满山明月东风夜，正是愁人不寐时。"
晓鼓愁方乱，春山睡正酣。不任啼鸟思，乡社欲桑蚕。"
溪上破门风摆斜。石井晴垂青葛叶，竹篱荒映白茅花。
凤之愉愉，不篝不笯.乐德而至，如宾之娱。
风波不独困一士，凡百器具皆能施。罛疏沪腐鲈鳜脱，
舴艋随风不费牵。处处路傍千顷稻，家家门外一渠莲。
堪恨兰堂别离夜，如珠似泪滴樽前。"
"万事不关心，终朝但苦吟。久贫惭负债，渐老爱山深。
携来沙日微，挂处江风起。纵带二梁冠，终身不忘尔。"
奸佞岂能惭误国，空令怀古更徘徊。
嗟今多赤舌，见善惟蔽谤。忖度大为防，涵容宽作量。
莫倦江山去路长。盈耳暮蝉催别骑，数杯浮蚁咽离肠。
"谢府殷楼少暇时，又抛清宴入书帷。三千馀岁上下古，
"山捧亭台郭绕山，遥盘苍翠到山巅。岩中古井虽通海，
"鼓鼙声里寻诗礼，戈戟林间入镐京。好事尽从难处得，
拼音解释:
man shan ming yue dong feng ye .zheng shi chou ren bu mei shi ..
xiao gu chou fang luan .chun shan shui zheng han .bu ren ti niao si .xiang she yu sang can ..
xi shang po men feng bai xie .shi jing qing chui qing ge ye .zhu li huang ying bai mao hua .
feng zhi yu yu .bu gou bu nu .le de er zhi .ru bin zhi yu .
feng bo bu du kun yi shi .fan bai qi ju jie neng shi .gu shu hu fu lu gui tuo .
ze meng sui feng bu fei qian .chu chu lu bang qian qing dao .jia jia men wai yi qu lian .
kan hen lan tang bie li ye .ru zhu si lei di zun qian ..
.wan shi bu guan xin .zhong chao dan ku yin .jiu pin can fu zhai .jian lao ai shan shen .
xie lai sha ri wei .gua chu jiang feng qi .zong dai er liang guan .zhong shen bu wang er ..
jian ning qi neng can wu guo .kong ling huai gu geng pai huai .
jie jin duo chi she .jian shan wei bi bang .cun du da wei fang .han rong kuan zuo liang .
mo juan jiang shan qu lu chang .ying er mu chan cui bie qi .shu bei fu yi yan li chang .
.xie fu yin lou shao xia shi .you pao qing yan ru shu wei .san qian yu sui shang xia gu .
.shan peng ting tai guo rao shan .yao pan cang cui dao shan dian .yan zhong gu jing sui tong hai .
.gu pi sheng li xun shi li .ge ji lin jian ru gao jing .hao shi jin cong nan chu de .
译文及注释
译文
淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。夜雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。进入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷，天色渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲凉，感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有(you)《黍离》的悲凉意蕴。扬州自古是淮南东路的名城，这里有著名游览胜地(di)竹西亭，初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道，如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵(qin)犯长江流域以后，连荒废的池苑和古老的大树，都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响，回荡在这座凄凉残破的空城。
虽然如此，但是天下还比较安定，这是什么原因呢(ne)？因为大诸侯国(guo)的国王年纪还小没有成年，汉朝安置在那里的太傅、丞相还掌握着政事。几年以后，诸侯王大都加冠成人，血气方刚，而汉朝委派的太傅、丞相都要称病还乡了，而诸侯王会自下而上地普遍安插亲信，如果这样的话，他们的行为同淮南王、济北王有什么区别呢？到了那时，而想求得天下安定，即使是唐尧、虞舜在世(shi)也办不到了。
俯身看桥下细细的溪流，抬头听山间萧萧的竹韵。
更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移，哪里想到你的心里原来已经有了别人，让我对你终究有了恨意。（其一）
红红的太阳已经升到最高处了，透过帘幕照进宫内，可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束，宫女们鱼贯而入，挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香，重新添加上，她们训练有素而又(you)轻盈的莲步，是不会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的。
一双白鹿拉着红色官车，后面宾客光辉显赫。
驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。
我为之扣剑悲歌，空自叹息；梁陈朝代交替，战争残酷，白骨满地。
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在，当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了？
屈原已被罢免。后来秦国准备攻打齐国，齐国和楚国结成合纵联盟(meng)互相亲善。秦惠王对此担忧。就派张仪假装脱离秦国，用厚礼和信物呈献给楚王，对怀王说：“秦国非常憎恨齐国，齐国与楚国却合纵相亲，如果楚国确实能和齐国绝交，秦国愿意献上商、於之间的六百里土地。”楚怀王起了贪心，信任了张仪，就和齐国绝交，然后派使者到秦国接受土地。张仪抵赖说：“我和楚王约定的只是六里，没有听说过六百里。”楚国使者愤怒地离开秦国，回去报告怀王。怀王发怒，大规模出动军队去讨伐秦国。秦国发兵反击，在丹水和淅水一带大破楚军，杀了八万人，俘虏了楚国的大将屈匄，于是夺取了楚国的汉中一带。怀王又发动全国的兵力，深入秦地攻打秦国，交战于蓝田。魏国听到这一情况，袭击楚国一直打到邓地。楚军恐惧，从秦国撤退。齐国终于因为怀恨楚国，不来援救，楚国处境极端困窘。第二年，秦国割汉中之地与楚国讲和。楚王说：“我不愿得到土地，只希望得到张仪就甘心了。”张仪听说后，就说：“用一个张仪来抵当汉中地方，我请求到楚国去。”到了楚国，他又用丰厚的礼品贿赂当权的大臣靳尚，通过他在怀王宠姬郑袖面前编造了一套谎话。怀王竟然听信郑袖，又放走了张仪。这时屈原已被疏远，不在朝中任职，出使在齐国，回来后，劝谏怀王说：“为什么不杀张仪？”怀王很后悔，派人追张仪，已经来不及了。
为何他能杀君自立，忠名更加显著光大？
老虎弹奏着琴瑟，鸾鸟驾着车。仙人们成群结队密密如麻。
何必离开你的躯体，往四方乱走乱跑？
蜡烛的余光，半罩着饰有金翡翠的帷幕；兰麝的香气，熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
我忽然回头啊纵目远望，我将游观四面遥远地方。
注释
⑵病骨：指多病瘦损的身躯。支离：憔悴；衰疲。
（20）彼恶知之：他们怎么知道呢？恶（wū）：怎，如何。
⑴狂客：指贺知章。贺知章是唐越州永兴人，晚年自号四明狂客。谪仙：被贬谪的神仙。贺知章第一次读李白诗时，如是赞道。
⑵三湘：一说潇湘、资湘、沅湘。这里泛指湘江流域，洞庭湖南北一带。《全唐诗》校：“到，一作‘在’。”
⑼何不：一作“恨不”。
90.孰与秦王：与秦王相比怎么样？孰与，与……相比。孰，谁，哪一个。
酪（lào）浆：牲畜的乳浆。
赏析
首句一个“咫”字，指八寸，也表现了暮春的转瞬即逝，抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”，歌颂了燕子不趋炎附势，不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格，表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小，描写了燕子在雨中穿梭无数次，为幸福的生活勤劳地筑巢，“泥香带落花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞美，也再次表现了人与燕之(yan zhi)间的深厚情谊，同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
诗人笔下的夏夜，实在令人望而生畏。表现入微，首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州，对当地气候有极深入细致的感受，再经过缜密的构思和精心提炼，才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象，很具体，就隐含着一种抽象的概念，因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期，统治阶级奢侈腐化，赋税徭役日增，老百姓困苦不堪，形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省，富者愈恣横侈(heng chi)泰而无所忌”（《答元饶州论政理书》）的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓，对民间疾苦有所了解，《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬，深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此，诗人写夏夜酷热使人难以忍受，这不仅仅是一种自然现象，而且又暗示着一种严重的社会问题：唐王朝的暴政，使老百姓陷于水深火热之中，在死亡线上挣扎，还有什么“亭毒”可言！这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样，把老百姓逼到没法做老百姓的境地，又怎能做老百姓的主上呢？大唐王朝的统治又怎能巩固呢？这种在比兴中巧寓象征的手法，大大地拓展了诗的内涵，又增强了艺术表达效果。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
其次，“忍屈伸，去细碎，广咨问，除嫌吝，虽有淹留，何损于美趣，何患于不济。”
“《上邪》佚名 古诗！我欲与君相知，长命无绝衰。”
此诗不仅有巧妙的抒情艺术，而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是，读者却必需经过一番认真的咀嚼，才能感受到这种特殊的心理状态，达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法，使作品用最省略的语言，获取了极为深远的艺术效果。
其二
本文题目虽称为“传”，但并非是一般的人物传记。文章以老庄学派的无为而治，顺乎自然的思想为出发点，借郭橐驼之口，由种树的经验说到为官治民的道理，说明封建统治阶级有时打着爱民、忧民或恤民的幌子，却收到适得其反的效果，仍旧民不聊生。这种思想实际上就是“圣人不死，大盗不止”“剖斗折衡，而民不争”的老庄思想的具体反映。唐代从安史之乱以后，老百姓处于水深火热之中，苦不堪言。只有休养生息，才能恢复元气。如果封建统治者仍借行政命令瞎指挥，使老百姓疲于奔命，或者以行“惠政”为名，广大人民既要送往迎来，应酬官吏；又不得不劳神伤财以应付统治者摊派的任务，这只能使人民增加财物负担和精神痛苦。
这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不是女主人公的具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调(qing diao)。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
诗人笔下的夏夜，实在令人望而生畏。表现入微，首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州，对当地气候有极深入细致的感受，再经过缜密的构思和精心提炼，才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象，很具体，就隐含着一种抽象的概念，因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期，统治阶级奢侈腐化，赋税徭役日增，老百姓困苦不堪，形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省，富者愈恣横侈(heng chi)泰而无所忌”（《答元饶州论政理书》）的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓，对民间疾苦有所了解，《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬，深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此，诗人写夏夜酷热使人难以忍受，这不仅仅是一种自然现象，而且又暗示着一种严重的社会问题：唐王朝的暴政，使老百姓陷于水深火热之中，在死亡线上挣扎，还有什么“亭毒”可言！这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样，把老百姓逼到没法做老百姓的境地，又怎能做老百姓的主上呢？大唐王朝的统治又怎能巩固呢？这种在比兴中巧寓象征的手法，大大地拓展了诗的内涵，又增强了艺术表达效果。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
其次，“忍屈伸，去细碎，广咨问，除嫌吝，虽有淹留，何损于美趣，何患于不济。”
“《上邪》佚名 古诗！我欲与君相知，长命无绝衰。”
此诗不仅有巧妙的抒情艺术，而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是，读者却必需经过一番认真的咀嚼，才能感受到这种特殊的心理状态，达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法，使作品用最省略的语言，获取了极为深远的艺术效果。
其二
本文题目虽称为“传”，但并非是一般的人物传记。文章以老庄学派的无为而治，顺乎自然的思想为出发点，借郭橐驼之口，由种树的经验说到为官治民的道理，说明封建统治阶级有时打着爱民、忧民或恤民的幌子，却收到适得其反的效果，仍旧民不聊生。这种思想实际上就是“圣人不死，大盗不止”“剖斗折衡，而民不争”的老庄思想的具体反映。唐代从安史之乱以后，老百姓处于水深火热之中，苦不堪言。只有休养生息，才能恢复元气。如果封建统治者仍借行政命令瞎指挥，使老百姓疲于奔命，或者以行“惠政”为名，广大人民既要送往迎来，应酬官吏；又不得不劳神伤财以应付统治者摊派的任务，这只能使人民增加财物负担和精神痛苦。
这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不是女主人公的具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调(qing diao)。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
创作背景
柳宗元在参加“永贞革新”前两年，即贞元十九年至二十一年（803—805），曾任监察御史里行，是御史的见习官，可以和御史一样“分察百僚，巡按郡县，纠视刑狱，肃整朝仪”，可以到各地检查工作，民事、军事、财政都可以过问，品秩不高而权限较广。这篇文章，可能就是在此期间写的，是针对当时地方官吏扰民、伤民的现象而作的。这篇文章可以看成是柳宗元参加“永贞革新”的先声。
陌上桑
高鸦隔谷见，路转寺西门。塔影荫泉脉，山苗侵烧痕。
名宦两成归旧隐，遍寻亲友兴何饶。"
"闲韵虽高不衒才，偶抛猿鸟乍归来。
略抛床下怕泉流。青天露拔云霓泣，黑地潜擎鬼魅愁。
"却到京师事事伤，惠休归寂贾生亡。何人收得文章箧，
唯有路傍无意者，献书未纳问淮肥。
他年谒帝言何事，请赠刘伶作醉侯。"
斗鸡走狗五陵道，惆怅输他轻薄儿。"
朝中措·平山堂
"旋屈金钩噼翠筠，手中盘作钓鱼轮。忘情不效孤醒客，
寻闻骑士枭黄祖，自是无人祭祢衡。"
挑频时见鼠姑心。凌风蔼彩初携笼，带露虚疏或贮襟。
何人授我黄金百，买取苏君负郭田。"
木鱼金钥锁春城，夜上红楼纵酒情。竹叶水繁更漏促，
"半夜发清洛，不知过石桥。云增中岳大，树隐上阳遥。
有是有非还有虑，无心无迹亦无猜。
直是银河分派落，兼闻碎滴溅天台。"
宿清溪主人
王无罪岁。诗之穷辞，以嫉悍吏。"
"莫道东南路不赊，思归一步是天涯。林中夜半双台月，
马色经寒惨，雕声带晚悲。将军正闲暇，留客换歌辞。"
"谢寄精专一捻香，劝予朝礼仕虚皇。须知十极皆臣妾，
"皇帝斋心洁素诚，自朝真祖报升平。华山秋草多归马，
蓬莱顶上寻仙客。"
"樊榭何年筑，人应白日飞。至今山客说，时驾玉麟归。
"柏台兰署四周旋，宾榻何妨雁影连。才见玳簪欹细柳，
拟行路难十八首
长剑一寻歌一奏，此心争肯为鲈鱼。"
"乱山重复叠，何路访先生。岂料多才者，空垂不世名。
高名无阶级，逸迹绝涯涘。万世唐书中，逸名不可比。
未领春闱望早清，况联戎阃控强兵。风威遍布江山静，
却赖风波阻三岛，老臣犹得恋明时。
"歌谣数百种，子夜最可怜。慷慨吐清音，明转出天然。
郡斋多岳客，乡户半渔翁。王事行春外，题诗寄远公。"
故国已无业，旧交多不生。如何又分袂，难话别离情。"
点绛唇·蹴罢秋千
"风引征帆管吹高，晋君张宴俟雄豪。
"远水犹归壑，征人合忆乡。泣多盈袖血，吟苦满头霜。
"生于顾渚山，老在漫石坞。语气为茶荈，衣香是烟雾。
瘿木杯，杉赘楠瘤刳得来。莫怪家人畔边笑，
"朱坡坡上望，不似在秦京。渐觉溪山秀，更高鱼鸟情。
异果因僧摘，幽窗为燕开。春游何处尽，欲别几迟回。"
"何事神超入杳冥，不骑孤鹤上三清。多应白简迎将去，
故求偏药出钱添。同人散后休赊酒，双燕辞来始下帘。
清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰
不如服取长流丹，潜神却入黄庭闲。志定功成飞九关，
"风涛曾阻化鳞来，谁料蓬瀛路却开。
一宫花渚漾涟漪，俀堕鸦鬟出茧眉。
"闲吟料得三更尽，始把孤灯背竹窗。
画马无骨但有肉。今日披图见笔迹，始知甫也真凡目。
"黄金即为侈，白石又太拙。斫得奇树根，中如老蛟穴。
自觉无家似潮水，不知归处去还来。"
书疲行终朝，罩困卧至暮。吁嗟当今交，暂贵便异路。"
减字木兰花·淮山隐隐
"故园终不住，剑鹤在扁舟。尽室无馀俸，还家得白头。
裁得尺锦书，欲寄东飞凫。胫短翅亦短，雌雄恋菰蒲。
以杖探虚翠，将襟惹薄明。经时未过得，恐是入层城。"
百劳言语傍花闻。闲寻古寺消晴日，最忆深溪枕夜云。
为报门前杨柳栽，我应来岁当归来。纵令树下能攀折，
"客处偷闲未是闲，石楠虽好懒频攀。
"先生何违时，一室习寂历。松声将飘堂，岳色欲压席。
"万里隋城在，三边虏气衰。沙填孤障角，烧断故关碑。
水调歌头·徐州中秋
树影悠悠花悄悄，若闻箫管是行踪。"
霓襟披后小玄纁.峰前北帝三元会，石上东卿九锡文。
地广身难束，时平道独穷。萧条苔长雨，淅沥叶危风。
乱石抛落落，寒流响溅溅。狂奴七里濑，缩到疏楹前。
经冬好近深炉暖，何必千岩万水归。"
曲度沉烟雪更香。公子不随肠万结，离人须落泪千行。
去为万骑风，住作一川肉。昨朝残卒回，千门万户哭。
雨淋黄菊不成香。野猿偷栗重窥户，落雁疑人更绕塘。
江梅引·忆江梅
"盘山行几驿，水路复通巴。峡涨三川雪，园开四季花。
"风引征帆管吹高，晋君张宴俟雄豪。
在暖须在桑，在饱须在耕。君子贵弘道，道弘无不亨。
不知战国官荣者，谁似陶朱得始终。"
"一水悠悠一叶危，往来长恨阻归期。
怨莺新语涩，双蝶斗飞高。作个名春恨，浮生百倍劳。
明珠无颣亦羞圆。堪居汉苑霜梨上，合在仙家火枣前。
"宫殿馀基长草花，景阳宫树噪村鸦。
中秋咏怀借杜子美秋日述怀一百韵和寄柳州假鸣桑先生
三尺焦桐七条线，子期师旷两沈沈。"
"月楼风殿静沉沉，披拂霜华访道林。鸟在寒枝栖影动，
他日若修耆旧传，为予添取此书堂。"
奸佞岂能惭误国，空令怀古更徘徊。
乞与书题作裹粮。苹鹿未能移海曲，县花寻已落河阳。
见月上弦还下弦。遥为晚花吟白菊，近炊香稻识红莲。
一自白云去，千秋坛月明。我来思往事，谁更得长生。
"何代奇工碾玉英，细髯纤角尽雕成。