看到一片繁花似锦的桃林,就是他家的标志了。这,正是“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”这种诗意遥想的由来。不妨说,这首诗的诗意就集中体现在由友人的提示而去寻访所生出的美丽遐想上。这种遐想,使得这首本来容易写得比较平直的诗增添了曲折的情致和隽永的情味,变得更耐人涵咏咀嚼了。
  此词写于重阳节前,一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳,离佩摇葓,霜讯南圃。”以景物起兴,以“霜”点时节,引入本题。写背景,用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶,柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样,摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃,意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
  “秋兴”这个题目,意思是说因感秋而寄兴。这兴也就是过去汉儒说《诗经》的所谓“赋比兴”的“兴”(在四声应读去声)。晋代的潘岳有《秋兴赋》, 也是一篇感秋寄兴之作。但《秋兴赋》的体裁是属于辞赋类。而杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》则是律诗,是唐代新兴的一种诗体。若论它们创作的成就和对后世发生的影响,杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》当然不是潘岳的《秋兴赋》所可比拟。
  起始两句“渐老多忧百事忙,天寒日短更心伤。”感叹时光易逝,壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天;“多忧”,可知世事并非平静;“百事忙”,可见劳生碌碌,生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此,时已暮,天渐寒,日渐短,时序是不留情的,流逝的时光,不能够再回来了。“惟草木之零落兮,伤美人之迟暮!”作为一个有心的志士,诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔,先把心事和盘托出,以见情真。次两句写秋天的景色,但景中寓情,“数分红色上黄叶”,大自然原不过是点染秋色,诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”,更使人深惜曙景不长,朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变;“一瞬”,以明其短暂。秋晚降霜,黄叶染成了红色。日暮了,夕阳虽好,毕竟抵不上朝阳;“霜叶红于二月花”,虽然给人以另一种美的感受,但毕竟不及春花。诗人是多感的,他也懂得四时运行的规律,但面对现实,还是产生了淡淡的哀愁,因此这样的诗句,能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸,从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水,应有到海的时侯,它载去人们送别之情,祝愿它流进大海,汇成那雄波巨澜,在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中,有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松,青松的生命,是耐得住风霜的,在风欺霜打之后,依然虬枝奋昂,老干撑天,丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测,是写他人;后句以“合经霜”表示理所当然,是写诗人自己。前句于吟想中见柔情,是对他人的怀思;后句于激奋中见劲节,是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱,丝丝缕缕的秋怀,仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中,诗人说:“壶中若逐仙翁去,待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事,诗人说,如果能追随着壶中的仙翁,也许能知道人间日月的长短,而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
  前八句为第一部分,描写早晨起来看到的奇丽雪景和感受到的突如其来的奇寒。友人即将登上归京之途,挂在枝头的积雪,在诗人的眼中变成一夜盛开的梨花,和美丽的春天一起到来。前面四句主要写景色的奇丽。“即”、“忽如”等词形象、准确地表现了早晨起来突然看到雪景时的神情。经过一夜,大地银装素裹,焕然一新。接着四句写雪后严寒。视线从帐外逐渐转入帐内。风停了,雪不大,因此飞雪仿佛在悠闲地飘散着,进入珠帘,打湿了军帐。诗人选取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活动来表现寒冷,如同选取早晨观雪表现奇异一样是很恰当的。虽然天气寒冷,但将士却毫无怨言。而且“不得控”,天气寒冷也会训练,还在拉弓练兵。表面写寒冷,实际是用冷来反衬将士内心的热,更表现出将士们乐观的战斗情绪。
  “仑廪无宿储,徭役犹未已”在前面铺叙农忙之后,突然转笔写到农夫的无粮与徭役之苦,笔墨虽朴实,但同情之意流注其间,此二句可使读者纵观封建社会农夫被压迫之惨状。
  大历四年春,诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭(今湘阴境内)裴隐宅出发的。
  历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用,对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色,但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到,文章可以显色彩,文章可以生音乐,文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评,或传,或咏,或叹,为后人布下奇异的揣测空间,感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来,在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳,是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现,为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
  五、六两句,着意渲染清溪的幽静。但诗人并未把它写成一片死寂,而是以声音反衬寂静。诗人谛听着溪岸山岩中发出的各种声音,并且(bing qie)饶有兴致地期待着山岩自己的回声。同时,他还感觉到在这清溪里说话,尽管暂时打破了深山溪谷的寂静;但话声一停,环境越发显得清静。环境如此幽静,使诗人深深感叹“事事令人幽”。此时,即将没入西天的夕阳,将一束淡淡的光辉洒落在这缥碧澄清的溪水上,诗人情不自禁地停下船桨,面对着夕阳,让全身沐浴在残余的阳光之中。诗到这里,戛然而止。但这一束射到溪中的夕阳光,却使这蜿蜒曲折的若耶溪,一路上都穿行在林荫蔽天的山崖之间的清静幽深境界如在眼前了。
  “山随平野尽”,形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色:山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字,化静为动,将群山与平野的位置逐渐变换、推移,真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
  “鸣筝金粟柱,素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝,正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看,筝是十三根弦,如:“花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁”(白居易《听崔七妓人筝》)。“大艑高船一百尺,清声促柱十三弦”(刘禹锡《夜闻商人船中筝》)。此诗是速写,当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的,首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器,特别是那绚丽华美,闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着,诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上,以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房,自然别有(bie you)一番情味。从画面上看,“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比,色彩明丽而华贵,虽然是速写,却又施重彩,给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术,而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的,读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房,但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
  岑参集中,凡怀念朋友的诗篇,每每在题目中明言其人,如《宿华阴东郭客舍忆阎防》 《潼关使院怀王七季友》 《青山峡口泊舟怀狄侍御》等皆是。其实这也是古人写诗的通例,不独岑参如此。而此诗却题作《《春梦》岑参 古诗》 ,很是暧昧。根据诗题,根据诗中“洞房”“春风”“枕上”“《春梦》岑参 古诗”等措辞以及全篇的风格来玩味,它的抒情主人公又似应为女性,是一首传统的闺思诗。

创作背景

  关于此诗背景历来争议较大。《毛诗序》说:“《《鹊巢》佚名 古诗》,夫人之德也。国君积行累功以致爵位,夫人起家而居有之,德如鳲鸠乃可以配焉。”以为此诗是写国君之婚礼;朱熹《诗集传》说:“南国诸侯被文王之化,其女子亦被后妃之化,故嫁于诸侯,而其家人美之。”以为此诗是写诸侯之婚礼,

  

汤珍( 五代 )

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简 介

汤珍 苏州府长洲人,字子重。以岁贡授崇德县丞,迁唐王府奉祀,不赴。有《迪功集》。

周颂·桓 / 单于胜换

悲心人望月,独夜雁离群。明发还驱马,关城见日曛。"
"去有巡台侣,荒溪众树分。瓶残秦地水,锡入晋山云。
"长担犊车初入门,金牙新酝盈深樽。
双翅一开千万里,只应栖隐恋乔柯。"
静发歌如磬,连飘气觉香。不言微有笑,多媚总无妆。
冠剪黄绡帔紫罗,薄施铅粉画青娥。
白衣只在青门里,心每相亲迹且疏。"
北阙终行贾谊书。好趁江山寻胜境,莫辞韦杜别幽居。


近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部 / 皮春竹

"海榴开似火,先解报春风。叶乱裁笺绿,花宜插鬓红。
行背曲江谁到此,琴书锁着未朝回。"
当年不自遣,晚得终何补。郑谷有樵苏,归来要腰斧。
"吉语云云海外传,令公疾愈起朝天。皇风再扇寰区内,
横流巨石皆堪住,何事无僧有石房。"
劚尽春山土,辛勤卖药翁。莫抛破笠子,留作败天公。
树及长桥尽,滩回七里迷。还应坐筹暇,时一梦荆溪。"
灞陵夜猎随田窦,不识寒郊自转蓬。"


泛南湖至石帆诗 / 范姜洋

若人无仙骨,芝朮徒烦食。"
古寺更何有,当庭唯折幢。伴僧青藓榻,对雨白云窗。
佩玉与锵金,非亲亦非故。朱颜枉自毁,明代空相遇。
到官只是推诚信,终日兢兢幸无吝。丞相知怜为小心,
凤凰不五色,联翼上鸡栖。我欲秉钧者,朅来与我偕。
"眼前迎送不曾休,相续轮蹄似水流。门外若无南北路,
南京长老几年别,闻道半岩多影堂。"
犹张皂盖归蓬荜,直谓时无许子将。"


小雅·鹤鸣 / 端木诚

"天上参旗过,人间烛焰销。谁言整双履,便是隔三桥。
花月登临处,江山怅望中。众皆轻病骥,谁肯救焦桐。
伊人秉兹图,顾眄择所从。而我何为者,开颜捧灵踪。
"灵魄自沉浮,从来任浊流。愿从深处得,不向暗中投。
六甲风雷閟小壶。日月暗资灵寿药,山河直拟化生符。
"君子远相寻,联镳到敝林。有诗谁索和,无酒可赊斟。
"孤鹤长松颠,独宿万岩雨。龙湫在石脚,引袂时一取。
"许靖犹羁宦,安仁复悼亡。兹辰聊属疾,何日免殊方。


瑞鹤仙·郊原初过雨 / 羊舌文彬

"清露白云明月天,与君齐棹木兰船。
却笑吃亏隋炀帝,破家亡国为谁人。"
敢言西子短,谁觉宓妃长。珠玉终相类,同名作夜光。"
语嘿曾延接,心源离滓淤。谁言姓琴氏,独跨角生鱼。"
"愚为童稚时,已解念君诗。及得高科晚,须逢圣主知。
京口贵公子,襄阳诸女儿。折花兼踏月,多唱柳郎词。"
"蒲帆出浦去,但见浦边树。不如马行郎,马迹犹在路。
事力何销舫已无。钓客坐风临岛屿,牧牛当雨食菰蒲。


初夏绝句 / 朱又蓉

露庭月井大红气,轻衫薄细当君意。蜀殿琼人伴夜深,
耽玩馀恬爽,顾盼轻痾力。旅途少颜尽,明镜劝仙食。
"十二岚峰挂夕晖,庙门深闭雾烟微。天高木落楚人思,
功名犹自滞吴钩。雕边认箭寒云重,马上听笳塞草愁。
幽石归阶陛,乔柯入栋梁。火云如沃雪,汤殿似含霜。
频上水楼谁会我,泗滨浮磬是同声。
芦花深泽静垂纶,月夕烟朝几十春。 自说孤舟寒水畔,不曾逢着独醒人。
"野水晴山雪后时,独行村落更相思。


南乡子·梅花词和杨元素 / 佟佳午

风月犹含白社情。泗水旧亭春草遍,千门遗瓦古苔生。
鲈鲙应防曼倩饥。风卷曙云飘角远,雨昏寒浪挂帆迟。
宿客未眠过夜半,独闻山雨到来时。"
"严寒动八荒,刺刺无休时。阳乌不自暖,雪压扶桑枝。
那堪独立斜阳里,碧落秋光烟树残。"
紫府游应似,钧天梦不如。尘埃九重外,谁信在清虚。"
"皎皎复皎皎,逢时即为好。高秋亦有花,不及当春草。
纵使他年引仙驾,主人恩在亦应归。"


如梦令·曾宴桃源深洞 / 京寒云

"湖亭东极望,远棹不须回。遍草新湖落,连天众雁来。
自比诸生最无取,不知何处亦升堂。"
"芳兰无意绿,弱柳何穷缕。心断入淮山,梦长穿楚雨。
春尽花未发,川回路难穷。何因着山屐,鹿迹寻羊公。"
"城势已坡陀,城边东逝波。绿桑非苑树,青草是宫莎。
榻静几砚洁,帙散缣缃明。高论展僧肇,精言资巩生。
"游魂自相叫,宁复记前身。飞过人家月,声连客路春。
怨如别鹤唿羁雌。玉奴琵琶龙香拨,倚歌促酒声娇悲。


江神子·赋梅寄余叔良 / 瓮己卯

花房透露红珠落,蛱蝶双飞护粉尘。"
"同城各多故,会面亦稀疏。及道须相别,临岐恨有馀。
百姓载之。族孙作诗,昭示厥后。"
尽日伤心人不见,石榴花满旧琴台。"
蚕市归农醉,渔舟钓客醒。论邦苦不早,只此负王庭。"
鹤扇如霜金骨仙。碧箫曲尽彩霞动,下视九州皆悄然。
"花飞惜不得,年长更堪悲。春尽有归日,老来无去时。
一从此地曾携手,益羡江头桃李春。"


临江仙·大风雨过马当山 / 野秩选

早晚飞黄引同皂,碧云天上作鸾鸣。"
菱刺惹衣攒黛蛾。青丝系船向江木,兰芽出土吴江曲。
拊头一别三千里,何日迎门却到家。"
莫遣穷归不知处,秋山重叠戍旗多。"
鸟啼花半落,人散爵方空。所赠诚难答,泠然一雅风。"
"不语亭亭俨薄妆,画裙双凤郁金香。
自说江湖不归事,阻风中酒过年年。"
瘦马独吟真可哀。杏酪渐香邻舍粥,榆烟将变旧炉灰。